平面构成解析构成入门课

1、 平面构成平面（维度） 构成：形式平面构成：是将相同或不同的基本型，在二维空间内构筑丰富的新视觉形象。 基本元素任何一门艺术都含有它自身的语言，而造型艺术语言的构成，其形态元素主要是：点、线、面、体、色彩、肌理等。平面构成主要研究的是：点、线、面，以及他们的肌理 点点的概念：视觉元素中最小的单位。点的概念是相对的，它 是与周围环境相比较而存在的。面积越小越具有 点的特性，随着面积的增大，点的感觉也将会减 弱。点的形态：自然形态自然形态生活中的点平面设计中的应用：自由的点的构成自由的点的构成有序的点的构成有序的点的构成 线 运动中的点 点移动的轨迹生活中的线被抽象的线线在设计中的运用 面：线移动

2、轨迹的结果 / 点的放大生活中的面抽象的面面构成产生的错觉点线面综合构成作业点的构成1张（10cm*10cm）线的构成1张（10cm*10cm）面的构成1张（10cm*10cm）点线面综合构成1张（10cm*10cm）构图构图，实际上就是我们对画面组织结构的一种决策。面对同样的元素，由于构图组织关系不同，画面给人的感觉是不同的，而面对同一对象、场景，观察角度不同，也会导致结果的不一，这就是每个人对于形态、面积、空间、色彩等诸多因素的不同理解、感受与表达。作业：选择两个基本元素，并在不改变其大小的情况下把它们分别放在纸张的不同位置上，了解同一元素处于不同位置时画面不同的感觉与效果。数量：1组 不

3、少于6张 (10*10cm)作业：选择一个基本元素，不改变方向，可以任意改变元素的大小，并将其放在画面中。数量：1组 不少于6张 (10*10cm)作业：这个练习是前两个练习的继续，选择一到两个基本元素，数量、大小、位置都可以任意变化，并将其放在几个方形中。图形可塑性大，是对想象力和应变能力的训练。数量：1组 不少于9张 (10*10cm) 造型艺术的形式美法则一、和谐形体采取了曲面形体采取了曲面化表现手段呈现化表现手段呈现出柔美和谐出柔美和谐竖立的形体竖立的形体是作品在方是作品在方向上呈现一向上呈现一致性和谐致性和谐（静物静物 乔治乔治莫兰莫兰迪迪 ）二、对比主体形象元素的“直”与背景元素“

4、曲”的对比。古斯塔夫 克里姆特中西文化符号的对比 图形与空间构成的关系呈现的虚实对比。画面元素疏密的对比颜色冷暖的对比对称大阿福 中国清代中国古代民居 左右相似对称均 衡 线条的分割与色块的平衡金农作品基本元素的关系点、线、面这些元素，都可以看作是单独的形态。在实际的构成和设计中，它们单独出现的可能性是很小的。所以在构成中，研究各种同类、不同类形态同时出现时他们的关系，这比研究单个对象的特征更接近设计和构成的本质。如果有两个单独的元素，它们的关系基本有以下几种：相交里又可分覆叠、透叠、差叠、相融、减缺、重叠。分离、相接、相交，分离、相接、相交，分离：两元素之间分开，保分离：两元素之间分开，保持

5、一定距离，在平面空间中持一定距离，在平面空间中呈现各自的形态。呈现各自的形态。相遇：也称相切，指两元素相遇：也称相切，指两元素的轮廓线相切，并由此有而的轮廓线相切，并由此有而形成新的形状。形成新的形状。覆盖：一个元素覆盖在另一覆盖：一个元素覆盖在另一个元素之上，从而在空间中个元素之上，从而在空间中形成了元素的前后或上下的形成了元素的前后或上下的层次感。层次感。减缺：一个元素的一部分被减缺：一个元素的一部分被另一个元素所覆盖，两形相另一个元素所覆盖，两形相减，保留了覆盖在上面的形减，保留了覆盖在上面的形象，又出现了被覆盖后的另象，又出现了被覆盖后的另一个形象留下的剩余形象。一个形象留下的剩余形象

6、。差叠：两元素相互交叠，交差叠：两元素相互交叠，交叠而产生的新形象被叠而产生的新形象被 强调出强调出来，在平面空间中可呈现新来，在平面空间中可呈现新形象，也可让三个形象并存形象，也可让三个形象并存透叠：两元素互相交错重叠透叠：两元素互相交错重叠，重叠的形状具有透明性，重叠的形状具有透明性，两元素重叠处出现了新的形两元素重叠处出现了新的形状，从而使画面丰富多变富状，从而使画面丰富多变富有秩序感。有秩序感。重叠：两个相同的元素完全重叠：两个相同的元素完全重合，构成上只具有单个元重合，构成上只具有单个元素的特征。素的特征。相融：也称联合，指两元素相融：也称联合，指两元素相互交错重叠，在同一平面相互交

