外国近现代建筑史 自己总结

1、近现代四个阶段118c下半叶19c下半叶传统建筑出现新矛盾，新旧建筑思潮斗争开始了，新技术与功能不断推进形式的变化。219世纪下半叶20世纪初欧美对新建筑的探索时期，也是向现代建筑的过渡时期。320世纪初20世纪中期的两次世界大战之间现代建筑形成与发展。现代建筑思潮在世界范围内广泛传播。420世纪中叶以后：二次世界大战后由现代建筑向后现代建筑过渡建筑与科学紧密结合，建筑技术发展日新月异·，西方建筑思潮极为混乱。第一章 18c下半叶19c下半叶欧美建筑一、工业革命对城市与建筑的影响：1、工业城市，因生产集中而引起的人口恶性膨胀，由于土地私有制和房屋建设的无政府状态而造成的交通堵塞、环境

2、恶化，使城市陷入混乱之中。2、广大的民众仍只能居住在简陋的贫民窟中，严重的房荒一大威胁。3、社会生活方式的变化和科学技术的进步促成了对新建筑类型的需要，并对建筑形式提出了新要求。二、复古主义思潮（一）古典复兴指18世纪60年代到19世纪末在当时启蒙运动的影响欧美盛行的仿古典的建筑形式，没有简单的抄袭古典样式，古典复兴建筑形体单纯、独立、完整、细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。古典复兴建筑的类型，主要是为资产阶级政权服务和为社会生活服务的建筑，如：国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑，还有纪念性建筑。产生原因：1、由于对民主共和向往，唤起对古希腊罗马的礼赞，并向罗马借用英雄

3、的服装。 2、考古发掘使人们看到了古希腊罗马艺术的典雅、壮丽，并极力推崇。1罗马复兴：（1）法国：法国是古典复兴运动的中心 “帝国式”风格星形广场上的凯旋门 巴黎万神庙（2）美国美国国会大厦 美国白宫（3）英国英格兰银行2希腊复兴（1）英国：希腊复兴的建筑占有重要的地位.爱丁堡中学 不列颠博物馆（2）德国： 柏林宫廷剧院 柏林勃兰登堡门（二）浪漫主义18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域中的另一种主要思潮，艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与古典主义抗衡，建筑上还追求超凡脱俗的趣味和异国情调。产生原因：资产阶级革命后，资本主义经济法代替封建权势，小资产阶级与农民

4、落空，工人处于水深火热之中，小资产阶级与没落贵族憎恨工业化恶果，提倡新世界回避现实，向往中世纪世界观与传统文化艺术，后者又反映了大资产阶级对祖国文化的优越感。（1）先浪漫主义时期。1) 模仿寨堡的典型：埃克尔辛府邸模仿哥特教堂的典型：封蒂尔修道院的府邸追求非凡的趣味和异国情调：布赖顿的皇家别墅2）哥特复兴英国国会大厦：英国国会大厦是规模最大、最典型的哥特复兴式建筑。 德国新天鹅堡                  &

5、#160;              （三）折衷主义折衷主义是19世纪上半叶兴起的另一种创作思潮，任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样。产生原因：1、资产阶级真面目暴露，古典主义外衣对他失去了精神依据。2、一切生产商品化，建筑要求和供资产阶级个人玩尝和猎奇的嗜好。于是各阶段的建筑汇集。 3、 19世纪，交通十分便利，考古，出版事业大为发达，加上摄影的发明，便于人们掌握古代各种遗产，可以对各种式样进行选择模仿与拼凑。 4 、新的社会生活方式，

