评青年书法家赵望来草书的气势美

1、【供广州文艺赵望来评论】横扫千军如卷席评青年书法家赵望来草书的气势美独立艺评人 陈 焱【提要】望来草书，入古出新，才气纵横，热情洒脱，气势磅礴，而且兼具庙堂之气和敦厚俊逸之美，于沉稳苍劲中透出一种灵动天然的张力，一种气定神闲却又丝丝入扣的幽远韵致。形成于汉代，在隶书基础上演变而来的草书，是汉字书法最终成为艺术形式的重要转折点，标志着汉字书写脱离实用而成为具有欣赏价值的一个独立艺术门类。草书创作，以点、线、面发兴，情感于瞬间暴发，通过笔墨与宣纸接触，将全部情感倾泻到字里行间。其墨色，追求浓、湿、干、淡、枯、焦，而其速度、节奏，又讲究抑、扬、顿、挫，轻、重、缓、急。应该说，草书代表了中国书法艺术至

2、善至美的最高成就和境界。古人有云：“深识书者，唯见神彩，不见字型”。这里便是特指草书。草书重才情，善草者须有才气，胆气，力气。才情横溢方能超凡脱俗，毫无顾忌方能直抒胸怀，笔力千钧方能纸墨相安。自古以来，章草尚质朴古雅，小草求奇逸精妙，大草重气势神采。纵观当今书法江湖，以草书见长的书家为数众多，能将隶书写出较高水准的亦不在少数，而能以草书称雄江湖者，却是凤毛麟角。赵望来恰是一位以草书在书坛崭露头角的青年书家。望来擅草书，兼攻篆、隶、楷、行诸体。近年来，望来草书以其大气磅礴的豪放品格，法度谨严的学术水准，以及古雅散淡、静穆淳古的书法风格，纵横弛骋于书坛，屡屡入大展，每每获大奖，引起书坛瞩目。其大草

3、笔走龙蛇，大气豪迈，清雅萧散，静穆淳古，颇具正大气象。气若长虹：“点画为情性，使转为形质”当代中国书坛，如果说殷涛是80后领军书家，那么，赵望来就是90后书家的佼佼者。观望来草书近作，诸体兼修，行草师法二王，兼有宋元情调，书风古雅散淡，得静穆之境；楷法唐人，严谨而不失灵动：隶法西峡、张迁诸碑，古拙朴茂，刚健中寓婀娜。望来涉及面广，然诸体中以行草见长，近又旁窥篆隶，章草、藁草、今草、大草齐头并进，虽年纪轻轻，却神韵兼具，气度不凡，大有“打通篆、隶、楷、行、草的勃勃雄心。可以看出，望来草书的磅礴气势来自于笔法“使转”。 “使转”是草书的特殊语言。孙过庭认为，草书笔法“以点画为情性，使转为形质。草乖

4、使转，不能成字”。“使转”让草书的连绵组合生动跌宕，赋于草书“流而畅”的特性。草书是由使转表现形质的，使转在草书中扮演着点画的角色。点画笔法的“形质”，反映了书家的“情性”和气格，代表了书家的审美。看望来草书，其情其性，其形其质，亦反映在他的书作当中。不论是行草如杨万里题画诗行草、董其昌画禅室随笔，还是他的大草如临大观帖大草、临藤原佐理尺牍等，都较好表现出望来草书的审美追求和艺术特色。望来草书线条最突出的特征有两个：一是轻灵与跳跃感，即注重笔画的轻重变化，用孙过庭的话讲，就是“变起伏于锋杪”。另一个特征就是“流动”，即孙过庭所指“使转”赋予楷草书的流动之美情性，“使转为情性”。否则，就是“真不

5、通草，殊非翰札”。孟浩然诗岳阳楼草书是望来最近书作，在这幅作品中，望来使用轻灵、活泼、流畅的笔触，非常准确地传达出流动的用笔状态，牵丝连带都很清晰。字里行间甚至出现有规律性的跌宕起落反复变化所形成的节奏感，可以想见其当时快捷的书写速度，亦可见谋篇布局的良苦用心，更能感受到其一气呵成、大气磅礴的书写风格。“转”，也是草书创作中使用最多的一种笔法。“转”在草书笔法下的审美效果，主要表现在能够给人产生聚散、收放、跌宕起落的气势感，也能给人以高低、缓急、优扬沉郁的节奏感。望来草书的难得之处，就是能够在创作中“使转”自如，轻松熟练地使用“使转”，在反反复复的“使转”中，不断形成一种气势和能量，满纸云烟，

