色彩搭配的基本概念

1、精选优质文档-倾情为你奉上色彩搭配的基本概念，是我们在运用色彩时常常遇见的问题，若能将这些概念了解，在颜色的搭配上自然比较占优势。色相对比 将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，我们称为色名对比。除了色感偏移之外， 对比的两色， 有时会发生互相色渗的现象， 而影响相隔界线的视觉效果， 当对比的两色，具有相同的彩度和明度时， 对比的效果越明显， 两色越接近补色， 对比效果越强烈。 明度对比将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较

2、色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异很大的对比，让人有不安的感觉。 彩度（饱和度）对比色彩和另一彩度较高的色彩并列时，会觉得本身彩度变低，而和另一个彩度较低的色彩时，会觉得彩度变高，这种现象称为彩度对比。在摄影实践中，常用灰、黑等低饱和度的背景来衬托高饱和度的景物。三基色原理 在中学的物理课中我们可能做过棱镜的试验，白光通过棱镜后被分解成多种颜色逐渐过渡的色谱，颜色依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这就是可见光谱。其中人眼对红、绿、蓝最为敏感，人的眼睛就像一个三色接收器的体系，大多数的颜色可以通过红、绿

3、、蓝三色按照不同的比例合成产生。同样绝大多数单色光也可以分解成红绿蓝三种色光。这是色度学的最基本原理，即三基色原理。三种基色是相互独立的，任何一种基色都不能有其它两种颜色合成。红绿蓝是三基色，这三种颜色合成的颜色范围最为广泛。红绿蓝三基色按照不同的比例相加合成混色称为相加混色。 红色+绿色=黄色 绿色+蓝色=青色 红色+蓝色=品红 红色+绿色+蓝色=白色 黄色、青色、品红都是由两种及色相混合而成，所以它们又称相加二次色。另外： 红色+青色=白色 绿色+品红=白色 蓝色+黄色=白色 所以青色、黄色、品红分别又是红色、蓝色、绿色的补色。由于每个人的眼睛对于相同的单色的感受有不同，所以，如果我们用相

4、同强度的三基色混合时，假设得到白光的强度为100%，这时候人的主观感受是，绿光最亮，红光次之，蓝光最弱。 减色法 除了相加混色法之外还有相减混色法。在白光照射下，青色颜料能吸收红色而反射青色，黄色颜料吸收蓝色而反射黄色，品红颜料吸收绿色而反射品红。也就是：白色-红色=青色 白色-绿色=品红 白色-蓝色=黄色 另外，如果把青色和黄色两种颜料混合，在白光照射下，由于颜料吸收了红色和蓝色，而反射了绿色，对于颜料的混合我们表示如下： 颜料(黄色+青色)=白色-红色-蓝色=绿色 颜料(品红+青色)=白色-红色-绿色=蓝色 颜料(黄色+品红)=白色-绿色-蓝色=红色 以上的都是相减混色,相减混色就是以吸收

5、三基色比例不同而形成不同的颜色的。所以有把青色、品红、黄色称为颜料三基色。颜料三基色的混色在绘画、印刷中得到广泛应用。在颜料三基色中，红绿蓝三色被称为相减二次色或颜料二次色。在相减二次色中有： (青色+黄色+品红)=白色-红色-蓝色-绿色=黑色 用以上的相加混色三基色所表示的颜色模式称为RGB模式,而用相减混色三基色原理所表示的颜色模式称为CMYK模式,它们广泛运用于绘画和印刷领域。 RGB模式是绘图软件最常用的一种颜色模式，在这种模式下，处理图像比较方便，而且，RGB存储的图像要比CMYK图像要小，可以节省内存和空间。 CMYK模式是一种颜料模式,所以它属于印刷模式,但本质上与RGB模式没有

6、区别,只是产生颜色的方式不同。RGB为相加混色模式，CMYK为相减混色模式。例如，显示器采用RGB模式，就是因为显示器是电子光束轰击荧光屏上的荧光材料发出亮光从而产生颜色。当没有光的时候为黑色，光线加到最大时为白色。而打印机呢？它的油墨不会自己发出光线。因而只有采用吸收特定光波而反射其它光的颜色，所以需要用减色法来解决。HLS(色相、亮度、饱和度)原理 HLS 是Hue(色相)、Luminance(亮度)、Saturation(饱和度)。色相是颜色的一种属性，它实质上是色彩的基本颜色，即我们经常讲的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种，每一种代表一种色相。色相的调整也就是改变它的颜色。 亮度就是各种

