说木叶实用学习教案

1、会计学1说木叶说木叶(m y)实用实用第一页，共50页。猜猜以下图片中的手势猜猜以下图片中的手势(shush)是什么是什么意思？意思？好的好的第1页/共50页第二页，共50页。猜猜以下图片中的手势猜猜以下图片中的手势(shush)是什是什么意思？么意思？爱爱第2页/共50页第三页，共50页。第3页/共50页第四页，共50页。床前明月光，疑是地上霜。床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头举头望明月，低头(d tu)(d tu)思故思故乡。乡。 李白静夜思李白静夜思那么那么(n me)，诗歌中有没有暗示，诗歌中有没有暗示性呢？性呢？第4页/共50页第五页，共50页。京口瓜洲一水间京口瓜洲一水间,

2、 ,钟山只隔数重山。钟山只隔数重山。春风又绿江南春风又绿江南(Jingnn)(Jingnn)岸岸, ,明月何时明月何时照我还照我还? ? 王安石王安石 泊船瓜洲泊船瓜洲第5页/共50页第六页，共50页。人有悲欢离合人有悲欢离合, ,月有阴晴圆缺月有阴晴圆缺, ,此事此事古难全。古难全。但愿人长久但愿人长久, ,千里共婵娟千里共婵娟(chnjun)(chnjun)。 苏轼水调歌头苏轼水调歌头 第6页/共50页第七页，共50页。月亮月亮(yu liang)思乡思乡(s xing)、怀、怀人人第7页/共50页第八页，共50页。诗中作者为何诗中作者为何(wih)(wih)不用不用“落叶落叶”与与“落花

3、落花”，而用，而用“落木落木”与与“落红落红”呢？呢？ 无边无边(wbin)(wbin)落木萧落木萧萧下，萧下，不尽不尽(b jn)(b jn)长江滚长江滚滚来。滚来。落红落红不是无情物不是无情物，化作春泥更护花。化作春泥更护花。诗词填空：诗词填空：第8页/共50页第九页，共50页。 诗歌语言是精妙诗歌语言是精妙(jngmio)的，它不同于一的，它不同于一般的概念，差一点就会差得般的概念，差一点就会差得很多，因此，对诗歌语言的很多，因此，对诗歌语言的理解不能单单凭借概念。理解不能单单凭借概念。第9页/共50页第十页，共50页。 仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后。我们不留心就不会察觉它的存在

4、。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，成为丰富多彩一言难尽仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后。我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，成为丰富多彩一言难尽(y yn nn jn)(y yn nn jn)的言说。的言说。第10页/共50页第十一页，共50页。林林 庚庚说 “木 叶”探究探究(tnji)诗歌中的暗示性诗歌中的暗示性 第11页/共50页第十二页，共50页。 林庚（林庚（1910 1910 ）字静希。我国现当代著名学者，诗人）字

5、静希。我国现当代著名学者，诗人(shrn)(shrn)，文史学家。，文史学家。19331933年毕业于清华大学中文系。年毕业于清华大学中文系。19331933年出版了第一本自由体诗集夜。年出版了第一本自由体诗集夜。 林庚先生历任厦门大学，燕京大学，北京大学中文系教授，出版过春野与窗问路集等六部新诗集及古典文学专著诗人林庚先生历任厦门大学，燕京大学，北京大学中文系教授，出版过春野与窗问路集等六部新诗集及古典文学专著诗人(shrn)(shrn)李白中国文学简史等。李白中国文学简史等。走近作者走近作者(zuzh)(zuzh)第12页/共50页第十三页，共50页。第13页/共50页第十四页，共50页。

6、下列加红色字的读音有错误的一组是（下列加红色字的读音有错误的一组是（ ）A . 袅袅（袅袅（nio） 吟唱（吟唱（yn） 照浦（照浦（p） 褒奖（褒奖（bo）B . 招徕（招徕（li） 皎洁皎洁(jioji)（jio） 灼热（灼热（shu） 亭皋（亭皋（go）C . 陇首（陇首（lng） 寒砧（寒砧（zhn） 征戍（征戍（sh） 涔涔（涔涔（cn）D . 言筌（言筌（qun） 冉冉（冉冉（rn） 翩翩（翩翩（pin） 缠绵（缠绵（chn）Bzhu检查检查(jinch)预预习习第14页/共50页第十五页，共50页。第15页/共50页第十六页，共50页。第16页/共50页第十七页，共50页。nB.

