论荷花淀意境之美修改意见

1、论荷花淀意境之美摘 要荷花淀小说不足 5000 字,就通过诗情画意般的描写,写出了中国劳动妇女的觉醒、进步,从她们这一方面反映了根据地人民斗争生活。孙犁的小说具有强烈的时代气息，和诗歌般的意境，形成了独特的艺术风格：这一点使荷花淀具有诱人的艺术魅力。本文从场景、心境等方面对荷花淀的意境美进行了描述，并同采蒲台的苇和嘱咐进行了比较阅读。关键词：荷花淀 意境 美目录摘 要I引 言1一、 氛围、画面、场景的诗情与画意1二、 人物心灵之美的诗意化2三、 张弛有致、流畅自如的节奏3四、清新、优美的语言风格4五、 荷花淀与采蒲台的苇5六、荷花淀与嘱咐6七、 结语7参考文献8I引 言白洋淀位于河北省中部，面

2、积 336 平方公里，是中国海河平原上最大的淡水湖，素有华北明珠之称。 白洋淀田园交错，水村掩映，烟波浩渺，水势连天，水鸟啁啾，诚可谓风情万种，美不胜收。 最是那一夕微雨，满目清妍，更让人心醉神迷，飘飘欲仙。美,是人的本质力量在对象世界的感性显现。显现的内涵与方式的不同,即构成美的丰富多彩性。荷花淀是一篇以抗日战争为题材的小说，作者以水生嫂为代表的农村青年妇女为主要人物，通过塑造她们的形象，表现抗日根据地人民热爱生活、热爱祖国、英勇抗战的精神。作者不刻意追求曲折离奇的情节，而是精心选择看似平凡的日常生活场景及事例作材料。文中的一切都是那么清新、明朗、美丽，形成一种散文式的格调，具有诗歌的意境，

3、既清新脱俗，又含蓄隽永。1、 氛围、画面、场景的诗情与画意中国传统诗歌重意境的创造。王国维谓“词以境界最为上，有境界则自成高格。”又谓“境非独谓景物也。喜、怒、哀、乐亦人心中之境界。”孙犁借鉴诗歌意境的创造，并成功的运用于小说的创作。荷花淀一开始，作者便以抒情的笔调，把水生嫂置于一个乐观清新、富有诗情画意的艺术氛围之中。“月亮升起来。院子里凉爽的很，干净的很。”多么宁静、快适与安详。水生嫂在熟练地编着蓆子，“不多一会，在她的身子下面就编成了一大片。她象坐在一片洁白的雪地山，也像坐在一片洁白的云彩上。”何其美哉，在作者笔下，这位普通的劳动妇女简直就是一位圣洁的仙子，这是对劳动和劳动妇女的诗的礼赞

4、！“她有时望望淀里，淀里也是一片银白的世界。水面笼起一层薄薄的透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。”人物与明月、清风、雾霭、湖水、荷香等优美的诗一般的自然景色浑融一体，构成了水天一色，空濛淡雅的梦幻般的银白世界。朴实清新的文字中，流淌着作者炽热的情感，蕴含着作家的对家乡、对人民的深情厚爱，“一切境语皆情语也”。岁为小说，实是诗的文字。这种富有诗意氛围的营造，对主人公形象起了烘云托月的凸现作用。作者善于观察和捕捉景物富有诗意的特征，用生动凝练的文字勾勒出鲜明的画面，传达出自己对自然和生活的独特的审美感受。比如，女人们寻失不遇时，有这样一段文字：“四个女人羞红着脸告辞出来，摇开靠在岸边上的小

5、船。现在快到晌午了，万里无云，可是因为在水上，还有一些凉风，这风从南边吹过来，从稻秧上苇尖上吹过来。水面没有一只船，水向无边的跳荡的水银。”画面开阔，真实感很强，动静交织，水天相连，船行水上，真乃一幅“少妇荡舟图”。又如：“她们轻轻划着船，船两旁的水，哗，哗，哗。顺手从水里捞上一棵菱角来，菱角还很嫩小，乳白色，顺手又丢到水里去了。”了了几笔，人物与景物一起活起来，极富生活情趣，生活气息扑面而至。当写到遭遇敌船时；“她们奔着那不知道有几亩大小的荷花淀去，那一望无际挤得密密层层的大荷叶迎着阳光舒展开，就象铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高的挺起来，是监视白洋淀的哨兵吧。”作者使用了比喻、象征、拟人，把叙

