必修4精品课件《窦娥冤》

1、自学目标1、了解元杂剧的特点；初步了解关汉卿戏曲语言的艺术特色。 2、了解剧情；以第三折中滚绣球、耍孩儿等曲词为重点，赏析戏曲语言。 3、鉴赏剧作的超现实情节，把握其浪漫主义艺术特色。 4、分析主人公窦娥的形象，认识窦娥的刚烈性格和反抗精神。通过窦娥冤这一历史冤案，认识元代社会黑暗和统治者的残暴，认识当时阶级矛盾的尖锐。自学指导 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。 在世界剧坛上中国古典戏剧也占有独特的位置，它与古希腊悲喜剧古希腊悲喜剧、印度梵剧印度梵剧并称为“世界三大古世界三大古剧剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后

2、出现了宋元南戏宋元南戏、元代杂剧元代杂剧、明清传奇明清传奇、清代花部清代花部四种基本形式。一、中国古代戏剧概述一、中国古代戏剧概述 元杂剧是我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本文学剧本。元代杂剧元代杂剧元元曲曲散曲散曲杂剧杂剧套曲套曲小令小令唱唱唱演唱演（散曲散曲“科科”“白白”）（一宫调一曲子一宫调一曲子）（一宫调数曲子一宫调数曲子）二、元代杂剧二、元代杂剧 元杂剧一般一本四折本四折（折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的

3、现代戏剧的“幕幕”）（也有由五折构成），有的还有“楔子楔子”，一般置于第一幕之前，类似现代剧的序幕序幕，用来说明情节，介绍人物 ；有时也置于两折之间，具有过场戏的性质。 元杂剧的角色角色大致分末、旦、净、丑末、旦、净、丑四类。末，分正末、副末、冲末、大末、小末等；旦，分正旦、贴旦、外旦、老旦、花旦等。正末为男主角，正旦为女主角正末为男主角，正旦为女主角。净净（俗称“大花脸大花脸”，性格相貌上有特异之处的人物，如张飞、李逵）、丑丑（俗称“小花脸小花脸”，男次要人物），此外还有孤（官员）、卜儿（老年妇女）、孛老（老年男子）、邦老（盗匪）、洁郎（和尚）、徕儿（小孩）、细酸（书生）等。 一本杂剧只限一

4、个角色唱，其他角色只能念白。一本杂剧只限一个角色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“科”。 四大悲剧四大悲剧窦娥冤 关汉卿汉宫秋 马致远梧桐雨 白 朴赵氏孤儿 纪君祥 四大爱情剧四大爱情剧拜月亭 关汉卿西厢记 王实甫墙头马上 白 朴倩女离魂 郑光祖元曲四大家元曲四大家关汉卿 代表作窦娥冤马致远 代表作汉宫秋白 朴 代表作梧桐雨郑光祖 代表作倩女离魂 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上伟大的戏剧作家。他与郑光祖郑光祖、白朴白朴、马致远马致远齐名，被称为“元曲四大家元曲四大家”。一生“不屑仕进”，生活在底层人

5、民中间。他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺，不仅写作剧本，有时还登台演唱。 关汉卿在南吕南吕一枝一枝花花不伏老不伏老中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。 元代人评价关汉卿“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”。 关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被誉“曲家圣人曲家圣人”，西方称之为“东方

6、的莎士比亚东方的莎士比亚”。代表作主要有窦娥冤救风窦娥冤救风尘望江亭单刀会尘望江亭单刀会等。 1838年窦娥冤就有英译本流传海外。 1958年，世界和平理事会把关汉卿与达芬奇等同列为世界文化名人世界文化名人。 阅读课文，思考问题阅读课文，思考问题窦娥有何窦娥有何冤冤？简述故事梗概。？简述故事梗概。 窦娥七岁时,父亲为进京赶考需要盘缠, 同时借有蔡婆婆二十两银子（本息四十两）无法偿还,便把窦娥卖给蔡家做童养媳。不料窦娥丈夫早死,年纪轻轻就守了寡，她勤俭操家,奉养婆婆。蔡婆婆外出向赛卢医讨账,被骗荒郊野外害命,张驴儿和他父亲路过,救了她。张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。张驴儿见窦娥不肯嫁他,便在窦娥