7、 B. 皎皎云间月，皎皎云间月，灼灼叶中华灼灼叶中华第17页/共50页第十八页，共50页。第18页/共50页第十九页，共50页。 现现 象象 “ “木叶木叶” ” 为历代为历代(ldi)(ldi)诗人诗人所钟爱。所钟爱。在古诗中，诗人极少用在古诗中，诗人极少用“树树叶叶”，而常用，而常用“木叶木叶”甚至甚至(shnzh)“(shnzh)“落木落木”，原因何，原因何在？在？第19页/共50页第二十页，共50页。第20页/共50页第二十一页，共50页。第21页/共50页第二十二页，共50页。第22页/共50页第二十三页，共50页。第23页/共50页第二十四页，共50页。秋月秋月(qi (qi yu

8、)yu)照层岭，照层岭，寒风扫高木。寒风扫高木。 吴均吴均答柳恽答柳恽第24页/共50页第二十五页，共50页。高树多悲风，高树多悲风，海水扬其波。海水扬其波。 曹植曹植野田野田(y (y tin)tin)黄雀行黄雀行第25页/共50页第二十六页，共50页。“木木”比比“树树”更显更显得单纯，仿佛本身得单纯，仿佛本身(bnshn)(bnshn)就含有一就含有一个落叶的因素。个落叶的因素。 “ “木木”的第一个艺术的第一个艺术(ysh)(ysh)特征：特征：第26页/共50页第二十七页，共50页。第27页/共50页第二十八页，共50页。“木木”不但让我们容易想起树干不但让我们容易想起树干，而且，而

9、且(r qi)还会带来还会带来“木木”所所暗示的颜色，它可能是透着黄暗示的颜色，它可能是透着黄色，而且色，而且(r qi)在触觉上它可在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。能是干燥的而不是湿润的。“木木”的第二个艺术的第二个艺术(ysh)特征：特征：第28页/共50页第二十九页，共50页。第29页/共50页第三十页，共50页。春春夏夏之之交交 秋秋风风(qi(qiffng)ng)叶叶落落 脱脱尽尽叶叶子子(y (y zi) zi) 枝枝叶叶(zh(zhyy) )繁繁茂茂 绿绿( (叶叶) )褐绿褐绿( (干干) ) 干干燥燥 饱饱含含水水分分 空空阔阔疏疏朗朗 饱饱满满绵绵密密 离人的叹息离人的

10、叹息游子的漂泊游子的漂泊清秋的性格清秋的性格密密层层密密层层浓阴满地浓阴满地枯黄枯黄第30页/共50页第三十一页，共50页。 木木 叶叶 树树 叶叶疏疏 朗朗空空 阔阔 绵绵 密密 饱饱 满满相去无几相去无几(xing (xing q w q w j)j)一字一字(y (y z)z)千里千里? ?暗暗 示示 性性全全 文文 总总 结结 第31页/共50页第三十二页，共50页。发现发现(fxin(fxin) )问题（问题（1313）分析分析(fnx)(fnx)问题问题（4646）析析“木木”的的两个艺术两个艺术(ysh)(ysh)特特征征总结全文总结全文 （7 7）艺术领域艺术领域: :一字之差

11、一字之差相隔千里相隔千里全文思路全文思路 “木叶木叶”为为古代诗人所古代诗人所钟爱钟爱第32页/共50页第三十三页，共50页。诗歌诗歌(shg)语言的暗示性语言的暗示性 第33页/共50页第三十四页，共50页。 语言有概念的意义，也有潜在的意语言有概念的意义，也有潜在的意义。中国诗具备义。中国诗具备“言有尽而意无穷言有尽而意无穷(wqing)”(wqing)”的的含蓄性（暗示性）特征。含蓄性（暗示性）特征。 第34页/共50页第三十五页，共50页。 “ “暗示性暗示性”源于词语的联想意义、象征意源于词语的联想意义、象征意义、双关意义等。义、双关意义等。“意意”就是词语字面意义以就是词语字面意义

12、以外的意味、意境外的意味、意境(yjng)(yjng)，就是，就是“潜在的力量潜在的力量”。确切确切(quqi)(quqi)概念概念直指；直指；空泛空泛潜在潜在暗示。暗示。第35页/共50页第三十六页，共50页。摘抄摘抄(zhi cho)(zhi cho)：“言有尽而意无穷言有尽而意无穷(wqing)(wqing)。”“状难写之景，如在目前状难写之景，如在目前(mqin)(mqin)：含不尽之意，见：含不尽之意，见于于言外。言外。”“言者所以在意，得意而忘言。言者所以在意，得意而忘言。”“此时无声胜有声。此时无声胜有声。”“解识无声弦指妙。解识无声弦指妙。” “此中有真意，欲辨已忘言。此中有真

