尊重差异因性施教

1、尊重差异因性施教尊重差异因性施教摘要：虽然儿童画中的性别差异普遍存在，但与年龄差异、城乡差异，相比性别差异的研究还呈现出粗砺的研究状态。笔者认为，无论是关联儿童画作品内容的题材选择或中心意象的形成，还是关联作品形式的色彩运用或构成方式，甚至关联培养审美力的核心要素一一审美想象力、审美创造力等方面均存在明显差异。其实，无论是美术取向的儿童美术教育还是教育取向的儿童美术教育，性别差异的研究都具有极强地现实意义，它也将在无视“因性施教的教育现状中，在后现代美术教育思想的影响下发挥作用。关键词：性别差异；儿童美术教育；因性施教；儿童画一、儿童美术教育中性别差异的研究状态儿童美术教育研究自19世纪80年

2、代霍尔开始到19世纪末20世纪初就已吸引了中外诸多学者并形成研究气候。如法国的儿童心理学者贝雷在？美术与诗？中就已发现幼儿期美术活动的重要价值；英国库克不仅对当时的艺术教育权威提出了质疑，还在？我们的美术教育与儿童的特质？中指出“应废除临摹，培养想像力的教学理念；1887年意大利里奇出版了？儿童的美术？；法国柳克于1913年和1927年相继出版了？某一个儿童的描绘？与？儿童的绘画？两本教1/12尊重差异因性施教育名著；1955年，美国诺达费时20余年完成了2万余张儿童画的分析，出版了？儿童画的开展过程？。此外，在儿童美术教育宏观研究的根底上对于儿童绘画开展阶段的研究也卓有成效。其中，在赫伯特？

3、里德HerbertRead、罗恩菲德等儿童绘画开展阶段说的根底上，凯洛格针对涂鸦期作了进一步深入地研究，加德纳提出了“U型曲线''的开展模式。近年来，一些学者认为绘画再现的开展模式来自于与社会环境互动的记号过程，是“多轴媒体的表现，他们甚至强调文化的因素将决定这些能力的开展。纵观这些学术成果，大致是从儿童心理学的角度出发，借助儿童绘画这一根底媒介来构建儿童美术教育思想体系的。这些基于儿童画的美术教育研究是尊重差异的研究，但着重点在儿童画不同开展阶段的差异，而非从儿童这一群体中发现个体差异，如性别差异。本文的研究就是在后现代教育思想的启发下，填补学术空白点的大胆尝试。其实，不仅儿

4、童美术教育性别差异的研究状况不容乐观，从更大范围上讲，教育理论与教育实践中“因性施教的缺失也是司空见惯的事情。所谓“因性施教，即教师在教学过程中，根据男女两性智力开展的特点，采取各种措施克服性别刻板印象的影响，有针对性地开发两性各自的智力、潜力，使男女两性都能得到良好地开展1o众所周知，目前流行的后现代教育更加注重在综合化、多元化的根底上尊重学2/12尊重差异因性施教生的个体差异，并使其教学方法按需调整。可是即使如此，人们仍然忽略了一个普遍存在的差异即性别差异。可喜的是在宏观理论上已有学者推出了“因性施教，微观理论上也有英语、数学等学科角度进行性别差异教学的探讨，但是性别差异的教育理论研究还是

5、蜻蜓点水，儿童美术教育中性别差异的研究亟待重视。二、儿童绘画中的性别差异诸因素研究人的开展是有差异性的开展，男童和女童在感知觉、语言、思维、情感、气质、性格、兴趣开展等方面均存在差异。一般来讲，在感知觉上，女孩对色彩的感知、准确度、敏锐度优于男孩，对声音的区分力、定位能力较强，嗅觉比拟敏感。在语言开展上，女孩不仅说话比男孩早，而且词汇丰富、语言缺陷较少。在思维上，女孩倾向于形象思维但创造性思维较差，男孩倾向于抽象思维，且常伴有发散性与创造性的特点。在兴趣上，男孩多从事游戏性活动，常对物感兴趣，女孩喜欢模仿性游戏，内容常定向于与人有关的活动。在情感开展上，女孩易受偶然事件引发，男孩那么对周围的社

6、会事件感兴趣。在性格取向上，女孩文静但独立性差，易受暗示，较缺乏主观决断力，面对意外事故容易不知所措；男孩好动，精力旺盛但易冲动。具体到儿童画的性别差异，笔者将从儿童画的题材、色彩等方面逐一论述儿童画中题材的性别差异3/12尊重差异因性施教儿童在进行绘画时具有极大的主观性，只有能引起他们敏感的事物、事件才能行成绘画题材。儿童画题材虽有大小之分但无上下之别，它常常融入儿童的生活经验、审美情趣、思想感情，在作品的诸多构成要素中有重要价值。笔者对山东省邹平县好生社区中心幼儿园儿童画性别差异的个案调查研究中发现，儿童画的创作题材主要有人物、建筑、动物、以花草为主的植物、具有游戏意味的活动五种根本类型。

