中国古代文学第二卷期末考试复习笔记

1、绪论：1、文学自觉及其三大标志一、文学的觉醒与独立鲁迅说：“ 他（指曹丕）说诗赋有不必寓教训，反对当时那些寓训勉于诗歌的见解，用近代的文字眼光看来，曹丕的一个时代可说是 文学的自觉时代；或如近代所说是为艺术而艺术（ Art for Art's Sake）的 一派 ” （ 魏晋 风度及 文章与 药及酒 之关系 ） 。所谓 “ 文学自觉” ，就是把文学当作与经学、史学、哲学相并列而不是从属的一门艺术，充分发挥文学的独特审美功能，抒情言志。2、三大标志（1） 文学从广义的学术中分化出来，成为一个独立的门类。（ 2）对文学的各种题材有了比较细致的区分，更重要的是对各类题材的体制和风格特点有了比

2、较明确的认知；（ 3）重视文学的审美特性。建安文学1、 三曹、建安七子三曹：曹操、曹丕、曹植； 建安七子：建安“七子”之称出于典论论文，指孔融、陈琳、王粲、徐 干、阮禹、应场、刘桢七人。王粲诗文兼擅，为“七子之冠冕”。 （文心雕龙才略）诗以七哀诗最为有名。这是建安时期现实主义诗歌的杰作。建安风骨建安诗歌的风格特点：“建安风骨”指内容充实、笔调明朗、具有鲜明的时代特征和个性特征的雄健深沉、慷慨悲凉的独特风格。刘师培将其概括为：清峻、通脱、骋词和华靡。3 曹操诗歌的主要内容与风格：曹操诗歌全用乐府古题写时事。“借古乐写时事，始于曹公。”（沈德潜古诗源 ）兼有四言、五言和杂言，其中四言诗已脱出“诗三

3、百”束缚，开创了四言诗的新境界。曹操诗歌的主要内容：一、反映汉末社会动乱和民生多艰；如蒿里行苦寒行 薤露行 却东西门行。二、表现政治理想，抒发雄心壮志。这类诗歌悲歌慷慨，具有浓厚的抒情气氛，短歌行是其中的代表。曹操诗歌风格曹操的诗歌富有抒情化、个性化特色，语言古朴苍劲，风格悲凉慷慨、雄健沉郁。开建安文学一代风气。他的诗于悲凉之中多有跌宕慷慨之气，锺嵘说“曹公古直，甚有悲凉之句”。 （ 诗品 ） 陈祚明评其诗“跌宕悲凉，独致超绝”（ 采菽堂古诗选卷五）；冯班评其为“慷慨悲凉”（ 钝 吟 杂 录 ） 。鲁迅称曹操为“改造文章的祖师”。散文清峻、通例，说话大胆，辞锋爽利，一扫汉代儒生的文章动辄援引经

4、义、迂远空阔的习气。如让县自明本志令，自述生平之志，略无掩饰做作之笔。文中自称：“设使国家无有孤，不知当几人称帝，几人称王。” 举 贤 勿 拘 品 行 令 、 遗 令 等2、 曹丕的诗歌艺术风格（ 1 ）善于抒发个人真实而细腻的情感，诗风清丽婉转，低回哀怨；（ 2）运用文人化的艺术表现手法，选用清词丽句配以协和的音韵，表达他的纤丽情思，在艺术形式上，三言、四言、五言、六言、七言、杂言诸体具备；（ 3）语言名族化，通俗自然。4、曹植诗歌的思想内容与艺术成就思想内容：（ 1）抒写理想怀抱，追求建功立业的抱负；（ 2）抒写被压抑的悲愤不平；（ 3）反映社会乱离； （ 4）闺怨诗和游仙诗，往往用思妇、

5、弃妇托寓身世，表白心迹。艺术成就：钟嵘评价曹植诗：“ 骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质” ，对其诗歌风格的概括，是相当准确的。他既不同于曹操的古直悲凉，又不同于曹丕的便娟婉约，而能兼有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合，成为当时诗坛最杰出的代表。具体来说：（ 1 ）诗歌有浓郁的抒情化色彩；（ 2）描写细致，善用比喻，增强了诗歌的形象性和生动性；（ 3）语言绮丽自然，韵律色调和谐。曹植精通音律，他的诗注重对偶、炼字和声色之美；（4）讲究谋篇布局。曹植诗工于起调，善为警句，善于以警句开篇，精警突出，造成强烈影响。正始文学：1、 竹林七贤正始时期著名的文人，有所谓“正始名士”和“竹林名士”。前

