从海河沿岸景观设计看滨水景观设计的发展趋势

1、扬州大学硕士研究生论文 目录中文摘要英文摘要绪论·一第一章塞尚的艺术历程 第一节初期绘画 第二节印象主义时期 第三节塞尚绘画风格的形成时期第二章塞尚绘画中的浴女图式· 第一节塞尚眼中的客观世界 第二节塞尚绘画中的完美平衡 第三节塞尚绘画中色彩的运用 第四节心理因素对塞尚绘画的影响第三章塞尚追求的图式结构· 第一节塞尚的“看” “看” 具象的“看”和抽象的“看” 塞尚的“看” 第二节塞尚的艺术目标结语 ·主要参考文献”致谢攻读硕士学位期间获奖和论文发表情况·扬州大学学位论文原创性声明和版权使用授权书 从浴女题材作品浅析塞尚的绘画艺术 摘要 在塞尚

2、之前漫长的艺术发展史中，所有的画家都把注意力放在再现客观对象上，而画家本人却做了模仿自然的奴隶。塞尚则放弃了传统的艺术观念和法则，完全依靠自己独立的观察进行创作，有意识的地将注意力转向表现自己的主观世界，通过概括和取舍，从结构的观点来描绘对象。正是由于塞尚这种绘画的主观性改变了整个西方艺术的进程，对他以后的?帐跫也斯勰钌系谋涓铮庵直涓锏贾铝宋鞣交婊枷氲娜娼夥拧？梢运担执婊帐跗鹗加谌小?初步接触绘画的塞尚沉醉于古典主义绘画那中永恒、稳定、秩序清晰的画面。当他结识了毕沙罗以后，开始走向户外，探索自然，关注物象那丰富变幻莫测的色彩，并在实践中对自己的追求有了全新的认识，以色彩为语言将古典主义绘画的精

3、髓，做了新的诠释。 塞尚有一个终生不变的创作题材裕者，尤其是他的浴女题材作品，可以说在塞尚的各个时期的创作中都曾有过。在塞尚的晚年他更是努力不懈的创作此题材的作品，塞尚笔下的浴女却给人一种完全不一样的感觉，不优美、不典雅、动作生硬、面具般的面部表情，成了很多人对塞尚笔下浴女的最初印象。然而这些看似不美的浴女却凝聚着塞尚的艺术追求，是其一生不段探索，不断实践的结晶。塞尚在自己的绘画艺术中融合了印象派的色彩表现和古典主义的永恒魅力，用自己独有的方式赋予了这一题材作品全新的生命。 本文力图从塞尚的浴女题材作品入手，来解析塞尚绘画的图式结构以及所追求的艺术目标。关键词：塞尚浴女图式结构看艺术目标 扬州

4、大学硕士研究生论文 ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， 从浴女题材作品浅析塞尚的绘画艺术 ： 扬州大学硕士研究生论文 绪 论 在刚接触到西方绘画艺术的时，古典主义大师精湛的绘画技艺给了我很大的震撼。我喜欢安格尔笔下那一个个精致唯美的形象，沉醉于印象派绘画中那变幻的色彩，灵动的笔触。却在塞尚的作品前感到困惑：没有宏大的场面也没有唯美的造型，笨拙的笔触，生活中随处可见的苹果桔子，不典雅、不优美的浴女。 一个人对事物的理解是与其自身的知识结构密切相关的，当我们面对艺术作品时，如果对作品所处的时代背景及艺术家所要表达的意图缺乏了解，也就无法读懂这件作

5、品。在雷诺阿的艺术笔记里记录着这样一个故事：“有人给了我朋友一幅大师的作品，这位朋友很高兴客厅里有这么一幅无价杰作。他向每位朋友炫耀。一天，他匆匆地来看我，显得十分兴奋。他天真的说到，直到那天早晨，他才真正懂得那幅画为什么好。以前他一直像一般人那样，感兴趣的仅仅是作品上的签名。这样说来，我的朋友正是成为敏感者了。” 塞尚，这位西方绘画史上的革新家，被西方的艺术评论家誉为“现代艺术之父”，一位“划时代的艺术大师”。他对西方世纪美术的发展有着至关重要的影响。西方美术史上有这么一个分水岭，那便是“塞尚之前”和“塞尚之后”。“塞尚之前”的古典主义以及后来的印象主义绘画艺术，是一种模仿自然的或者是再现自