6、新建筑类型的出现，以及新建筑材料，新建筑技术和旧形式之间的矛盾，造成了19世纪下半叶建筑艺术观点的混乱。（1） 前期法国最典型：巴黎歌剧院 巴黎圣心教堂（2） 后期美国最突出：哥伦比亚博览会三、建筑的新材料，新技术与新类型（一）新材料、新结构和新设备1生铁结构：（1）最初应用于屋顶：巴黎法兰西剧院（2）生铁梁柱和承重墙的混合结构： 索尔福德棉纺厂（3）民用建筑应用铁构件：布赖顿皇家别墅2铁和玻璃的配合 （为了采光的需要）巴黎植物园的温室，第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑物3向框架结构过渡。芝加哥家庭保险公司大厦：第一座现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑4升降机与电梯1887年开始发明电梯

7、。（二）新的建筑类型图书馆。拉布鲁斯特 圣吉纳维夫图书馆巴黎国立图书馆：地面与隔墙全部用铁架与玻璃制成，既可以解决采光问题又可以防火。市场：巨大的生铁框架结构的大厅。代表：巴黎的玛德莱纳市场，伦敦的亨格尔福特鱼市场百货商店：建造的巴黎廉价商场，它是第一座以铁和玻璃建造起来的全部自然采光的商店。博览会与展览馆：博览会分为两个阶段：1 在巴黎开始和终结时，时间为17981849年，范围是国家性的。 2 占据了整个19世纪后半叶，这时它具有国际性质了，博览会得展览馆成为了新建筑方式的试验田。 1、“水晶宫”，设计人帕克斯顿：开辟了形式与预制装配技术的新纪元。1）、全新的功能2）、快速建造3）、节省造

8、价4）、熟练掌握新材料与技术5）、突破旧思想6）、新建筑审美观 2、埃菲尔铁塔：塔高328米，内部有4部水利升降机。3、机械馆：最大跨度，长度420米，跨度115米，在结构上首先运用了三铰拱的原理第二章 19c下半叶20c初对新建筑的探求一、探求的社会基础1、 自有资本主义为垄断资本主义所更替的时期2、 工业发展钢筋混凝土广泛应用促使建筑在形式上开始摒弃古典建筑永恒范例，掀起创新运动3、 与过去的显著区别1） 建筑商品化2）人口集中到城市，高层建筑发展3）装饰已多余4、 建筑思潮：1） 净化造型、注重功能与经济、强调工业化生产2） 各种新探索对建筑发展的推动二、欧洲探索新建筑的运动（一）探求新

9、建筑的先驱1申克尔 德国：柱式简化，窗户加大代表作品：柏林宫廷剧院，柏林（旧）博物馆。2桑珀 德国：使建筑符合时代精神，主张功能要在平面与外观、装饰上反映出来3、拉布鲁斯特 法国：暴露新材料和新结构，造型开始净化。巴黎圣吉纳维夫图书馆 巴黎国立图书馆 (二)艺术与工艺运动罗斯金和莫里：反对工业文明，热衷于手工业的效果和自然材料的美。在建筑上助长建造“田园式”住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。消极：站在工业生产的对立面。进入20世纪，转向形式主义的美术装潢，仅仅追求表面效果。红屋（韦布）:大胆摒弃了传统的贴面装饰，表现出材料本身的质感。这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试，对后来的新

10、建筑有一定的启发。(三)新艺术运动主张：目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题。反对历史样式，想创造出适应工业时代精神的简化装饰，脱掉折中主义外衣。使用铁构件模仿自然界生长繁茂的草木形状的线条。主要表现室内。限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。1比利时新艺术派费尔德（1863-1957年）是新艺术运动的创始人之一。奥太：布鲁塞尔都灵路12号住宅，魏玛艺术学校2德国青年风格派贝伦斯（1868-1940年）和恩德尔（1871-1924年）：路德维希展览馆3英国格拉斯哥学派麦金托什：格拉斯哥艺术学校的图书馆4西班牙建筑师高迪米拉公寓

