室内环境设计与人体工程学PPT课件

1、室内环境设计与人体工程学本章主要介绍人体工学、家具与室内环境设计的基本知识及其内涵。其中包括人体工学概述，家具的类型，家具在室内空间环境中的作用。 本章提要第1页/共176页本 章 内 容n1 室内设计常用人体尺寸n2 人体动作空间n3 室内光环境设计n4 室内界面质地设计n5 室内空间设计第2页/共176页 （1） 为室内外环境空间的布置提供了依据 （2） 为设计满足人的生理需要提供了参考标准； （3） 为满足人的心理特征、心理要求提供了依据； （4） 为室内设计满足经济、适用、美观提供了依据。 人体工学与环境设计1.1.人体工学在环境设计中的作用第3页/共176页 主要体现在以下几个方面：

2、（1） 为确定空间的活动范围提供依据；（2） 为家具设计提供依据；（3） 为确定人的感觉器官适应力提供依据。 人体工学与室内环境的关系第4页/共176页n相对于周围物体而言，人的活动状态可分为两种，一是相对静止，二是相对运动。n（1） 相对静止时形态分析n人相对静止状态的形态主要有站立、躺卧、静坐、蹲等。n（2） 相对运动时形态分析n人相对运动状态的形态主要有行走、蹦跳及站、坐、卧等的身体与手、足的运动。4.1.4 4.1.4 人体尺度1.1.人体不同形态分析第5页/共176页 人体静态尺度，是指静止的人体尺度，即人在站立、躺卧、静坐、蹲时的尺寸。 一般来讲，人体的高度与种族、性别以及所处的地

3、区有关。 图4.2、图4.3分别是我国成年男、女中等人体地区的人体各部分平均尺寸。 表4.1是我国具有代表性的一些地区成年男女身体各部分的平均尺寸。 人体静态尺度第6页/共176页图4.2我国成年男子中等人体地区的人体各部分平均尺寸 返回链接第7页/共176页图4.3我国成年女子中等人体地区的人体各部分平均尺寸 返回链接第8页/共176页表 我国具有代表性的一些地区成年男女身体各部分的平均尺寸(mm)(mm) 部位 较高人体地区 中等人体地区 较低人体地区 男女男女男女人体高度 169015801670156016301530肩宽度 420387415397414385肩峰至头顶高度 2932

4、85291282285269正立时眼的高度 151314741547144315121420正坐时眼的高度 120311401181111011441078胸廓前后径回链接第9页/共176页部位 较高人体地区 中等人体地区 较低人体地区 男女男女男女上臂长度 308291310293307289手长度 196184192178190178肩峰高度 1397129513791278134512611/2上骼展开全长 869795843787848791上身高长 600561586546565524臀部宽度 307307309319311320肚脐高度 99

5、2948983925980920第10页/共176页部位 较高人体地区 中等人体地区 较低人体地区 男女男女男女指尖到地面高度 633612616590606575 大腿长度 415395409379403378小腿长度 397373392369391365脚高度 686368676765坐高 893846877825850793腓骨头的高度 141390407328402382大腿水平长度 450435445425443422肘下尺寸 243240239230220216第11页/共176页n人体动态尺度，是指人在作业及动作在空间进行时所发生的尺寸。n人的活动大体上分为手足活动和身体移动两大

6、类。手足活动，就是人在原姿势下只活动手足部分，身躯位置并没有变化，手动、足动各为一种。身体移动包括姿势改换、步行等，其中，姿势改换、步行等又集中在正立姿势与其他可能的姿势之间的改换，也是手足活动的过程。动态人体的基本尺寸如图4.4所示。 人体动态尺度第12页/共176页图4.4动态人体的基本尺寸 返回链接第13页/共176页n（1） 椅、沙发、凳子n座面和靠背的角度，一般座面前高后低，其夹角为05，沙发则可以大一些，座椅的靠背要向后倾斜，汽车靠背斜度为111.7，一般办公和学习用椅靠背斜度为95100。 n（2） 桌 n桌的尺寸中以高度最为重要，确定其高度的基本原则是人要端坐，肩要放松，身体稍

7、向前倾，要有一个最佳的视距。 人体不同形态与室内环境尺度1.1.从人体工学的角度来分析常用环境尺度第14页/共176页椅凳类 第15页/共176页沙发类 第16页/共176页 （3） 床 我国一般床的长度为2000mm左右，高度可以参照椅子的高度或者再低一点，宽度单人床以850950mm、双人床以13501500mm为宜。 （4） 柜、橱、架柜、橱、架的高度、宽度尺寸取决于使用要求，以及贮放物件的方式。从人体工学的角度看，必须做到存取方便、稳定、安全。 第17页/共176页床塌类 第18页/共176页桌台类 第19页/共176页橱柜类 第20页/共176页屏风与隔断类 第21页/共176页 室

8、内环境设计与心理关系表现在以下几个方面：（1） 室内设计应符合人的认识特点和规律。 两事物的差别越来越容易被感知。 活动的对象和新奇的对象容易被感知。 稀有的东西容易被感知。 人们感兴趣的东西容易被感知。 从人的心理特征的角度来分析第22页/共176页（2） 室内环境设计中应体现人的情感和意志。室内设计的精神功能就是要体现人们的感情。 （3） 室内设计应体现人的个性与环境的关系。对于室内设计师来说，了解使用者的个性，并通过室内环境设计来体现其个性是很重要的。 第23页/共176页室内光环境设计第24页/共176页 目目 录录采光与照明的基本概念 1光源类型、灯具类型及配置23 3室内照明设计4

9、室内照明的作用与照明方式 第25页/共176页 【引例引例】 照明设计是室内环境设计非常重要的环节。没有进行专业化照明设计的室内空间，不能给人舒适的感受，更不具备特有的气氛。 如宾馆大堂空间主要有三部分的照明区域：前厅区域、服务总台以及客人休息区的照明。从照明方式分析，前厅区域是大堂的总体照明，服务总台和客人休息区照明是局部照明。三者应保持色温的一致性，并通过亮度对比，使之形成富有情趣的、连续且有起伏的明暗过渡，从整体上营造亲切的气氛。具体分析如下： （1）前厅区域。照度要求：在离地面1 m的水平面上，第26页/共176页设计照度要达到500 lx；色温要求3000 K左右；显色性要求Ra85

