各种声音的频率范围

1、各种声音的频率范围，制定你喜欢的EQ下表是各种声音的频率范围，可据此调节各频段的表现度，制定你喜欢的EQo音乐本来就该是丰富多彩的，也会因人而异，所以不会有一个放之四海而皆准的EQ存在的。乐器频率表小提琴200Hz400Hz影响音色的丰满度；12KHz是拨弦声频带；610KHz是音色明亮度。中提琴150Hz300Hz影响音色的力度；36KHz影响音色表现力。大提琴100Hz250Hz影响音色的丰满度；3KHz是影响音色音色明亮度。贝斯提琴50Hz150Hz影响音色的丰满度；12KHz影响音色的明亮度。长笛250Hz1KHz影响音色的丰满度；56KHz影响的音色明亮度。黑管150Hz600Hz影

2、响音色的丰满度；3KHz影响音色的明亮度。双簧管300Hz1KHz影响音色的丰满度；56KHz影响音色的明亮度；15KHz提升使音色明亮华丽。大管100Hz200Hz音色丰满、深沉感强；25KHz影响音色的明亮度。小号150Hz250Hz影响音色的丰满度；57.5KHz是明亮清脆感频带。圆号60Hz600Hz提升会使音色和谐自然；强吹音色光辉，12KHz明显增强。长号100Hz240Hz提升音色的丰满度；500Hz2KHz提升使音色变辉煌。大号30Hz200Hz影响音色的丰满度；100Hz500Hz提升使音色深沉、厚实。钢琴27.54.86KHz是音域频段。音色随频率增加而变的单薄；20Hz5

3、0Hz是共振峰频率。竖琴32.7Hz3.136KHz是音域频率。小力度拨弹音色柔和；大力度拨弹音色丰满。萨克斯管600Hz2KHz影响明亮度；提升此频率可使音色华彩清透。萨克斯管bB 100Hz300Hz是影响音色的淳厚感， 提升此频段可使音色的始振特性更加细腻，增强音 色的表现力。吉它100Hz300Hz提升增加音色的丰满度；25KHz提升增强音色的表现力。低音吉它60Hz100Hz低音丰满；60Hz1KHz影响音色的力度；2.5KHz是拨弦声频。电吉它240Hz是丰满度频率；2.5KHz是明亮度频率34KHz拨弹乐器的性格表现的更充分。电贝司 80Hz240Hz是丰满度频率；600Hz1K

4、Hz影响音色的力度；2.5KHz是拨弦声频。手鼓200Hz240Hz共鸣声频；5KHz影响临场感。小军鼓（响弦鼓）240Hz影响饱满度；2KHz影响力度（响度）；5KHz是响弦音频（泛音区）通通鼓360Hz影响丰满度；8KHz为硬度频率；泛音可达 1015KHz低音鼓60Hz100Hz为低音力度频率；2.5KHz是敲击声频率；8KHz是鼓皮泛音声频。地鼓（大鼓）60Hz150Hz是力度音频，影响音色的丰满度；56KHz是泛音声频。臻250Hz强劲、坚韧、锐利；7.510KHz音色尖利；1.215KHz臻边泛音 金光四溅”。歌声（男）150Hz600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强

5、，增强力度。歌声（女）1.63.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。语音800Hz是 危险”频率，过于提升会使音色发硬”、发 楞”沙哑声提升64Hz261Hz会使音色得到改善。喉音重衰减600Hz800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz260Hz，提升12.4KHz可以改善音色。齿音重6KHz过高会产生严重齿音。咳音重4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）均衡器还可以用来根据用家听音口味做适当优化，比如：适当提升7khz和10khz可以突出细节并且让人声变甜。而对14khz和20khz的提升则可能造成声音变得 具有华丽感和金届味，但也容易变噪变得数码味

6、较浓，建议20khz的滑块不要给 增益，而14khz的滑块可以轻微增益。5khz的适当增益能提升人声活晰度。将 1.8khz和2.5khz适当压低能起到一定柔化和净化的作用，适当提升则能起到锐化的作用，但是这两个滑块不要大起大落，2个dB的幅度已经算是很大胆了。220hz和311hz这两个滑块轻微提升能显得较为温暖。具体的调节，需要用家自 己根据实际环境和器材情况进行调节， 这同样是很有意义的。乐器的调节范围：弦乐器：明亮度调节 6KHz和12KH乙丰满度170Hz和310Hz,拨弦声1KHz和 1KHz辛冈琴：彳氐音60Hz和170H乙 临场感3K和6K,衰减12KHz 14KHz 16KH

