诗歌体裁解读用

1、LOGO律诗的解读律诗的解读律诗的解读律诗的解读一、律诗的题目一、律诗的题目n律诗特别重视诗题，而且讲究针对律诗特别重视诗题，而且讲究针对题目来进行创作。题目来进行创作。所以，读律诗第所以，读律诗第一要一要关注题目。关注题目。通过阅读题目，我通过阅读题目，我们可以大致了解诗歌所要表达的主们可以大致了解诗歌所要表达的主要内容。要内容。n律诗的题目有长有短，长的可以长律诗的题目有长有短，长的可以长到好几行，很像一段小序。但无论到好几行，很像一段小序。但无论长短，如下几点是相同的：长短，如下几点是相同的：n1 1 题目与诗歌内容必须完全一致题目与诗歌内容必须完全一致n红楼梦红楼梦写香菱学诗，以写香菱

2、学诗，以月月为题为题。n非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。n淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。n只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。n梦醒西楼人迹绝，馀容犹可隔帘看。梦醒西楼人迹绝，馀容犹可隔帘看。宝钗笑道：“不像吟月了，月字底下添一色字倒还使得。你看，句句倒是月色。”n红楼梦香菱学诗第三首月n精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。n一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。n绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。n博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆？ 这首诗句句扣“月”。n2 2 全诗必须始终环绕着题目来写。全诗必须始终环绕着题目

3、来写。n比较白居易的比较白居易的长恨歌长恨歌（歌行体）和李商隐（歌行体）和李商隐的的马嵬马嵬（七律）便可得知。（七律）便可得知。n汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国, ,御宇多年求不得。杨家有女御宇多年求不得。杨家有女初长成初长成, ,养在深闺人未识。养在深闺人未识。 天生丽质难自弃天生丽质难自弃, ,一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生, ,六宫粉黛六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池无颜色。春寒赐浴华清池, ,温泉水滑洗凝脂。温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力侍儿扶起娇无力, ,始是新承恩泽时。始是新承恩泽时。 （写乐写爱，并非是悲是恨，并没有扣题。）（写乐写爱，并非是悲是恨，并没

4、有扣题。）马嵬马嵬李商隐李商隐 海外徒闻更九州，他生未卜此生休。海外徒闻更九州，他生未卜此生休。 空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。 如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。“马嵬马嵬”是地名，也是悲剧的发生地，其是地名，也是悲剧的发生地，其含义就等于说含义就等于说“杨贵妃之死杨贵妃之死”。本诗紧扣题目来写，句句切题，与古风本诗紧扣题目来写，句句切题，与古风歌行可只取诗中某一点一面拟题，自不相同。歌行可只取诗中某一点一面拟题，自不相同。 3 3 题目的每层意思都必须写到。题目

5、的每层意思都必须写到。n如韩愈左迁至蓝关示侄孙湘n诗题有三层意思：一、“左迁”，即遭贬谪。二、“至蓝关”，在今陕西蓝田东南，秦岭的北麓。三、“示侄孙湘”韩愈韩愈左迁至蓝关示侄孙湘左迁至蓝关示侄孙湘n一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年! n云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。 n首联和颔联写左迁到原因、地点、首联和颔联写左迁到原因、地点、心迹。心迹。n颈联写颈联写“至蓝关至蓝关”n尾联写侄孙湘来送，韩愈的叮嘱。尾联写侄孙湘来送，韩愈的叮嘱。4 4 题目或主要题意须题目或主要题意须“开门见山开门见山”，即在首联中写出。即在首联中写出。n昔

6、闻洞庭水，n今上岳阳楼。p杜甫登岳阳楼n好雨知时节，n当春乃发生。p杜甫春夜喜雨n舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。p杜甫客至n凉风起天末，n君子意如何？p杜甫天末怀李白二、律诗的章法二、律诗的章法n律诗的章法就是律诗的结构方法或法则。n律诗除排律外，已经形成了固定的格式。n每首八句四联。n五律四十字，七律五十六字。n四联要讲究“起、承、转、合”。起承转合起承转合n起承转合是我国古代诗歌传统的章法之一。起承转合是我国古代诗歌传统的章法之一。如如果我们在鉴赏古典诗歌时，从诗歌的起承转合果我们在鉴赏古典诗歌时，从诗歌的起承转合入手，通过对缜密的结构的梳理，就能实现对入手，通过对缜密的结构的梳理，就能