6、然的艺术。“塞尚之后”西方绘画发生了翻天覆地的变化，各种流派如雨后春笋般的出现，野兽派、立体派、抽象派、表现主义、达达主义、至上主义、未来主义、超现实主义等各种形式的绘画。马蒂斯曾说塞尚是“我们大家的父亲”。 塞尚的绘画极具个性，他认为：“如果画中物象模糊不清楚，那么便无法寻求画面的构成意味”。所以他的作品非常重视对画面形式结构的表现，通过绘画将观察到的散乱无序的物象规整，形成有秩序的图像，并去发掘隐藏在自然表象之下的某种简单的形式。“我的目标是以自然为对象，画出普桑式的作品。”正是这种对于古典主义大师的普桑的崇敬之情，使得塞尚的作品体现出了一丝古典主义绘画的影子，即：重视画面的构成秩序，以及

7、形式美。 塞尚一生创作了一系列幅以浴女为题材的作品，人体绘画在西方有很久的传统，整个西方文化源自古希腊文明，而古希腊最有代表性艺术作品是人体雕像。人体绘画一直是西【法】约翰利优尔德著郑彭年译塞尚传时代文艺出版社。年月出版，第 页【法】约翰利优尔德著郑彭年译塞尚传时代文艺出版社，年月出版，第 页 从浴女题材作 品浅析塞尚的绘画艺术方艺术最主要的表现形式之一，人体往往 被当作理念和寓意的载体。最典型的作品有巴黎公社墙和马约尔的尼罗河雕像， 他们用女人体表现和平和富饶的寓意。塞尚深受古典绘画的影响，在他的事业中，人体创作是必不可少的，甚至是最主要的和最终的，跟随着塞尚艺术思想的不断发展，他的“浴女”

8、也不断演化。女人体在塞尚的作品中成为自然、美和崇高的象征。塞尚的浴女系列，伴随着塞尚进入自然的脚步，在他的艺术创作中越来越重要。 纵览西方的绘画艺术，有很多的绘画大师都在浴女这一题材上有过代表性的作品，比如：安格尔、雷诺阿，与其相比塞尚的浴女题材作品有着独树一帜的风格。特别是塞尚晚年所创作的一些列浴女作品更是完美的诠释了塞尚的艺术追求。 基于此，本文以塞尚的浴女题材作品为研究对象，来解析塞尚的绘画艺术。 扬州大学硕上研究生论文 第一章塞尚的艺术历程 塞尚的历史位置正处在古典主义的终结一印象主义引起多数人的不满，人们纷纷寻求新的绘画道路的艺术转变时期，这就是后印象主义。但他走的是与高更，凡

9、83;高的表现主义完全不同的道路。他既不象印象主义那样去表现自然的浮光掠影的表象，也不象此后的表现主义那样去表现人的内心的真实。 正如劳伦斯所说：“从塞尚开始，现代法国艺术迈出了向实体和客体回归的第一步。” “塞尚之前”对于绘画作品优劣的衡量标准是其逼真度，也就是像不像，人们乐于赞扬艺术家表现自己所见事物的技艺。他们最喜欢看起来“逼真”的绘画。而因为有了塞尚，这个惯例被彻底的打破了。 可以这么说，塞尚不仅仅是对色彩和明暗有过前所未有的精辟分析，他通过圆柱体，球体和圆锥体这些知性框架来把握物象的表现手法更是暗示了日后立体主义的基本理论。第一节初期绘画 年月日，塞尚出生于法国南部的埃克斯，这是一座