7、颜色的图形原色（如RGB图像的原色为R、G、B三种或各种自的色相）的明暗度，亮度调整也就是明暗度的调整。亮度范围从 0 到255，共分为256个等级。而我们通常讲的灰度图像，就是在纯白色和纯黑色之间划分了256个级别的亮度，也就是从白到灰，再转黑。同理，在RGB模式中则代表个原色的明暗度，即红绿蓝三原色的明暗度，从浅到深。 饱和度是指图像颜色的彩度.对于每一种颜色都有一种人为规定的 标准颜色，饱和度就是用描述颜色与标准颜色之间的相近程度的物理量。调整饱和度就是调整图像的彩度。将一个图像的饱和度条为零时，图像则变成一个灰度图像，大家在电视机上可以试一式调整饱和度按钮。 另外还有一个概念,就是对比

8、度。对比度是指不同颜色之间的差异。对比度越大，两种颜色之间的相差越大，反之，就越接近。如，一幅灰度图像提高它的对比度会更加黑白分明，调到的极限时，变成黑白图像，反之，我们可以得到一幅灰色的画布。 我们了解了颜色的原理,我们在图像处理中就不会茫然，并且对于调整颜色也可以更快，更准确。 人眼接收色彩的方法：加法混色 我们见到的颜色，如苹果红色，其实都是在一定条件下才出现的色彩。这些条件，主要可归纳为三项，就是光线、物体反射和眼睛。光和色是并存的，没有光，就没有颜色，可以说，色彩就是物体反射光线到我们眼内产生的知觉。很早以前科学家已经发现光的色彩强弱变化，是可以通过数据来描述，这种数据叫波长。我们能

9、见到的光的波长，范围在380至780毫米之间，随着波长由短到长，出现的色彩是由紫到红。不同波长的光所反射的强度是不同的，因此，测量物体所反射的波长分布，便可以确定该物体是什么颜色，例如一个物体在700至760这段波长内有较多的反射，则该物体倾向红色，如果在500至700这段波长内有较多的反射，则该物体便倾向绿色。通过测量物体反射光量的方法，科学家可以很精确地推定两件物体的颜色是否相同。测量光量反射的方法固然很精确，但不好用，因为眼睛并非以波长来认知颜色。人类眼睛的网膜内分布着两种细胞，杆状细胞作椎状细胞，这些细胞对光线作出反应，便形成色彩的知觉。杆状细胞是一种灵敏度很高的接收系统，能够分别极微

10、小的亮度差别，协助我们辨识物体的层次，但是却不能分辨颜色。椎状细胞较不灵敏，但是有分辨颜色的能力。所以在亮度很弱的情况下，物体看起来都是灰灰白白，因为椎状细胞在这时已不能发挥作用，只有杆状细胞在工作。 椎状细胞对光量的反应不是一样的。当一束光线射到眼睛网膜上，椎状细胞灵敏度最大的值分别位于波长为红色、绿色及蓝色的三个区域。即是说，眼睛只需以不同强度和比例的红绿蓝三色组合起来，便能产生任何色彩的知觉，因而红绿蓝可说是人眼的三基色。利用三基色色光的相加叠合，我们基本上能够模拟自然界中出现的各种色彩，这就是著名的光学三色原理。以这种方法产生色彩亦叫做加法混色。屏幕显像和摄影就是这种混色方法的具体应用

11、。印刷四色：减法呈色 印刷的呈色原理和加法混色不同。印刷是以一些微细的网点，把透明的油墨按一定规律分布于纸上来呈现色彩。网点分布较多的部分色彩较浓，分布较少的地方色彩便淡。透明油墨的选择也不是随意的，而是根据最能够吸收绿蓝三色光的份量来决定。因此，洋红（Mafenta）、青(Cyan)和黄(Yellow)便成为印刷的三基色。原因是洋红吸收吸收大部分的绿，青吸收大部分的红，黄吸收大部分的蓝。洋红与绿，青与红，黄与蓝这样的组合称作互补关系，或叫补色关系。印在纸上的网点，如果不与其他网点接触，则见到的颜色便是印刷三基色。倘若其中两个基色网点重叠在一起，例如青与黄，由于黄墨吸收了光线中的蓝，青吸收了光