6、者的代表人物是何晏、王弼、夏侯玄。他们的主要成就在哲学方面。后者又称“竹林七贤”，指阮籍、嵇康、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸七人。其中阮籍、嵇康的文学成就最高。2、正始文学最基本的特点：深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀，构成了正始文学最基本的特点。3、阮籍诗歌的主要内容与艺术特色4、 主要内容：（ 1 ）抒写孤苦寂寞和忧生惧祸之情；（ 2）讽刺时政，揭露社会丑恶腐败和黑暗，有的诗则揭露礼法之士的虚伪；（ 3）表现饮酒、求仙生活。艺术特色：长于抒情、工于比兴、精于用典、善用曲笔。风格隐晦曲折。阮籍处于政治高压之下，虽然满腔愤懑不平，却由于害怕招致迫害，不敢直接表露心迹。史称他为人处世极为谨慎，“发

7、言玄远，口不臧否人物”。在表现手法上多用比兴手法；或用自然事物象征，或用神话游仙暗示，隐晦曲折地表达思想感情。钟嵘评阮诗说：“言在耳目之内、情寄八荒之表。 ”“ 厥旨渊放，归趣难求”。 （ 诗 品 上 ）5、 嵇康诗歌的主要内容与风格嵇康的诗，现存五十馀首。有四言、五言、七言和杂言，而以四言成就较高。?何焯文选评曰：“四言不为风、 雅所羁，直写胸中语，此叔夜高于潘、陆也。”嵇康的诗，以表现其追求自然、高蹈独立、厌弃功名富贵的人生观为主要内容。其四言代表作是赠秀才入军十八章，内容是想象其兄嵇喜在军中的生活。嵇康诗的风格，意象鲜明，意境深远，内容丰富，风格清峻通脱。刘勰文心雕龙评为：“嵇志清峻。”

8、（ 明诗 ）又说 ： “叔夜俊侠，故兴高而采烈。”（ 体 性 ） 突出了嵇康诗风与其人格性情之间的密切关系。嵇康与山巨源绝交书自称“刚肠疾恶，轻肆直言，遇事便发”，他的诗亦如此。钟嵘诗品评其诗为“峻切”。两晋文学：1、三张、二陆、两潘、一左西晋太康时期，文坛上出现了更多的作家，有“三张”（张载、张协、张亢） 、“二陆”（ 陆 机 、 陆 云 ） 、 “两潘”（ 潘 岳 、 潘 尼 ） 、 “一左”（左思）之称。太康文学表面繁荣，实则空虚。诗文崇尚模拟雕饰，追求华辞丽藻，描写繁复详尽及运用排偶是太康诗风“繁缛”特征的主要表现。太康诗风的代表人物是潘岳和陆机。2、 太康诗风的代表人物及其代表作品：

9、潘岳的代表作悼亡诗，陆机的代表作拟古诗3、 左思风力：钟嵘评左思咏史说：“文典以怨，颇为精切，得讽谕之致”。 （ 诗 品 上 ） “典”即典雅，多引史事；“怨”即不平，用史事发泄对现实的不满；“精切”即指借古讽今的手法运用得精切贴当；“得讽谕之致”即是指诗歌具有鲜明的讽刺和批判现实的精神。 咏史诗内容深刻、笔力矫健、情调高亢、气势充沛、语言直率质朴，其风格与建安诗人相近，故钟嵘称其“左思风力”。4、 左思的代表作品及写作特点：代表作 ： 咏史 ； 写作特点：“ 咏史”之作，虽起自班固，但左思对咏史诗有很大的创新。多引史实以借古讽今，名为咏史，实为咏怀。“或先述己意，而以史事证之。或先述史事，而

10、以己意断之。或止述己意，而史事暗合。或述史事，而己意默寓”。5、 刘琨诗歌的主要风格：这些诗表现了爱国思想、悲歌慷慨，格调悲壮，直承汉魏风骨。在当时思想性薄弱的诗坛上，显得尤其可贵。6、 玄言诗的代表诗人：玄言诗的代表人物是许询、孙绰、支遁等7、 游仙诗的代表诗人：郭璞陶渊明1、 山水田园诗兴起的原因：（1） 世族庄园经济，为士族文人提供舒适优裕的生活环境和赏心悦目的山水田园之美，并影响了他们的审美情趣和文学创作的题材；（2） 永嘉南渡后，北方士人南迁，江南秀丽山川景色，让文人们登临山水，流连忘返。他们纵情山水，在自然山川中澄怀观道，体悟玄理； （3）朝隐之风的影响，士人在自然山水中寻找到精神

