既演行当又演人物

1、既演行当 又演人物我的家乡乾县是著名的秦腔戏窝子 ,因这里曾经出过 一个闻名世界的大剧作家范紫东而名声大振。我自幼喜欢秦 腔 ,13 岁就开始学戏 ,1986 年我又考入西安市艺术学校继续学 习 ,老师根据我的嗓音条件和身体条件,为我选择了青衣行当。戏曲的角色首先是归行的。 行当来源于生活 ,又不按生活 的原貌出现 ,而是根据角色的性别、性格、年龄、职业及社会 地位等分别在化妆、服装等各个方面加入艺术的夸张、分类 等表现手法。 青衣是女性行当中的一种 ,在女性所属行当中占 重要的地位 ,因而也叫正旦。青衣都由中青年演员担任,扮相端庄正派 ,大气稳重 ,尤其强调演员的唱功。演员只有熟练掌 握青衣

2、行当的程式技巧并准确结合人物性格才能够展现出 青衣的独特魅力。比如铡美案中的秦香莲、 五典坡 中的王宝钏、 三娘教子中的王春娥 ,三人虽是同一行当 ,但 因为她们的出身环境、 教养、 性格以及戏曲内涵的各不相同 , 造就了她们在舞台表演上的特殊区别。 只有把握好了这一点 , 才能真正地刻画出剧中的 “这一个” ,这也是身为青衣演员的 我始终追求的目标。就以秦香莲一角为例来说,她出身贫寒 ,性格善良 ,与陈世美结合之后 ,相敬如宾 ,相夫教子。为支持丈 夫上京赶考 ,她一个人承担了全部的家庭重担。丈夫走后,三年大旱 ,接着公婆丧命 ,她剪去青丝 ,换来芦席 ,葬埋了二老。在 家里无法度日的情况下

3、 ,她携带一双儿女 ,经历千难万苦 ,上京 寻夫。谁知陈世美高中状元之后忘恩负义 ,已被招为皇家驸马。 他见到前妻儿女 ,不但不相认 ,反而将他们赶出宫院。更加丧 心病狂的是 ,为了杜绝后患 ,他竟差韩琦杀妻灭子。韩琦不忍 杀害母子三人 ,暗中将其放走 ,自感难以复命 ,自刎而死。包文 正接受秦氏拦轿喊冤 ,查明原委 ,为秦香莲申明了冤屈 ,惩治了 陈世美。我所学演的三对面是铡美案剧情中重要的 一折戏。在这折戏中我主演青衣秦香莲一角。对于这个戏这 个角色 ,许多前辈艺术家都有上佳的表现 ,她们在观众心目中 留下了深刻的印象。 要学演好这一角色 ,就必须努力体会角色 性格 ,加强基本功训练。首先

4、跟着老师一字一句地学习唱念,进而就是安场 ,走调度 ,学好角色的基本动作。在初步掌握这 一切之后 ,指导老师李增厚开始指导我进行细排。 他为了让我 在唱腔上打好基础 ,特意请来在 “敏腔” 艺术方面造诣颇深的 陈尚华老师为我顺音、 练唱 ,使我受益良多。 老师当时非常重 视我的第一句唱腔。 如包文正唱完 “上前去实言告 ,把你冤屈 诉一遭” ,“遭”字在一锣声中停止 ,霎时场上鸦雀无声。这 时起二倒板 ,观众必然静心等待秦香莲的第一句。因此,“包相爷与我”要唱得字正腔圆 ,音色饱满 ,在行腔上要有秦腔青 衣的特别韵味。 这一句唱词我确实下了不少功夫 ,不断地研究 揣摩。在第一次实践演出中 ,这

