全国第二届楷书展,这样写不入展都难

1、全国第二届楷书展，这样写不入展都难2013 年 6 月，全国首届楷书作品展在重庆南坪国际会 展中心成功举办，受到中国书协表彰（那一年展览 30 多个， 年终总结会表彰了 2 个），因该活动是鄙人单枪匹马跑中国 书协展览部要的，经历了协议起草、征稿启事拟定与发布、 征稿、收稿、评审、装裱、出书、布展、展览等等过程，哪 怕是台上的一朵胸花、展厅的一个展签、书中或展厅的每一 个文字，没有比我更熟悉的了那个展览，让我学到了很 多，也成熟了很多事隔三年，活动的场景与每一个细节，历历在目。时逢今秋，中国书协举办第二届楷书作 品展，我将我能够说的内幕，道与大家，不能说的，只能一 辈子放在肚子里，呵呵 我这不

2、是忽悠，如果列位看官真能 听我叨唠，对投稿一定有所裨宜，百利而无一害呦。第一讲： 投稿作品的字体大小我花了一整天的功夫，将全国首届楷书作品展做了一个 较为精确的统计，无论是字体大小、风格、形式等等，用数 据进行量化，较为直观，也让人一看便明白。如果用全国展 或兰亭奖作一个对比，个人认为那有一定的特殊性，不足以 说明问题。比如你写柳体，在兰亭奖或全国展基本是不可能 入展的，但在楷书展，那就有这个可能，因为评审得照顾风 格的多样化与书体的全面性。比如首届楷书展黑龙江田毅铭的那件柳体楷书作品，就已经被提名获奖了的，没有获奖， 是因为获奖名额太少。既然是楷书作品展，当然得遵偱楷书 展评审规律与要求，

3、因为他有一定的特殊性。 哆嗦太多， 切入正题经过对全国首届楷书作品展入展 295件作品的统计， 得出如下数据：大楷：21 件，中楷：149 件，小楷：125 件。 套一下比例， 全国第二届楷书作品展 200 件入展作品情况大约大致情况：大楷：14 件，中楷：101件，小楷： 85 件。 不难看出，楷书作品展，中楷会占到 入展作品的一半！大楷较难，个中原因你也懂，大楷难写， 一根线条写得不好，在作品中很容易被抓住小辫子，落马。 需要说明的是， 大楷指的是 10 厘米以上， 而中楷，多是 46 厘米，小楷则是 2 厘米以内。 哦，告诉你一个秘密：古 人小楷多界 1.7 或 1.8 厘米竖格，而今人

4、，多介 1.2 或 1.5 厘米竖格。当然，如果你能写小，写精，写 1 厘米当然好， 小楷嘛，当以小、精、散为尚。散，是萧散，可不是写得支 离破碎的叫散哟 第二讲：投稿作品的风格说实话，历代先贤为我们留下了一个巨大的宝藏，要说 风格，实在是太多太多。所谓的风格，实际就是有别无其他 书体的特征，要划分，还真难。在这里，我将首届楷书作品 展入展作品分为：唐楷、魏碑、魏晋小楷、宋元明清楷书及 杂揉书风几个大类，其入展数量如下：唐楷： 38 件，其中：褚体 24 件，欧体 8 件，颜体 3 件，柳体 1 件，虞世南风格 2 件。 魏碑： 98 件 魏晋书风（钟王一类） ： 58 件 瘦金体： 2 件

5、王宠风格： 2 件文征明风格：22件 写经体： 2件 杂揉的： 73 件。这里说的杂揉， 就是将魏晋书风里加碑，或将褚体里揉碑，或是文征明笔法 黄道周结体，或是在王宠里掺文征明，或在文征明里加点魏 晋的东西。这个有点时尚！看起来像这又像那，其实什么都 不是很像，有点那个味道，让评委一看，呵，还学了不少东 西，临了很多帖的，上吧 其实，这里面是有绝招的：写小 楷的人都知道，文征明写过很多小楷作品，特别是写过一本 楚辞很精到，当然也有很多版本， 拿来一抄， 加点东西， 简单变变就行。王宠嘛，他老人家也好，写过的作品实在也 太多，有一本叫什么南华真经 ，其实就是庄子 ，里面 文章多了，拿来一抄，加点