11、慰藉；（4）玄学之风的影响。魏晋玄学在清谈中发挥老庄自然哲学观、体认人与自然的关系。2、陶渊明人生的两大支柱：安贫乐道与崇尚自然；3、陶渊明田园诗的主要内容与艺术成就：1）描绘了田园风光的无限美好和对纯朴田园生活的热爱；（2） 描写躬耕生活及与劳动人民的关系；（ 3） 反映农村的凋敝景象和诗人自己的生活困顿。（ 4） 、表现诗人美好的社会理想。艺术成就：陶渊明田园诗的艺术特色主要是平淡与醇美统一的风格。具体说来：1善以白描及写意手法勾勒景物、点染环境，把平淡无奇的田园生活写得充满诗情画意；2 浑融完整，意境高远，诗歌包含哲理，使情、景、理有机融合。3语言精工而本色。4、陶渊明辞赋的代表作品：陶

12、诗风格多样，既有田园诗表现出的平淡醇美，也有咏怀、咏史诗所表现出“金刚怒目式”的 慷 慨 豪 放 风 格 ， 咏 荆 轲 、 读 山 海 经 其 十 ， （ “刑天舞干戚，猛志固常在”） ，借助歌咏荆轲、精卫、刑天虽死不屈的精神，表明自己疾恶抗暴的感情，表现了“金刚怒目式”的一面，是对阮籍咏怀诗、左思咏史诗的继承。锺嵘诗品评价陶诗的艺术渊源说：“其源出于应璩，又协左思风力。”归去来兮辞是一篇脱离仕途回归田园的宣言。5、陶渊明的影响：思想人品方面： 恬淡退隐，固穷守节，不屈事权贵，不与黑暗势力同流合污，人品峻洁，精神高尚，教育和影响了无数代作家。诗歌创作方面： 他是汉魏六朝最杰出的诗人，是田园诗

13、派的开山之祖。对田园诗题材的开掘，情、景、理交融的美学旨归，自然纯真的风格，均有巨大的影响。谢灵运与鲍照：1、谢灵运山水诗的特色：1 ）善于刻画山水景物，营造画境。如“芰荷叠映蔚，蒲稗相因依，”石壁精舍还湖中作； （2）工于锤炼字句，重辞采，讲对偶，多用典；（3）结构单调、雕琢太甚，晦涩难解，多名句而少名篇。其诗结构模式是：“叙事写景说理。”先写出游，后写所见所闻的景物，结尾或谈玄理或发感喟，如同旅行日记。2、 谢灵运真正把山水当作审美和描写对象，对扭转玄言诗风，开创山水诗派，贡献是很大的。对后世诗家如谢眺、王维、孟浩然的山水诗产生了深远影响。谢灵运善于雕章琢句，为齐梁永明体诗也打下了一定的基

14、础。3、 谢灵运与陶渊明诗歌的比较：（ 1）从意境的创造上看：陶诗以写意为主，注重物我合一，表现整体的自然美。达到情景交融、浑然一体境界，谢诗注重山水景物的描摹刻画，但往往是独立于诗人性情之外的；（ 2）从语言上看：陶诗平淡中见警策，朴素中见绮丽，并且十分注重言外的效果，发挥语言的启示性，以调动读者的联想和想象，去体会那些只可意会而不可言传的东西。此中有真意，欲辨已忘言。谢诗语言，更注重写实性。他充分发挥了语言的表现力，增强了评议描写实景实物的效果。他凭着细致的观察和敏锐的感受，运用准确的语言，对山水景物作精心细致的刻画，力求真实地再现自然美。但谢诗的语言是有时铺排过甚，颇以繁富为累；对句过多

15、而显得板滞无精神；多使用典故 和深奥的书面语，读来拗口而且费解；（ 3）从表现手法看：陶渊明的诗多用白描手法，言不尽意，以不辨为辨，启发读者自己去体会和补充。而谢灵运则尽量捕捉自然景物的客观美。充分发挥语言的写实性，努力地探索新的表现方法，创造新的语汇，运用各种技巧去描摹或形容它们，并从不同的角度再现大自然的美，显示出其高度的驾驭语言能力。4、 元嘉三大家：鲍照、谢灵运、颜延之5、 鲍照诗歌的主要内容与艺术特色：1、表现建功立业的愿望和抒发寒门之士备遭压抑的痛苦，其中充满对门阀社会的不满情绪与抗争精神，代表着寒士的强烈呼声2描写边塞征戍生活，抒写 报 国 壮 志 。 代 出 自 蓟 北 行 ，