10、拥有万人口的小城市，距离马赛仅仅公里。塞尚的祖先本是意大利人，十七世纪移居到了法国，为了纪念他们的故乡而取名塞尚。 由于良好的家庭条件，塞尚受到过很好的人文和科学教育。学画之初，塞尚只是在故乡埃克斯学习了学院派绘画基础。那是一种用纤细的线条仔细描绘的旧式学院派画法，一些达维特、安格尔式的古典主义传统素描。 年四月底塞尚克服了重重的困难，在好友左拉的鼓励之下，来到了巴黎，踏上了自己追寻梦想的旅程。抵达巴黎之后，塞尚开始了尝试新的绘画方式，他在卢浮宫认真的研究古典主义大师的经典作品，并且做了大量的临摹，尤其喜爱浪漫主义和现实主义绘画，特别是德拉克络瓦和库尔贝的作品。 在年到年中，塞尚的作品都是在室

11、内完成的，画作有多米尼克伯父肖像、 父亲像等，这些作品都带有十足的学生气息。【英】劳伦斯著，黑马译，花季托斯卡尼一劳伦斯散文随笔集：直觉与绘画中国广播电视出版社，年月版，第页。【英】贡布里希著，范景中译，艺术发展史天津人民出版社年版，第页。 从浴女题材作品浅析塞尚的绘画艺术 在年创作的作品田园牧歌（图 年 奥赛美术馆）中，我们可以看到塞尚早期的浴女形象，画面中的裸女造型透出古典主义的韵味。由于受到马奈的影响，塞尚汲取了马奈惯用的黄、灰、棕色调子。这一时期塞尚绘画主要目的在于表现颜色的质感，由于浓厚的颜料比稀薄透明的颜料具有更加强烈的表现力，所以塞尚干脆就以库尔贝为范例用硬质的调色刀代替了松软的

12、画笔。但是塞尚画面的质感比库尔贝更加的强烈，效果本身也粗放了很多。这时塞尚已经充分的掌握了颜料的特性，人物的刻画在画面中被相对忽视了。作品的画面紧凑，笔触粗犷有力，以 图田园牧歌水平线和垂直线来构图，色调幽暗，给人一种可怕的感觉。曾给塞尚当过模特的安东瓦拉贝在给左拉的信中写道：“每当塞尚给他的某个朋友画像时，他都好像是为了某种说不出的委屈而向那个人报复似的。一直到认识毕沙罗以后，塞尚才听从劝告到自然中去作画，在明媚的阳光中对光进行观察，通过对客观世界的分析研究，探索自然的结构，这一时期的塞尚，正以其热情洋溢的幻想逐渐摆脱着现实主义。第二节印象主义时期 蓬图瓦兹是一个风景秀丽的小镇：茂盛的果园、

13、清澈的河流、群山叠绕。普法战争期间，塞尚完成了绘画学业后便来到这里开始了他全新的探索实践。正巧毕沙罗也住在附近，他们一起去户外写生，仔细地观察自然，这一时期毕沙罗成了塞尚的导师，塞尚开始吸收印象派的技法，渐渐的摆脱了早期绘画中的那种阴郁风格。 “艺术不和自然接触便不能有所发现。一走出画室的塞尚充分感受到了自然中的光线和色彩，在和毕沙罗一起作画的过程中，汲取了印象派绘画色彩与光线的理论以及印象派绘画运用笔?募挤怠居柯藿埽持蛴锉搿度屑捌浠绲姆埂饭阄魇洞笱玻埃埃鼓辏翟掳妫冢叮兑场！居柯藿埽持蛴锉耄既屑捌浠绲姆埂饭阄魇洞笱玻埃埃鼓辏翟掳妫冢罚惨场? 扬州大学硕士研究生论文 如塞尚这一时期创作的奥韦尔的

14、农舍、布芳的栗树林荫道、奥韦尔的远景等风景画，塞尚把从毕沙罗处学来的东西运用在了表达阳光明媚、充满生机的田园风光上。 同时这一时期塞尚也开始创作浴女题材的作品，如： 三个浴女（图 年）。画面中三个浴女沐浴在大自然中，这里塞尚用细腻的笔触、流畅丰富的色彩完全代替了早年作品中的租犷，让我们领略到了塞尚全新的画风。画面的景物处于灿烂的阳光中，天空蔚蓝，山峦青翠，树木葱郁。画面中央三个浴女比起早年绘画作品的中的裸女形象，有了很大的变化。如：作品田园牧歌，较那一时期，塞尚完全扬弃了那一时期作品中的浪漫主义气息。对人物的表现也不在使用古典主义传统的典雅优美的造型，而是把人物形象描绘的很真实，将女性塑造的如

