（精选）水彩画流派研究论文

1、 水彩画流派研究课程论文 题 目 浅谈水彩画流派的研究 学 院 艺术学院 专 业 美术学 学生姓名 高占国 学 号 S101068 指导教师 米征 2011年07月20日 浅谈水彩画流派的研究 专业：水彩画 学生：高占国 学号：S101068 指导教师：米征 摘要：新时期中国水彩画各种艺术风格和流派的出现，标志着当代水彩画由客观写实转向主观抒发，水彩画这一古老又年轻的画种，在从过去走向未来的现代化的道路上将获得更加自由和丰富的遐想空间。 关键词：水彩画 艺术风格 流派 创作水彩画的现代艺术语言、风格流派 中国水彩画和其他画种一样， 由于使用的绘画语言不同，产生出不同风格和流派的作品。现代的文化

2、背景产生了现代艺术。现代艺术显现出与众不同的风格和流派。德国思想家黑格尔说：“风格一般指的是个别艺术家在表现方式和笔调曲折等方面完全显出他的个性特点。”诸多风格相近、审美志趣相似的艺术家结成群体，是谓流派。 西方现代派绘画的产生，与它当时社会、经济、政治、文化息息相关。伴随工业文明兴起和人文意识的回归，绘画冲破传统樊篱，出现了野兽派、立体派、达达主义、超现实主义等前卫画风，其中包括部分印象派和后印象派风格。西方现代派绘画传人中国时，被泛称为“新画派”，以区别于传统写实绘画。“新画派”对中国现代美术产生深远而巨大影响。在上世纪前半期，中国艺术教育界出现两个中心：以中央大学艺术系和苏州美专为代表倾

3、向于古典写实主义；而以杭州艺专(中国美院前身)和上海艺专为代表，取向现代派艺术。 上世纪八十年代以来。随着国家经济、文化领中国水彩画创作的现代性诠释域的开放，西方现代绘画成为中国艺术家更新艺术观念、改变艺术风格的重要借鉴对象。以吴冠中为代表的一些画家从观念到绘画实践，掀起了整体性的现代艺术浪潮，表现、抽象、象征成为新的艺术取向。这些艺术家通过艺术实践活动，争取文化自由。上海的画家群体开始实践“后现代”艺术。到九十年代，写意与表现成为一些画家的整体性文化诉求，从艺术观念贯通到生活情趣和品味，出现对现实生活的批判性疏离，以反讽为构思基础的作品广泛流行，对一代中国人生存方式的质疑已在现代绘画主题中有

4、所体现。这些艺术现象的背后，是个人对社会压力的无力、无奈和无助。艺术家确实感受到这种压力和流行观念共同构成的无形桎梏而心有未甘。观念的暖昧和形式的折衷性质，使中国的现代绘画和前苏联反体制绘画、拉美社会批判绘画有所区别。一 风格不同的水彩画创作流派 方兴未艾的中国水彩画创作在风格流派上出现了竞芳斗妍的局面。有些研究者将今天的中国水彩画创作归结为四种类型：写实型、写意型、装饰型和抽象型。“写实型水彩是通过透视、解剖、光影等原理实现的，强调的是科学法则，写意型水彩是通过游动空间、随形赋彩等手段实现的，强调的是艺术韵味，装饰型水彩是通过平面化的排列组合等手段实现的，追求的是形式之美，抽象型水彩是通过组

5、织符号来实现的，体现的是抽象之美” 作为已在中国文化土壤中生根落脚的外来画种，水彩画在当今中国的主流仍是写实主义。画家们用传统写实技法表达对社会的思考，在技巧和表现深度上都已达到相当高的水平。尤其是风景画题材的作品，把现实生活中的景象刻画得极为精到细致，入木三分，把传统的写实基础又大大推进了一步。画家们一面回归现实，一面又运用水彩语言丰富的表现力对现实进行深层次的开掘和表现，并融人中国人特有的民族情感和乡土气息，所展现的厚实感、缜密感，突破以往水彩画小品式的审美框架。不少作品笔法苍劲洗练，色彩透明轻润，水份酣畅淋漓，画面处理淡雅而通俗易懂，有广泛的受众，符合社会普遍心态和精神需求。成为当代社会