5、一句果然迎来观众热烈的掌声达到了预期效果。 重点戏是在和皇姑对唱中展开的 ,其中有多 处须特别强调的地方。 当皇姑唱完 “家住哪州并哪县 ,张王李 赵说实言”后 ,老师要求我一字一句地回答清楚 ,节奏要稍慢 , “我家住湖广郡州府 ,陈家庄上有家园”两句不必放音 ,“湖 广”二字要强调 ,字音加重 ,“湖”字还要唱出下滑上挑的感 觉,郡州府的“府”字稍加延长、平稳,“陈家庄上有家园”一句特别要把 “陈家庄” 三字突出 ,后一句必须让皇姑听得明 明白白。“我丈夫名叫陈世美 ,我是他妻秦香莲”这两句唱 ,要 直视皇姑 ,态度自若 ,把它分为三个层次 ,在唱“我是”时 ,左手 按在胸前示我 ,“他妻

6、”的“他”字延长两拍 ,要有起伏 ,然后 痛快地唱出“秦香莲”三字。就是要向皇姑表明 :你嫁的后婚 男子 ,原本是我的丈夫 ;你高贵的金枝玉叶 ,竟然成了重婚男子 的“小妾”。当听到皇姑指责自己是“疯言浪语把他攀”时 , 秦香莲立即反驳 ,但仍保持唱腔节奏 ,加重语气。唱“我夫妻 结发十余载” 时,右手伸出食指 ,高举在皇姑头侧 ,在“十余载” 的“载”字上加一个甩腔 ,示意“我们不是一天两天的新婚 , 而是十年之久的夫妻了” 。紧接着在唱到 “所生一女并一男” 时,我用如剑般的目光盯住皇姑 ,狠狠地把她奚落一番。谁知 皇姑更加蛮横 ,摆出皇家的架势 ,以势压人 ,竟斥责秦香莲“见 皇姑不跪为

7、哪般” ,这时的秦香莲虽然身贫却有志气 ,随即便 加快节奏 ,斩钉截铁地唱到“今日仇人在当面,哪有好话对他言,休夸你富贵穿绸缎 ,做此事教人下眼观 ,国王家女儿你学下贱” ,“贱”字伴随一锣 ,手指直指皇姑 ,唱道“你不该下嫁后 婚男” ,然后又理直气壮地接唱“先娶我来我为正,后招你来你为偏 ,我乃一正你乃一偏 ,下得车撵跪在我面前 ,口称姐姐理 之当然 ,理应你拜参” 。面对皇权 ,秦香莲毫不胆怯 ,口如利剑 , 抒发了满腔怨恨 ,大长了志气。经过多次排练 ,我已经对以上 要求熟练掌握 ,演出每到此处 ,台上台下 ,便引起共鸣 ,赢得观 众热烈掌声。工作后 ,我在易俗社还担当演出了青衣行当中

8、的多个角 色,几经学习 ,我逐步认识到不同行当在戏曲艺术中的重要性 和各自的特点。我虽喜爱青衣 ,但随着年龄的增长 ,身形稳定 , 自感体高不如人意 ,又较为单薄 ,扮演青衣外形不甚理想。戏 行里常有“三唱不如一像”的说法。能够适应更多的行当 , 保持艺术青春 ,才是正确的选择。 为此我尝试在小旦、 花旦上 继续探索 ,先后也扮演了不少角色。 在艺术实践中我更认识到 花旦、小旦既有行当共性又有角色个性。总的来说她们多是 年轻女性或女孩 ,人物个性较活泼开朗 ,动作敏捷伶俐。因而 也在戏曲的唱念、身段动作、面部表情上和青衣大不相同。 为了拓宽戏路 ,我还演过彩旦。 这一行当的表演多以滑稽和诙 谐为主 ,也有讽刺愚昧 ,性格爽朗、豪爽的人物。 “装龙像龙 , 装虎像虎” ,演什么要像什么。出演不同的行当角色,是对自己在秦腔表演艺术道路上的磨练 ,不仅增强了自身适应性 ,而 且还提高了表演技能。通过多年的学习和表演实践的磨砺 ,我认为 ,要想演好人 物,就应该按照戏曲表演美学的要求 ,既要从行当