6、述、描写、抒情有机的结合起来，虚实相生，寓情于景，生发联想，让人神思飞越，浮想联翩，战斗豪情油然而生。后面写战斗的场面，作者无意于记住那恶战的场景，殊死的拼杀，而是以简奴繁，粗线条勾勒，把中点放在夫妻奇遇和打捞战利品的欢乐场面上。这样的处理，不但无损于真实性，而且凸现了抗日健儿革命乐观主义的情怀，让读者强烈的感受到白洋淀人民的生活和战斗的诗意。在小说创作上，这堪称是一个成功的创造。2、 人物心灵之美的诗意化小说的核心是人物，人物的核心是心灵世界。孙犁写人物，不重形似，而重神似，善于发现并把握白洋淀水乡的风土人情中的诗意和美，善于发现并且把握人物平凡的日常生活中的诗意和美，并把二者柔和起来。他常

7、常抓住人物的一言一行，一个细微的表情变化，揭示人物微妙的心理，在平淡中显新携水，收到含蓄而耐人寻味的艺术效果。孙犁小说以描写女性见长，尤其善于挖掘我国劳动妇女丰富细致的内心世界，写出她们的心灵美。荷花淀开头，写水生嫂编蓆，“苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着”，“跳跃”一词，极具动感，暗示出她的心灵手巧；写“她有时望望淀里”，暗示她对丈夫的爱和牵挂；“但是大门还没有关，丈夫还没回来”，写出她期待丈夫归来的心情和爱的深沉。但作者无一处直接点出，而是借助典型化的生活细节含蓄的暗示读者，耐人咀嚼。水生回来后，写水生嫂“抬头笑着问”，“站起来要去端饭”，“她望着丈夫的脸，她看出他的脸有些红胀说话也有些气喘

8、”，作者就是这样抓住人物富有特征性的动作、表情、神态的细节，表现她的贤惠文静、温柔多情、体贴丈夫、心细如发，揭示出人物细腻的心理活动和丰富的情感世界。当听到水生说“明天我就到大部队上去了”，写水生嫂：“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下”，不说心灵震动，而说“手指震动”，直观而蕴藉，体现出形象思维的妙处。一个“吮”字，点出水生嫂有意掩饰内心的震颤，担心引起丈夫的不安的深层次心理和挚爱丈夫的感情。真可谓以少总多，不着一字，尽得风流。以简洁而传神的对话塑造人和物，也是孙犁小说最为明显的特点。比如，当水生说“我第一个举手报了名的”，嗔怪的语气“你总是”，很符合妻

9、子的身份，可“很积极的”，又是肯定的赞许，也包含着有这样一个丈夫所产生的自豪感以及对丈夫的内心依恋之情。接着，又说：“你走，我不拦你。家里怎么办？”前一句是支持丈夫的明确表态，表现出一个普通劳动妇女深明大义，先国后家、先公后私的金子般闪光的品格；后一句，表明了实际的困难，但更主要的是希望自己的丈夫理解自己，体察自己决心挑起重担，以实际行动支持丈夫抗日的一片真情。后面，“你明白家里难处就好了”一句，委婉的作了注脚。没有长篇大论，没有政治宣言，没有缠绵情话，只有朴实剀切，只有澄澈透明，但却把人物写活了，洋溢着一种寓于平凡之中的崇高感。水生说：“千斤的担子你先担吧。打走了鬼子，我回来谢你。”这不是夫