11、60;(四)奥地利、荷兰、芬兰1、维也纳学派（19c90s）和分离派（1897）维也纳学派：代表人物：瓦格纳   主要观点：认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式   代表作品：维也纳邮政储蓄银行特点：大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论服务。分离派：代表人物：奥尔布里希   主要观点：宣称要和过去传统决裂，主张造型简洁，装饰集中，并采用直线和大片光墙面以及简单立方体。   代表作品：分离派展览馆路斯 “装饰就是罪恶” 斯坦纳住宅 特点：强调建筑物比例，墙面和窗子的关系

12、，要求成为立方体的组合2、荷兰：贝尔拉格：反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感，要寻找一种真实的能表达时代的建筑。最先将赖特的作品从美国介绍到欧洲阿姆斯特丹证券交易所3、 芬兰：老沙里宁：民族传统赫尔辛基火车站 赫尔辛基火车站三、美国的芝加哥学派(19c70s)1、重要贡献：1）工程技术上创造了高层建筑金属框架结构和箱形基础，反映了新技术应用。2）在建筑设计上肯定了功能和形式之间的主从关系，突出了功能的主要地位。3）在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。为了增加室内的光线和通风，出现了宽度大于高度的横向窗子，反映了工业化精神。2、沙里文关于高层办

13、公楼建筑典型形式的说明：地下室要包括各项机械设备底层主要是用于商店、银行或其他服务性设施，内部空间要宽敞，光线要充足，并有方便的出入口2层楼要有直通的楼梯和底层联系，功能可以使底层的继续，楼上空间分隔自由，在外部有大片玻璃窗2层以上是相同的办公室，柱网排列相同最顶上一层空间作为设备层实例：芝加哥百货公司大厦：典型芝加哥式窗，装饰只在重点部位。四、德意志制造联盟(1907)1、目的：由企业家、艺术家、技术人员组成的全国性组织，目的在于提高工业制品质量达到国际水平，与英国抗衡2、主要观点：支持建筑创新活动，认为建筑必须与工业结合，建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，以产生前所未有的新形

14、式代表作品：德国通用电气公司透平机车间 贝伦斯该车间造型简洁，摒弃任何附加装饰，成为现代建筑的先行者，被西方称之为第一座真正的“现代建筑”。法古斯工厂：1、非对称的构图2、简洁整齐的墙面3、没有大挑檐的平屋顶4、大面积的玻璃墙5、取消柱子的转角处理手法与结构材料相一致，符合实用性功能，产生新的建筑形式美。第三章   新建筑运动的高潮现代建筑派与代表人物一、两次大战间社会背景与建筑概况社会背景：1、1917-1923，资本主义体系受到震撼，苏联发生社会主义革命，欧洲陷入政治经济危机；2、1924-1929，资本主义相对稳定，各国经济有所恢复，并局部高涨3、1929-1939，

15、资本主义经济危机，酝酿新的世界大战建筑活动：1、一战使各国建筑活动停顿，大量房屋毁于战火，住房缺乏，材料供应和熟练工人不足。2、虽然试用了许多新材料，新技术和提高预制装配的研究，但因经济困难难以推广。3、1924主要国家经济复苏，建筑兴盛，出现建筑繁荣期。4、30s各国建筑业进入萧条期，1933经济复苏，建筑又出现短暂活跃，直到二战爆发。 二、建筑技术的进展1、结构：1）钢筋混凝土结构和高层钢结构推广，刚性节点促进对钢架和复杂超静定结构研究。2）大跨度建筑出现2、新材料：装修材料，玻璃及玻璃纤维，吸音隔声材料3、建筑设备：提高了使用质量，建筑师要和工程师配合才能很好完成设计。4、施工：帝国大厦

16、，只用了19个月。 三、战后初期建筑探新运动的持续及其流派一、古典主义、浪漫主义、折衷主义仍运行二、坚持探新的表现主义、未来主义、风格派与构成主义1、表现主义(20c初期 德国 奥地利)表现个人的主观感受和体验，采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。局限性：表现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。故战后初期兴过一阵就消退了。爱因斯坦天文台 门德尔松2、未来主义派（意）创始人：马里内帝主张：对资本主义物质文明大加赞赏，对未来充满希望。宣扬工厂、机器、火车、飞机等威力，赞美现代城市。否定文化，