7、z 声音单薄反之实在。低音鼓：敲击声3K,低音60Hz。小鼓/高音鼓/手鼓：饱满度170Hz和310Hz活脆度/临场感6K铉：尖锐感6K和12K。手风琴/风琴：饱满度310Hz、临场感6K BASS拨弦声1K，低音效果60Hz,拨弦噪声（擦弦声）3K电吉它：丰满度170Hz和310H乙 明亮度3K木吉它：琴身声310Hz,活晰度/宏亮度3K和6K,衰减12KHz14KHz16KHz 声音单薄反之实在。小号：丰满度170Hz和310H乙活脆感6K一些音乐的调节方法：1、 在放管弦乐或交响乐时，可把 60Hz、170Hz提升一半，310Hz、600Hz提 升四分之一 1K可不提升或少许衰减，3K和

8、6K适当提升，12K、14K、16K可把 16K提升到最大，它们三个可成一个 30来度的坡。2、在放独唱或合唱时可把170Hz和1KHz稍提升，3K和6K稍衰减。频率说 明80Hz 80Hz以下主要是重放音乐中以低频为主的打击乐器，例如大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器，这一部分如果有则好， 没有对音乐欣赏的影响也不是很大。 这一部分要重放好是不容易的，对器材的要 求也较高。许多高级的器材，为了表现好80（或80左右）Hz以上的频段的音乐， 宁愿将80 （或80左右）Hz以下的频率十脆切除掉，以免重放不好，反而影响 主要频段的效果。极低频20Hz为人耳听觉下限，可测试

9、您的器材低频重放下限， 低频中的25Hz、31.5Hz、Hz、40Hz、50Hz和63Hz是许多音箱的重放下限，如果 您的音箱在这些频率中某处声音急剧下降，则表明这个频率就是您的音箱低频重放下限。80 160Hz在80- 160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感，音响在 这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话，在 80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。如果表现不好，音乐会有沉闷感， 甚至是有气无力。是许多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您的低音炮音箱频 率上限。300 500Hz在300-500Hz频段的声音主要是表现人声的（唱歌、朗 诵），这个频段上可以表现人声

10、的厚度和力度，好则人声明亮、活晰，否则单薄、混浊。800Hz 800Hz这段一般设备都容易播好，但是要注意不要过多。这段要 是过多的话会感到音响的频响变窄， 高音缺乏层次，低频丰满度不够。1000Hz 1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1 kHz下测试。1200Hz 1.2kHz可以适当多一点，但是不宜超过 3dB,可以提高声音的 明亮度，但是，过多会是声音发硬。2000-4000Hz 24kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大，有适当的提升可以 提高声音的明亮度和活晰度，但是在 4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿

11、音会过重。8000-12000Hz 812kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉 最为敏感。适当突出（5dB以下）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人 感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，例如：系统（声卡、音源）的 噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感到声音发尖、 发毛。如果这段缺乏的 话，声音将缺乏感染力和活力。14000Hz 14kHz以上为音乐的泛音区，如果缺 乏，声音将缺乏感染力和高贵感，例如小提琴将没有“松香味”。这一部分也不 宜过多，基本平直或稍有衰减（不超过 3dB）即可。20000Hz 20 kHz为人耳 听觉上限，可测试您的器材高频重放上限。16 kHz -

12、 20 kHz可能在一些器材中消失，此时有可能是您的器材无法重放此段频率，如果您是年纪较大者，也有可能是您的听觉衰减所至。正弦波扫频信号 20Hz 20kHz正弦波扫频信号是从 20Hz到20kHz频率自动平滑改变播放，通过播放此段测试信息可快速判断何处 频率存在问题 均衡器的调节可分为以下主要几段进行：20Hz-60Hz部分这段低频往往给人很响的感觉，如$声，是音乐中强劲有力的感觉。如果提升过高，则乂会混浊不活，造成活晰度不佳。60Hz-250Hz部分这段频率包括基音、节奏音的主音，它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性；强之则音色丰满， 弱之则音色单薄，过强则产生隆隆声。250Hz-2K

13、Hz部分它包括大多数乐器的低频泛音和低次谐波。2KHz-4kHz部分这段频率届中频，如果提升得过高会掩 盖说话的识别音，尤其是3kHz提升过高，会引起听觉疲劳。4kHz-5KHz部分 这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声首的活晰度。 提升这一频段，使 人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减 5kHz,就会使声音的距离感变 远；如果在5kHz左右提出升6dB,则会使整个混合声音的声功率提升 3dB。 6kHz-16kHz部分这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和活晰度。 各个频段的音色与音感 音色，是一种描述乐器发音品质的术语，由于每种乐器都有自己的频谱分布特征， 因而同一种乐器的发音在