7、实现对作品意旨作品意旨“透过一层透过一层”的领悟。的领悟。n起笔起笔是起事，自然描述，或交代事情的起因、是起事，自然描述，或交代事情的起因、时间、地点等，可引出下文。时间、地点等，可引出下文。n承笔承笔是承接开头、或写景、或抒情、语气和是承接开头、或写景、或抒情、语气和缓，与上句自然衔接，不可松泛。缓，与上句自然衔接，不可松泛。转笔：转笔：或写意，或写景、书事引证，与或写意，或写景、书事引证，与前联之意相应、相避。要有起有伏，力前联之意相应、相避。要有起有伏，力免平铺直叙。免平铺直叙。合笔合笔是前三点的诗意合成，概括感悟点，是前三点的诗意合成，概括感悟点，进而表达作者的见解和主张，抒发作者进而

8、表达作者的见解和主张，抒发作者的思想感情。它是诗的精华所在。合笔的思想感情。它是诗的精华所在。合笔往往有画龙点睛之妙。往往有画龙点睛之妙。n今天下雨了，我不由得想起了我的老朋友容若。（起，开头）（起，开头）n容若是我相处三年的老朋友了，我们相处一直很愉快。（承，承接上文）（承，承接上文）n但容若最近不太爱理我了，也不知道是为什么。（转，转折）（转，转折）n不管为什么，我还是把他当朋友的，我这就去找他。（合，总结）（合，总结）锦瑟 李商隐 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆？只是当时已惘然。胡马大宛名，锋棱瘦骨成。

9、竹批双耳峻，风入四蹄轻。 所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行房兵曹胡马房兵曹胡马 杜甫杜甫 房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。它的两耳如斜削的竹片一样尖锐，跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样。这马奔驰起来，从不以道路的空阔辽远为难，骑着它完全可以放心大胆地驰骋沙场，甚至可托生死。拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马，真可以横行万里之外，为国立功了。译文译文房兵曹胡马房兵曹胡马 杜甫杜甫胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。 所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行首联：点题,西域大宛出汗血马，亦称天马。“锋棱”句写马骨相之异。起得奇峭得

10、势。颔联：紧承上联，写马之矫健豪纵：马贵耳小而锐，状如 削竹；奔腾则四蹄生风，如不践地。房兵曹胡马房兵曹胡马 杜甫杜甫n胡马大宛名，n锋棱瘦骨成。n竹批双耳峻，n风入四蹄轻。 n所向无空阔，n真堪托死生。n骁腾有如此，n万里可横行。颈联转而写马之品质血性：能越涧过坡，无空阔之言；可临危脱险，足以生死相托。尾联总结前六句，谓兵曹得此马，可立功万里外。又紧扣题目，知此马非兵曹之马不可，咏马也赞人。n首联首联 起：单刀直入，先声夺人。可以突起：单刀直入，先声夺人。可以突出主题，强化艺术感染力。出主题，强化艺术感染力。n万壑树参天，千山响杜鹃。（王维送梓州李使君）（写梓州之景。杜鹃之鸣若曰不如归去。）

11、n剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。（杜甫闻官军收河南河北）n颔联颔联 承：与上联紧密相承。承：与上联紧密相承。n今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。（杜甫月夜）n幽栖地僻经过少，老病人扶再难拜。岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。（杜甫有客）n颈联颈联 转：变换角度、内容或表达方转：变换角度、内容或表达方式，以便使诗的内涵进一步丰富。式，以便使诗的内涵进一步丰富。n无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（颔联）万里悲秋常作客，百年多病独登台。（颈联）（杜甫登高由景转情。）n尾联尾联 合：对全篇进行总结归纳。最合：对全篇进行总结归纳。最好能够言有尽而意无穷。好能够言有尽而意无穷。n此情可待成追