6、让人目不暇接，最终产生一股先声夺人的正大气象。应该说，这种气象往往源自书家的潜意识，是一个人精神气质的外化和自然流露。自古以来，大书家作品中表现出来的正是这种先声夺人的正大气象。王羲之、颜真卿、赵孟，还有苏、黄、米、蔡，哪一个不具正大气象？这种正大气象，自唐以后，便日趋衰微。可喜的是，这种正大气象，我们今天从望来草书中看见了端倪。势如破竹：“势来不可止，势去不可遏”“势来不可止，势去不可遏”。草书，特别是大草、狂草，不能没有势。望来草书，入古出新，才气纵横，热情洒脱，而且兼具庙堂之气和敦厚俊逸之美，于沉稳苍劲中透出一种灵动天然的张力，一种气定神闲却又丝丝入扣的幽远韵致。在他近来创作的众多作品中

7、，最为出色、最能代表他书艺功底的是他颇具力度与气势的小草和大草。草书的力度美是万万少不得的。力度美与气势美又是紧密联系的，缺乏力度美，很难说气势美。作为草书一格，气势美在草书中更是不可缺或。草书如果缺乏力度美、气势美，无论如何都不能算作上品。血脉润畅、贯气通神的气势美,是一幅草书作品成功与否的关键。望来草书值得称道之处，就在于洋溢在字里行间乃至整章通篇的气势美。东汉蔡邕在其九势中说，“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”望来善于通过字形的大小、长短、伸缩、开合以至用笔的轻重疾徐，墨色的浓淡枯润变化，来营构一种气势。再者，望来草书还从集画成字，集字成行，到集行成幅，再到章法布

8、局，都在苦心孤诣地营造一种“势”，章法安排均衡协调，疏密有致，上下呼应，左右盼顾，照应谨严，这形成了他草书的一大特色。一个90后年轻书家，草书能够写到如此这般，实属难得。这种气势当然也来自于笔力。古人对笔力、笔势还有过非常形象的比喻，用“如锥画沙”、“如印印泥”、“屋漏痕”等，来比喻书写时的用力状态，表现线条的力感。还有诸如悬针垂露之异、奔雷坠石之奇、鸿飞兽弦之姿，等等。因此，无论什么风格的书法作品都少不了力。有力则飞动、活跃、遒劲，自然而然显示出力度美。蔡邕就在九势说，“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”整体来看，望来草书属于豪放一格。

9、有时似闲庭信步，有时如行云流水，有时又如狂风大作、疾风骤雨，横扫千军如卷席。应该说，这种品格来自于磅礴的气势。草书，如果缺乏气势，就没有艺术感染力。从大草临大观帖大草中堂、廉颇蔺相如传节录这些书作可以看出，望来大部分书作都是一挥而就，变幻无穷，神采飞扬，不仅有一种气势美，而且字里行间还透露出一种节奏感和韵律之美。如果说望来的大草是一支支激情四射的交响乐，那么，他的董其昌画禅室随笔二则、黄庭坚书论等小草，则是一曲曲令人迷醉的小夜曲。特别是在孟浩然诗二首这幅书作里，极尽挥洒之能事，稀疏相间，浓淡相宜，枯润交错，首尾照应，显示出自然流畅、大气豪迈、清雅萧散、飘逸飞动的气格，让人过目不忘。书为心画：肆

10、意汪洋，法度谨严草书是最能传达书家情感与精神世界的书体。好的草书，既要求信手拈来，有感而发，肆意汪洋，也要求法度谨严。望来喜草书，选择草书尤其是大草作为审美追求，通过大草来表达跃动的生命与澎湃的情感。为了追求书艺，近几年，望来慕名投入当代书法大家胡抗美和曾翔先生门下，成为胡抗美、曾翔的弟子，并得到两位先生的悉心指点。师从当代书坛大家胡抗美和曾翔，望来自然受到胡抗美厚重古朴、强健飘逸和曾翔静穆俊朗、奇趣散逸的书风的影响。在望来的书作里面，或多或少可以看见胡抗美和曾翔书风的影子。这并不奇怪。但可以明确感受得到的是，作为年轻后生，望来的草书有许多属于自己的笔法。这些笔法虽然还略显稚嫩，不够老辣，但已

11、经有模有样，肆意汪洋，而且法度谨严，初具风姿。应该说，这是值得肯定的。书为心画。一幅草书精品就是一幅姿态飘逸儒雅，内涵博大华迈，神韵古朴苍健的心灵图画。是书家书艺技巧的妙用，才情的挥洒，胸怀的展露，人格的物化。书法妙品，就像内家拳，不喜剑拔弩张，不喜豹头环眼，不喜张牙舞爪。正如孙过庭所言，“不激不厉而风规自远”，“复归平正”。这是一种境界与格调。作为一位青年书家，望来用自己的创作实践，在追求法度谨严前提下，倾情挥洒书写“心画”，肆意汪洋的书写真我，表现出一位青年书家良好的学术素养和较高的学术水准。这种学术素养和学术水准，主要表现在他的符号性与书意性线条。而廉颇蔺相如传节录这幅作品最能反映望来草