6、二王或文征明，入展、获奖的多 了去，不信你去国展作品集找，一大堆，全国展、兰亭奖、 单项展太多了，我不点名，怕得罪人，呵呵，你懂的 废了一大堆口舌，无非是想要告诉你全国第二届楷书作品展： 唐楷大约会有 26 件左右，绝大部份会是褚体，当然欧体会 有 5 件左右，毕竟是唐楷之冠嘛，而颜、柳、赵和虞世南， 也就 1 2 件，你看着办吧 魏碑，会是楷书展的主流， 至少在 60 70 件，究其原因，是风格较多，一大堆风格各 异的墓志，是我们取之不尽用之不竭的源泉。当然这里也得 提醒，别去整那些规规矩矩的墓志，多少带一点点风格的最好，近年李壁墓志非常吃香，主要是李松老师与胡立民 老师推崇，当然这块碑的确

7、写得好，有个性。除此外， 源 延伯墓志 、汝南王修治古塔铭 、吐谷浑墓志也很好。 温馨提示：古代墓志作品都不大，一般多是 2.5 厘米，现在 入展的多是 4 5 厘米，懂了吧 魏晋书风， 也就是钟王一路，这个在楷书展里入展不会少，至少也会有30 40件，主要是格调高呗，其实你好好研究一下九阴真经之楷 书创作篇，我想你即使写的是唐楷，要转化成魏晋书风， 也简单。 文征明一路近年特吃香， 本届差不多也会有 15 件左右，原因其风格容易把握，参考的内容也多，评委一看 便明白， 哦，写文征明的！ 诸位看官殊不见兰亭奖、 全国展、 单项展一路过来，少了吗？当然这是个苦差，要小，要精， 还要多！ 现在写文

8、征明的， 一厘米的太多， 有的甚至写到 6、 7 毫米， 乖乖，没有好的眼力和体力， 千万别干这个！ 杂 揉的前面已经讲了，这里不再赘述。我想讲的是赵子昂、倪 瓉、王宠、黄道周、祝允明、王铎、傅山、八大及写经这类 风格，肯定会有，只是入展概率不大，即使瘦金体，也还是 有的，但都不会太多， 1 2 件，毕竟是楷书展， 得保留风格， 要不然，都不去写了，艺术的百花园中少了这些花花草草， 也不符合百花齐放的规律，是吧？第三讲：投稿作品的形式 就目前国展参赛作品的形式， 鄙人归纳为： 手卷、册页、 扇面（含圆光） 、手卷拼接式、册页拼接式、条幅、斗方、中堂、对联、二条屏、三条屏、四条屏、五条屏等 13

9、 种形 式，在全国首届楷书作品展中，入展情况如下： 手卷： 7 件 册页： 13 件扇面（含圆光） ： 15 件（其中圆光拼接 13 件） 手卷拼接式： 18 件 册页拼接式： 44 件 条幅：47 件斗方：3 件中堂：40 件对联：7 件二条屏： 28 件 三条屏： 37 件 四条屏： 33 件 五 条屏： 3 件 从这一组数据，其实已经看出，中国书协早 就将手卷册页展的入展比例订在 6% ，你要写手卷、册页， 竟争是非常大的，现在除了比字，还比制作，全国第十一届 楷书作品展某件获奖作品，明眼人一看便明白，如果不是精 湛的装裱，可能入展都成问题。你也不要不服，好比一个帅 哥，拿一件乞丐的衣服

10、穿在他身上，在他脸上再抹一点窝烟 灰，你觉得他还会帅吗？现在的明星，卸妆之后会是咋样？ 有木有你家宝宝漂亮？哎，这世道，无论烟、酒、茶，讲包装！书法也不例外！一不小心，又扯远了你写手卷、册页，竞争太大了，征稿启事明确规定，只占 6%， 也就是 12 件。这样一来，册页可能 7 件，手卷 5 件，大多为小楷，你自忆看着办吧我倒是建议，你不妨将手卷切 开，将册页拼起来，做成手卷、册页拼接式，这样入展机率 大得多， 至少， 也有 40 件左右。 入展最多的就是条屏， 无论二条三条四条五条，加起来至少也有60 70 件，不信你等着！当然你要想入展，除了纸选得好、格子画得好（这在下几讲再说） ，还要考你

11、的综合水平，比如前面用小 篆题个题目，左边或右边再配点小字，形式做好点，不上展 都难。 至于形式，太多，在此也不想说得太透，因为这 要花大量时间，你可以卖一本最近的国展作品集参考。第四 讲：作品的染色与拼接有的人一看到征稿启事，就在那里哇哇大叫：现在作品 不许染色与拼接啦 哎，不知道这种人是不是经常短路！谁 说的不许你染色与拼接？是不提倡过度的染色与拼接！什么 叫过度？有的根本不懂染色，弄些乱七八糟的什么酱油之类， 弄得脏兮兮的， 看着恶心。有的拼接嘛， 用双面胶、乳白胶、 胶棒等等胡乱粘，皱巴巴的，让人看了就烦。你要真会拼、 真会染，拼得好染得妙， 谁会反对你的？拼接水平， 要专业， 用胶膜