10、妻间普通的客套话，而是人间至美至真的伟大感情的升华。这句话，揭示了人民战争取得胜利最本质的原因，也反映了“战争和革命，改变了人民的生活，也改变了民族的精神气质”。无论是写水生嫂，还是写妇女的群体，这样的对话俯拾皆是。作者以富有诗意的笔触，多方开掘人物的心灵之美，使小说洋溢着浪漫主义的乐观气息，于清新质朴中蕴含着深长的诗的韵味。3、 张弛有致、流畅自如的节奏小说叙述的只是极普通的故事，描写的是极普通的人物，但却巧于艺术构思，工于剪裁布局，使小说在不足五千字的简短篇幅里，张弛变化、疏密有致、腾挪跌宕，呈现出诗一般的节奏之美。小说主要写了话别、寻夫、遇敌三个生活片断，最后一个尾声，写话别，先是静谧优

11、美的月夜小景，徐徐写来，自然从容。待到水生归来后，交待了形势的变化，如一石激起千层浪，人物内心的情感骤起波澜，形成小说的第一个高潮。接着，写水生与妻子情谊深长的对话，再以简笔交代水生做完了乡亲和父亲的工作，然后写父送子、妻送夫参军的热烈场面，小说再次出现一个起伏。写寻夫，由妇女们羞赧而活泼的对话开始，到充满期待心情去马庄，散发着生活的诙谐情趣；熟料，寻夫不遇，失望而归。小说又一次出现起落。女人们乐观开朗，很快又说笑起来，不料，突然发现了鬼子的兵船，敌人追过来，气氛顿时变得紧张起了，女人们奋力划船，文章再起波澜。正当女人们翻身跳入水中，决心一死的时候，又忽然发现隐蔽在荷叶下打伏击的丈夫，变为一个

12、出人意料的大惊喜。接下去，小说以简笔交代战斗的过程，浓墨重彩渲染夫妻相会、打捞战利品的欢乐场面，极富喜剧性，使作品再次推向高潮。作者就是这样，按照生活的自然顺序，从容写来，又在尺幅之中，极尽腾挪变化之能事，写的摇曳多姿，意趣横生。茅盾先生说：“孙犁的小说好像不僵局篇章结构，然而绝不枝蔓，他是用谈笑从容的态度来描摹风云变幻的，好处在于风趣而不落轻佻”，这个评价是极中肯的。孙犁的小说语言清新优美，画面淡雅明丽，节奏自然流畅，形成了抒情化、诗意化的鲜明特征。四、清新、优美的语言风格语言的优美表现在语言形式与要表达内容的和谐统一与水乳交融。荷花淀的语言清新、质朴,富有浓郁的抒情味。最突出的是简练和乡土

13、味。透过这些语言的表层,我们可以感受到作者给我们描绘的诗意画面,以及涉及到听觉的音乐之美,还可以感受到人物丰富的内心世界。而小说中的对话更是简洁质朴而内蕴丰富。“月亮升起来,院子里凉爽得很。”“全庄的男女老少也送他出来,水生对大家笑一笑,上船走了。”“出来吧,你们!好像带着好大的气。”简洁的口语对白,富有节奏感,也符合人物的身份、心理。小说中有很多这样的句子。如“夫妻话别”中的对话,很朴素的语言,却是充分展示出男女主人公微妙的内心世界:水生没话找话,女人察言观色;水生憨厚纯朴,女人机敏多情。又如“探夫遇敌”这个场景中,几个女人的对话,也是话语不多,却写活了各异的性格,或乖巧伶俐,或憨厚质朴,或

14、谨慎稳重,或扭捏羞涩。从中可见小说语言的简洁性和乡土性。小说语言的这种简洁性并没有使我们感到索然无味,反而透露出一种含蓄美,留给读者思考的空间,增加了作品的审美意蕴。小说语言的乡土味透露出一种质朴感,更恰切地表现白洋淀和谐、优美的乡土人情。小说语言的简洁性有利于表现小说内容的乡土性;乡土性内容的表述为简洁语言的表达提供了契机。简洁性与乡土性犹如内容与形式完美、和谐的统一,给人一种清新、优美的感受。优美使人性趋向洁净、完美、提升人格、陶冶心灵。孙犁正是用优美的表现风格来表现对祖国大好河山、对善良人民的热爱、对日本侵略者的憎恨。并用这种清新、简洁的语言来描写恬静、诗意的白洋淀风景,来表现白洋淀人民