12、书的这一符号性与书意性线条特征。在整个作品中，我们可以发现，望来凭借娴熟的笔墨功夫，采用干枯笔触，在作品中反复形成飞白，并与浓墨、涨墨产生对比，以加强作品的韵律美和节奏感。不仅仅使作品徒增情趣，而且也显现出苍劲浑朴的书写性艺术效果，整幅作品黑白相间而又气脉贯通。想必望来是充分认识到了“布白”、“飞白”在书法创作中的妙用的。因此在创作中每每能够自觉运用“计白当黑”哲学思想来指导创作实践。在许多作品中，望来还根据书法内容的点画间架，巧妙布置字、行之间空白关系，表现出匠心独运。字的点画与空白均有繁简、短长，结体也有大小、疏密、欹正。创作时望来因字生势，灵活多变。由于布白得当，字和字之间，甚至行与行之

13、间，整幅作品都能够产生出错落参差而又呼应协调的艺术效果。布白、飞白在书法创作中的运用，给了人们极大的想象空间，使书法作品满足了人们生理和心理的需要，又形成了独特的审美价值。学海无涯：英雄出少年，功夫在书外望来出生于先秦故里礼县，少时家穷。在父亲的引导下，七岁便与书法结下不解之缘，没钱买笔墨纸张，父亲便磨了一块大方砖，以红土为墨，每日书写数十个颜楷大字，日复一日，年复一年的练习，让望来自幼喜文好墨，开始接触书法之用笔、结字及章法。由于资质聪慧，觉悟较高，高中毕业即考入湖南邵阳学院，学的虽是美术专业，对书法却是情有独钟，并有幸受教于著名画家李月秋教授，拜师于青年书法家李炯峰。望来曾在我的学书经历一

14、文中，对自己的学书经历这样娓娓道来。大学时代的望来，在湘中历史文化名城邵阳读书时，正式开始了自己的艺术生涯。在李月秋、李炯峰诸师指导下，望来开始接受书画正规训练，并逐渐明白了书法之精神，懂得了章法之布局。闲余之时，他便四处游学。登庐山以开阔胸襟，游洞庭以宽拓眼界，观东海以顿悟心智。对书法艺术有了更深层次的认识。学海无涯。艺无止境。作为一门独特的中国艺术，书法奥妙无穷。宋人陆游有首示儿诗，云：“诗为六义一，岂用资狡狯，汝果欲学诗，功夫在诗外。”这首示儿诗深刻揭示了学诗的真谛。其实，学书、学画又何尝不是如此。历览古今书法大家，既是身份显赫的官场达人，其见识、胸襟、气度自然不同凡响；又是通晓经文子集

15、，满腹经纶的饱学之士，其思想、学养、觉悟更非常人可及。因此，学书固然需要勤奋，需要灵性，勤学苦练，更需“以文养书”。望来正值年轻，尚有诸多穷变之数。要成为一代书坛大家，望来还有很长一段路要走。好在望来已经有了一个较好的学术基础，倘若假以时日，扩展视野，丰富文化底蕴，增加传统学养，以行草为貌，以篆隶为基，不断研习，是值得期待的。（完） 2015年9月5日二稿于五龙山。通讯地址：陈焱，手都市新都区万科五龙山6栋2201号（邮政编码610500）【供广州文艺评论专题-赵望来简历】90后书家赵望来赵望来，1990年生于甘肃礼县，字雅卿，号陇上逸人，室名怀古斋，逸贤堂。进修于中

16、国人民大学胡抗美书法工作室，中国国家画院曾翔书法工作室。现为中国书法家协会会员，中国人民大学、中国国家画院胡抗美、曾翔书法工作室高研班学员；中央国家机关书法家协会创作委员会委员，北京洪海墨缘书画院签约书法家，湖南省青年书法家协会副秘书长，中国国家艺术中心会员，被评为“全国90后书坛领军书家”之一。自幼酷爱书画，初以唐楷入门，后师“二王”为宗，兼学魏碑汉隶，以及先秦籀篆。早先受教于著名书法家张机，李炯峰，李贵明诸师。并求学于中国美术学院、中国人民大学，中国国家画院，现师从中国书法家协会副主席胡抗美和中国国家画院书法篆刻院曾翔。作品多次在中国书法，书法报、书法导报、潇湘晨报、团中央报、邵阳晚报，祁山以及大秦文化网，中国新媒体网，瀚海书画网等多家媒体报道。举办“墨舞西垂”赵望来个人书法展，录制书山有路勤为径赵望来书法专题报道，出版有墨舞西垂：赵望来书法作品集、中国90后代表书家赵望来。其作品被中国国家画院，中国美术馆以及各界人士收藏。作品获奖：作品先后获全国第十一届书法篆刻佳作奖，全国首届教师