14、不同的音区内， 起音感虽然不一定一致，但其音色大体 一致。表述音色特征的术语一般都与乐器的关系密切。音色术语一般要比音感丰 富一些，其间的关联有以下几种情形：沉闷：闷这种首感是同20赫兹左右的频率赋予的，而高于80赫兹时，音感就会偏厚，因此具有沉闷感的音响一般基频 很低，而且很少有丰富的泛音成分，具有此音感特征的乐器音源一般都是低音乐 器的低音区。沉重：单纯从音感方面来看，沉重感是80赫兹频点处所特有的音感效果，而从音型特征上来看，短促的低音打击音型乐器具有更强烈的重感效果。 低沉：低沉常用于形容比沉闷稍丰厚的音响，他的基频可能与沉闷的音响一样， 但其高次谐波大多都比沉闷的音响丰富一些。深沉：

15、这是一种带有感情味的形容词，常用于表述具有色彩性的“松荡”的低频响应，其基频比低沉的音响稍高 一些。一般具有深沉感的乐器，最典型的就是大提琴和箫的低音区。浑厚：这种 音感是频谱较宽的音源所具有的特征，所以浑厚的音感一般都是形容基频较低， 频谱较宽的音源。 淳厚：淳厚是指具有较高融合性的低频音响，具有淳厚感的 典型音源，是钢片琴的低音区。丰满：这是频率在100250赫兹之间的音源所具 有的音感特征，一般发音在此频段内的音源，都必然会有丰富的音感效果。宽厚： 丰满的音源如果频谱更宽一些，就会产生宽厚的音感效果。饱满：这是一种叫强劲度的低频音响，一般加置有“涡轮失真”效果的电贝司，此音感特征非常 明

16、显。明是：一般当乐首的基频局于 500赫兹以上时，就会变的明快起来，其 至高到7500赫兹处时，我们也不能说它不明亮，所以音源的明亮感是一种比较 通泛的形容词。明亮感在2800赫兹频点处最为明显。响亮：常用于形容带颈度 的高明度音响，并且当频谱高出4000赫兹以上时，音源就不具有此音感特征了。 宏亮：直待有一定融合性的高明亮音响。圆润：指比较柔和的高明亮度音响。 柔 和：与圆润相比，柔和感更偏于暗闷，是一种相对低明亮度的音响。活脆：频谱集中在40008000赫兹之间的音响一般都具有一定的活脆感效果。 高亢：指高 穿透力的活脆音响，有此音感特征的典型乐器就是颐呐。 尖锐：频谱集中在6800 赫兹

17、左右的音响一般都尖锐刺耳的。 尖厉：尖锐的音响如果还带有类似失真的嘈 杂感，即可产生尖厉的音感效果。纤细：频谱在8000赫兹以上的音乐，一般都具有纤细的音感效果。融合：一般不易突出的柔和音响，都具有一定的融合感。 当然，所有的音源都可以用融合或或不融合的程度衡量。在乐器中，一般认为中提琴、大提琴的融合感最好。十涩：这是融合感的反义词，一般和谐泛音缺乏、不和谐泛音突出的高频段音响，都具有某种程度的十涩，在乐器当中，他主要是 由于极高音区缺乏共鸣所造成的。坚实：600赫兹左右的窄频带音响，以及发音短促的音型，都具有某种检视的音感效果。空洞：指带有“染色”效果的暗闷音响，此音感特征常常常常被人们用于

18、形容大木鱼的音色。温暖：这是一种形容乐音色彩性的词，他一般与音响的“染色度”成正比，如：排钟，就具有次种音 感。粗犷：低频音响如果带有类似过载失真的效果，即可形成粗犷的音感。粗糙：粗糙感是一种略带沙音的粗犷音响，一般小号、圆号在吹奏低音区时，都有 此音感特征。沙哑：特制带有明显“气流沙音”的虚浮声响效果。苍劲：这是一种带有感情味的形容词，一般是指较低频段内的沙哑音响，如大管的低音区等。 紧张：这是乐音内含有某些特别的不和谐泛音成分的结果。力度感：力度感在低频段特指200500盒子频段内的音响，如：大鼓、大胡的低音区，力度感就较 好。在中、高频段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音响，一般高

19、音铜 管乐器的中、高音区，都具有良好的力度感效果。穿透力：指高突出性、高明亮 度的音响，穿透力在4500赫兹附近较为明显。 光彩性：指有一定突出感的高圆 润度音响。悲凉：悲凉与温暖互为反义，它也是一种带感情味的次。具有此音感 特征的典型乐器音源，就是中音双簧管的中音区。阴森：高紧张度的低频段音响，即可形成阴森的音感效果。发扁：这是 2500赫兹处所特有的音响效果。在 此频点附近的音乐，一般都明显有“发扁”的感觉。如：板胡、二胡等，次种音 感特征十分明显。 发暗：如果乐音中缺乏6000赫兹以上的频谱成分，一般都可 以使起发音变“暗”。 发虚：这是乐器在发较高音阶时，杂音增多所引起的， 这种杂音通

