《帕米尔的春天》气流“射角”变化对“边棱音”吹管发音的影响（一）

1、前面提到，对双唇与口风正确形状的认识必需考虑到另外一个因素，即在实际演奏中两者是一个“变量”。所谓“变量”就是指：实际演奏中，高中低不同音区音的振动频率、音量、音色或乐曲内容需要的种种特殊音响效果，都有赖于气流速度、幅度、流量、粗细、射角的改变，而这些又都取决于双唇与口风形状巧妙的调整和变化。事实上，正是由于双唇与口风巧妙的调整和变化，使边棱激励与气柱振动的耦合发生改变，我们才能听到丰满、圆润、浑厚又富于变化的笛音。 例如：“超吹”效应的产生需要声源体具有较高的振动频率。在笛管长不变的条件下，我们要获得高振动频率的音，既可采取不改变中低音区发音所需的双唇相对松持、口风略宽的形状，而靠增加气流的

2、流速和压力（用力吹）的方式得到；也可采取缩小口风（流速加快）并伴随下唇微凸（增大气流射入吹孔的仰角）的方式得到。那么，两种方法谁优谁劣呢？我认为，除非乐曲内容的表达需要前者产生的音色效果，后者的方法较科学。理由如下：1、前一种方法未能充分利用双唇与口风的控制和调节机能，在双唇松持、口风过宽的形态下，仅靠增加气流的流速和压力（实为蛮吹）以求振动频率的提高，所得之音难免“糙”、“炸”、“散”。这种范例在“操笛”者中并不少见。2、后一种方法灵活、巧妙地利用了流体力学的基本原理，通过缩小口风（口风截面积愈小，气流压力愈大）、增大气流射入仰角，同样达到了增加气流的流速和压力、提高振动频率的目的。而且，所

3、得之音干净而清纯。3、缩小口风后，气流的流速虽加快，但单位时间的气流量却比前一种方法减少。因此，后一种方法省气、省力。显然，两种方法的功效比及所得音之“音品”优劣分明。由此可见，双唇与口风形态的调整不但必要，而且重要。 采用下唇微凸的方式增大气流射入仰角是需要非常重视和努力掌握的一个技术手段。我们不妨先做一试验：在高、中、低音区任选一音吹长音，在保证气流流速稳定的前提下，逐渐增大气流射入吹孔的仰角。此时，我们便会明显感觉到：随着逐渐增大气流射入仰角，发音会愈发偏高。而且，音区愈低，增大气流射入仰角造成的发音偏高幅度越大。原因何在？原因在于：既使是气流流速不变，仅增大气流射入仰角，边棱振动的频率

4、也会增高。这一现象的产生是由边棱振动的开管类“八度超吹”管乐器的发声特性决定的。因此，应充分利用下唇微凸的方式增大气流射入仰角，是提高超吹发音准确性的事半功倍的方法。 当下，有一种观点认为，解决好竹笛的发音（包括超吹）品质，唯有气流流量、流速、唇之松紧值得关注，而对下唇伸缩之功效颇有微词。其理由是：1、下唇微凸、缩小口风所得之高频率音大多“声音纤细、音色欠明亮”，而且造成不同音区的音色不统一。2、在演奏快速且高、中、低音频繁更跌的音乐旋律时，双唇快速伸缩既不可能，而且伸缩动作（似乎很滑稽）又有碍观瞻。在此首先声明，我尊重同行实践中获得之经验、结论。但需要说明的是：1、声音纤细、音色欠明亮的问题，通过稍加气流流速便可解决。2、实际演奏中，下唇之伸缩动作绝非卡通片中人物动作那般机械，而是一种“微乎其微的、一瞬间的双唇状态。诚然，在这一技能的学习、掌握初期，难免呈现出动作的机械。但众所周知，任何技能的学习、掌握都有一个熟能生巧的过程。只要在平时的长音（尤其是八度长音【见谱10】）、音阶等练习中，有意识地注重通过