12、线中的红，只有光线中的绿反射到眼内，因此我们便会见到绿色。如果三色网点全部重叠在一起，由于所有光均被吸收，我们便见到黑色。印刷就是采用这种色光递减的方法来产生万千色彩，因此亦叫减法呈色。喷墨打印、热升华打印和水彩绘画等都是这个原理的具体应用。 理论上，同等份量的洋红、青及黄印在一起，能产生灰黑色的，可是由于油墨生产未臻完美，青墨的纯度不及洋红的纯度，这样做出来的灰色总是偏红的。为了弥补油墨工艺的不足，于是便引入黑墨来加强灰色的效果，使印刷品能表现较佳的层次感，这就是我们现在印刷采用四色的原因。在这个基础上，有人甚至以黑墨完全替代同等的洋红、青、黄墨出现的地方，这种技术，分色上称为非彩色结构（G

13、CR），早期的FreeHand软件，把RGB图像转换为CMYK，就是利用这种技术。以专色油墨替换色彩不够理想的地方，除了应用于灰色上，亦可应用于其他颜色。Pantone的HexChome就是向这个方向出发，在传统四色之外加入专绿及专橙，以加强印刷中绿色及橙色不够理想的部分。协调屏幕与印刷色彩的方法 虽然印刷能够复制千万种色彩，但由于采用减法呈色的缘故，在色彩的亮度上便有所减弱，一些较鲜艳的色彩便很难以印刷的方式表达。另一方面，屏幕由于采用加法呈色的技术，在色彩表达的范围上，确实较印刷丰富。这就是为什么在屏幕上看来漂亮的色彩，无法用印刷复制出来，导致屏幕与印刷在色彩上产生差异。解决的方法，要么就

14、是改良油墨和纸张成分，使能够复制较鲜、较纯的颜色，不过这并非一朝一夕的事。另一种方法就是缩窄屏幕的色域来迎合印刷，使屏幕所见的即为印刷所得的。 所谓色域，就是一种设备能够记录或复制色彩的最大范围。人眼的色域为全部的可见光，在380至780这个波长范围之内，印刷的色域则由纸张和油墨共同构成，不同的纸张油墨配搭，便有不同的印刷色域，报纸的色域就不同于书纸，Pantone的色域也不同于DIC。其他如屏幕、扫描机、打印机等亦各有各的色域，掌握一种设备的色域是有实际意义的，因为一种设备无法记录或复制在色域以外的色彩。例如，正常的情况下，人眼无法见到在红外线或X光下的色彩，而一些人眼很容易辨别的色彩，像各

15、种金属色，在扫描机上却不容易记录。我们能做到的最多是由一种设备的色域模拟另一种设备的域。怎样在模拟过程中，使人眼觉得两种设备的色域较相近，便是色彩管理的重要主题。进行色彩管理，建立色彩标准要管理色彩，便须为色彩的表示和传递建立一套标准。目前较流行的色彩管理系统如LinoColor、Agfa的Phototone等，都是向着这个方向发展，透过一套描述设备色域的标准规格(ICC对照档)，利用颜色计算软件来进行色域的统一转换运算，以减少色彩资料在传递过程中，因色域和规格不同而产生的色彩偏差和失真。实施这些色彩管理系统，首先要找出设备的色域特质。而描述色域最常用的方法，就是CIELab 是国际照明协会，

16、根据人眼视觉特性，把光线波长转换为亮度和色相的一套描述色彩数据，其中L是描述色彩的亮度，a代表描述色彩偏红偏绿的程度，b则代表描述色彩偏黄偏蓝的程度。在CIELab色彩空间内，每一个人眼可见的颜色，都有一个属于该颜色的位置，通过比较两种颜色位置的远近，我们便可以判定两种颜色的近似程度。由于可见光线光谱是这套数据的基础，因而能够涵盖由屏幕和印刷所产生的色彩，亦可用来代表人眼的色域。例如要描述一台打印机的色域，首先从打印机打印一些测试色条，这些色条包括各种主要色及较难复制的颜色，然后用光谱仪量度色条上的CIELab数据，再以软件把数据写成ICC格式的对照档，对照档内除了包括设备的色域资料外，同时亦