7、男孩爱表现建筑，他们不仅喜欢对建筑进行详细刻画而且刻画的建筑比人物高大、突出且具有梦想性图1、图2。与女孩相比，男孩选择人物、植物较少。女孩对于建筑远远没有男孩那么着迷，作品中也大局部以人物和花草为主。其中在人物题材中，她们更愿意“打扮自己的爸爸、妈妈以及具有童真趣味的漂亮小姑娘或者称为公主图7。这与上文所说的男孩常对物感兴趣，女孩常对人感兴趣根本吻合在动物题材上，两者的差异性不仅表达在选择取向上也表达在表现方式上。男孩爱表现鱼、虫等动物，这些动物的意象常常充满超现实意味，是荒谬、梦想式的非现实存在物图2。女孩喜欢表现蝴蝶图3、图4、兔子、母鸡带小鸡的题材，艺术手法力图写实，偏爱新古典主义意味

8、的表现风格。在活动题材选择上，男孩表现的活动大多以游戏为主，比方放鞭炮、放烟花等刺激性活动；女孩所做的游戏题材不多，大致集中在人与动物的活动或者动物与动物的活动范围内4/12尊重差异因性施教题材来源于生活，男女童偏爱的群体性活动与生活经验的差异是题材差异性的关键。因此在儿童美术教育中，教师应该更多地引导男孩观察与人有关的生活，留心细微的生活事件；引导女孩欣赏建筑、关注社会事件等，以此有针对性地培养儿童全面的观察力，拓宽儿童绘画题材的广度。儿童画是管窥儿童心理开展的镜子。今天我们所大力倡行的“全面开展”的教育，其“全面”不应该只是从范围上强调德、智、体、美、劳的全面开展，也应是基于个体“病症问题

9、进行有针对性地深度改善。比方在绘画题材的选择上，我们可以看出从不表现游戏活动的女孩群体活动力可能较弱，而从不表现游戏活动的男孩却要疑心是否有自闭症的可能。另外常钟爱爸爸、妈妈题材的女孩依赖性可能较强，这是艺术的认识功能，也是艺术的教育功能的性别差异儿童画中色彩使用汉斯？霍夫曼认为：“色彩或许是人们能自由运用的最强有力的表现工具。它不但能触动人们心中折服的欲望，也能准确无误地表达出人们从喜悦到绝望的各种纤细的情感。2笔者在湖北民族小学一年级儿童画性别差异的个案调查中发现，色彩的运用在儿童画中存在明显性别差异。首先表达在色相上，男孩对熟褐、灰色、黑色、深绿的运用较多，而女孩在粉红、浅蓝，浅绿、浅黄

10、、桔红、深蓝上运用较多。男孩对褐色、灰色有特殊的偏爱，女孩更喜欢粉红、浅绿。5/12尊重差异因性施教单从红色的运用上讲，男孩普遍偏向于有冷色倾向的深红、紫红；女孩那么偏向于暖色性格的大红。一般来讲，男孩偏重于明度与纯度较低的深灰色，他们的色彩更强调在杂乱中到达整体性的和谐统一；女孩那么偏重于明度与纯度较高的颜色，她们更强调单纯般地和谐统一，但从整体来看女孩在一幅画面中更能呈现多种颜色。其次，虽然不同年龄阶段的儿童在色彩使用上存在差异，但是普遍看来，在色彩位置的填充上，女孩的颜色运用更有视觉真实性，填充更具有区域性，男孩的颜色更强调非视觉的感知，呈现出非区域性、概括性的特点。比方同样是对黑的运用

11、,女孩一般只在头发上用黑色而其他位置几乎不用图8。她们根本不背离现实事物的颜色，头发画黑色，嘴唇画红色，树画绿色，这表达了女孩对现实事物表达的写实倾向；而男孩那么散点式地大面积使用黑色，除了头发外黑色还分布在脸上、手上，他们对颜色的使用具有主观概括性，裤子是绿色，脸是绿的，手也是绿的。他们是通过自己的感觉而不是实际的视觉来感知色彩的图8，我们将其称为“非视觉感知。著名的艺术家与色彩学家亨利？马蒂斯在创作时使用的就是类似男童色彩的表现方式。在他的自画像中，我们发现人物脸部几乎布满了各种色彩，皮肤本身的固有色那么鲜少出现图5，这种颜色的运用是富有情感性的色彩运用,这些超出事物本体颜色的色彩表达出了

12、一种自然色所不能6/12尊重差异因性施教表达的情感。亨利？马蒂斯明显不同于鲁本斯的模仿现实的颜色运用。虽然两者的色彩运用都是值得推崇的，但是鲁本斯颜色的高超表现在惟妙惟肖的写实上，比方在？强劫留西帕斯的女儿？图6的作品中，皮肤颜色的处理几乎像融进了血液，就像雷尼所说：“这家伙鲁本斯的颜料里掺了人血！。再次，男童和女童在颜色填充方式上存在差异。女孩的填充更饱满、均匀、仔细，她们一般不会超出边缘线或者试图不超出边缘线；男孩的填充更大胆并富有情感，但相对也比拟粗糙，常表现出不受控制的倾向。最后，男童和女童在利用色彩改善作品明度的处理方式也不同。女孩爱用多种明度与纯度都很高的颜色来到达鲜艳的目的，而男