10、。色温太低，空间感显得狭小;色温太高，空间缺乏亲切感，且易产生喧闹感。较高的显色性,能清晰地显现人们的肤色和表情。 配光要求：若顶棚到地面的距离是6 m，那么配光曲线的中心在离地面1 m处应该不小于500 cd；高度不超过6 m，可以用带状或面状的发光顶棚，用光影对比塑型（图4.1、图4.2）。 （2）服务总台。照度要求：一般取7501000 lx，以突显总服务台的重要性；色温要求3000 K左右，与进门前厅保持一致，进一步强化亲切气氛。显色性要求：Ra85。一方第27页/共176页面是因为客人和接待员在服务台发生近距离的接触的需要；另一方面，需要清楚地辨认所需的各种证件。 （3） 客房空间。

11、一般照明取50100 lx，客房的照度低些，以体现静谧、休息甚至懒散的特点；但局部照明，比如梳妆镜前的照明，床头阅读照明等应该提供足够的照度，这些区域可取300 lx的照度值（图4.3）；最被忽略的是办公桌的书写照明，目前还鲜有酒店提供书写台灯给客人，通常是用装饰性台灯代替。第28页/共176页图41 宾馆前厅 第29页/共176页图42 宾馆的大堂第30页/共176页图4.3 客房的照明第31页/共176页 4.1 采光与照明的基本概念 光是一定种类和数量的、对视觉器官起作用的电磁波辐射能，具有微粒和波动两种属性。在室内设计中，光不仅是为满足人们视觉功能的需要，而且是一个重要的美学因素。光可

12、以形成空间，改变空间或者破坏空间，它直接影响到人对物体大小、形状、质地和色彩的感知。因此，室内照明设计是室内设计的重要组成部分之一，在设计之初就应该重点加以考虑。 4.1.1 光的特性与视觉效应 按光的形态分，有直射光、散射光、混合光等。 （1）直射光（又称硬光）：是指光源与被照物之间没有第32页/共176页中介遮挡，景物和物体表面有明显的受光面和背光面，并在被射体上产生清晰投影的光线。 造型特点： 有明显的投射方向。 能在被照物体上面构成明亮的受光部分、背光的阴影部分以及投影，从而形成画面的明暗反差，也可增强物体的立体感。 能显示出被照物体的外部形状、轮廓形式、表面结构和质感。 能显示时间性

13、。 光源投向集中。第33页/共176页 （2） 散射光（又称软光）：是指光源与被照物之间有中介遮挡，光线间接地投射到被照物体上，并在被照物体上不产生明显投影的光线。 造型特点： 光线柔和，照明均匀。 没有明确的投射方向，物体受光面、阴影面及投影的区分不明显。 物体表面受光均匀，亮暗反差较小，影调接近。 自然光中的散射光色温偏高，画面呈现的色调偏冷。 第34页/共176页 4.1.2 照度、光色、亮度 1.照度 照度是每单位面积所接收到的光通量，单位是勒克斯（lx）。我们平常所说的够不够亮，就是指照度。人眼对不同波长的电磁波，在相同的辐射量时，有不同的明暗感觉。人眼的这个视觉特性称为视觉度，并以

14、光通量作为基准单位来衡量，其单位为流明(lm)，它是描述光源基本特性的参数之一。光源的发光效率的单位为流明/瓦特 (lm/W) 。不同的日光源和电光源，发光效率有所不同。光源在某一方向单位立体角内所发出的光通量叫做光源在该方向的发光强度，单位为坎德拉(cd)。光通量只说明了光源的发光能力，并没有第35页/共176页表示出光源所发出光通量在空间的分布情况。因此，仅仅知道光源光通量是不够的，还必须了解表示光通量在空间分布状况的参数，即光通量的空间密度发光强度。 2.光色 光色主要取决于光源的色温(K)，并影响室内的气氛。色温低，感觉温暖；色温高，感觉凉爽。一般色温3300 K为暖色，3300 K色

15、温5300 K为冷色。光源的色温应与照度相适应，即随着照度增加，色温也应相应提高。否则，在低色温、高照度下，会使人感到酷热(图4.4)；而在高色温，低照度下，会使人感到阴森(图4.5)。第36页/共176页图44 低色温高照度 第37页/共176页图45 高色温低照度 第38页/共176页 设计者应根据光、目的物和空间的彼此关系，判断相互影响的因素。光的强度能影响人对色彩的感觉，如红色的帘幕在强光下更鲜明，而弱光将使蓝色和绿色更突出。设计者应有意识地利用不同色光的灯具，使之创造出所希望的照明效果，如点光源的白炽灯与中间色高亮度的荧光灯相配合的效果。人工光源的光色，一般以显色指数(Ra)表示，R

16、a最大值为100，80 以上显色性优良，7950显色性一般，50以下显色性差（白炽灯Ra97；卤钨灯Ra9599；白色荧光灯Ra5585；日光灯 Ra7594；高压汞灯Ra2030；高压钠灯Ra2025；氙灯Ra 9094）。 第39页/共176页 3.亮度 亮度是将发射光线表面的明亮程度表示出来的定量。在光度单位中，它是唯一能引起眼睛视觉的量。虽然在光环境设计中经常用照度及照度分布(均匀度)来衡量光环境优劣，但就视觉过程来说，眼睛并不直接接受照射在物体上的照度作用，而是通过物体的反射或透射，将亮度作用于眼睛。亮度又分为物理亮度和主观亮度。 （1）物理亮度 发光体在视线方向上单位面积发出的发光