17、艺术规律和任何传统，宣称要创造全新的未来的艺术。未来主义者在当时没有实际的建筑作品。但是他们的观点以及对建筑形式的设想，对20世纪20年代，甚至第二次大战以后的先锋派建筑师都产生了不小的影响。3、风格派（1917 荷兰）与构成主义派（一战前后 俄）（1）风格派：最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图乌德勒支住宅 里特弗尔德（2）构成主义：把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容第三国际纪念碑二者影响：在造型和构图的视觉效果方面的探索是有价值的，新材料、技术、工艺的出现，社会经济生活的变换，人们的审美观点爱好也会转变，其对造型设计是有启发意义的。三、新建筑运动走向高潮-现代建筑派的诞生1、现

18、代建筑师们设计方法共同点：（1）重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率；（2）注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点（3）努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度；（4）主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。强调建筑形式与内容的一致性，主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式；（5）认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。强调建筑艺术处理的重点应该从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面，并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间因素；（6）废弃表面外

19、加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。2、国际现代建筑协会（CIAM）四、现代派建筑的代表人物（一）格罗皮乌斯（18831969年）1、格罗皮乌斯的贡献 （1）积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。(法古斯工厂) （2）把大量光线引进室内，在总体布局上，为了保证阳光照明和通风，摒弃了传统的周边式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度来决定它们之间的合理间距，以保证有充分的日照和房屋之间的绿化空间。（西门子城住宅区） （3）他对建筑功能的重视还表现在按空间的用途、性质、相互关系来合理组

20、织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。（包豪斯校舍） （4）格罗皮乌斯力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和方法。(法古斯工厂) （5）创立包豪斯学校，参加发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到重要作用。法古斯工厂：非对称的构图 简洁整齐的墙面 设有挑檐的平屋顶 大面积的玻璃窗取消柱子的建筑转角处理格罗皮乌斯把这些处理手法集中和提高为新的建筑语汇。2、包豪斯校舍设计特点：把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点采用灵活的不规则的构图手法按照现代建筑材料和结构的特点，

21、运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果教育特点：1、设计强调自由创造，反对墨守成规2、手工艺与机器生产结合3、提倡建筑向已兴起的抽象绘画和雕刻艺术学习4、培养学生既有动手能力又有理论素养5、教育同社会生产挂钩。（二）勒.柯布西耶（法）1、前期：走向新建筑中心思想：激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑思想：1、歌颂现代工业成就2、提出住房是居住的机器3、设计方法上：平面是由内到外地开始的，外部是内部的结果。4赞美工程师，他们的工作就是良好的艺术5、强调建筑师是艺术家新建筑5个特点：（1）底层架空，由独立柱支撑；（2）屋顶花园；（3）自由的平

22、面；（4）横向的长窗；（5）自由的立面。机器美学：1、建筑应象机器一样实用，强调功能与形式间的逻辑关系，反对附加装饰2建筑应象机器那样具有普遍适应性 3、建筑应象机器一样高效，强调建筑与经济的关系萨伏伊别墅：1、体现了新建筑五点2、板柱承重体系，体现了完美的建筑体系3、标准化构件，机器生产，体现了社会理想4、机器美学体现了新的艺术观。巴黎瑞士学生宿舍：创造了标准层不规则，单层裙房的空间在组织形式，为其后现代建筑师广泛采用；发挥天然与人工两种材料不同质地和颜色的对比效果，使立面轮廓有变化，增加体形生动性2、中期：二战后柯布西耶的建筑风格有了明显的变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的