15、同男性般的结实， 图三个浴女并不优美，甚至动作有些笨拙、呆板。 就绘画技巧来说，塞尚有着和其他印象派画家不同的处理手法：塞尚强调表现物体的体积感和深度感，体积感显示出了空间的深度，从而肯定了物体的存在。可以这么说在作品中不但充分的表现了物体的体积感和空间感，并将两者建立了一定的联系，揭示了两者微妙的关系。 “我尝试用色彩表现深度，一幅画中最主要的东西是表现出距离。由这一点可以看出画家的才能。劳塞尚希望用色彩重新创造自然。他认为素描是正确使用色彩的结果，色彩可以把空间分割成不同的平面以及造成纵深感。 在到年间，塞尚参加了印象派的第一和第三届画展，此时人们对他的攻击更甚于对其他画家。观众的不屑与绘

16、画上的无所收益使得塞尚失去了兴趣，于是他脱离了这个团体，远离了巴黎的喧嚣，在家乡埃克斯常住下来。“我决定悄悄地作画，直到有一天我能从理论上论证自己的试验成果为止。”。这就是塞尚对于自己深居简出的解释。【法】约翰利优尔德著郑彭年译塞尚传时代文艺出版社，年月版，第页。【法】约翰利优尔德著郑彭年译塞尚传时代文艺出版社，年月版，第页。 从浴女题材作品浅析塞尚的绘画艺术第三节塞尚绘画风格的形成时期 塞尚从印象派画法中发现了新的绘画方式，但是他本人并不赞成印象主义绘画过于注重光线而疏于对物体形体的塑造，于是在年以后塞尚主要致力于在绘画的世界里表现“富有秩序的、结实而坚固的感觉。 如作品： 五个浴女， （图

17、 年巴塞尔美术馆）塞尚在绘画时不仅注意色彩关系的微妙变化，同时还注意观察由空间中各个立体相互关系所形成的旋律，得出一个由方向和运动交织而成的网。比起莫奈和毕沙罗逗点般的典型笔触，塞尚的笔触更具有素描的性质，都有明确的方向。在他的画面上，各个笔触相互连系，交织成一个网络，有些笔触的方向和其他笔触相互连接起来，有些则沿相反的方向运动。 像许多印象派画家一样，塞尚也是在纯白的底子上用蓝色起稿的。然后用平头貂毛笔在上面铺色，并使画面上透出一小块一小块的白色底。这种薄涂颜 图五个浴女）色和长方形笔触的运用，是塞尚和印象派画家在技法上的主要区别。 在塞尚晚年所绘的作品中，这中“蓝描往往愈加明显。在塞尚未完

18、成的一些浴女题材画作中，人物用重叠的，不连贯的线条在白色的画布上勾勒出边缘，看来像是初步的轮廓线。这种特点在他的素描中尤为明显，例如他给毕沙罗所画的头像。但是塞尚的素描基础是很扎实的，这种表面上的犹豫不决，正是他对物象认真仔细地观察和思考分析的结果。在他晚期的作品中也有许多作品甚至在画外轮廓线时也采用了这种深色混合色。 在塞尚在绘画过程潜心研究古典主义大师的作品，并且一直将古典主义绘画注重结构和体积的塑造，注重画面构图的均衡与结构的表现，作为自己绘画作品的必要元素之一，力求在自己的作品中营造出古典主义绘画“凝重厚实”、“恒定持久的感觉。也正是因为这样，善于思考的塞尚认为印象主义绘画与自己的追求大相径庭。印象主义绘画仅仅是【英】罗杰弗莱著，沈语冰译塞尚及其画风的发展广西师范大学年月版，第页。 扬州大学硕士研究生论文局限于对于物体表象的描绘，缺乏永恒的艺术价值。而塞尚的艺术原则是“强调主观感受的重要性，要求根据个人特殊的感受和理性的改造所塑造对象的形体”。”所以他决定不再参加印象派的画展。他曾说：“画家在用自己的感觉诠释他所持有的光学语言时，就给了他所再现的自然以新的意义