6、政治、经济条件下反映自然和人生的主旋律作品。 写意型水彩画较多地融人民族意识，以“意”驭“形”，借景抒情，状物言志，追求理念和意象之美，以体现完美、诗化的深邃意境。在技巧上讲究笔意和水色，风格潇洒自如，体现了画家对偶然性的艺术把握的高超技艺。简洁的构图、淡润的色调，明快的笔触，幽远宁静的书卷气息，凸显出中国水彩画的鲜明的东方写意特征。从这类作品中可以看到艺术家在水彩画民族化道路上所作的努力和已经取得的可喜成绩。 装饰型和抽象型水彩画作品，更贴近现代文明。有些以现代视觉选择运用传统文化，有些以装饰风格体现哲理意味。有些借鉴吸收西方现代艺术的构成因素，注重色块的编排呼应。强调画面节奏这类作品大多不

7、受光影约束，甚至无视客观物象的形体表现，纯粹表达画家的某种情绪和理念。相对而言，装饰风格更符合都市生活的节奏，而纯抽象作品数量相对较少，形式空间创造性不大。二 具有地方特色的水彩画创作流派 由于地域不同，各个地方的水彩画反映出了不同的创作风格，形成了不同的创作流派。比较有代表的有上海水彩、东北水彩、广东水彩、湖南、湖北水彩、北京水彩、江浙水彩、山东水彩等。上海是水彩画的发源地，对于水彩的研究与探索比较早。上海是一个比较繁荣、开放的城市，吸收了很多外来的先进文化，所以海派水彩的创作思想比较活跃，风格多样。出现了许多像陈巨源、鲍夫华、朱膺这样有创新精神的水彩画家。东北地区包括了黑、吉、辽三省，东北

8、水彩相对于海派水彩来讲发展较晚，但是发展的速度确实很快的，东北水彩画家热衷于采用现代写实的方法，来表现东北的风土人情，将东北地区特色表现得十分到位，创作出了很杰出的作品，在全国各大展览中产生了广泛的影响。广东地处我国南方，是我国对外开放比较早的城市之一，广州水彩的风格是画风比较厚重，作品有较强的阳刚美，比较杰出得有王肇民、叶献民等。湖南、湖北水彩受到地域文化的影响，注重传统，画风朴实，精炼，有较强的装饰性。北京是我国文化交流的中心，有着良好的水彩创作氛围，北京水彩画作品艺术品位高，追逐西方的绘画技巧，体现了古朴、浓郁的生活气息。江浙水彩由于地理环境优越，水彩所呈现出轻盈、明快、秀美的风格。江浙

9、水彩画家人才辈出，“江苏水彩画学会”是全国最大的水彩社团。山东水彩的水彩画作品细腻深入，注重水彩技法的研究，这些年来发展较快，在全国美展中大显身手。小结： 新时期中国水彩画各种艺术风格和流派的出现，标志着当代水彩画由客观写实转向主观抒发，水彩画这一古老又年轻的画种，在从过去走向未来的现代化的道路上将获得更加自由和丰富的遐想空间。 二十一世纪是一个更为多元的世纪，信息时代的世界使绘画观念产生了新的巨大的变化。水彩画还面临着本身特性的觉醒过程，这个过程充满着嬗变、压力、挑战和机遇。时代已为艺术高峰的来临作了准备，中国水彩画在冲刺艺术高峰的过程中，逐步确立自身的现代意识和现代品质，这是必不可少的前提。高标准地说，我们的水彩画家们在素养、技术等方面还有待努力提高，艺术视野还不够宽广。和油画、国画等画种相比，水彩画创作队伍还相对弱小；和时代需求相比，我们的作品题材还相对单薄，人物题材的成功作品不多，承载生活的含量尚嫌不足，作品缺乏社会感召力等等。从根本上说。水彩画队伍对现代性的认识和把握不足，影响着我们前进的步伐。加强对中国水彩画现代性的探讨。应该是水彩画理论研究的当务之急。