23、表现，尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义。马赛公寓：有服务设施的居住大楼时组成现代城市的基本单位，拆除现浇混凝土模板后对表面不加处理，显露不修边幅的粗野效果，粗犷原始，朴实敦厚的雕塑效果昌迪加尔行政中心：为了降温，法院前面布置大片水池，建筑方位考虑夏季主导风向，使大部分房间有穿堂风 考虑空间尺度与人的关系以步行15分钟距离为单位，使建筑物间的距离过大，无法形成亲切的环境，在热带阳光下增加广场枯燥寂寞之感。3、后期：风格逐步转向象征主义朗香教堂：卷曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天；房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所；东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢

24、迎；墙体的倾斜，窗户的大小不一，室内光源的神秘感与光线的暗淡，墙面的弯曲与棚顶的下坠等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的判断（三）、密斯.凡.德.罗（德国）理念：1、流动空间，打破封闭空间，在空间的流动中体验功能平面（德国馆）2、通用空间（范斯沃斯住宅）3、摩天大楼（西格拉姆大厦）4、少就是多：最经济的原则，最简洁的构造，最简单的结构体系，最简约的空间（范斯沃斯住宅）5、技术精美巴塞罗那德国馆：隔墙有玻璃和大理石的两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间，室内、外相互穿插，形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理，简单明确，干净利索，突出材料固有颜色、纹理和质感

25、。范思沃斯住宅：长方形的玻璃盒子，中间有一封闭空间，其他全部开敞，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙，少就是多的完美体现图根德哈特住宅：餐厅、起居室、书房之间只有一些柱子和两三片孤立的隔断，外墙是活动的大玻璃。湖滨公寓：从进门到卧室只用片段短墙划分成一个隔而不断的大空间。外墙全部为钢和玻璃，标准化幕墙结构使其具有模数构图，又有现代感。西格拉姆大厦：大楼前宽敞的广场 外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同顶层是设备层，除此之外开间和窗的尺寸均相同，外形简单克朗楼：教室没有一根柱子，四面为玻璃墙的全面空间，屋顶上架四根横梁，悬吊屋顶。（四）赖特所涉及的建筑领域很窄，主要是有钱人的小住宅和

26、别墅，以及带有特殊性的宗教和文化建筑。绝大多数在郊区，地皮宽阔，造价优裕，允许他表现他的构思和意图。但在建筑艺术范围内，确有它到的一面，他更早的冲决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样，既有内部空间的交融流通，又有幽静隐蔽的特色。他既运用新材料、新结构，又始终重视和发挥传统材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合市他最大的特色，莱特的建筑使人感到亲切和有深度。其成就不能广泛采用，却是建筑史上一笔珍贵财富。有机建筑：不仅仅与自然的协调，而是对建筑的各个部分：材料、结构、形式、空间的统一整合。向自然一样有机，象生命一样不可分割的整体。草原住宅设计特点：建筑平坦草地上，周围是树林。平面

27、呈十字形，增加室内外空间的联系。外墙做连续成排的门窗，打破旧式住宅的封闭性，建筑外观高低错落，坡屋顶悬挑很远，在墙上投下大片暗影。形成以横线为主的构图，舒展安定，既有美国民间建筑传统，又突破了封闭性，适合美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点。威利茨住宅：同上拉金公司办公楼:外形摒弃传统样式，除极少装饰外，都是朴素清水砖墙；入口不设在立面中央，而是放到一侧凹进处，在当时是颇为新颖的做法。东京帝国饭店：特点：是一座层数不高的豪华饭店，用砖墙加大量白石雕饰，抗震性能极佳流水别墅：特点：最成功之处在于建筑与自然风景紧密结合，利用钢筋混凝土结构的悬挑能力使阳台远远悬出来，形成与大自然犬牙交错，相互

