孔雀东南飞知识点整理

1、古诗为焦仲卿妻作知识点整理、通假字1 .今若遣此妇，终老不复取（“取”同“娶”，娶妻）2 .槌床便大怒（“槌”通“捶”，捶打、敲打）3 .吾今且双府（“报”同“赴”，赶赴）4 .箱年六七十（“帘”同“奁”，古代盛梳妆用品的器具）5 .蒲苇纫如丝（“纫”同“韧”，坚韧，柔软而又坚固）6 .十七遣汝嫁，谓言无营违（“誓”同“愆”，过失、过错）7 .府吏见丁宁（“丁宁”同“叮咛”，嘱咐）8 .虽与府吏罂，渠会永无缘（“要”同“邀”，相约、约定）（附：便要还家“要”同“邀”，邀请）9 .未至二三里，摧藏马悲哀（“藏”同“脏”，脏腑）10 .奄奄黄昏后（“奄奄”同“腌腌”，暗沉沉的）11 .合葬华山修（

2、“傍”同“旁”，旁边）、古今异义1 .可憎体无比（古义：可爱。今义：同情，怜悯。）2 .阿母得闻之，槌床便大怒（古义：坐具，比板凳稍宽。今义：卧具。）3 .小子无所畏，何敢助妇语（古义：没有什么惧怕的事。今义：说不上，不在乎、.没有什么关系）4 .可拜还入户/府更可拜还（古义：两次。今义：又一次。）5 .部落百余行（古义：眼泪。今义：鼻涕）6 .感君区区怀（古义：忠诚相爱，真挚。今义：数量少，事物不重要。）7 .自可断来信，徐徐更谓之（古义：信使，这里指媒人。今义：书信，信件。）8 .处分适兄意，那得任自专（古义：处置、安排。今义：对犯罪或犯错误的人做出处罚决定。）9 .生人作死别，恨恨那可论

3、？（古义：活着的人。今义：陌生人。）10 .念与世间辞，于下不复全（古义：无论如何。今义：再三叮嘱）11 .枝枝相覆盖，叶叶相交通（古义：彼此相通，连接。今义：各种运输和邮电事业的总称。）12 .多叫后世人，戒之慎勿忘（古义：劝告。今义：感谢。）三、一词多义1 .适贫贱有此女，始适还家门（出嫁）中道还兄门，处分适兄意（适合、按照）适得府君书，明日来迎汝（刚才、方才）少无适俗韵/削足适履（适合）从上观之，适与地平（正、恰好）逝将去女，适彼乐土（到、往）2 .谢谢家来贵门/上堂谢阿母/谢家事夫婿（辞别）阿母谢媒人：女子先有誓（辞谢）多谢后世人，戒之慎勿忘（劝告）3,令年始十八九，便言多令才（美好）

4、不堪史人妇，岂合令郎君（对对方亲属的尊称）何不作衣裳？莫令事不举（让，使）4 .举举言谓新妇，哽咽不能语（开口）举手长劳劳/举手拍马鞍（举起，抬起）何不作衣裳？莫令事不举（成功）揽裙脱丝履，举身赴清池（投入）5 .为为诗云尔（做、写，动词）非为织作迟（是，动词）始尔未为久（算，动词）阿母为汝求（替，介词）时时为安慰（作为，动词）自名为鸳鸯（叫作，动词）6 .相相见常日稀（互相，副词）及时相谴归（副词，表示动作偏指一方，我）儿已薄禄相（ximg,相貌，名词）会不可从许（副词，表示动作偏指一方，你）还必犯迎取（副词，表示动作偏指一方，你）久久莫申忘（副词，表示动作偏指一方，我）好自利扶将（副词，表

5、示动作偏指一方，她）嬉戏莫相忘（副词，表示动作偏指一方，我）誓不相搁卿（副词，表示动作偏指一方，你，与卿”复指）誓天不印负（副词，表示动作偏指一方，你）（11）登即相许和（副词，表示动作偏指一方，他）六合正相应（副词，互相）蹑履相逢迎（副词，表示动作偏指一方，他）（14）怅然遥杷望（副词，表示动作偏指一方，他）黄泉下阴见（互相，副词）枝枝可覆盖，叶叶印交通（互相，副词；互相，副词）（17）仰头可向鸣（互相，副词）7 .自自可断来信（即，马上，副词）自名秦罗敷/自命为鸳鸯（其，代词）我自不驱卿（本来，副词）蕨蕤自生光（还、且，副词）物物各自异（相当于“有”，助词）本自无教训（已，已经，副词）好自