13、孩那么在概括性用色的根底上，大面积使用某一色彩来提高作品的明度。因为在其他的因素保持一致的情况下，大面积的色彩会比小面积的色彩带给人更为明亮的色彩感觉。3色彩感知中的变量无处不在，即使是同一个人在不同的情绪与环境下观察同一色彩，视觉效果也存在差异，此处的色彩研究是排除其他变量根底上的尝试。三儿童画中想象力、创造力的性别差异鲁道夫？阿恩海姆RudolfArnheim在？对美术教学的意见？中曾说：“用任何媒介塑造形象都需要创造性与想象力。儿童画中的艺术想象是儿童在审美情感驱动下，激活7/12尊重差异因性施教大脑皮层旧的暂时联系，将大脑中寻出的生活表象分解综合、移位重组，构成新的联系，创造出新形象的

14、创造性心理活动想象凭借聚合时空、集纳美质、灌注生命及补充缺失的特点成为艺术创作思维与艺术欣赏思维中重要的因素。儿童想象力的开发自然也是美术教育的重要环节，多项调查发现，在想象力上男孩更明显地优于女孩，甚至足足高出女孩一半，这种现象在农村更加普遍。男孩画中想象力的优势不仅表达在表现力的果敢度与大胆度上，还表达在表现内容的丰富度上。比方，男孩更多的倾向于表现客观不存在的事物或事件，女孩更容易模仿现实孩活中的事物并力求真实。但是笔者在广州儿童活动中心调研时，黄湘寒教师指出男女的想象力是根本均衡的，这与本文的调查结果和心理学研究的结果相左。笔者认为，导致这种现象的原因可能在于广州儿童活动中心地处经济兴

15、旺地区，学生有时机频繁地参加校外美术培训辅导。在长时间的美术活动接触中，男童和女童的交流增加，加之较优越的教学设备与师资条件使得女孩的想象力不断提高。这个事例不仅说明了男童和女童想象力存在城乡差异，还证明了如果有较好地师资与教学方法，女孩的想象力会得到提升，男童和女童想象力的差异性将不断缩小，这应是美术教育的殷切期待。四儿童画中模仿力的性别差异比拟虽然齐泽克的“自由画运动证实了自由画与临摹教学8/12尊重差异因性施教相比有更明显地教学效果，但并不代表我们可以无视儿童模仿力的培养。早在两千多年前，古希腊哲学家德谟克利特和亚里士多德就极为重视模仿的作用，他们甚至认为艺术的本质就是模仿。德谟克利特强

16、调模仿是学习的重要手段，比方从蜘蛛那里我们学会了织布与补缀，从燕子那里我们学会了造房子等；亚里士多德那么认为模仿是人的本能，人能从惟妙惟肖地模仿中获得审美快感与自我肯定。具体到儿童绘画中，虽然儿童阶段的绘画常常表现出非视觉性与意象性的特征，但是从写实角度来讲，女孩比男孩在模仿力上有更明显的优势，她们力图按部就班地精细认真的模仿。如果教师给出一幅范画让男童和女童进行模仿练习，男孩常常会跳出老师给予的范画限定并进行自由发挥图10，甚至完全不按老师的范画来进行练习，而女孩不仅力求模仿图11还常以模仿的逼真与否作为绘画水平上下的自我评价标准。模仿与创新从某种程度上来说是继承与创新的命题，在教学实践中两

17、者的密切配合显得更加重要，也更具有可行性们在长其善而救其失的同时，也要看到差异只是相对的。因为人的开展不仅有差异性、不平衡性，还有相对稳定性与可变性，柏特的？心理与学业测验？就是在稳定性的根底上进行儿童造型开展阶段研究的佳作，所以任何过分夸大男女童在绘画中的性别差异性都是偏颇的。三、重视儿童画中性别差异的教育意义9/12尊重差异因性施教理论研究的终极目的不应是追求仿造历史书式的如堆数据般地稳定输出，而应是基于现实问题上有价值的研究。笔者穷其笔力进行儿童画性别差异的研究也有多重意义。第一，从教育取向的美术教育角度看，重视儿童画性别差异的研究是儿童多元智能开展与心理健康成长的需要。众所周知，儿童画

18、是儿童内心潜意识的真实流露，是了解儿童精神活动的CT。但就绘画中的颜色来说，都是有性格的。按照鲁斯切尔的结论，喜欢蓝色的人一般被动、敏感、细腻；喜欢橙色的人比拟活泼、争强好胜、精力充分。假设在此理论上加上性别差异的研究，我们将能更精准地了解学生。比方，与男孩相比女孩是不常用灰色的，假设一位女孩长期习惯性地使用灰，教师就应该提高警觉。以想象力为例，假设一位男孩的想象力比一般的女孩还要弱，那么他的弱可能是急需要改良的。第二，从美术取向的美术教育角度看，重视儿童画性别差异的研究有利于美术教师提高教学质量。儿童美术教育特别强调独创性与想象力的培养，囿于目前中国大班制教学的现状，基于审美根底上的个性化教学往往是教师心目中一抹