自-王献之洛神赋和他的徒子徒孙

1、王献之?洛神赋?和他的“徒子徒孙王羲之和王献之的书法区别在于：王羲之笔法“内撅,王献之笔法“外拓.这是破解王羲之和王献之笔法基因的关键,也是管窥王羲之家族的“独门秘笈的唯一通道.在了解王献之小楷的特征之前,我们先厘定这两个书法术语.在古代书论中,在谈到二圣之间的区别时,总说王羲之笔法“内,王献之笔法“外拓.“内撷和“外拓究竟是指什么？在中国古代,由于缺少专门的文艺美学,不管是文论、诗论、史论、画论,还是书论,在理论体系建立的时候,都缺少逻辑学的界定.一些专门的术语让外行看起来,犹如雾里看花.古代书论中说的笔法,一般有两重意思：第一层意思是运笔的方法,第二层意思是在运笔的根底上,结字的运笔“体势

2、,也就是笔画线条的根本走向.书法并不神秘,它和芭蕾、体操,乃至篮球运动,在人体力学上,都是有相通之处的.从人体力学的角度看,但凡符合力学原理的动作,一般动作的线条在速度、节奏、力度的惯性下,线条是匀称的、劲健的、优美的.书法跟舞蹈动作一样才由象到力学角度上看,它们的原理是一样的.历史上有种说法：唐诗晋字汉文章.中国魏晋时代的书法,是中国书法史上的巅峰,当时除了有一整套的书法理论,还有作为家传绝学的笔法传承.魏晋时代,笔法是隐秘的家传“绝技,一般不会轻易外传,当时即使是内行之间切磋,也只是用一些抽象的概念表达,外行在这些行业“隐语面前,永远被一种黑幕所遮挡.魏晋笔法来自于汉代的蔡邕,他曾经提出过

3、?九势论?,魏晋时代又有?笔势?、?笔势论?等说法.有人问,你说的?笔势论?,是真的还是假的？我说,是真的.除了有完整的文字表达,这些书论还有史料可查.古代的书论,如果你能够破解,也许很快就能成为书法高手.历代研究二王的人不断,但是超越二王的书家却很少.由于时代的隔膜,加上书论术语的障碍,魏晋时代的书法和唐代以后的书法完全是两回事.?笔势论?当中包含的人体力学,更符合草书、篆书、隶书的创作.这三种书体的出现,都要比行书和楷书出现得要早.而唐楷的构建,那么抛弃了这一传统.在唐代以后,很少有人研究?笔势论?,甚至在欧、柳、颜、赵建立新的楷书标准时,还是在新的根底上另起炉灶,这完全是另外一回事了.如

4、果隔断历史,用欧、柳、颜、赵的楷书范式,去和二王父子对话,这完全是鸡同鸭讲,牛头不对马嘴.如果说,魏晋时代的书法在跳舞,唐代以后的书法只能是“搭积木.在?笔势论?的指引下,二王父子的书法,乃至魏晋时代书法,不管是贵族阶层还是民间写手,他们的书法都是姿态万千.而唐代的楷书那么像现代的洋快餐店里出售的炸鸡腿、汉堡包,具有强烈的工业化味道.在几十条、上百条唐楷规那么面前,犹如盐加多少、味精加多少,工业色素加多少,让书法的美味大餐,变得如此标准化、工业化.美感尽失,味道已逝,从小在洋快餐店徜徉的孩子们有一天长大之后,总是思念奶奶的家常菜,但老祖母的时代已经成为了记忆.下面谈?洛神赋十三行?.王献之的?