16、 着重表现将士们誓死报国的决心和诗人建功立业的愿望，与“梗概多气”的建安诗风颇为接近。3、另有游宦思乡、感伤年命，抒写爱情及写景咏物等内容；艺术特色 :1继承汉魏乐府诗形式及传统，笔力雄建、直抒胸臆。七言诗和杂言的乐府诗最能体现其诗歌特色。其代表作拟行路难，内容深刻、感情奔放，诗人悲愤不平之气，溢于言表。2工于写景、工于比兴。6、 “伤禽恶弦惊，倦客恶离声。离声断客情，宾御皆涕零。涕零心断绝，将去复还诀。”（ 代 东 门 行 ）描摹行旅场景，真实生动。梅花落通篇比兴，借梅花以赞美坚贞正直之士，借杂树以讥讽无节操之人 。 3 奇特瑰丽、气象雄浑、风格豪放俊逸，颇富浪漫色彩。鲍照体气豪迈，内心又多

17、强烈冲突，更兼受南朝尚美文化的熏陶，故其诗俊逸雄迈，华而不弱，声情气茂，贯注全篇。杜甫说：“清新庾开府，俊逸鲍参军”。 （ 春 日 忆 李 白 ） 所 谓 “俊逸”，指的是他诗歌感情奔放，音节激昂顿挫，富于变化的特色。7、 鲍照在诗史上的地位：1 继承和发扬了汉魏风骨，代表了诗歌的正确方向。2在向民歌学习过程中，不仅以丰富的内容充实了七言诗的形式，而且变逐句用韵为隔句用韵，并可自由换韵，拓宽了七言诗的发展道路，对七言诗的繁荣做出了重要贡献。鲍照是第一个大力创作七言诗的诗人，他的七言乐府作品，对唐代李白、高适、岑参、杜甫等诗人有很大的影响。3其边塞题材的诗歌为唐代五绝及边塞诗派的形成颇有影响。南

18、朝文学：南朝文章发展的总趋势是：由质趋文，全面骈化。追求骈偶严整、声韵谐美，用典繁富，词藻华美，四六句的骈文成为齐梁时代文章的代表。1、 新体诗：是南朝齐武帝永明年间形成的，讲究声律格律和对偶用典的新诗体，也称永明体新诗。代表作家是沈约、谢眺、王融、萧琛、范云、任昉、萧衍、陆倕等“竞陵八友”。当时沈约的“四声八病”之说，从理论上要求和规范了诗歌创作中的声律，谢眺创作成就较为突出。新体诗促进了诗歌由古体向近体的转变，为唐代近体诗的繁荣奠定了基础。2、 谢眺山水诗的艺术特色：1精妙的景物描绘，情景交融，词语工丽，色调鲜明，诗风清新秀丽2其新体诗词采华美，对仗工整，平仄协调，已有全篇似唐人律诗。3、

19、 宫体诗及代表作家：宫体诗的概念：梁简文帝萧纲说：“余七岁有诗癖，长而不倦。然伤于轻靡，时号宫体。"（梁书简文帝纪“宫体”之称，由此而来。宫体诗内容上主要写闺阁情怀，表现变态心理、色情和低级趣味，反映宫廷生活的荒淫，形式上追求声律对偶，风格轻艳靡丽。代表作家是梁简文帝及徐摛、徐陵父子和庾肩吾、庾信父子，故人又称“徐庾体”。4、 宫体诗与新体诗是两个不同概念。宫体诗是就诗歌内容、形式与风格而言，内容上描写色情、荒淫生活，风格轻靡。而永明体则专指诗歌声律形式方面，是从声律角度提出来的，它是古体诗向近体诗的过渡，其理论支持是永明声律理论。5、骈文、散文与赋的区别，齐梁时期骈文、散文与赋的代表作家与作品骈文与骈赋南朝文章发展总趋势是：由质趋文，全面骈化。骈体文的概念及其基本特征：骈文又称骈俪文、骈偶文。“骈”为两马并驾，“俪”指两相依附，“偶”是两人并耕。骈文就是以两两相对的句子构成的文章。这种相对，首先是句意的排比，然后发展为句法上的对仗、声律节奏上对称和协调； 基本特点是讲究辞藻，以富赡为能