17、可包括设备的生产特性，如黑版特性、网点扩大值等等。有了设备的对照档，色彩运算软件便可参考两台设备的特性资料，把设备的色域置于CIELab色彩空间内进行比较和转换，从而获得较理想的模拟效果。这种技术目前已达致生产应用的阶段其中应用最多的，是以屏幕模拟印刷色域，及以打印机模拟印刷色域。由于屏幕的色域较印刷的色域为大，这种情况下的模拟又叫色域压缩模拟。整个模拟过程都是根据对照档内的数据作为运算基础，因而对照档的产生和管理便成为最要重要的工作。色彩管理系统的假设是否实施了色彩管理系统，即可以使生产的色彩获得理想的效果？要回答这个问题，必须了解色彩管理系统背后的假设。色彩管理系统的主要工作，在于根据一个

18、已知色域的数据资料，在CIELab空间上，模拟另一个已知色域的数据，因而，必须假定两个色域，仍保持在记录色域资料时的状态。即是说，建立设备对照档的生产状态，和计算色域时的生产状态，必须是相同的。倘若昨天建立的对照档，不能和今天的设备对照，生产状态不断浮动，色彩管理系统是不能发挥减少偏差的作用的。一个不稳定的生产流程，甚至可能使色彩管理系统把色彩偏差扩大。因此，色彩管理是一个贯穿从输入到处理直至输出全过程的系统工程，在一个环节使用色彩管理而在另一个环节不实施色彩管理，最终是没有意义的。现代光学向人们展示了太阳光是由赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色的光组成的。我们可以通过三棱镜或雨后彩虹亲眼观察

19、到这种现象。在阳光的作用下，大自然中的色彩变化是丰富多彩的，人们在这丰富的色彩变化当中，逐渐认识和了解了颜色之间的相互关系，并根据它们各自的特点和性质，总结出色彩的变化规律，并把颜色概括为：原色、间色和复色三大类。    （1）原色：也叫“三原色”。即红、黄、蓝三种基本颜色。自然界中的色彩种类繁多，变化丰富，但这三种颜色却是最基本的原色，原色是其他颜色调配不出来的。把原色相互混合，可以调和出其他种颜色。    （2）间色：又叫“二次色”。它是由三原色调配出来的颜色。红与黄调配出橙色；黄与蓝调配出绿色；红与蓝调配出紫色，橙、绿、紫三种颜

20、色又叫“三间色”。在调配时，由于原色在份量多少上有所不同，所以能产生丰富的间色变化。    （3）复色：也叫“复合色”。复色是用原色与间色相调或用间色与间色相调而成的“三次色”复色是最丰富的色彩家族，于变万化，丰富异常，复色包括了除原色和间色以外的所有颜色。   粉红，即浅红色。别称：妃色 杨妃色 湘妃色 妃红色   妃色 妃红色：古同“绯”，粉红色。杨妃色 湘妃色 粉红皆同义。   品红：比大红浅的红色 （quester注：这里的“品红”估计是指的“一品红”，是基于大红色系的，和现在我们印刷用色的“品红

21、M100”不是一个概念）  桃红，桃花的颜色，比粉红略鲜润的颜色。 （quester注：不大于M70的色彩，有时可加入适量黄色）  海棠红，淡紫红色、较桃红色深一些，是非常妩媚娇艳的颜色。   石榴红：石榴花的颜色，高色度和纯度的红色。   樱桃色：鲜红色   银红：银朱和粉红色颜料配成的颜色。多用来形容有光泽的各种红色，尤指有光泽浅红。   大红：正红色，三原色中的红，传统的中国红，又称绛色 （quester注：RGB 色中的 R255 系列明度）  绛

22、紫：紫中略带红的颜色   绯红：艳丽的深红   胭脂：1，女子装扮时用的胭脂的颜色。2，国画暗红色颜料   朱红：朱砂的颜色，比大红活泼，也称铅朱 朱色 丹色 （quester注：在YM对等的情况下，适量减少红色的成分就是该色的色彩系列感觉）  丹：丹砂的鲜艳红色   彤：赤色   茜色：茜草染的色彩，呈深红色   火红：火焰的红色，赤色   赫赤：深红，火红。泛指赤色、火红色。   嫣红：鲜艳的红色  &