5、洛神赋?的命运,和他的个人命运一样凄惨.有人会问,王献之是东晋第一流的大贵族,“王与马共天下,天下甚至都是王献之家族的.更何况,王献之年纪轻轻就当上了宰相中书令,又是“驸马爷,王献之一生四十三岁早亡,也算是够荣耀的了吧！但处在权利巅峰上的王献之,生活却并不幸福.王献之一生经历过两次婚姻,前妻是王献之的表姐,两个人青梅竹马、情深意笃,原本生活得很快乐.但是,王献之囿于家族名望,再加上个人才气及相貌优秀,偏偏吸引了简文帝的女儿新安公主.在太后、宰相谢安等人的安排下,非要让王献之和表姐离婚.于是,王献之进行抗婚,自残双脚,最后,还是没有躲过皇家女儿的追逐.王献之,个人的生活是不幸的,他传世的作品同样

6、遭受了不幸.在南北朝时期,王献之的声望一度超过了他的父亲.时光流转,到了唐朝,由于唐太宗喜欢王羲之的作品,王献之受到了冷落.作为民族文化遗产的二王父子,他们的待遇竟然有着天壤之别.唐朝宫廷征集的王羲之书法作品,装裱起来竟然有三千多卷.而王献之的作品,在唐朝的宫廷里,仅仅只是“仅有存焉.三百年后,才迎来了王献之的时代.宋朝初年,宋太祖赵光义留心翰墨,他是中国帝王中了不起的书法家,书法成就不在唐太宗之下.赵光义购募古代先王名臣墨迹,并命朝臣摹刻了著名的?淳化阁帖?,王献之的书法才第一次得到全面的保护.?淳化阁帖?中,二王的书法占了一半,王献之的书帖存有七十三件,但经过后人的考证,这其中有二十八件,

7、不是伪作就是他人的作品.接下来,王献之又遇到了第二个贵人.在北宋宣和年间,当时的宋徽宗成为王献之的“崇拜者,在?宣和书谱?中,搜录王献之的作品到达八十多件.遗憾的是墨迹本都没有保存下来,硕果存留的仅有七件,而且还都是摹本.?玉版十三行?是王献之的小楷代表作,被后世誉为“小楷极那么.笔划隽秀挺拔,结字萧散逸岩,顾盼有致,盛名千年不衰.?玉版十三行?墨迹本宋元时代有两本,一本是晋麻笺本,一本为唐硬黄本,上有柳公权跋,疑为柳公权临本.晋麻笺,在元代初期归书家赵孟所得,定为王献之真迹；唐硬黄纸,后有柳公权等人题跋,赵孟定为唐人摹本,后人疑即柳公权所临.这两本在宋代都曾刻石,明清两代辗转翻刻,但根本上还

8、是出于这两个底本.现传无柳公权跋本的石刻,都推“碧玉版本最为精湛.“碧玉版本明万历间出土于杭州西湖葛岭南宋贾似道半闲堂旧址,所以,后人认为是贾氏所刻.此石刻石色深暗,被人美称为“碧玉,“碧玉版本初拓本,存字大都完好,其他石花处亦自然清楚.现藏首都博物馆.世传还有与此相同的一本,号称“白玉版本,笔划比“碧玉版本略枯瘦,石花剥落处有刀刻的痕迹,可知是一种翻刻本.相传王羲之写?洛神赋?,是作为家学临摹的范本.王羲之喜欢写?洛神赋?,王献之也喜欢写?洛神赋?.但是,王献之?洛神赋?流传的版本,仅从?洛神赋?的“嬉字至“飞字,共13行,计250余字.在魏晋时代,没有“楷法一说.根据?笔势论?用笔决定体势

9、,而体势又决定结构.这也就是为什么,我见到的王羲之的书法,每一篇一个风格,甚至每个字都能给你意想不到的惊喜,起决定作用的就是?笔势论?.前文我们说过,王献之的笔法“外拓,王献之?洛神赋?所表现出来的风格,挥运中敛放自如,收敛之中又有放纵,点画更为凝神静气,劲美健朗,奕奕动人.用笔根本上可以分为： 内、 中行、 外拓三种笔法.清康有为说：“提笔中含,顿笔外拓,中含者浑劲,外拓者雄强内者,如王羲之；中含者,如颜真卿；外拓者,如王献之.他们是这三种笔法的杰出代表.王献之和他父亲最大的不同,是他们书法根植的土壤不同.据史籍记载：“右军真行草法皆出汉分,深入中郎指蔡邕；大令真行草法导源秦篆,妙接丞相指李