12、忆，只是当时已惘然。（李商隐锦瑟）（综义山一生所遭，如上所述，皆失意之事，故不待今日追忆惘然自失，即在当时已如此也。高步瀛唐宋诗举要）n译文n房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。它的两耳如斜削的竹片一样尖锐，跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样。这马奔驰起来，从不以道路的空阔辽远为难，骑着它完全可以放心大胆地驰骋沙场，甚至可托生死。拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马，真可以横行万里之外，为国立功了。房兵曹胡马房兵曹胡马 杜甫杜甫房兵曹胡马房兵曹胡马 杜甫杜甫n胡马大宛名，n锋棱瘦骨成。n竹批双耳峻，n风入四蹄轻。 n所向无空阔，n真堪托死生。n骁腾有如此，n万里可横

13、行n首联：点题,西域大宛出汗血马，亦称天马。n“锋棱”句写马骨相之异。起得奇峭得势。n颔联：紧承上联，写马之矫健豪纵：马贵耳小而锐，n状如 削竹；奔腾则四蹄生风，如不践地。房兵曹胡马房兵曹胡马 杜甫杜甫n胡马大宛名，n锋棱瘦骨成。n竹批双耳峻，n风入四蹄轻。 n所向无空阔，n真堪托死生。n骁腾有如此，n万里可横行。颈联转而写马之品质血性：能越涧过坡，无空阔之言；可临危脱险，足以生死相托。尾联总结前六句，谓兵曹得此马，可立功万里外。又紧扣题目，知此马非兵曹之马不可，咏马也赞人。LOGO律诗的解读律诗的解读绝句绝句的解读的解读绝句的章法绝句的章法n绝句在章法上也讲究起承转合。绝句在章法上也讲究起承

14、转合。绝句的绝句的“转转”的几种方法的几种方法n1 由人的活动到景物状况：由人的活动到景物状况：n例：王维例：王维竹里馆竹里馆：n独坐幽篁里，独坐幽篁里，n弹琴复长啸。弹琴复长啸。n深林人不知，深林人不知，n明月来相照。明月来相照。 n2 由景物状况到人物行动或思想活动由景物状况到人物行动或思想活动：n例：元稹例：元稹行宫行宫：n寥落古行宫，寥落古行宫，n宫花寂寞红。宫花寂寞红。n白头宫女在，白头宫女在，n闲坐说玄宗。闲坐说玄宗。n3 由别人的行动到自己的行动、见闻：由别人的行动到自己的行动、见闻：n例：李白例：李白黄鹤楼送孟浩然之广黄鹤楼送孟浩然之广陵陵：n故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。故

15、人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。n孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。n4 由过去的人事到如今的情景：由过去的人事到如今的情景：n例：崔护例：崔护题都城南庄题都城南庄n去年今日此门中，人面桃花相映红。去年今日此门中，人面桃花相映红。n人面不知何处去，桃花依旧笑春风人面不知何处去，桃花依旧笑春风。n5 由现在的情景想象将来的情景：由现在的情景想象将来的情景：n例：李商隐例：李商隐夜雨寄北夜雨寄北：n君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。n6 由眼前的情景到产生的幻想：由眼前的情景到产

16、生的幻想：n例：柳宗元例：柳宗元与浩初上人同看寄京与浩初上人同看寄京华亲故华亲故：n海畔尖山似剑硭，秋来处处割愁肠。海畔尖山似剑硭，秋来处处割愁肠。若为化作身千亿，散向峰头望故乡。若为化作身千亿，散向峰头望故乡。n7由叙述自己的爱憎到说明爱憎的原由叙述自己的爱憎到说明爱憎的原因因例：刘采春的例：刘采春的望夫曲望夫曲：n不喜秦淮水，生憎江上船。不喜秦淮水，生憎江上船。n载儿夫婿去，经岁又经年。载儿夫婿去，经岁又经年。n例例2：金昌緒：金昌緒闺怨闺怨n打起黄莺儿，莫教枝上啼。打起黄莺儿，莫教枝上啼。n啼起惊妾梦，不得到辽西。啼起惊妾梦，不得到辽西。n“转转”通常是第三句，但也有例外，通常是第三句，