20、常类似于气流沙声。极高频：16K-20K色彩 提升有神秘感；12K-16K 高频泛音，光彩；10K-12K高频泛音，光泽； 高频和高频低段：8K-10K S音； 6K-8K明亮度、透明度，提升齿音重、降落 声音黯淡；5K-6K语言的活晰度， 提升声音锋利、易疲劳；中频上段： 4K-5K乐器表面响度，提升乐器距离近、 降落乐器距离远；4K穿透力，提升 咳首；2K-3K对明是度最敏感，提升声首 硬，不自然 中频：1K-2K通透感、顺畅感，提升有跳跃感、降落 松散；800力 度，提升喉音重；500-1K人声基音、声音轮廓，提升语音前凸、降落语音收缩 感；300-500语音主要音区，提升语音单调、降落

21、语音空洞；中频低段：150-300 声音力度、男声力度，提升声音硬、无特色，降落：软、飘；低频：100-150丰 满度，提升浑浊、降落单薄；60-100浑厚感，提升轰鸣（轰）、降落无力；20-60 空间感，提升低频共振（嗡）、降落空虚；低频上段80-160 ;中低频40-80;低频 下段20-40 ;超低频32-。 各频段声音的作用人耳对声音频率的感觉是从最低的 20Hz到最高的20KH乙而人的 语音频率范围则集中在80Hz12kHz,不同频段的声音对人的感受是不同的。1. 20Hz-60Hz部分。这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如 雷声。如果提升过高，则乂会混浊不活，造成活晰

22、度不佳，特别是低频响应差和 低频过重的音响设备。2. 60Hz-250Hz部分。这段是音乐的低频结构，它们包 含了节奏部分的基础音，包括基音、节奏音的主音。它和高中音的比例构成了音 色结构的平衡特性。提升这一段可使声音丰满，过度提升会发出隆隆声，衰减此 频段和高中音段会使声音单薄。3. 250Hz-4KHz部分。这段包含了大多数乐器 的低频谐波，同时影响人声和乐器等声音的活晰度， 调整时要配合前面低音的设 置，否则音质会变的很沉闷。如果提升过多会使声音像电话里的声音；如把600Hz 和1kHz过度提升会使声音像喇叭的声音；如把3KHz提升过多会掩蔽说话的识别 音，即口齿不札 并使唇音"

23、; m b、v”难以分辨；如把1kHz和3kHz过分提升 会使声音具有金届感。由于人耳对这一频段比较敏感，通常不调节这一段，过分 提升这一段会使听觉疲劳。4. 4kHz-5KHz部分。这是影响临场感（距离感） 的频段。提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减则就会使声音的距离感变远；如果在 5KHz左右提升6dB,则会使整个混合声音的 声功率提升3dB。5. 6kHz-16kHz 部分。这一频段控制着音色的明亮度，宏亮 度和活晰度。一般来说提升这部分使声音宏亮, 但不活晰,还可能会引起齿音过 重；衰减这部分使声音变得活晰，可音质乂略显单薄。该频段适合还原人声。下 边列出几种常

24、见E啊合的特点。 POP流行乐，它要求兼顾人声和器乐，组 合比较平均，所以EQ曲线的波动不是很大。 ROCK摇滚乐，它的高低两端提 升很大，低音让音乐强劲有力，节奏感很强，高音部分活晰甚至刺耳。 JAZZ爵士乐，和POPffi比，它提升了 3-5KHz部分，增强临场感。 Classical :古典乐，它提升的也是高低两部分，主要突出乐器的表现。 Vocal:人声，人的嗓子发出的声音的频率范围比较窄， 主要集中在中频部分。 此外需要说明的是： 每个人对不同频率的声音感觉是不一样的，音响回放设备的频率响应也不同，人的听门曲线也只是根据统计数据画出，所以别人听起来很自然的声音自己可能会 觉得不舒服，

25、均衡器的调节需要根据自己的听感特点和所使用的播放设备进行个 性化的调整。频率段听感影响代表乐器（单位:Hz）16k20k12k16k8k 12k4k 8k2k-4k这段频率可能很多人都听不到，因此，听不到此段 频率并不意味着器材无法回放，当然也不代表您的 听力不够好，只有很少人可以听到 20kHz。这段频 率可以影响高频的亮度，以及整体的空间感，这段 频率过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽 感，容易产生听觉疲劳。12k- 16k这段频率能够影响整体的色彩感，所谓 小提琴的“松香味”就是由此段频率决定的，这段 频率过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生 毛刺感，后期处理的时候，往往会通过激励器来美 化这段频率。812kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉 最为敏感。适当突出（5dB以下）对音响的的层次 和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是, 太多的话会增加背景噪声，例如：系统（声卡、音 源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感 到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺 乏感染力和活力。这段频率最影响语音的活晰度、明亮度、如果这频 率成分缺少，音色则变得