15、的人性美,展示了白洋淀人、物、景诗意的广阔画卷。小说处处透露出和谐、优美的气息。增强了我们民族一定会团结一致、打败日本侵略者这一主题思想。5、 荷花淀与采蒲台的苇荷花淀反映的是白洋淀人民不屈不挠抗击日本侵略者、保卫家园的火热斗争生活，然而在文中看不到弥漫硝烟的战场，听不到枪弹创伤后的呻吟，闻不到令人窒息的血腥味，找不出慷慨高亢的战斗誓言而是在疏朗的叙述中散发出浓郁温馨的生活情趣美。若是仔细体味月夜水生与女人的话别，这一点是显而易见的。他们谈论的是需用血与火抗敌的大事，但不见丝毫严峻，显得那么的含蓄质朴，充满深情。一个(水生)欲言又止、岔开话题，一个(水生嫂)察颜观色、旁敲侧击;一个憨厚淳朴、积

16、极上进，一个机敏多情、深明大义.话语简短朴实，却字字矶珠，一问一答之间蕴含的是无尽的夫妻恩爱和与敌决死的决心，严肃的话题变得温馨感人。荷花淀伏击战，无疑是惊心动魄的，但作家着墨最多的，却是于枪声中女人们不看敌人，而各自专注找寻“下半截身子长在水里”，由“荷花变成人”的丈夫.这是女人真情的流露，这是女人对丈夫的信赖与关心，浓浓的生活情夫妻爱，淹没了猛烈的枪弹声。采蒲合的苇选自白洋淀纪事，写于1947年。这是一篇优美的抒情散文.读过后会使人产生这样一种感觉.眼前仿佛展现了一幅特色鲜明的水墨画;耳边仿佛响起了一首雄伟的英雄颂歌。文之所以有这样强的艺木感染力，是因为作者无论是写景、写人还是叙事，都能把

17、握其特点，表现出蚌明的个性，因而给读者留下了如此深刻的印象。作者把握了白洋淀景物的这一特点.一开头就紧紧抓住一个“苇”字来写。首先写人和苇的密切关系，作者用“是水养活了苇草”来类比“人们依靠苇生活”突出了苇在白洋淀人民生活中的重要作用。接着又用比喻“人好象寄生在苇里的鸟儿，整天不停地在苇草里穿来穿去”。形象地表现了“人和苇结合得是那么紧”。然后，再写苇生妹得多而广。尽管由于季节的原因，作者到白洋淀时.还“看不见大苇形成的海”.却仍能想象出“假如是五月，那会是苇的世界”.从而真实地表现了“这里到处是苇”。作者仅用了极少的笔墨.就为我们勾勒出了一幅水苇交融、人鸟错杂的白洋淀风情图。这不仅是因为作者

18、有很深的文字功力。也是由于作者把握住了这里景物特点的缘故。在写采蒲台人民的英雄事迹时.作者则从形势的险恶、妇女的机智、敌人的凶残、英雄的刚强等方面.来表现白洋淀人民勇敢坚强、不怕牺牲的革命精神。六、荷花淀与嘱咐荷花淀于1945年5月写于延安，嘱咐于1946年写于河间;前篇反映抗日战争时期，后篇反映解放战争时期，时空跨度较大;但这两篇的主人公都是水生夫妇，除了荷花淀中的小华在嘱咐中没有交代外，其它的人物、情节几乎都是前后连贯的。这两篇小说取材于白洋淀人民的生活，孙犁把儿女情和家务事引向广阔的社会生活，同社会生活中最现实的问题联系起来，提高和改变了儿女情和家务事题材的原有意义。深刻地挖掘出了那些日常生活现象的时代根源、社会根源和阶级根源，使小说的思想内容非常深厚，反映生活厚重。中国农民，尤其是青年妇女所表现的识大体、乐观主义以及献身精神，那种在战争里把前方和后方，把军队和人民，把一切革命的人民联结在一起的那个崇高的信念流贯全篇，孙犁仅用这两篇短小、单纯而明净的小说，反映了抗日战争