17、但也有例外，如李白如李白越中览古越中览古：n越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花春满殿，只今惟有鹧鸪飞。宫女如花春满殿，只今惟有鹧鸪飞。n前三句是描述从前越破吴后的得意、前三句是描述从前越破吴后的得意、繁盛和逸乐，第四句才转而写今日繁盛和逸乐，第四句才转而写今日的凄凉。的凄凉。n从句子的意思和作用上看，从句子的意思和作用上看，绝句总绝句总体上通常可分为前后两半。往往前体上通常可分为前后两半。往往前半起引带、铺垫的作用，后半是主半起引带、铺垫的作用，后半是主题意旨所在。题意旨所在。第三句的第三句的“转转”，为，为了拉出、铺垫、反衬、强调等作用，了拉出、铺垫、反

18、衬、强调等作用，前人常用前人常用“不不”、“莫莫”、“独独”、“更更”、“如如”、“若若”、“何何”、“谁谁”、“纵纵”、“欲欲”、“愿愿”、“今今”、“只今只今”、“昔昔”等字以等字以转出新意。转出新意。绝句绝句“结结”的几种方法的几种方法n1 以理结。纯粹以理结束不易动人，以理结。纯粹以理结束不易动人，多半是伴随抒情、议论，寓理于事。多半是伴随抒情、议论，寓理于事。n如：王之涣如：王之涣登鹳雀楼登鹳雀楼：白日依：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。更上一层楼。n如：李商隐如：李商隐贾生贾生：宣室求贤访：宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半逐臣，

19、贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，虚前席，不问苍生问鬼神。不问苍生问鬼神。n2 以情结。由景及情，或是情的深化。以情结。由景及情，或是情的深化。n如：武元衡如：武元衡寒食下第寒食下第：n柳挂九衢丝，花飘万家雪。柳挂九衢丝，花飘万家雪。n如何憔悴人，如何憔悴人，对此芳菲节。对此芳菲节。n3 以景结。结得好，能有神韵。以景结。结得好，能有神韵。n如：李白如：李白黄鹤楼送孟浩然之广黄鹤楼送孟浩然之广陵陵：故人西辞黄鹤楼，烟花三月：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长惟见长江天际流。江天际流。LOGO律诗的解读律诗的解读词词的解读的解读n词的章法多取法于诗，但由

20、于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。开头、过片和结尾怎么写，可以说开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。是词的章法的核心。 词的开头词的开头n词的起调、发端要“工”。要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才能引起一定要走进去、看下去的浓厚兴趣。宋词中有一些比较常见而又有特色的开头： n造势：造势：开门见山，直陈胸臆，一起句就道出词的主旨或概括词的内容。单从词句上看似乎平淡无奇，实似引弓待发，往往笔锋一转，便如悬崖飞瀑，一泻而下。称之为“造势”。n柳永是很擅长铺叙的，他写钱塘一带壮丽景色和杭州繁华生活的名作望海潮，便有一个似乎颇为平直的开头：“东南形胜，三

21、吴都会，钱塘自古繁华。”象散文一样直陈而出，粗笔勾勒了全词所写对象的轮廓。 n(2)造境：由写景入手，先造出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。称之为“造境”。 n范仲淹的苏幕遮写的是羁旅思亲，以“碧云天、黄叶地；秋色连波，波上寒烟翠”开头，非常洗炼地描绘出一个寂寞、凋零的深秋景象，使人一看便产生羁旅难熬、心情调怅的感觉。 n造思：先设一问，或点出题意，或造一悬念，引入深思，使入急于要看下去。然后以答语形式引出词的主体。这是词人常用的一种开头方式，是谓“造思”。 n庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕重无数。(欧阳修蝶恋花) n庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。(李清照临江仙