23、#160;洋红：色橘红 （quester注：这个色彩方向不太对，通常洋红指的是倾向于M100系列的红色，应该削弱黄色成分。）  炎：引申为红色。   赤：本义火的颜色，即红色   绾：绛色；浅绛色。   枣红：即深红 （quester注：色相不变，是深浅变化）  檀：浅红色，浅绛色。   殷红：发黑的红色。   酡红：像饮酒后脸上泛现的红色，泛指脸红   酡颜：饮酒脸红的样子。亦泛指脸红色   鹅黄：淡黄色 （que

24、ster注：鹅嘴的颜色，高明度微偏红黄色）  鸭黄：小鸭毛的黄色   樱草色：淡黄色   杏黄：成熟杏子的黄色 （quester注：Y100 M2030 感觉的色彩，比较常用且有浓郁中国味道）  杏红：成熟杏子偏红色的一种颜色   橘黄：柑橘的黄色。   橙黄：同上。 （quester注：Y100 M50 感觉的色彩，现代感比较强。广告上用得较多）  橘红：柑橘皮所呈现的红色。   姜黄：中药名。别名黄姜。为姜科植物姜黄的根茎。又指人脸

25、色不正,呈黄白色   缃色：浅黄色。   橙色：界于红色和黄色之间的混合色。   茶色：一种比栗色稍红的棕橙色至浅棕色   驼色：一种比咔叽色稍红而微淡、比肉桂色黄而稍淡和比核桃棕色黄而暗的浅黄棕色   昏黄：形容天色、灯光等呈幽暗的黄色   栗色：栗壳的颜色。即紫黑色   棕色：棕毛的颜色,即褐色。1，在红色和黄色之间的任何一种颜色2，适中的暗淡和适度的浅黑。   棕绿：绿中泛棕色的一种颜色。   棕黑：深棕色。

26、  棕红：红褐色。   棕黄：浅褐色。   赭：赤红如赭土的颜料,古人用以饰面   赭色：红色、赤红色。  琥珀：  褐色： 黄黑色   枯黄：干枯焦黄   黄栌：一种落叶灌木，花黄绿色,叶子秋天变成红色。木材黄色可做染料。   秋色：1，中常橄榄棕色,它比一般橄榄棕色稍暗,且稍稍绿些。2，古以秋为金,其色白,故代指白色。   秋香色：浅橄榄色 浅黄绿色。 （quester注：直接在Y中掺入k10

27、30可得到不同浓淡的该类色彩）  嫩绿：像刚长出的嫩叶的浅绿色   柳黄：像柳树芽那样的浅黄色   柳绿：柳叶的青绿色   竹青：竹子的绿色   葱黄：黄绿色，嫩黄色   葱绿：1，浅绿又略显微黄的颜色2，草木青翠的样子   葱青：淡淡的青绿色   葱倩：青绿色   青葱：翠绿色,形容植物浓绿   油绿：光润而浓绿的颜色。以上几种绿色都是明亮可爱的色彩。   绿沈（沉）：深绿

28、  碧色：1，青绿色。2，青白色,浅蓝色。   碧绿：鲜艳的青绿色   青碧：鲜艳的青蓝色   翡翠色：1，翡翠鸟羽毛的青绿色。2，翡翠宝石的颜色。 （quester注：C-Y30 的系列色彩，多与白色配合以体现清新明丽感觉，与黑色配合效果不好：该色个性柔弱，会被黑色牵制）  草绿：绿而略黄的颜色。   青色：1，一类带绿的蓝色,中等深浅,高度饱和。3，本义是蓝色。4，一般指深绿色。5，也指黑色。6，四色印刷中的一色。2，特指三补色中的一色。   青翠：鲜

29、绿   青白：白而发青,尤指脸没有血色   鸭卵青：淡青灰色，极淡的青绿色   蟹壳青：深灰绿色   鸦青：鸦羽的颜色。即黑而带有紫绿光的颜色。   绿色：1，在光谱中介于蓝与黄之间的那种颜色。2，本义：青中带黄的颜色。3，引申为黑色，如绿鬓：乌黑而光亮的鬓发。代指为青春年少的容颜。 （quester注：现代色彩研究中，把绿色提高到了一个重要的位置，和其它红黄兰三原色并列研究，称做“心理原色”之一）  豆绿：浅黄绿色   豆青：浅青绿色  