6、相扶将（亲自，副词）不图子自归（自己，介词）自君别我后（自从，从，介词）8 .见相见常日稀/黄泉下相见（见面，动词）君既若见录/府更见丁宁（放在动词前，表示对自己怎么样，译为“我”）渐见愁煎迫（被，介词）9,且吾今且报府（将要，副词）且暂还家去（暂且，副词）四体康且直（又，副词）10 .何何乃太区区（怎么，疑问代词）隐隐何甸甸（何等，副词）何意致不厚（哪里，疑问代词）言何复来还（什么，疑问代词）11 .若今若谴此妇（如果，连词）腰若流纨素（像，动词）君既若见录（如此，代词）12 .区区阿母谓府更：何乃太区区（小，此指见识少）新妇谓府史：感君区区怀（忠诚专一、诚挚）13 .遣为仲卿母所遣（被休回

7、娘家，动词）十七遣汝嫁（送，动词）县令遣媒来（派，动词）14 .意何意出此言（料想，动词）恐不任我意（心意，名词）15 .迎还必相迎取（迎接，动词）不足迎后人（送给，动词）16 .结结发同枕席（系，动词）既欲结大义（结交，动词）严霜结庭兰（凝聚，动词）17 .会会不相从许（当然，副词）于今无会因（会见，动词）县令遣媒来（派，动词）18 .故大人故嫌迟（还是、仍然，副词）故遣来贵门（所以，连词）故作不良计（故意，副词）知是故人来（旧、老，副词）19 .望怅然遥相望（看，动词）君还何所望（希望，动词）20 .幸幸复得此妇（幸亏，副词）幸可广问讯（希望，动词）21 .复幸复得此妇（还，副词）终老不复

8、取（冉，副词）红罗复斗帐（双层，数词）22 .尔始而未为久（无义，助词）君尔妾亦然（这样，指示代词）23 .行女行无偏斜（品行，名词）行人驻足听（行路，动词）24 .作非为织作迟（做，动词）纤纤作细步（迈动，动词）便可作蜡姻（结成，动词）作计乃尔立（造，引中为“定”，动词）君当作磐石（当作，动词）25 .既君既为府史（已经，副词）既欲结大义（既然，连词）26 .得汝岂得自由（能，副词）幸复得此妇（得到，动词）27 .乃何乃太区区（竟然，副词）作计乃尔立（就，连词）28 .摧寒风摧树木（摧毁，动词）阿母大悲摧（伤心、悲痛，动词）29 .因于今无会因（机会，名词）因求假暂归（于是，副词）四、词类活

9、用（一）名词作状语1 .孔雀东南飞（东南，朝东南、向东南）2 .当哼入机织（鸡鸣，在鸡鸣时）3 .号官勤作息（昼夜，从早到晚）4 .理实如兄言（理，按道理）5 .史日来迎汝（明日，在明天）6 .手巾掩口啼（手巾，用手巾）7 .卿当日胜贵（日，一天天地）8 .朝成绣夹裙，晚成单罗衫（朝，在早上；晚，在晚上）（二）名词作动词1 .五里一徘徊（五里，飞五里）2 .头上玳瑁（光，发光）3 .仕宦于台阁（仕，任官）（三）动词作名词1.留待作通顺（遗施之物，赠送的东西、纪念品）（四）形容词作动词1.千万不复全（全，保全）（五）使动用法1 .及时相遣JA（归，使,，回去）2 .足以荣汝身（荣，使,荣耀）3

10、.以此下心意（下，使，委屈）（六）意动用法1.戒之慎勿忘（戒，以,为警戒）五、偏义复词指由两个近义词或反义词作词素构成一个词，其中的一个词素表示意义，另一个词素只作陪衬，不表示意义，这样的词称为偏义复词。1 .便可白公姥，及时相遣归（“公姥”偏指“姥”，婆婆）2 .我有亲父兄，性行暴如雷（“父兄”偏指“兄”，哥哥）3 .我有亲父母，逼迫兼弟兄（“父母”偏指“母”，母亲；“弟兄”偏指“兄”，口口门4 .昼夜勤,伶僖萦辛苦（“作息”偏指“作”，工作）5 .其日牛马嘶，新妇入青庐（“牛马”偏指“马”）六、特殊句式1 .为仲卿母所遣（被动句）2 .仲卿闻之亦自缢于庭树（状语后置）3 .非为织作迟，君家

11、妇难为（用“非为”表示否定判断）4 .何言复来还（宾语前置）5 .渠会永无缘（宾语前置）6 .汝是大家子（判断句）7 .仕宦于台阁（状语后置）8 .转头向户里，渐见.愁煎迫（被动句）9 .今日被驱谴/仍更被驱遣/同是被逼迫（被动句）七、互文见义1 .物物各自异，种种在其中2 .视历复开书3 .东西植松柏，左右种梧桐4 .枝枝相覆盖，叶叶相交通八、文学文化常识1 .古诗为焦仲卿妻作孔雀东南飞，是我国文学史上最早的长篇叙事诗，最早见于南朝陈代徐陵的玉台新咏，题为古诗为焦仲卿妻作。宋代郭茂倩乐府诗集将它收入杂曲歌辞，题为焦仲卿妻。孔雀东南飞的创作时间大致是东汉献帝建安年间，作者不详，全诗（除小序外）