22、) 词的结构词的结构n了解词的结构，可以帮助我们更好地理解词的内容与其所表达的思想感情，进而也可以帮助我们了解词的表现方法。n一般词的写作结构呈直线型。词的过片词的过片n过片是词特有的章法。什么叫过片?除小令外，词都是分片的，而多数分为上下两片。它们是表现同一主题的两个层次，其间必定要密切关联。关键就在上下片衔接之处，即下片的开头部分，称之为过片。 n笔断意不断，上下紧相连。 n菩萨蛮(书江西造口壁)- 辛弃疾 n郁孤台下清江水，中间多少行人泪? 西北望长安， 可怜无数山。 n青山遮不住， 毕竟东流去。 江晚正愁余， 山深闻鹧鸪。 n(3)上下连贯，文意并列。上下片文意并列，或一正一反，或一今

23、一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。 n“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。 n一旦归为臣虏，沈腰潘鬂销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。”(李煜破阵子) 词的直线型结构词的直线型结构n这种简单明了、最易入手的直线型结构不留下很多的空白与跳跃，有意地把有关的情节、场景、心态都铺叙出来 。n这种思维模式和结构方法是按人们最习惯、最熟悉、最易被接受的正向直线方向流动发展。如上阕写景，下阕抒情；前半泛写，后半专叙；前边写因，后边写果。 n从时间意义上说，它是按照自然时间的顺序过去、现在、将来发展；从空间意义上说，它是按照明晰的自

24、然空间位置来转换，如从远至近，从内至外，从高至低，从东到西，或者反过来。n蝶恋花纳兰性德又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。明日客程还几许，霑衣况是新寒雨。 n戎昱戎昱移家别湖上亭移家别湖上亭:n好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。n诗人把依恋之情移在柳、藤的缠系诗人把依恋之情移在柳、藤的缠系中、黄莺的歌唱中。不说自己情系中、黄莺的歌唱中。不说自己情系旧家，难舍难弃，却说柳藤牵扯难旧家，难舍难弃，却说柳藤牵扯难分，黄莺频频啼叫惜别。

25、分，黄莺频频啼叫惜别。n杜牧杜牧赠别二首赠别二首（其二）：（其二）：n多情却似总无情，惟觉尊前笑不成。多情却似总无情，惟觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。p人似人似“无情无情”，烛却，烛却“多情多情”，烛俨，烛俨然成了一对难以割舍的情人的化身。然成了一对难以割舍的情人的化身。“不言人而言烛，衬笔绝佳不言人而言烛，衬笔绝佳”。烛既。烛既有芯（心），又有有芯（心），又有“成灰泪始干成灰泪始干”的的个性，今夜个性，今夜“替人垂泪替人垂泪”，既入物理，既入物理，又入情理。烛耶？人耶？又入情理。烛耶？人耶？绝句情感表现的若干方法绝句情感表现的若干方法n1 移情

26、入物移情入物n若将主观感情移入自然景物，即若将主观感情移入自然景物，即“人把他的环境人化了人把他的环境人化了”（黑格尔（黑格尔美学美学），这就是古人所说的），这就是古人所说的“物色带情物色带情”，西方美学家所说的，西方美学家所说的“移情作用移情作用”。n2 细节描绘细节描绘n描写典型真实的细节，最能因细而描写典型真实的细节，最能因细而传真，由小而见大。一个精彩的细传真，由小而见大。一个精彩的细节往往是一首诗的闪光点、聚焦点。节往往是一首诗的闪光点、聚焦点。n4 从侧面写从侧面写n施肩吾施肩吾夜笛词夜笛词：皎洁西楼月半：皎洁西楼月半斜，笛声寥亮人东家。却令灯下裁斜，笛声寥亮人东家。却令灯下裁衣妇，误剪同心一片花。衣妇，误剪同心一片花。p若直写月下怀远，灯前念夫，便一若直写月下怀远，灯前念夫，便一览无余。作者从侧面迂