7、错重叠，在同一平面层次上，使元素相互结合，层次上，使元素相互结合，组成面积较大的新形象，会组成面积较大的新形象，会使新形象变得整体而含糊使新形象变得整体而含糊骨格骨格是图形元素构成的基本秩序与规律法则。就如同人体的骨架支撑着人的全身，他支撑形象的内在支干、构架。 90度格式、45度格式、弧线格式、折线格式 骨格基本格式骨格的样式可以分为： 规律性骨格：按数学方式进行的有序排列 非规律性骨格：自由的构成形式，体现了很大的随意性 规律性骨格中又可分为 显性骨格：骨格线本身是图形的一部分 隐性骨格：隐藏在图形与空间中，图形的变化遮住了骨格的作用 骨格的种类从使用来讲最重要的有：重复、渐变、发射、特异

8、和密集几种。他们都包含两个要素： 一、是骨格基本格式，它决定了这种形式的主要特点。 二、是应用在这些骨格上的形态，它是每个构成的内容。 所有构成的变化都出于这两个要素，至于最后呈现的结构如何，完全看你如何把它们搭配好。重复构成重复是一种非常常见的视觉形式，也是很多自然物、人造物的存在方式。 从自然物讲，鱼鳞、树叶、花瓣、动植物内部的组织结构都存在重复的现象。 人造物中，重复的现象被标准化、统一化了，各种工业和家用产品中都不难发现重复的形式。工业化大批量生产、标准化流水线操作势必强化重复的形式和格局。大量的印刷品更是毫无二致的重复统一的信息和传达形式。现代建筑的标准化、模块化使得建筑的外表和内部

9、频繁出现重复的形式。 重复构成：在同一平面中，以相同的基本形反复出现的构成。他常依赖骨格的重复表现，骨格决定基本形的位置。重复的单位大小，重复的次数多少，效果完全不同。一般说来，密集的骨格容易使人注意画面的总体肌理效果，而忽视单元形本身的特点；而宽大的骨格，使人更加注意重复后产生的黑白空间的轮廓和变化，更加注意到形态本身。重复构成的形式 绝对重复 （作业）相对重复：指基本形的排列方向和黑白关系等发生了变化。（作业）重复的另一种形式 骨格不变，单元形微变，单元形的应用形式变化，这有时也叫近似构成。 近似（作业） 在自然界中两个完全一样的形状是不可能的，但近似的形状却很多：比如同种植物的叶子，溪中

10、的鹅卵石，风吹过的沙丘等，在形状上都很近似。 平面构成中的近似是指在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征的基本形构成画面，在统一中呈现出生动变化的效果。 可以这样讲，近似也是在重复的基础上，使基本形出现微小的变化。近似初看并没有多少差别，细看就各不相同了。近似可以引起人们的好奇心及探索兴趣，增加画面的活泼性，但必须有所节制，不能任意变化。要明白画面是一个整体，同一画面中的基本形应保持统一，呼应和关联。近似基本形的方法联合：由两个或更多的形象组合后，在方向、位置方面进行变化，可造近似形象。 联想：从品种、意义、功能、同谱、同族、同类等方面取其相似又不相同的某种因素，这种方法可塑性较大。 在

11、构成设计中应注意到，近似为非规律性的变动。当基本形相聚的时候，往往采用随意编排的特点，一旦近似基本形构成后，展现在我们面前的首先应该是它所产生的统一性是完美的，否则就会出现下列问题：近似过分的统一会使人感到画面单调乏味而失去了生动感；过分的进行变化，又会失去近似本身的特点，使画面难于协调。群化构成 （作业） 群化是基本形重复构成的一种特殊表现形式，它不像一般重复构成那样四面连续发展，而是具有独立存在的意义。因此，它可作为标志、标识、符号等设计的一种设计手段。在现代社会中，许多商品的商标、活动指示标识以及公共场所的一些标志多是以符号形式来表达的。它们有的采用具象图形来表现，有的采用抽象图形来表现