12、拼！这个你不会，去装裱店学，一看就明白，实在不 会，你拿去装裱店让师傅帮你拼，这又没规定作品非要自己 拼，是不？至于染色，你用中药或茶水之类，弄得清雅，咋 不行？有人说，评委现在喜欢大白宣写的，这要看时候与心 情，假如在一大堆色宣中，猛不丁来一张大白宣作品，好比 夏天得口冰水喝，真爽！但是一大堆都是大白宣，看多了也 生厌，这是啥呀？阴风惨惨的，呵突然看到一张清雅的 色宣，都会喜欢，知道吗？投稿投稿，是个投，除了水平， 运气也重要。说到运气，在首届楷书作品展中，河南著名青 年书法家张青山大家都熟吧，不管是篆书、隶书，亦或是楷书，真的棒。在全国首届楷书作品展中，就邪门了，咋作品 跟史焕全老师的挂在

13、了一起，有的说他俩的风格实在太像， 其实我看，也不是那回事，只不过都在楷书里，参了些篆隶 笔法而已，都是当代楷书高手，可是遗憾的是，就有评委将 张青山老师的作品下了，你说冤不冤？要是放在其他地方， 还不一路高歌，是不？ 貌似又跑题了哈，呵呵 在 首届楷书作品展中，染色、拼接的作品有 214 件，没拼染的 只有 81 件，从这个数字，你就懂了，不要我算比例了吧？ 该拼拼，该染染，只是你要做得巧妙、高明如果不懂，我可以教你，但不是免费的哟，嘿嘿开个玩笑，因 为事太多，微友也太多，恕不能一一回复，乞谅！第五讲：楷书作品界格方法 （注：极为重要， 请认真参阅） 对 于楷书展作品而言，除了大字对联或满天

14、星式的书写，绝大 部分是界格书写的， 大字对联和满天星式的书写， 极考水平， 一般水平玩不来，也玩不好，即使你玩得好，入展的机率也 不大，我见过首届楷书作品展好多件写摩崖和造像的，写得 很有个性， 极具才情， 可是初选都没选上， 为什么呢？其实， 你想想，当评委也不容易，也特考他们的眼光与水平，一般 情况他们不愿意涉险，只想挑点大家都还看得过去的作品， 特别是经常获奖入展的，他们都极愿意提名，如果挑一些有 个性的，只要有一部分评委不喜欢，打一个反对票，那么你 这件作品就得下去，那提名的评委面子上是挂不住的。就拿写隶书的王增军老师来说吧，我认为在当今也算是隶书界一 流高手了，在国展中数次被下，甚

15、至有一位写了很多书的评 委就冒出这么一句话：隶书，没有蚕阔头雁尾，叫隶书么？ 你说笑话不笑话？写倪兀璐的吕金光老师，要是遇不到伯乐， 不知还要沉寂多少年！在某个展览中，吕金光老师的作品上 了下，下了上，倒腾了好几次，被书协一领导发话：这作品 是谁拿上来的？这作品写得好吗？幸好被伯乐识珠，当面陈 词说：领导，这个写的明代倪元璐，写得不错。当着面，领 导不好再反驳，只好说：你说行，那就上吧。于是就这么上 了，还获奖了，这一获奖，不得了啦，引起一片轰动。毕竟， 还是有很多人看得懂的，是不？哎 貌似我很喜欢跑题哈？其实不是，我只是想告诉你，尽量不要涉险。当然， 如果你能一意孤行，将历史上的某位大家的风

16、格，写得淋漓 尽致，即使在很多展览中入不了，一旦入展获奖，就能成为 翘楚。回过头来，还是说说作品的界格形式。 作品界格，直接影响到作品的美观，写楷书，十有八九都界格，格子界 得好不好，直接影响到入展、获奖，信不信由你。界格，分界明格与暗格。明格，一般是用毛笔、鸭嘴笔、圆珠笔、铅笔等界明线。先说说毛笔界格：首先说明的是，毛笔 界格，一般特适合写碑，并且字写得比较大的，写得小的， 不适合。用毛笔界格，一般是字写完了再界，不是先界再写。 在界格的时候，会考虑主笔伸展出界或顶格的地方，界时留空，形成时断时连类似碑体残缺的自然线。当然，在界时， 笔要调尖，墨不要多，尽量枯点为宜。有人要问，没有格， 字咋