17、强度就称为发光体在该方向上的物理亮度。视觉上的明暗知觉取决于进入眼睛的光通量在视网膜物像上的密度，即物像的照度。因此第40页/共176页 确定发光体(发光或反光的物体)的明暗应考虑两个因素：一是物体在视线方向上的投影面积，二是发光体在该方向上的发光强度。 （2）主观亮度 主观亮度是指主观上感觉到的物体明亮程度。例如，同一盏灯在夜晚或白昼时，眼睛感觉到的明暗程度会完全不同。它不仅与物体的物理亮度有关，还与物体所在处的背景亮度有关。 亮度作为一种主观的评价和感觉，和照度的概念不同，它表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量，也称发光度，是与被照面的反射值有关的。例如在同样的照度下，白第41页/共1

18、76页纸看起来比黑纸要亮。有许多因素影响亮度的评价，诸如照度、表面特性、视觉、背景、注视的持续时间甚至包括人的个性差异。第42页/共176页 4.1.3 照明的控制 1.眩光的控制 眩光就是一般人所称的刺眼光线，亦即原本已适应环境的人眼看到高亮度光源（直接眩光）或明亮的反射光（间接眩光）的不适感。眩光的存在使人眼看不清楚其周边物体，因而造成眼睛的负担，降低工作效率、工作品质甚至影响安全。眩光与光源的亮度、人的视觉有关。由强光直射入眼而引起的直射眩光，应采取遮挡的办法。对人工光源，避免的办法是降低光源的亮度、移动光源位置或隐蔽光源。当光源处于眩光区之外，即在视平线45之外，眩光就不严重，遮光灯罩

19、可以隐蔽光源，避免眩光。反射光引起的反射眩光，第43页/共176页决定于光源位置和工作面或注视面的相互位置，避免的办法是，将其相互位置调整到反射光在人的视觉工作区域之外。当决定了人的视点和工作面的位置后，就可以找出引起反射眩光的区域，在此区域内不应布置光源；倾斜工作面，较之平面不宜布置光源的区域要小。此外，如注视工作面为粗糙面或吸收面，使光扩散或吸收，或适当提高环境亮度，减少亮度对比，也可起到减弱眩光的作用。 2.亮度比的控制 亮度比是指同时或相继观看视野中两个表面上的亮度之比。一般是指环境亮度与作业亮度之比应控制在适当的范围。亮度比过小，难以将视觉注意力吸引到要看的区域，环境第44页/共17

20、6页显得平淡单调；亮度比过大会带来适应上的困难，视觉容易疲劳。据研究，在工作环境中，作业对象的亮度应当高，作业表面（如阅读的书页上）与它的相邻表面（如桌面）的亮度比以保持在31为宜。视野中最亮的表面（如灯具和窗外的天空等）与作业表面的亮度比最好不超过401。控制室内合理的亮度比例和照度分配，与灯具布置方式有关。 (1) 一般灯具布置方式 整体照明：其特点是常采用匀称地镶嵌于天棚上的固定照明，这种形式为照明提供良好的水平面以使工作面上照度均匀一致，便于布置家具，使空调和照明相结合。但是耗电量大，否则就要将整个照度降低。 第45页/共176页 局部照明：为节约能源，在工作需要的地方才设置光源，并且

21、还可以提供开关和灯光调节装备，使照明水平能适应不同变化的需要。 混合照明：为了改善上述照明的缺点，将9095的光用于工作照明，510的光用于环境照明。 成角照明：是采用特别设计的反射罩，使光线投向主要方向的一种照明方式。这种照明是由于墙表面的照明、表现装饰材料质感的需要而发展起来的。 (2) 照明地带分区 天棚地带：常用于一般照明或工作照明，由于天棚所处位置的特殊性，对照明的艺术性有重要的影响。 周围地带：处于日常的视野范围内，照明应特别需要第46页/共176页 避免眩光，并希望简化。周围地带的亮度应大于天棚地带，否则将造成视觉的混乱，且妨碍对空间的理解以及对趣味中心的识别。 使用地带：使用地

22、带的工作照明按不同工作场所要求的照度标准配设。 (3) 室内各部分最大允许亮度比 视力作业与附近工作面之比 31; 视力作业与周围环境之比 101; 光源与背景之比 201; 视野范围内最大亮度比 401。 第47页/共176页 美国飞利浦照明实验室还对在办公室内整体照明和局部照明之间的比例作了调查，如桌上总照明度为1000 lx ，则整体照明大于50%为好，在35%50为尚好，小于35则不好。第48页/共176页 4.2 光源类型、灯具类型及配置 4.2.1 光源类型 光源类型可以分为自然光源和人工光源。 1.自然光源 自然光源又称“天然光”。包括太阳光及其衍生光，太阳光的衍生光包括天空对太

23、阳光的散射、漫反射，月亮光以及三者在环境中的反射和折射，总之，自然光的最终来源都是太阳。我们在白天才能感到昼光。昼光由直射地面的日光和天空光(或称天光)组成。自然光源主要是日光，日光的光源是太阳，太阳连续发出的辐射能量相当于约6000 K色温的黑色辐射体，但太阳的能量到达地球表面，经过了化学元素第49页/共176页、水分、尘埃颗粒的吸收和扩散。被大气层扩散后的太阳光能产生蓝色天光，这个蓝光作为有效的日光光源，它和大气层外的直接的阳光是不同的。图4.6所示为日出的时候，阳光斜射地面。阳光需要穿过很厚的大气层，蓝光由于散射能力很强，所以在到达地面之前就已经被散射了，我们只能看到蓝光在天顶和西方的散

24、射。光在传播过程中，会不断遇到障碍物，当障碍物比可见光的波长大很多并且不均匀时，光就被弹向四方，就像雨滴打在地面上一样，这个现象叫光的漫射；但当障碍物的大小和波长差不多的时候，障碍物会有选择性地透过光线，而使得另一些光的传播方向发生偏转，就好像三棱镜能让光散开一样，这个现象叫光的散射。 第50页/共176页 室内采光效果，主要取决于采光部位和采光口的面积大小和布置形式，一般分为侧光、高侧光和顶光三种形式。侧光可以选择良好的朝向、室外景观，使用维护也较方便，但当房间的进深增加时，采光效果很快降低。因此，常加高窗的高度或采用双向采光或转角采光来弥补这一缺点。图4.7为某海滨别墅，不但有良好的景致，

