古籍插图“图文互融”的审美和出皈价值

1、古籍插图“图文互融的审美和出皈价值摘要：中国古籍有“图文互融的传统；插图融入文字使得古籍图书实现审美和实用功能的完美结合，有利于图书内容的传达，促进了读者群体的培养和扩大，带来了良好的出版效应。关键词：古籍；插图；图文互融；审美；出版插图是插附于书刊文字间的特殊图画形式，插图中的形象和图案有利于图书信息的表达，具有不可无视的价值。就中国的古籍图书来说，插图往往随处可见，所谓“无图不成书。文艺作品的插图具有特殊的艺术和审美价值，这些插图对于促进作品本身的传播也有一定的推动作用。一、古籍插图的“图文互融传统作为书籍版式设计中一种特殊图像形态，插图的特殊性在于“图与“文在书籍中所形成的关系，中国古籍

2、图文关系的根本特点可以概括为“图文互融。二、古籍中图文布局的形成与演变1.唐代初期：古籍图文根本格局的形成第一种，“多面连式。这种插图格式在雕版印刷术应用之前已存在，主要出如今佛经之中，如唐咸通九年的?金刚般假设波罗蜜经?扉页画是这种插图版式的主要代表如图1。第二种，“上图下文。这是一种经典款式，写本书时代已经出现，在印刷时代继续开展，在佛经卷中，上刊佛像，下题文字。第三种，“版心插入。此种图文格局遗存较少，佛教版画比较多地采用了这种版式，代表作如1944年在成都唐墓中发现的?陀罗尼轮经咒?，其格局为中间印佛像，四周刻古梵文经咒，咒文外又装饰有小佛像。2.宋元时期：“图文互融格局确实立宋代是中

3、国出版印刷史上的重要时期，活字印刷术的出现为插图版式的开展增添了新的动力，图书装帧形式逐渐由卷轴改为册装，插图版式随之发生了相应的变化，逐渐形成了图文互融的良好场面，在格局上主要表达为：第一，“上图下文。随着印刷术的普及，图书大量增加，要求书籍版式“标准化和“标准化。书页的上半部分是插图，下半部分是文字，对插图起到注释的作用，如著名的?列女传?采用双面对连，横幅构图，是上图下文式的典型代表。第二，“单面插图或“多面合页。在这种格局下，观前方之图，即能找到前方之文；阅前方之文，也能观前方之图，图文自然交融，使用非常方便，宋刊?三礼图?是单面插图的代表如图2。3.明清时期：图文互融的“黄金时代明代

4、是古代插图艺术的顶峰期，插图形式之全令人叹为观止，乃至很多书名冠以纂图、图像、绘像、全像、绣像之名，其中全像就是每页有图，文图关系极为亲密；在图文设计上，上图下文、上文以下图、图嵌文中、单面整幅、双面连式等各类形态一应俱全。同时，插图进入文学、戏曲、医药、科技等各个领域，各类图文款式丰富多彩。郑振铎先生曾评价明代万历时期的书籍“差不多无书不插图，无图不精工。当时，小说、戏曲类插图已成为内容当中不可或缺的组成部分，少那么十几幅，多那么上百幅，很多作品一出或一回就有一幅插图。李时珍编撰的医学巨著?本草纲目?，收辑药物1800多种，并配上1000多幅药物形态实图，文字插图共处一页，构图合理，安排得当

5、，简明扼要，变化丰富。明代晚期宋应星著农学巨著?天工开物?，书中的大量插图与文字互相照应，相得益彰。戏曲小说插图是这一时期大放异彩的插图形式，尤其人物插图是戏曲小说中不可或缺的部分，建安派、金陵派、新安派、武林派等都是当时戏曲小说插图的代表流派。如明代早期建安派戏曲插小说图作品，其形制多为上图下文，单面整版或楹联型版式；而金陵派的戏曲小说插图那么兼容并蓄，版式多单面大图或双面连式。戏曲小说插图的代表当属?西厢记?，?西厢记?插图版画是中国古代戏曲书籍中版画数量最多、流传最广的，当时建安派、新安派、金陵派等各派名家都有作品问世，明代绘画大师陈洪绶曾给?西厢记?做过多幅插图见图3。三、古籍插图的审

6、美与出版价值1.较高的审美价值书籍插图的产生与开展推动了书籍版式的变化，消除了纯粹以文字为内容的标准的枯燥感。中国古籍插图尤其是文学戏曲类书籍的插图很多是优秀绘画作品，充分显现出形式美和欣赏价值。上文所说的?金刚经?卷首扉页，人物神态庄严，线条潇洒自如、挺拔流利、刀法遒劲，显出白描手法的特色。明清戏曲插图不仅起到说明解释文字的作用，还能装饰书籍，具有独立的审美价值。这些插图注重线描的运用，刻画结合，以刀代笔，一丝不苟。仇英、唐寅、陈洪绶、丁云鹏等绘画名家都参与到插图创作中，明代陈洪缓的插图作品?水浒叶子?中，人物的绣像全部采用白描的形式，以线描为主要表现手法，流畅有力，顿挫有致，每幅都以一个人

7、物占满，人物形象生动，各不一样。 2.有助于图书信息的传播中国古籍插图对于图书内容的传播功能同样不可无视。一方面，插图以其直观性的视角展现文本的内容，拉近了与读者的间隔 ，引导或辅助读者阅读文本，尤其是减少了文化素养偏低者因语言文字而引起的阅读困难，从而辅助读者完成阅读行为。换句话说，插图是对书籍内容的“形象展示，令读者未见其文先观其像；反之，读者也可以在阅读过程中回过头来对照插图加深对内容的理解。郑振铎先生曾说“插图是一种艺术，用图画来表现文字所已经表白的一部分的意思。如明清戏曲小说插图，可以做到“取词入图，形成图像与文本的互文关系，如郑振铎先生所说“其功力在于表现出文字的内部的情绪与精神。插图虽然附着于文字之间，但是表达了插图者对内容的诠释和理解，是一种无法代替的阅读提示，可以对内容的传播产生潜移默化的影响。鲁迅先生在?连环图画辩护?一文中说：“书籍的插图，原意是在装饰书籍，以增加读者兴趣的，但那力量，能补文字之所不及，所以也是一种宣传画。如中国古代佛经中的“经卷扉页画，不仅有利于美化经卷，更有利于传布教义。3.有利于推动图书消费与再消费综上所论，中国古籍图书“图文互融的优良传统实现了审美价值、传播功能和出版效应的完美结合，其给当代图书出版者的启示在于