17、写啊？呵呵，没有格，可以叠啊！写完之后按叠格的线 画。当然，这是老土的方法。高级的办法，就是在你的作品 纸下，垫一张机打格子，然后将你的作品纸，用夹子夹起， 在上面写。 总会有人问我很低级的问题： 机打只能打 A4 啊， 咋能打那么大啊？老大，你真不懂？打工程图纸的地方，可 以打 2 米宽，无限长！也有的人会问，格子垫在下面看得到 吗？你试都不试，咋知道看不到？用白色粉彩放上面，肯定 看得到！那你说要用带色的放上面行不？行，只是效果差一 点。你如果要效果好一点，自己做个拷贝桌，清清楚楚的。 假如你还要问？什么叫拷贝桌？怎么做啊？这里我就不教 了，再教，就太低级了这里，我还要教你顶级的办法， 卖

18、点力气， 赚两个吆喝。 顶级的办法就是： 去买一支“热可擦” 笔画格子， 画错都没关系， 因为即使你画错了， 用熨斗一熨， 就没了，很好玩哟 * 你用热可擦画完格子再写字， 写完字， 再用毛笔描格，将面格和超格的地方留着不画，画完之后用 熨斗加温一熨，你毛笔没画的地方，那线就没了，就留出空 隙来了，很高级，也很神奇！毛笔画格，也有新招，有的是将纸对折成一线后用毛笔描，有的是毛笔夹根筷子用尺 子画，有的是用钢锯条沾黑印，反正我觉得没我那招高明， 不信你试试？ 说了半天，只说了一种，口甘舌燥的，有人打赏喝口水没有啊？接下来讲第二种界格方式：圆珠笔界格。圆珠笔，可不是中性笔啊，老大！如果你用中 性笔

19、，那就玩完了中性笔界，一是要吐墨，二是见水要 泅开，神仙也弄不好。有一款多色圆珠笔，上面有很多颜色， 鄙人偏好咖啡和桔红，别问我为什么，这是秘密。不是我不 爱国，国产的真不如“狗本”的，如果你也反对，那去买韩国 的吧。如果你支持国货，国产的也将就，不会有太大影响。 这里得温馨提示：用圆珠笔界格，每画一根线，要将笔头用 餐巾纸擦一下。接头的地方，宁愿差一毫米，也坚决不要超 一毫米。鸭嘴笔界格，工程上常用，用国画颜料界格，多用此工具。至于铅笔，就不用我教了。但是得提示你，别 以为铅笔只是灰的，什么颜色都有。大楷多用毛笔界格，中楷多用圆珠笔界，至于小楷界格和界暗格，前面已经泄密 了，你认真读，总会获

20、得启发，找到答案，好吗？ 界格， 是件挺麻烦的事，一般人界不好。高手，都会界格，并且界 得很有水平。画一张格子，少说也要一小时，还不一定画得 标准，为此很多人伤透了脑筋。有的人偷懒，想不画格子， 就用市场上卖的格子来写。一来纸张不好写，二来格子颜色 及纸张颜色俗不可赖。第六讲：国展作品纸张选择现在的纸张，可谓琳琅满目，去宣纸店选纸，真是“刘姥 姥进大观园”，眼花缭乱，看花了眼，也长了见识。为了适应 当前展览需要，商家也煞费苦心，什么洒金、洒银，烫金烫银，描金、描银，水印，应有尽有。高档的有绢、粉蜡笺、蜡染笺、粉彩前几年流行了好一阵子的土纸，因为用的人太多， 现在不太流行了。 现在流行一种所谓的

21、“蜡染笺”， 就是那种所谓的国展专用纸，其实不是正宗的“蜡染笺”，都 是用最次的书画纸加工的，因为商人重利，都不会用特皮加 工，颜色和形式也特俗气。如果你觉得好看，想用此去碰碰 运气，十有八九会落马。参加了这么多年的展览，也看过若干次国展， 更办过 N 次国展培训班， 我算是明白了回归 的含义。这里的回归，不是用大白宣写字叫回归。而是回归 书写的自然性， 和纸张的高雅性。 因此，今年中国书协展览， 明确规定“为了评审、 装裱、 展示的需要， 投稿作品应选择高 质量专业书画用纸， 避免使用易折断、 易破损的纸张类材料”。 就当前来说，高质量并不意味着用红星纸，红星纸写行草篆 隶都可以，唯独写楷书不佳。写楷书，绝大部分都是用的加 工类宣纸，比如粉蜡笺、蜡染笺、粉彩。粉蜡