25、而且室内充满阳光，明朗而富有生气。 高侧采光，照度比较均匀，留出较多的墙面可以布置家具、陈设，常用于展览、商场，但使用不便。顶光的照度分布均匀，影响室内照度的因素较少，但当上部有障碍物时，照度就急剧下降。图4.8为屋顶采光的室内照度分布。室内第51页/共176页采光还受到室外周围环境和室内界面装饰处理的影响，如室外临近的建筑物，既可阻挡日光的射入，又可从墙面反射一部分日光进入室内。此外，窗对于室内说来，可视为一个面光源，它通过室内界面的反射，增加了室内的照度。由此可见，进入室内的日光（昼光）由下列三部分组成： （1）直接天光； （2）外部反射光(室外地面及相邻界面的反射) ； （3）室内反射光

26、 ( 由天棚、墙面、地面反射 )。 2.人工光源 天然光具有很多优点，但它的应用受到时间和地点的限制。建筑物内不仅在夜间必须采用人工照明，在某些场合，第52页/共176页白天也需要人工照明。人工照明的目的是按照人的生理、心理的需求，创造一个人为的光环境。人工照明主要可分为工作照明(或功能性照明)和装饰照明(或艺术性照明)。前者主要着眼于满足人们生理上、生活上和工作上的实际需要，具有实用性的目的；后者主要满足人们心理、精神上的需要。在考虑人工照明时，既要确定光源、灯具、安装和解决照明质量等问题，还需要同时考虑相应的供电线路和设备。第53页/共176页图4.6 日出图第54页/共176页图4.7

27、室内采光第55页/共176页图4-8 屋顶采光的室内照度分布 第56页/共176页 4.2.2 灯具类型 灯具是电光源、灯罩及其附件的总称。照明灯具的分类方法繁多，如按用途分类，按 CIE 推荐的根据光通量分配比例分类和按防尘、防潮、防触电等级分类等。 1.根据照明灯具在室内照明中的用途，常用的照明灯具类型有： （1）吊灯 吊灯主要是用于室内一般照明，由于它处于室内空间的中心位置，所以，具有很强的装饰性，影响着室内的装饰风格。吊灯是一种典型的装饰灯具，它不以高照度和低眩光为目的，有时甚至要刻意产生一些闪烁的眩光，以形成奇丽多第57页/共176页姿的效果。吊灯的样式繁多，外形生动，具有闪烁感，安

28、装暖色调电光源时，能在室内形成一个（或多个）温暖明亮的视觉中心。然而，吊灯对空间的层高有一定的要求，若层高较低，则不适用（图4.9）。 (2）吸顶灯 吸顶灯的使用功能及特性基本与吊灯相同，只是形式上有所区别。与吊灯的不同在使用空间上，吊灯多用于比较重要高大的空间环境中，而吸顶灯则多用于较低的空间中，直接安装在天花板上，作室内一般照明用。吸顶灯种类繁多但可归纳为以白炽灯为光源的吸顶灯和以荧光灯为光源的吸顶灯。以白炽灯为光源的吸顶灯，灯罩用玻璃、塑料、金属第58页/共176页图49 吊灯第59页/共176页等不同材料制成。用乳白色玻璃、喷砂玻璃或彩色玻璃制成的不同形状（长方形、球形、圆柱体等）的灯

29、罩，不仅造型大方，而且光色柔和；用塑料制成的灯罩，大多是开启式的，形状如盛开的鲜花或美丽的伞顶，给人一种兴奋感；用金属制成的灯罩给人感觉比较庄重。以荧光灯为光源的吸顶灯，大多采用有晶体花纹的有机玻璃罩和乳白玻璃罩，外形多为长方形。吸顶灯多用于整体照明，办公室、会议室、走廊等经常使用。 (3）投射灯 投射灯是利用光束集中照射于某一物品、某一场地等的照明灯具。室内装饰照明常用小型投光灯，主要用于物品的第60页/共176页陈列及其他重点照明等。投射灯嵌在楼板隔层里，具有较好的下射配光。灯具有聚光型和散光型两种。聚光灯型一般用于局部照明要求的场所，如金银首饰店、商场货架等处；散光型灯一般多用作局部照明

30、以外的辅助照明，例如宾馆走道、咖啡馆走道等。 (4) 台灯、地灯 台灯、地灯均以某种支撑物来支撑光源，从而形成统一的整体。当运用在台面上时叫台灯，运用在地面上时叫地灯。 (5) 壁灯 安装于墙壁上的灯具叫壁灯。壁灯具有一定的功能性，第61页/共176页如在无法安装其他照明灯具的环境，就要考虑用壁灯来进行功能性的照明。比如，楼梯间内无法在顶棚安装灯具，而使用壁灯就能解决照明问题；再比如，空间不规则的卫生间，也可采用壁灯进行照明。另外，在高大的空间内，吊灯无法使整个空间的每个角落都能得到足够的照明，这时选用壁灯来作为补充照明，就能解决照度不足的问题。壁灯设计得当可以创造出理想的艺术效果。首先，它可

31、以通过自身造型产生装饰作用；同时，它所产生出的光线也可以起到装饰作用。另外，与其他照明灯具配合使用，可以丰富室内光环境，增强空间层次感，改善明暗对比。壁灯设在墙壁或柱子上，除了有实用价值外，也有很强的装饰性，使平淡的墙面变得第62页/共176页光影丰富。壁灯的光线比较柔和，作为一种背景灯，可使室内气氛显得优雅，常用于大门口、门厅、卧室、公共场所的走道等，壁灯安装高度一般在1.82 m之间，不宜太高。同一界面上的壁灯高度应统一。 (6) 舞台灯 舞台灯是在舞台照明上广泛使用的灯种。在演出时用于侧光、面光、顶光，及其他需要布光的场合，如礼堂、会场、剧场等。其类型很多，如聚光灯、散光灯、回光灯、柔光