28、渗透的格局。约翰逊公司总部：特点：用钢丝网水泥作蘑菇状圆柱，创造形象奇特，仿佛未来世界的建筑，吸引许多参观者西塔里埃森：特点：主张半工半读的学园和工作集体。坐落在沙漠之中，炎热少雨。建筑不拘形式，充满野趣，与自然景色很匹配，仿佛从那块地上长出来的。古根海姆博物馆:特点：方案象童话中的建筑，但在高楼林立的闹市区，局促不自然，与街道无法协调。螺旋形上下盘旋的展廊别出心裁，但给美术作品欣赏造成麻烦：坡道与墙有偏斜，挂画也有矛盾，参观者完全在斜坡上走动、观画也不方便。（五）阿尔托理论：1、建筑人情化大大地丰富了现代建筑的设计视野，为现代建筑开辟了一条广阔的道路。2、 北欧建筑地域化代表3、为人创造最舒

29、适的环境，充满自然表现主义的特征。阿尔托的创作历程大致可以分为三个阶段。 第一白色时期：19231944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。代表作为维堡图书馆和帕伊米奥结核病疗养院。红色时期：19451953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料与精致的人工构设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心、贝克大楼、 珊纳特赛罗市政中心第二白色时期：19531976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。 作品空间变化丰富， 发展了连续空间的概念， 外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。代表作为芬兰

30、珊纳约基市政府中心、伊马特拉市教堂、卡雷住宅、沃尔夫斯堡文化中心帕米欧结核病疗养院：把病人的疗养放在首位，建筑的功能组织全部围绕这一主题。大楼采用钢混结构，可以清晰看出结构布置，是建筑处理同结构特征统一，建筑形象清新明快，朴素又合乎逻辑。维堡市立图书馆：图书馆采用钢筋混凝土结构。建筑师对建筑照明和声学问题做了细致的考虑。由于芬兰的太阳高度角很小，阅览大厅四壁不设窗户，只在平屋顶上开着圆形天窗，以避免光线水平向地直射到阅读者的眼睛。在讲演厅内，阿尔托用木条把顶棚钉成波浪形，以便通过声浪的反射使每个座位上人的说话声音都能被大家听到。芬兰有木建筑的传统，采用木条拼制的波浪形顶棚，不仅有使用上的作用，

31、并使讲演厅带上了芬兰的地方建筑色彩。外部处理很简洁，在使用上与造型上像是一座功能主义的作品，但它在手法上的细腻，对使用者在感觉上的关心以及把美学、地方性同技术结合起来，大大地丰富了现代派建筑的设计内容与方法。玛丽亚别墅这是一座建在大自然中能与自然环境对话的建筑，然而又是精工细造与芬兰地方特色相结合的住宅。白色基础加直条木材，空间灵活。用地面色彩材质对内部空间限定，金属材料通过藤蔓进行柔化。抒情地对待使用者，既在功能上，也在心理上。卡雷住宅(Maison Carre，巴黎近郊，1956-1959年)的设计原则同珊纳特赛罗的镇中心相仿，只是没有采用红色砖墙，而是又回到他早期所倾向的白色粉墙上。它的

32、内部空间组合复杂，使人莫测；给人以层层次次的好像在不断增生着的感觉。第五章 现代建筑派的普及与发展一、对理性主义进行充实与提高的倾向1）讲究功能技术的同时，结合环境与服务对象的生活兴趣需要；2）采用对功能、技术、社会、经济、环境综合统一的方法。格里皮乌斯哈佛研究生中心塞尔特皮博迪公寓，哈佛本科声科学中心TAC何塞昆西社区学校斯塔密斯普西图书馆阿姆斯特丹的儿童之家凡·艾克赫茨尔格中央贝赫保险公司总部大厦二、讲求技术精美的倾向全部用钢和玻璃来建造，建构和施工非常精确，内部没有或很少有柱子。外形纯净透明，反映建筑材料结构与内部。密斯作品小沙立宁通用汽车技术中心把先进技术与人们习惯审美标准结