13、意，欲辨已忘言。”“淡然离言说，悟悦心自足。淡然离言说，悟悦心自足。” 第36页/共50页第三十七页，共50页。筌者所以在鱼，得鱼而忘筌；言者所以在意(zi y)，得意而忘言。【注解【注解(zhji)(zhji)】筌：捕鱼用的竹制的篓子，有口，】筌：捕鱼用的竹制的篓子，有口，内有内有 逆刺，鱼进入就出不来。逆刺，鱼进入就出不来。 【译文】竹笼是用来【译文】竹笼是用来(yn li)(yn li)捕鱼的，捕到了鱼，就捕鱼的，捕到了鱼，就会忘会忘了竹笼；语言是用来了竹笼；语言是用来(yn li)(yn li)表达意义的，掌握了（表达意义的，掌握了（语言语言所表达的）意义，就会忘了语言。所表达的）意义

14、，就会忘了语言。 第37页/共50页第三十八页，共50页。 所谓所谓“得意忘言得意忘言”、“言不尽意言不尽意”，并不是说语言不能表达意思，而是说文学并不是说语言不能表达意思，而是说文学作品应该追求一种作品应该追求一种(y zhn)(y zhn)意在言外的艺术效意在言外的艺术效果。果。作为文学作品，就要求含蓄蕴藉，有回作为文学作品，就要求含蓄蕴藉，有回味，特别是诗歌创作，就要以少总多，追味，特别是诗歌创作，就要以少总多，追求求“味外之旨味外之旨”、“言外之意言外之意”。 第38页/共50页第三十九页，共50页。相通的感情。相通的感情。第39页/共50页第四十页，共50页。拓展拓展(tu (tu

15、zhn)zhn)练练习习第40页/共50页第四十一页，共50页。梧桐更兼细雨，到黄昏梧桐更兼细雨，到黄昏(hunghn)(hunghn)、点点滴滴、点点滴滴羌笛何须羌笛何须(h x)(h x)怨杨柳怨杨柳, ,春风不度玉春风不度玉门关门关忧愁忧愁(yuchu)(yuchu)情绪情绪离别之情离别之情夜闻夜闻归雁归雁生相思，病入新年感物华生相思，病入新年感物华采采菊菊东篱下，悠然见南山东篱下，悠然见南山期间旦暮为何物，期间旦暮为何物，杜鹃杜鹃啼血猿哀鸣啼血猿哀鸣 怨恨之情怨恨之情思念之情思念之情脱俗之境脱俗之境墙角数枝墙角数枝梅梅，凌寒独自开，凌寒独自开圣洁圣洁 坚贞坚贞第41页/共50页第四十二

16、页，共50页。关于“梅”的意象(yxing)讨论： 墙角数枝梅，凌寒独自开。墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是遥知不是(b shi)雪，为有暗雪，为有暗香来。香来。表现了梅的高贵表现了梅的高贵(gogu)品格品格，我国古代把松、竹、梅誉为，我国古代把松、竹、梅誉为“岁岁寒三友寒三友”，是高贵，是高贵(gogu)圣洁的圣洁的象征，这首诗表现的就是我国这种象征，这首诗表现的就是我国这种传统文化精神。传统文化精神。第42页/共50页第四十三页，共50页。驿外断桥边，寂寞开无主。已驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏是黄昏(hunghn)独自愁，更著风独自愁，更著风和雨。和雨。 无意苦争春，一任无意苦争春，

17、一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。如故。表达的是表达的是“寂寞开无主寂寞开无主”的无奈的无奈(wni)、“黄昏独自愁黄昏独自愁”的凄凉的凄凉心境，以及心境，以及“只有香如故只有香如故”的孤傲的孤傲和清高。和清高。第43页/共50页第四十四页，共50页。风雨送春归，飞雪迎春到风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏。 俏也不争春，只把春俏也不争春，只把春来报。待到山花来报。待到山花(shn hu)烂漫烂漫时，她在丛中笑。时，她在丛中笑。把陆游词中对梅花不幸遭遇的把陆游词中对梅花不幸遭遇的倾诉倾诉(qn s)和孤芳自赏的表

18、露化和孤芳自赏的表露化为对她达观坚定的描述和高贵纯洁为对她达观坚定的描述和高贵纯洁的赞颂，词中有一种超越时空的壮的赞颂，词中有一种超越时空的壮美，豪放乐观，振奋人心。美，豪放乐观，振奋人心。第44页/共50页第四十五页，共50页。 阅读下面阅读下面(xi mian)三首咏柳诗，三首咏柳诗，说明诗中柳树各自的特点和诗人寄说明诗中柳树各自的特点和诗人寄寓的思想感情。寓的思想感情。 第45页/共50页第四十六页，共50页。咏柳咏柳贺知章贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月不知细叶谁裁出，二月(r yu)春风似春风似剪刀。剪刀。垂柳垂柳唐彦谦唐彦谦绊惹春风绊惹春风(chnfng)别有情，世间谁敢斗别有情，世间谁敢斗轻盈？轻盈？楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。咏柳咏柳曾巩曾巩乱条犹未变初黄，倚得东风乱条犹未变初黄，倚得东风(dngfng)势便狂。势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。解把飞花蒙日月，不知天地