32、灯、追光灯、PAR灯、电脑灯、舞台幻灯等。 （7）槽灯 槽灯就是“反光槽灯”，亦称之为结构式照明装置。是第63页/共176页固定在天花板或墙壁上的线型、面型的照明，一般选用日光灯管的形式。通常有顶棚式、檐板式、窗帘遮蔽式和风光墙等多种做法。其中顶棚式为间接照明，檐板式为直接照明，其他为半间接照明。这种照明方式装饰性较强，但不利于节能，一般作为背景照明。 （8）轨道射灯 轨道射灯由轨道和灯具组成。灯具沿轨道移动，灯具本身也可改变投射的角度，是一种局部照明灯具。其主要特点是可以通过集中投光增强某些特别需要强调的物体，已被广泛应用于商店、展览厅、博物馆等室内照明，以增加商品、展品的吸引力；也用于家庭

33、装饰的局部，如壁画射灯、床头射灯等。第64页/共176页 2.根据国际照明委员会(CIE)的建议，灯具按光通量在上下空间分布的比例分为五类：直接型、半直接型、漫射型（包括水平方向光线很少的直接间接型）、半间接型和间接型。 （1）直接型灯具 此类灯具绝大部分光通量（90%100%）直接投照下方，所以，灯具的光通量的利用率最高。 （2）半直接型灯具 这类灯具大部分光通量（60%90%）射向下半球空间，少部分射向上方，射向上方的分量将减少照明环境所产生的阴影的硬度并改善其各表面的亮度比。 第65页/共176页 （3）漫射型或直接间接型灯具 灯具向上向下的光通量几乎相同（各占40%60%）。最常见的是

34、乳白玻璃球形灯罩，其他各种形状漫射透光的封闭灯罩也有类似的配光。这种灯具将光线均匀地投向四面八方，因此光通量利用率较低。 （4）半间接型灯具 灯具向下光通量占10%40%，它的向下分量往往只用来产生与天棚相称的亮度，此分量过多或分配不适当也会产生直接或间接眩光等一些缺陷。上面敞口的半透明罩属于这一类。它们主要作为建筑装饰照明，由于大部分光线投向顶棚和上部墙面，增加了室内的间接光，光线更为柔和宜人。第66页/共176页 （5）间接型灯具 灯具的小部分光通量（10%以下）向下，天棚成为一个照 明光源，达到柔和无阴影的照明效果。由于灯具向下光通量很少，只要布置合理，直接眩光与反射眩光量都很小。此类灯

35、具的光通量利用率比前面四种都低。 3.防触电保护类 为了电器使用安全，灯具所有带电部分必须采用绝缘材料等加以隔离。灯具的这种保护人身安全的措施称为防触电保护。第67页/共176页 4.2.3 灯具配置 居室的照明，对居室的氛围和情调起关键的作用，不同的灯配置与室内环境结合起来能够形成不同风格的环境气氛。 1.灯光配置要根据光源、灯具的基本常识把握几条原则: （1）灯具选择注重功能 灯具应该首先考虑功能性，方便好用；其次再考虑经济及艺术性。切忌单纯追求外形而忽略了灯具本身的功能。 （2）同一居室内灯具应统一风格 同一室内的灯具应在选型、用材与色彩上风格统一。同时，还要注意室内空间家具、电器等的造

36、型和色彩。如果在第68页/共176页极其简洁的现代室内设计中配置繁复的古典式灯具，就给人不协调的感觉，只有统一风格才能创造良好的照明及装饰效果（图4.8）。 目前的灯具材料多种多样，有金属、陶瓷、玻璃、织物等。灯具的质感选择要从整个风格来考虑，以创造不同的气氛。例如，选用玻璃灯具能形成玲珑剔透豪华富丽的气氛；使用镀铬、镀镍的金属灯具能显示出较强的现代感；天然材料往往给人一种朴素的亲切感。 （3）掌握光色的基本感觉 在自然光或人工光源照明下的物体都必须具有足够的亮度，人的眼睛才能有对颜色的感觉。当光消失的时候，色彩第69页/共176页图4.8 灯具的配置第70页/共176页也随之消失。低色温光源

37、给人温暖的、兴奋的、前进的感觉，能增添欢快活跃的气氛；高色温光源给人后退的、寒冷的、远小的感觉。我们可以用低色温光线来加强室内木质材料、地毯、织物的柔软感。 （4）了解光源种类 光源一般有三种：白炽灯、荧光灯、高压气体放电灯。一般居室多用白炽灯和荧光灯，较大的公共场所用高压灯。白炽灯呈橙黄色光，属于点光源，适用于卧室，可增强室内温暖、典雅的风格。白炽灯光色柔和、适应性强，其光谱分布是缓和的，光色的可见度、显色性良好。荧光灯光色有自然光色、白色、温白色三类，眩光不太强，属于面光源，照第71页/共176页射均匀，寿命长(是白炽灯的3倍)，耗电量少(是白炽灯的1/3)，放出的青白色光，对蓝绿色有强调

38、作用，产生清凉的感觉，适合整个房间的照明。 第72页/共176页 4.3 室内照明的作用与照明方式 4.3.1 室内照明的作用 室内照明设计就是利用光的一切特性，去创造所需要的光的环境，图4.11暖色光通过照明充分发挥其艺术作用。具体表现在以下几个方面： 1创造气氛 光的亮度和色彩是决定气氛的主要因素。适度愉悦的光能激发和鼓舞人心，而柔弱的光令人轻松而心旷神怡。光的亮度也会对人心理产生影响，对于私密性的谈话区照明，可以将亮度减小到功能强度的1/5。光线弱的灯和位置布置得较低的灯，在周围造成较暗的阴影，天棚显得较低，使房间似乎更亲切。第73页/共176页 室内的气氛也由于不同的光色而变化。许多餐