7、为蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒药，想药死蔡婆婆来作要挟,不料竟药死了自己的父亲。张驴儿反咬一口,给窦娥安上用毒杀人的罪名,把她扭上公堂。昏庸的官吏,不问青红皂白,严刑拷打她。窦娥宁死不屈,被判处斩含冤曲死,其鬼魂托梦两淮提刑肃政廉访使父亲窦天章,最终平反了冤狱,惩治了仇人。【整体把握】【整体把握】楔 子：窦父赶考，蔡婆收媳。第一折：蔡婆讨账，卢医害命； 张家逼婚，窦娥争理。第二折：蔡婆患病，窦娥进汤； 驴儿下毒，昏官逼招。第三折：第三折：窦娥蒙冤，哭别蔡婆； 罚下三誓，昭示清白罚下三誓，昭示清白。指斥天地指斥天地鸣冤叫屈鸣冤叫屈后街相见后街相见诉说冤情诉说冤情怨气冲天怨气冲天冤情昭然冤情昭然 窦娥

8、受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒了。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强对封建统治的强烈控诉和根本否定烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。 自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良善良啊！而作者越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情。 因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更加丰满动人形象更加丰满动人，也使作品对封建社会的批判批判更为有力和深刻有力和深刻。赏析赏

9、析“三桩誓愿三桩誓愿”1、窦娥临刑前发出了三桩誓愿：、窦娥临刑前发出了三桩誓愿：2、课文临行发誓一节中运用了哪些典故？、课文临行发誓一节中运用了哪些典故？ 血溅白练血溅白练六月飞雪六月飞雪亢旱三年亢旱三年苌弘化碧、望帝啼鹃苌弘化碧、望帝啼鹃六月飞雪、东海孝妇六月飞雪、东海孝妇3、窦娥为何要发下这三桩誓愿？每桩誓愿窦、窦娥为何要发下这三桩誓愿？每桩誓愿窦娥的希望是什么？表现了她怎样的性格？娥的希望是什么？表现了她怎样的性格？第一桩：希望：冤情立显，示人为证性格：不屈服的性格第二桩：六月飞雪希望：冤深似海，上感天应性格：坚强不屈、宁折不弯的性格第三桩：亢旱三年希望：朗朗乾坤，惩治邪恶性格：勇于反抗

10、的坚强性格4、窦娥所发的三桩誓愿在现实生活中能否、窦娥所发的三桩誓愿在现实生活中能否应验，作者为什么要这样写？应验，作者为什么要这样写？ 在现实生活中，这三桩誓愿在现实生活中，这三桩誓愿都不可能实现。都不可能实现。这是作者运用积极浪漫主义手法，显示了正义抗这是作者运用积极浪漫主义手法，显示了正义抗争的强大力量，并寄托了作者鲜明的爱憎，反映争的强大力量，并寄托了作者鲜明的爱憎，反映了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。这也是本剧这也是本剧最成功的地方，是全剧刻画主人公形象最着力的最成功的地方，是全剧刻画主人公形象最着力的一笔，使悲剧气氛更浓烈，人物形象更突出，故一笔，使

11、悲剧气氛更浓烈，人物形象更突出，故事情节更生动，主题思想更深刻。既洋溢着浓郁事情节更生动，主题思想更深刻。既洋溢着浓郁的生活气息，又充满着奇异的浪漫色彩，具有震的生活气息，又充满着奇异的浪漫色彩，具有震撼人心的艺术力量，把现实主义和浪漫主义完美撼人心的艺术力量，把现实主义和浪漫主义完美地结合在一起了。地结合在一起了。人物形象分析人物形象分析1 1、窦娥、窦娥窦娥的基本性格特征：窦娥的基本性格特征：坚强刚烈、勤劳正直、淳朴善良、富有反抗精坚强刚烈、勤劳正直、淳朴善良、富有反抗精神神窦娥形象的社会意义：窦娥形象的社会意义：是被压迫、被剥削、被损害的妇女的代表，是是被压迫、被剥削、被损害的妇女的代表，是社会底层的善良、坚强而走向反抗的妇女的典社会底层的善良、坚强而走向反抗的妇女的典型。型。 2 2、蔡婆婆、蔡婆婆善良、逆来顺受、懦弱、动摇善良、逆来顺受、懦弱、动摇（面对张（