12、。平面设计中基本形的群化构成，正显示出它设计精炼、有力，具有符号性的特点。因此，掌握群化构成的方法和设计规律是非常实用的，也是非常重要的群化构成的基本要领 基本形要简练、概括，避免琐碎。基本形的群化构成要紧凑、严密，相互之间可以交错、重叠和透叠。注重构图中的平衡和稳定；注重外形的整体效果。 群化构成的基本构成形式 基本形的对称或旋转放射组合基本形的三角形组合基本形多方向的自由组合重复构成的美学特点重复构成以基本型规律化的反复，加强图像的力度，并造成极强的安定性、秩序感、韵律感，获得高度统一的协调性与整体感，从而达到视觉上的美感。采用重复的构成形式使形象反复出现，还有一个作用就是加强对象的视觉记

13、忆。 同时，重复的表现不恰当，则会产生呆滞乏味的机械感，这体现了艺术学习的特点，没有公式化的确定法则可依。安迪 沃霍尔 波普艺术（pop art） 渐变 形态产生连续的有规律的变化，这就是渐变。渐变着重表现变化的过程，还有其中包含着的节奏和韵律。像钢琴上划过的音阶，渐变给人流畅生动的感受。 除了音乐产生的通感外，渐变的形态同样来自于生活经验 一种是生长过程中产生的渐变，如树叶生长过程中由小到大的变化；由于透视带来的渐变，如路两边路灯柱的形态变化等等都是渐变的形态。平面中渐变构成的形式基本形的渐变（作业）1、大小渐变：基本形由大变小或由小变大，可营造空间移动的深远感。基本形的渐变 2、方向渐变：

14、将基本形作方向、角度的序列变化。会使画面产生起伏变化，增强空间感。基本形的渐变 3、位置渐变：将基本形在画面中或骨骼单位的位置作有序的变化。会使画面产生起伏波动的视觉效果。 基本形的渐变 4、色彩渐变：基本形的色彩由明到暗渐变变化。 基本形的渐变 5、形状渐变：由一个形象逐渐变化为另一个形象。中间过渡阶段要消除个性，取其共性，可以采用对一个形的压缩、削减、位移，圆可以变成方，方可以渐变三角形等；或两形公用一个边缘等途径来实现从一个形到另一个形的转化。 有具象渐变和抽象渐变两种形式。骨格的渐变（作业） 是指骨格有规律的变化，使基本形在形状、大小、方向上进行变化。划分骨格的线可以做水平、垂直、斜线

15、、折线、曲线等个总骨格的渐变。渐变的骨格精心排列，会产生特殊的视觉效果，有时还会产生错觉和运动感。 渐变是一种规律性很强的现象，这种现象运用在视觉设计中能产生强烈的透视感和空间感，是一种有顺序、有节奏的变化。 渐变的程度在设计中非常重要，渐变的程度太大，速度太快，就容易失去渐变所特有的规律性的效果，给人以不连贯和视觉上的跃动感。反之，如果渐变的程度太慢，会变生重复之感，但慢的渐变在设计中会显示出细致的效果。 发射（作业） 发射是一种特殊的渐变。它同渐变一样发射是一种特殊的渐变。它同渐变一样，骨格和基本形要作有序的变化。通常基本，骨格和基本形要作有序的变化。通常基本型或骨格先围绕一个或几个中心，

16、向内或向型或骨格先围绕一个或几个中心，向内或向外散发。外散发。发射中心为最重要的视觉焦点，这这种构成具有强烈的视觉效果，有时可形成光种构成具有强烈的视觉效果，有时可形成光学的动感，令人目眩，学的动感，令人目眩，或产生爆炸性的感觉，可以起到对形象的高度的强调，引起人们可以起到对形象的高度的强调，引起人们的注意，所以是平面设计中很好的表现手段的注意，所以是平面设计中很好的表现手段。发射骨格的构成因素有两方面：发射骨格的构成因素有两方面：发射点：发射点：即发射中心，焦点所在。一幅发射构成作品，它的发射点可以是一个也可以是多个，可以在画面内也可以在画面外，可以是大的也可以是小的，可以是动的也可以是静的

17、。发射点是画面的中心和焦点。你想把画面的中心部位放在哪里，哪里就可被作为中心点。发射线：发射线：即骨格线。它有方向（离心、向心或同心）、线质（直线、折线或曲线）的区别。发射骨骼的种类发射骨骼的种类离心式：基本形由中心向外扩散，离心式：基本形由中心向外扩散，发射点一般在画面的中心，有向外运动发射点一般在画面的中心，有向外运动的感觉，是运用较多的一种发射形式。的感觉，是运用较多的一种发射形式。向心式：基本形由四周向中心归拢。向心式：基本形由四周向中心归拢。 同心式：基本形层层环绕一个中心，每层基本形的数量不断增加，形成实际上是扩大的结构，扩散的形式。 多心式：基本形以多个中心为发射点，形成丰富的发