39、厅、咖啡馆和娱乐场所，常常用加重暖色，如粉红色、浅紫色，使整个空间具有温暖、欢乐、活跃的气氛，暖色光使人的皮肤、面容显得更健康、美丽动人（图4.11）。由于光色的加强，光的相对亮度相应减弱，使空间感觉亲切。家庭的卧室也常常因采用暖色光而显得更加温暖和睦。但是冷色光也有许多用处，特别在夏季，青、绿色的光就使人感觉凉爽。光色应根据不同气候、环境和建筑的性格要求来确定。强烈的多彩照明，如霓虹灯、各色聚光灯，可以使室内的气氛活跃生动起来，增加繁华热闹的节日气氛。现代家庭也常用一些红绿的装饰灯来点缀起居室、餐厅，以增加欢乐的气氛。不同色第74页/共176页图411 暖色光第75页/共176页彩的透明或半

40、透明材料，在增加室内光色上可以发挥很大的作用。在国外，某些餐厅既无整体照明，也无桌上吊灯，只用柔弱的星星点点的烛光照明来渲染气氛。 由于色彩随着光源的变化而不同，许多色调在白天阳光照耀下，显得光彩夺目，但日暮以后，如果没有适当的照明，就可能变得暗淡无光。因此，德国巴斯鲁大学心理学教授马克思露西雅谈到利用照明时说：“与其利用色彩来创造气氛，不如利用不同程度的照明，效果会更理想。” 2加强空间感和立体感 空间的不同效果，可以通过光的作用充分表现出来。实验证明，室内空间的开敞性与光的亮度成正比，亮的房间感第76页/共176页觉要大一点，暗的房间感觉要小一点。充满房间的无形的漫射光，也使空间有增大的感

41、觉。而直接光能加强物体的阴影，光影相对比，能加强空间的立体感（图4.12 ）。 也可以利用光的作用，突出趣味中心，还可以用来削弱不希望被注意的次要地方，从而进一步使空间得到完善和净化。许多商店为了突出新产品，在那里用亮度较高的重点照明，而相应地削弱次要的部位，获得良好的照明艺术效果。照明也可以使空间变得实或虚，许多台阶照明及家具的底部照明，使物体和地面“脱离”，形成悬浮的效果，而使空间显得空透、轻盈。第77页/共176页图412 利用照明加强空间感和立体感 第78页/共176页 3光影艺术与装饰照明 光和影本身就是一种特殊性质的艺术，当阳光透过树梢，地面洒下一片光斑，疏疏密密随风变幻，这种艺术

42、魅力是难以用语言表达的。又如月光下的粉墙竹影和风雨中摇曳着的吊灯的影子，却又是一番滋味。自然界的光影由太阳、月亮来安排，而室内的光影就要靠设计师来创造。光的形式可以从尖利的小针点到漫无边际的无定形式，我们应该利用各种照明装置，在恰当的部位，以生动的光影效果来丰富室内的空间。既可以表现光为主，也可以表现影为主，还可以光影同时表现。 第79页/共176页 4照明的布置艺术和灯具造型艺术 光既可以是无形的，也可以是有形的。光源可隐藏，灯具却可暴露。有形、无形都是艺术（图4.13）。某餐厅把光源隐蔽在靠墙座位背后，并利用螺旋形灯饰，造成特殊的光影效果和气氛。 大范围的照明，如天棚、支架照明，常常以其独

43、特的组织形式来吸引观众，如某酒吧利用环形玻璃晶体吊饰，其造型与家具布置相对应，并结合绿化，使空间富丽堂皇。某练习室照明、通风与屋面支架相结合，富有现代风格。采取“团体操表演”方式来布置灯具，是十分雄伟和惹人注意的。它的关键不在个别灯管、灯泡本身，而在于组织和布置。最第80页/共176页图413 灯具的 隐与露 第81页/共176页简单的荧光灯管和白炽小灯泡，一经精心组织，就能显现出千军万马的气氛和壮丽的景色。天棚是表现照明艺术的最重要场所，因为它无所遮挡，稍一抬头就历历在目。因此，室内照明的重点常常选择在天棚上。它像一张白纸可以绘出丰富多彩的图画，而且常常结合建筑式样，或结合柱子的部位来达到照

44、明和建筑的统一和谐（图4.14）。 灯具造型一般以小巧、精美、雅致为主要创作方向，因为它离人较近，常用于室内的立灯、台灯。灯具造型，一般可分为支架和灯罩两大部分进行统一设计。有些灯具设计重点放在支架上，也有些把重点放在灯罩上，不管哪种方式，整体造型必须协调统一。现代灯具都强调几何形体构成，在第82页/共176页图4.14 天棚的灯具设计第83页/共176页基本的球体、立方体、圆柱体、角锥体的基础上加以改造，演变成千姿百态的形式。同样,运用对比、韵律等构图原则，达到独特的效果。但是在选用灯具的时候一定要和整个室内一致、统一，绝不能孤立地评定优劣。 由于灯具是一种可以经常更换的消耗品和装饰品，因此

45、，它的美学观近似日常用品和服饰，具有流行性和变换性。由于它的构成简单，显得更利于创新和突破。但是市面上现有灯饰类型不多，这就要求照明设计者不断推出新的产品，不断变化和更新，才能满足群众的要求，这也是小型灯具创作的基本规律。第84页/共176页 4.3.2 照明方式 在照明设计中，照明方式的选择对光质量、照明经济性和建筑艺术风格都有重要的影响。合理的照明方式应当既符合建筑的使用要求，又和建筑结构形式相协调。 1.一般照明 在工作场所内不考虑特殊的局部需要，以照亮整个工作面为目的的照明方式称为一般照明。一般照明时，灯具均匀分布在被照面上空，在工作面形成均匀的照度。这种照明方式适合于工作人员的视看对

