《海上钢琴师》视听语言分析

1、海上钢琴师视听语言分析一、影片简介出品时间：1998年制片地区：意大利导演：吉赛贝托纳多雷编剧：亚历山大巴利科主演：蒂姆罗斯，比尔努恩，梅兰尼蒂埃里上映时间：1998年10月28日主要奖项：意大利电影金像奖二、影片情节1900年，一个被人遗弃在蒸气船上的孤儿被船上一位好心的烧炉工收养，取名为“1900”。然而好人不得好报， 烧炉工在一次意外中死亡，只有几岁大的1900又再度成为了孤儿。过人的天赋使他无师自通成了一名钢琴大师，但宿命也令他天然地对红尘俗世深怀戒意，他从不敢离船上岸去，只因纽约无际的高楼和川流不息的人群令他没有安全感。从此，1900展开了在海上弹奏钢琴的旅程，吸引了愈来愈多慕名而来

2、的旅客。而麻烦也接踵而 至,，三、影片结构分析四、镜头运用海上钢琴师中用很多仰摄、俯摄镜头和通过推、拉镜头的淡入淡出或者叠画完成大 全景与特写的镜头切换。 在画面中，拍摄角度不同，对象在视觉范围内的方位、形象就会变 化，从而改变观众的心理。分钟拉片:镜头 编P回向时间 （秒）景 别摄像机调 度手法回向内容01一T二. d23大 全 景移1900自如的走 到钢琴前，坐下 来弹奏起来， MAX 气喘吁 吁、跌跌撞撞的晃到钢琴前趴 在钢琴上。023中 景固1900 对 MAX 说话要求打开钢琴 的保护。03 ；4中 景固MAX质疑的反 问。043中 景固对t1900请求 相信。05 2中 景固MAX

3、滑下钢琴 1|1 L,06.“ f/15全 景固MAX爬行在钢 琴卜打开钢琴的 保护07i ;/*f1.;15全 景固1900因钢琴松开 保护和钢在摇摆的船内滑 行，MAX从半 跪，到站起走向 1900身边（止面）08Lx* ；T 睥* 忖6全 景固1900继续滑行。 站起跌跌撞撞的 走向1900。（背 面）海上钢琴师的叙述方式是闪回的，弥漫着回忆的味道。这一段是镜头拍摄方式最为丰富，镜头数量较多的一段。导演运用了固定镜头、推镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头，通 过平拍、仰拍、俯拍来表现。五、轴线12781、一号机，移动机位，平视，交代运动轨迹。2、二号机，固定机位，平视，拍摄人物近景。3、三号机

4、，固定机位，平视，拍摄背部全景。4、四号机，固定机位，平视，拍摄人与钢琴冲破玻璃围墙中景。5、五号机，固定机位，平视，右后侧拍摄钢琴冲破玻璃围墙全景。6、六号机，固定机位，仰视，左前侧拍摄钢琴冲破玻璃围墙全景。7、七号机，固定机位，俯视，侧上方拍摄钢琴冲破玻璃围墙全景。7六、构图海上钢琴师画面构图无可挑剔，几乎每张截图都是非常好的一张照片。 三分法构图：对角线构图黄金分割构图七、光线与色彩海上钢琴师的主色调是蓝色，蓝色是大海的颜色，以蓝色为主色调十分符合电影的 大环境。影片中贯穿一种比较含蓄甚至是有点悲剧色彩的格调 ，用光整部电影的画面很少出 现明快的色调。场景中两个主角Jelly和1900都

5、身穿白色礼服。在整个环境中穿白色礼服的人物非常多, 导演在光线的把握上明显使两人突出于所有人之外。并且在本段的结尾处 Jelly被打败后默默离开的时候采用的侧光，使之没入大片的黑暗 之中，用来渲染人物的内心情绪。八、剪辑海上钢琴师最开头就是一连串缓慢的移动镜头。开始是台阶，然后向下移动，当 MAX在画面中位置正确了之后，又开始缓缓的推进。海上钢琴师从大全景到局部特写切换多次运用推镜头与拉镜头形成两个场景的切换。突出主体。 在 钢琴决斗”前Jelly与1900的对话一场中由Jelly面部表情一直把镜头推 到一颗牙齿上的镶金上。九、分镜头在开始的镜头的运动，画面的构图上，舒缓而充满诗意。首先镜头的运动上，导演用缓缓的运动镜头，而且每个镜头的时长相对很长，创造出一种诗一般、舒缓、优美的情绪。拉片：镜头 编R回向时间 （秒）景 别摄