18、射集团。这种构成效果具有明显的起伏状。 特异（作业）特异的概念 特异最简单的理解，就是和周围不一样。 特异是规律的突破，是在重复和近似骨架或基本形中的一种变异变化，在规律中有意地出现少数不规律的基本形或骨格单位，以打破单调，造成动感增加趣味。 特异是相对的，是在保证整体规律的情况下，小部分与整体秩序不和，但又与规律不失联系。特异的程度可大可小，在设计中要打破一般规律，可采用特异的方法，以引起人们视觉上的注意。特异的形式 a 大小特异：基本形在大小上的特殊性，能强化基本形的形象，使形象更加突出鲜明，也是最容易使用的一种特异形式。 b方向的特异-大多数基本形是有秩序的排列，在方向上一致，少数基本形

19、在方向上有所变化以形成特异效果。c 形状特异：基本形在形象上的特异，能增强形象的趣味性，使形象更加丰富，并形成衬托关系。特异形在数量上要少一些，甚至只有一个，这样方能形成焦点，达到强烈的效果。d 色彩特异：在同类色彩构成中，加进某些对比的成分。形在色彩上的特异，能丰富画面的层次，使黑白灰的关系更加清晰、明快。 e 编排特异 特异部分的基本形违反整体编排规律造成一种新的规律，特异规律与原整体规律有机组合一起。特异部分要少于整体部分。 特异在设计中有着重要的位置，最先能勾起我们观看的兴趣。譬如特大、特小、特亮，突变等，产生的独特、异常现象刺激视觉，有振奋、震惊、奇特、置疑的作用。 特异应该是在广告

20、作品中最常见也最好用的一招了，但能使得巧妙还是要看功力的。 寒冷的冬季，这组灯箱广告，让人自然对所宣传的度假之地，心生向往。 圆珠笔擦不掉，汇丰银行保护你的财产安全。 密集 和前边所有的骨格比起来，密集的骨格可以说是最自由的了，它没有明显的有规律的骨格线，基本形在整个构图中可以随便散布。 密集有疏有密，对比产生的最密或最疏的地方常常成为整个设计的视觉焦点，在画面中造成一种视觉上的张力，像磁场一样，并有节奏感。 中国煤炭工业分布图 全球夜晚 在密集构成中，基本形的面积不宜过大，并且必须有一定数量，任何过大的的基本型或过疏、过少的数量，都不会产生密集构成的效果。 基本形的形状、大小等因素不宜变化太

21、多，否则会影响整体效果，重复或近似的基本形构成会取得较好的视觉效果。 基本形的组织不要过于规律，否则会有发射的感觉。 密集骨格无一定的限制，可以自由安排，但也极容易产生混乱，在做此种构成时首先要进行规划设计： 点的密集在设计中将一个概念性的点放于构图的某一位置上，基本形在组织排列上都趋向于这个点的密集，愈接近此点则愈密，愈远离此点则愈疏。这个概念性的点在整个构图中可超过一个以上。 线的密集在构成中有一概念性的线，基本形向此线密集，在线的位置上密度最大，离线愈远则基本形愈疏。密集的线可以是直线也可以是曲线，可以是单根也可以是数根。 自由密集在构图中，基本形的组织没有点或线密集的约束，完全是自由散

22、布，没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。从这组海报上我们看到出密集有发射的感觉。 密集是一种趋势，用法和体现的效果没发射强烈但更自然。 构成法则是在设计中灵活/混合使用的，好的海报有多种手法综合而成，有的手法明显，有的含糊。 肌理（作业）肌理：原指人的肌肤组织、形态特征。在这里指凡是视觉即可分辨的物体，表面之纹理。包括材料和描刷工具所造成的各种质感和纹理，如沙石般的粗糙感、毛皮的柔软感等等。肌理是视觉语言中的重要组成要素，以肌理为构成的设计，就是肌理构成。肌理把触觉的感受引入到平面的视觉中，在日常生活中我们见过、摸过这些材料，因此看到这些图像时会唤起我们的感受。我们分析不同的图形时，有时可以看到有些图形明显是以它的“造型”状态反映出来，即使没有肌理关系，图形本身也具有一定的魅力。有时候图形呈“肌理”状况，这时的图形在“形状”上的体现并不是那么明确，而是以“肌理”，或者说“痕迹”的方式呈现出来。但大部分情况是这两大因素相辅相成，结合起来运用，使图形在视觉效果上更有魅力。视觉肌理有很多创造的方法，效果由绘画材料和风格决定，绘画材料中笔、纸的结合很关键。同样画线，用钢笔，线具有韧力；用圆珠笔，均匀工整；用铅笔