46、象位置频繁变换的场所以及对光的投射方向没有特殊要求，或在工作面内没有特别需要提高照度的工作点，或工作点很密的场合。但当工作精度较高，第85页/共176页要求的照度很高或房间高度较大时，单独采用一般照明，就会造成灯具过多，功率过大，导致投资和使用费太高。 2.分区照明 同一空间的不同区域，由于使用功能不同，所需要的照度值也不相同，首先对房间进行功能分区，再对每一分区做照明设计（图4.15 ）。 3.局部照明 为了实现某一指定点的照度要求，在有限空间内，满足该点照明要求的照明方式称局部照明，如商店里的点射灯就属于局部照明。由于这种照明方式的灯具靠近工作面，故可以在少耗费电能的条件下获得较高的照度。

47、为避免直接眩光第86页/共176页图415 分区照明第87页/共176页，局部照明灯具通常都具有较大的保护角，照射范围非常有限，故在大空间单独使用局部照明时，整个环境得不到必要的照度，造成工作面与周围环境之间的亮度对比过大，人眼一离开工作面就处于黑暗之中，易引起视觉疲劳，因此，局部照明对于大空间是不适宜的。 4混合照明 混合照明是一种搭配合理，也是一种较为经济的照明方式。这种照明方式适合用于要求高照度或要求有一定的投光方向，或工作面上的固定工作点分布稀疏的场所。 在确定照明方式时，必须同时考虑照明灯具或设备。直射光为主的灯具，光的利用率高，室内表面反射比影响较小第88页/共176页，但直接眩光

48、和光幕反射较难避免；反射光为主的照明则情况相反。设计中应根据房间功能将直射光和反射光控制在适当的比例。第89页/共176页 4.4 室内照明设计 明设计是一项综合性工作。首先应根据建筑物的功能和使用要求，来选择配备合适的光源和灯具，然后进行照明方案设计，设计照明装置及电气部分，必要时还需进行照度计算。 4.4.1 室内照明设计的基本原则 1.实用性 室内照明应保证规范的照度水平，以满足工作、学习和生活的需要。设计时应从室内整体环境出发，全面考虑光源、光质、投光方向和角度的选择，使室内活动的功能、使用性质、空间造型、色彩、陈设等与其相协调，以取得整体环境效果。 第90页/共176页 2.安全性

49、一般情况下，线路、开关、灯具的设置都需有可靠的安全措施，诸如配电盘和分线路一定要有专人管理，电路和配电方式要符合安全标准，不允许超载，在危险地方要设置明显标志，以防止漏电、短路等火灾和伤亡事故发生。 3.艺术性 室内照明有助于丰富空间，形成一定的环境气氛。照明可以增加空间的层次和深度，光与影的变化使静止的空间生动起来，能够创造出美的意境和氛围，所以，室内照明设计时应正确选择照明方式、光源种类、灯具造型及体量，同时处理好颜色、光的投射角度，以取得改善空间感、增强环境艺术的效果。 第91页/共176页 4.4.2 室内照明设计的要求 室内照明设计除了应满足基本照明质量外，还应满足以下几方面的要求：

50、 1照度标准 照明设计时应有一个合适的照度值，照度值过低，不能满足人们正常工作、学习和生活的需要；照度值过高，容易使人产生疲劳，影响健康。照明设计应根据空间使用情况，符合建筑电器设计技术规程规定的照度标准。 2灯光的照明位置 正确的灯光位置应与室内人们的活动范围以及家具的陈设等因素结合起来考虑。这样，不仅满足了照明的基本功能第92页/共176页要求，同时加强了整体空间意境；此外，还应把握好照明灯具与人的视线的合适关系，控制好发光体与视线的角度，避免产生眩光，减少灯光对视线的干扰。 3灯光的投射范围 灯光的投射范围是指保证被照对象达到照度标准的范围，这取决于人们室内活动的范围及对照明的要求。投射

51、面积的大小与发光体的强弱、灯具外罩的形式、灯具的高低位置及投射的角度有关。照明的投射范围使室内空间形成一定的明暗对比关系，产生特殊的气氛，有助于集中人们的注意力。例如，剧院演出时灯光集中在舞台上，观众席成了暗区，这样就把观众的注意力全部集中到舞台，烘托整个剧场的演第93页/共176页出气氛。因此，在进行设计时，必须以具体用光范围为依据，合理确定投射范围，并保证照度。即使是装饰性照明，也应根据装饰面积的大小进行设计。 4照明灯具的选择 灯具不仅限于照明，也为使用者提供舒适的视觉条件，同时起到美化环境的作用，是照明设计与建筑设计的统一体。随着建筑空间、家具尺度以及人们生活方式的变化，光源、灯具的材

52、料、造型与设置方式都会发生很大变化，灯具与室内空间环境结合起来，可以创造不同风格的室内情调，取得良好的照明及装饰效果。 第94页/共176页 4.4.3 室内照明设计的程序 室内照明设计的程序是： 1明确照明设施的目的与用途 进行照明设计首先要确定此照明设施的目的与用途，是办公室、会议室、教室、餐厅还是舞厅，如果是多功能房间，还要把各种用途列出，以便确定满足要求的照明设备。 2光环境构思及光通量分布的初步确定 在照明目的明确后，确定光环境及光能分布。如舞厅，要有刺激兴奋的气氛，要采用变幻的光、闪耀的照明；如教室，要有宁静舒适的气氛，要做到均匀的照度与合理的亮度，不能有眩光。 第95页/共176

53、页 3照明方式的确定 一般来说，对整个房间总是采取一般照明方式，而对工作面或需要突出的物品采用局部照明。例如办公室往往用荧光灯具作一般照明，而在办公桌上设置台灯作局部照明；又如展览馆中整个大厅是一般照明，而对展品用射灯作局部照明。因此，房间用途确定，照明方式也就随之确定。 4光源的选择 各种光源在功率、光色、显色性等方面各有特长，可根据空间的使用功能具体进行选择。 5灯具的选择 在选择灯具时，应综合考虑以下几点： 第96页/共176页 灯具的光特性：灯具效率、配光、利用系数、表面亮度、眩光等。 经济性：价格、光通比、电消耗、维护费用等。 灯具使用的环境条件：是否要防爆、防潮、防雾等。 灯具的外