10、斯.也就是说,王羲之的笔法线条的滋养,主要来源于汉隶的话,那么王献之的书法线条的滋养,更多地是来自于秦朝的小篆.王献之用笔“外拓,可以说,这是他挣脱“家学的锁链,摆脱父亲王羲之阴影的最正确手段.从书法线条的角度看,?洛神赋十三行?比之钟繇、王羲之亦显妍丽流美,其均匀纤细的点画,流淌着小篆血统中的笔法传承,蕴涵着极强的质感,雅逸秀丽、不臃不滑,后人评其“精丽绝伦,实为不过.王献之的线条生动自然、轻松优雅,具有爽利劲健的美学特征.王羲之大多数的字,在书法的结构上,往往是纵向细长,符合“回宫格的书法体势.“回宫格纵向瘦长,具有“黄金分割的自然比例.在王羲之书法中,很多本应该瘦长的字体,在王献之的笔下

11、,却变得极为低矮,而横向瘦长.如“晋、“余、“合、“长、“吟、“轻等字.王献之的?洛神赋十三行?结构上的最大特点,表现在点画的特征上,就是关系到字形的长笔,被王献之进行无限地夸张.最有特点的是长横.其势略向右上倾斜,似欹反正,并带有一定的上弧度；在用笔上顺锋轻顿入纸彳亍笔着力均匀,收笔自然轻顿.如“晋、“甫、“书、“翠等字.黄庭坚?砥柱铭?局部王献之的“横枪大戟,其最典型的继承者,就是宋代的黄庭坚.?砥柱铭?、?松风阁?,在结体上最为明显.王献之的撇、捺,在此帖中舒展飘逸、大开大合中优雅大度.古人云才敝、捺是字之羽翼,此帖可作见证.如“余、“吟、“长、“左、“人等字.受到王献之影响的,不仅仅只

12、有黄庭坚,宋代的苏轼?黄州寒食帖?,在撇、捺的处理上,就是根据王献之?洛神赋十三行?的架构,进行字体结构的.戈钩.此帖中的戈钩峻利而且挺拔,笔力雄健,观之,劲爽之气扑面而来.如“诚、“或、“我、“飞等字.富于革命性、具有叛逆精神的王献之,并不是全部书写特征都走出了魏晋笔法的藩篱.在折笔的表现上,他遵循的用笔方式,根本上保持篆书笔法,“折角有圆通自然、婉转遒媚的特征.前面说过,唐楷在Z构上,有“搭积木的美学趋向,在处理“折角的问题上,唐楷用笔顿挫棱角清楚,犹如刀削斧刻,最典型的代表就是欧阳询、柳公权.在用笔上,欧阳询“内,柳公权属于“外拓.而柳公权,恰恰是?洛神赋十三行?摹本的收藏者、题跋者,甚

13、至是摹本的制作者.王献之对柳公权的影响,说到这里,读者自然不言而喻了.在王羲之的草书作品中,最大的特点是字与字之间,每一个字都是独立的,很少有几个字一笔而下的情况发生.但在王献之的草书中,这种情况比比皆是,这是“二王草书的分野.但是,王献之的小楷在布局上,却继承了王羲之草书的风格.王献之小楷,宽绰舒展、典雅大方,被后人认为是“小楷极那么.楷书布白,最大的问题在于“疏密二字.所以,苏轼说：“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余.文徵明也说：“小字贵开阔,字内间架宜明整.疏朗开阔的布局,王献之是顶尖级别的高手,他的小楷水平可以说超过了他的父亲王羲之.另外,王献之吸收了王羲之变横为纵的结字法,又增加自身舒展清健的特点,无不给人以典雅大方之感.在他的笔下,完全没有王羲之那种隶书古拙的味道.可以说,王献之彻底叛离了钟繇的楷法,在王羲之、王献之的时代,他具有“现代感的前卫意识,使他彻底成为楷书“今体字的王者.?洛神赋十三行?有一个有趣的现象,那就是很多字通篇看的时候,是“纵向的,而把他们单独拿出来之后,却发现他们的字体却是“扁平的.王献之在章法上,充分吸收了钟繇、王羲之的传统,在纵有行、 横无列的特点