30、60;石青：淡灰绿色   玉色:玉的颜色，高雅的淡绿、淡青色   缥：绿色而微白   艾绿：艾草的颜色。偏苍白的绿色。   松柏绿：经冬松柏叶的深绿   松花绿：亦作“松花”、“松绿”。偏黑的深绿色,墨绿。   松花色：浅黄绿色。（松树花粉的颜色）红楼梦中提及松花配桃红为娇艳   蓝：三原色的一种。像晴天天空的颜色 （quester注：这里的蓝色指的不是RGB色彩中的B，而是CMY色彩中的C）  靛青：也叫“蓝靛”。用蓼蓝叶泡水调和与石

31、灰沉淀所得的蓝色染料。呈深蓝绿色 （quester注：靛，发音dian四声，有些地方将蓝墨水称为“靛水”或者“兰靛水”）  靛蓝：由植物(例如靛蓝或菘蓝属植物)得到的蓝色染料   碧蓝：青蓝色   蔚蓝：类似晴朗天空的颜色的一种蓝色   宝蓝：鲜艳明亮的蓝色 （quester注：英文中为 RoyalBlue 即皇家蓝色，是皇室选用的色彩，多和小面积纯黄色（金色）配合使用。）  蓝灰色：一种近于灰略带蓝的深灰色   藏青：蓝而近黑   藏蓝：蓝里略透红色 &

32、#160; 黛：青黑色的颜料。古代女子用以画眉。   黛螺：绘画或画眉所使用的青黑色颜料，代指女子眉妩。   黛色：青黑色。   黛绿：墨绿。   黛蓝：深蓝色   黛紫：深紫色   紫色：蓝和红组成的颜色。古人以紫为祥瑞的颜色。代指与帝王、皇宫有关的事物。   紫酱：浑浊的紫色   酱紫：紫中略带红的颜色   紫檀：檀木的颜色，也称乌檀色 乌木色   绀青 绀紫：纯度较低的深紫色 &#

33、160; 紫棠：黑红色   青莲：偏蓝的紫色   群青：深蓝色   雪青：浅蓝紫色   丁香色：紫丁香的颜色，浅浅的紫色，很娇柔淡雅的色彩   藕色：浅灰而略带红的颜色   藕荷色：浅紫而略带红的颜色   苍色：即各种颜色掺入黑色后的颜色，如苍翠  苍黄 苍青 苍黑 苍白 （quester注：准确的说是掺入不同灰度级别的灰色）  水色：水红 水绿 水蓝 淡青 湖蓝 湖绿皆是浅色。   深

34、色淡色：颜色深的或浅的，不再一一列出。  精白：纯白，洁白，净白，粉白。   象牙白：乳白色   雪白：如雪般洁白   月白：淡蓝色   缟：白色   素：白色，无色   荼白：如荼之白色   霜色：白霜的颜色。   花白：白色和黑色混杂的。斑白的 夹杂有灰色的白   鱼肚白：似鱼腹部的颜色，多指黎明时东方的天色颜色 （quester注：M5 Y5）  莹白：晶莹洁白 

35、0; 灰色：黑色和白色混和成的一种颜色   牙色：与象牙相似的淡黄色 （quester注：暖白）  铅白：铅粉的白色。铅粉，国画颜料，日久易氧化“返铅”变黑。铅粉在古时用以搽脸的化妆品。 （quester注：冷白）  玄色：赤黑色，黑中带红的颜色，又泛指黑色   玄青：深黑色   乌色：暗而呈黑的颜色   乌黑：深黑；漆黑   漆黑：非常黑的   墨色：即黑色   墨灰：即黑灰   黑色：亮度最低的非彩色的或消色差的物体的颜色；最暗的灰色；与白色截然不同的消色差的颜色；被认为特别属于那些既不能反射、又不能透过能使人感觉到的微小入射光的物体,任何亮度很低的物体颜色。   缁色：帛黑色   煤黑象牙黑：都是黑，不过有冷暖之分。   黧：黑中带黄的颜色   黎：黑中带黄似黎草色   黝：本义为淡黑色或微青黑色。   黝黑：（皮肤暴露在太阳光下而晒成的）青黑色   黯：深黑色、泛指黑色  &#