54、形与建筑物及室内环境是否协调等。 6布灯数量的确定 当明确了设计要求，选择了合适的照明方式、光源和灯具，确定了所需要的照度和各种质量要求后，通过照明计算可求出所需要的灯具数量和光源功率；或反过来，在已知照明情况的条件下，验证所完成的照明设计是否符合照度标准要求。第97页/共176页 7灯具的布置 照明方式有一般照明、分区的一般照明、局部照明和混合照明，布灯方法也随照明方式而定。第98页/共176页 4.4.4 建筑照明 建筑照明是在建筑的不同部位安装上光源或照明器具，以达到特殊的装饰效果。具体就是将照明器具(灯具)和发光器件(光源)安装或埋入建筑物构件(如墙面、楼地面、顶棚、梁柱、门窗)及装饰

55、构件内，对建筑环境和室内环境起到美化作用，同时获得照明亮度和艺术美感。 建筑照明的形式有： （1）隐蔽反射照明。即将顶棚的一部分做得高些，在它的凹下部分和墙壁的上沿部分装进日光灯管，所有的光射到顶棚上，靠反射光照亮室内的一种间接照明方式。由顶棚的扩散光，使室内照明呈现出一种柔和的气氛。但由于照度低，只能作辅助照明。第99页/共176页 （2）镶板式照明。即在顶棚安装灯具的照明方式。它适用于大厅、餐厅、门厅等地方，显得格外豪华。有在乳白色的嵌板上面装上灯具的方法，也有将圆球灯具或荧光灯吊在中心，靠顶棚反射的光来照明的方法。 （3）发光顶棚。即在整个顶棚上安装灯具，在其下边安装上扩散片（乳白透明片

56、）得到扩散光的照明方式。发光顶棚适于高度照明，多用于门廊、展览室等处。但灯的间距及灯和扩散板间隔的关系，也须充分考虑（图4.16 ）。 （4）满天星照明。即整个顶棚根据一定间距装上灯，在它的下边装上搁栅的照明方式。扩散光受搁栅结构的影响，靠搁栅的反射率可调整顶棚的亮度。在反射率低的情况下，工作面的照度也变低，所以应该注意。第100页/共176页图416 发光顶棚 第101页/共176页 （5）光带照明。即镶嵌在顶棚的发光照明方式（图4.17 ）。日光灯管不直接射到眼睛上，而安装上遮光板或扩散板可以降低眩光。 （6）光梁照明。即将梁状的乳白塑料、乳白玻璃罩安装在顶棚上，中间装上灯管。安装方法有直

57、接安装和半嵌入式两种。 （7）檐板照明。即在顶棚和墙壁的角上，安装上向下发光的灯具的照明方式。这种照明会使墙壁和窗帘形成美丽明亮的光带。另外，也可使靠在墙边的沙发得到充足的照度。为了不让人直接见到灯管，应该注意遮光，遮光角度大于45。 第102页/共176页图417 发光照明 第103页/共176页 （8）平衡照明。即安装在墙壁上部的照明方式。射到上方的光线使顶棚照亮，射到下方的光线使窗帘照亮，而檐板照明是光只照到下边。之所以称为“平衡照明”，是因为使光照到上下两方。但是距顶棚的间隔狭小时(25 mm以下)，顶棚局部会变亮，所以应注意。 （9）发光墙架。由墙上伸出悬架，光射到上方和下方，形成美

58、丽的亮度层次。根据布置位置的高低，又可分为发光高墙架（安装在墙壁上部）和发光低墙架（安装在墙壁下部）两种，发光高墙架类似于平衡照明，而发光低墙架可作为操作照明使用，安装高度根据操作高度确定。第104页/共176页 （10）龛孔照明。将光源隐蔽在凹处，这种照明方式包括提供集中照明的嵌板固定装置，可为圆的、方的、矩形的金属盒，安装在顶棚或墙内。 （11）人工窗。即安装在没窗的房间，恰如窗户一样的照明方式。它适用于书房、显示器室、展览室等处。第105页/共176页室内空间界面的设计本章主要介绍室内空间界面的设计，主要包括界面的要求、功能、选材等方面，以及界面处理的原则和要点等方面的知识。在学习过程中

59、，要注意区分空间界面的共性特点和个性要求、室内界面设计的原则和要点，以指导今后的具体设计。 本章提要第106页/共176页本 章 内 容3.1 空间界面的处理3.2 空间界面设计的原则与要点第107页/共176页3.1 空间界面的处理 （1） 耐用性 （2） 耐燃性 （3） 无毒性 （4） 无辐射 （5） 方便性 3.1.1 3.1.1 室内空间界面的要求和功能特点1.1.共同特点第108页/共176页 （6） 保温性 （7） 隔声性 （8） 美观性 （9） 经济性第109页/共176页（1） 地面。地面要满足防滑、防水、防潮、防静电、耐磨、耐腐蚀、隔声、吸声、易清洁的功能要求。（2） 墙面。

60、墙面要具有挡视线，较高的隔声、吸声、保暖、隔热的特点。（3） 顶面。顶面要满足质轻、光反射率高，较高的隔声、吸声、保暖、隔热的功能要求。 2.2.个性要求第110页/共176页（1） 与室内空间功能相适应。不同的室内环境氛围应用不同的界面装饰材料来烘托。（2） 适合建筑装饰的不同部位。不同的建筑部位，对装饰材料的感官、物理化学性能有不同要求，因而要用不同材料。（3） 与时尚、更新的发展需要相适应。 界面装饰材料应具有“设计新颖，用材精巧，精用优材，巧用一般材料”的特点。 3.1.2 3.1.2 室内空间界面装饰材料的选用第111页/共176页n人们对室内环境气氛的感受是综合的、整体的。n视觉感