12、共357句，1785字，是中国汉乐府民歌中最长的一首叙事诗，也是我国古代民间文学中的光辉诗篇之一。孔雀东南飞与北朝的木兰诗并称“乐府双璧”及“叙事诗双璧”。后又把孔雀东南飞、木兰诗与唐代韦庄的秦妇吟并称为“乐府三绝”。选自南朝陈代徐陵所编玉台新咏。孔雀东南飞主要写刘兰芝嫁到焦家为焦母不容而被遣回娘家，兄逼其改嫁。新婚之夜，兰芝投水自尽。从汉末到南朝，此诗在民间广为流传并不断被加工，终成为汉代乐府民歌中最杰出的长篇叙事诗。故事发生在“汉末建安中”。当时的背景是：汉武帝时，”罢黜百家，独尊儒术”。儒家的那套伦理纲常，逐渐占据了统治地位，并发展到了相当完备严密的程度。在婚姻制度方面就规定有“七出”、

13、“天下无不是之父母”等清规戒律。“天下无不是之父母”，这正是焦刘悲剧的根本原因。在这一时代氛围里，在焦母的淫威下，焦仲卿敢于站在兰芝一边，表明与兰芝“结发同枕席，黄泉共为友”的坚决态度实在是难能可贵的。2 .乐府“乐府”本来是汉武帝刘彻设立的一个官署，即掌管音乐的官府。它的任务是制定乐谱、采集歌词和训练乐工。后来，把乐府官署所采集、创作的歌词也称“乐府”或“乐府诗”，就成了一种音乐性的诗体名称了。其中属于汉代的叫“汉乐府”，属于南北朝的叫“南北朝乐府”。汉乐府的代表性作品有古诗十九首、上邪、陌上桑、孔雀东南飞等。南北朝乐府的代表性作品有敕勒歌、木兰诗。汉乐府民歌的艺术特色：（1）叙事性强，出现

14、了第三者叙述的故事，出现了有性格的人物和比较完整的情节。（2）能调动各种艺术手段来描写人物，如个性化的对话，人物行动和细节描写等（3）形式多样，有四言、五言、杂言。少数继承四言，大多采用杂言。杂言体句式自由，长短不拘；五言则更是乐府民歌的创新。（4）不少作品有丰富的幻想，具有浪漫主义色彩。汉乐府在文学史上的地位极高，一方面它反应了广大人民的生活和爱憎，是从民间产生或受民间文化影响而产生的艺术硕果，以它灿烂的花朵和浓郁的芬芳装点了荒芜的汉朝诗坛。与诗经、楚辞可鼎足而三。另一方面，它在中国诗歌史上，起着承前启后的作用。它既继承、发扬了诗经的现实主义传统，也继承、发扬了楚辞的浪漫主义精神。3.“鸡鸣

15、”古代纪时法。“鸡鸣入机织；“奄奄黄昏后,寂寂初”。文中“鸡鸣”、“黄昏”、“人定”等是古代用来表示时辰称谓的方式之一种，分别相当于现代时段的凌晨1-3点、19-21点、21-23点。一昼夜为一日。我国很早就有把一昼夜分为若干段来纪时的记载。如殷武丁时候把昼夜分为八段，祖甲时候分为十段，周代分为十二段，每段都有名称。从名称来看，分段是以天色和日常活动为根据的，如日出时叫旦、早、朝、晨，日入时叫夕、暮、昏、晚；太阳正中时叫中日或日中，将近日中时叫隅中，太阳西斜叫戾，等等。古人一日两餐，朝食在日出之后，隅中之前，这段时间叫食时或蚤食；夕食在日戾之后，日入之前，这段时间叫晡（食甫）时。日入之后是黄昏，黄昏以后是人定；人定以后是夜半，夜半以后是鸡鸣和昧旦（又称昧爽或平旦或平明）。我们了解了这些，对古书中的“女日鸡鸣，士日昧旦”（诗经关B风女日鸡鸣），“寂寂人定初”（古诗孔雀东南飞）等就会明白了。汉太初以后，古人有了等分一昼夜时辰的办法，是用十二地支（子、丑、寅、卯等）作为十二时辰的名称。这种分法一直沿用到清初。清初引用西法，把一昼夜十二时辰分为24小时（即一时辰等于两小时），并把每一时辰细分为初和正，