33、合起来三、粗野主义理论依据：英国处于战后恢复时期，急需大量住房。是按一般习惯追求形式精美，还是改变人们习惯提出一种大量廉价快速的工业施工一致的新美学观？史密斯夫妇为代表的英国年轻建筑师选择了后者，建筑美应以结构材料的真实表现作为准则。建筑特点：1）常采用粗糙的混凝土。2）夸大沉重构件。3）建筑体量碰撞在一起。4）提出大量、廉价、快速的工业化美学观。5）以材料的真实表现作为准则。6）经济地，从不修边幅的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。马赛公寓 昌迪加尔建筑群四、典雅主义倾向致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感；讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美

34、。代表人物：美国的P.约翰逊、斯通、雅马萨奇等一些现代派的第二代建筑师。斯通美国在新德里的大使馆；布鲁塞尔世界博览会美国馆约翰逊/哈里森/阿布拉莫维兹 纽约林肯文化中心房屋形体都是简单立方体约翰逊谢尔登艺术纪念馆特征：前面的中央门廊有高大的钢筋混凝土立柱，门廊里面为玻璃窗，是室内顶棚上圆形图案，同外面柱廊上的拱券内外呼应，柱式为梭形的，显然是经过精心设计过的，既古典又新颖。雅马萨奇麦格拉格纪念会议中心两层房屋，当中有一个玻璃顶棚贯通两层的中庭。屋面是折板结构，外廊采用与折板一致的尖券，形式典雅，尺度宜人。五、注重高度工业技术的倾向确切地是指那些在20世纪50年代末随着新材料、新结构与新施工方法

35、的进一步发展而出现与活跃起来的超高层建筑、空间结构、幕墙和创新地采用与表现与之装配标准化构建方面的倾向。其具体表现是多种多样的。有的努力使高度工业技术接近于人们所习惯的生活方式与美学观，尽管它所标榜的是“机器美”，但是他的“机器美”还是尽量想迎合人们的悦目要求。蓬皮杜艺术中心（罗杰斯）大楼不仅暴露了它的结构，连设备也暴露。沿街立面上挂满了五颜六色的管道。专题研究住宅（伊姆斯）：把预制钢构架技术推广到独立式住宅中去。SOM美国在科罗拉多州空军士官学院中的教堂：教堂形式既有强烈的机器美，又同哥特教堂有连系。结构由钢管与玻璃组成四面体单元，单元间镶以彩色玻璃带，增加宗教气氛。技术与艺术的成功结合。山

36、梨文化馆：基本结构是一个个圆形交通塔，内有电梯等各种服务设施，各种活动室和办公室像桥一般，架在从圆塔挑出的大托架上，其可以进行二次设计。六、讲究人情化与地域性的倾向提倡建筑应该同时并进的综合解决人们的生活功能和心理感情需要与对当地的自然条件和文化特点的适应，运用与表现。阿尔托珊纳特塞罗镇中心的主楼，卡雷住宅，沃尔夫斯堡文化中心雅各森苏赫姆的联立住宅厄斯金拉普兰体育旅馆丹下键三日本香川县厅舍七、讲究个性与象征的倾向对现代建筑风格的只允许抽象的，客观的共性的反抗，常被称为多元论。运用几何形构图 赖特古根海姆美术馆 贝聿铭国家美术馆东馆其平面为两个三角形组成。同周围规划，建筑环境十分协调，既突出于环

37、境又与之相辅相成。背部展品有目的挂在大厅里，隔层回廊与天桥相互穿插。艺术品人工与天然采光下显得变化多端，丰富多彩。运用抽象的象征柯布朗香教堂沙龙柏林爱乐音乐厅运用具体的象征小沙里宁肯尼迪机场候机楼其象一只展翅腾飞的鸟的形状，完全以有机形式作为设计思路乌特松悉尼歌剧院第六章 后现代主义及现代主义之后的建筑类型一、后现代主义在建筑界，他是指20世纪60年代中后期开始由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑的理论与实践而推动形成的建筑思潮。理论发展：（1）文丘里他 “少就是多”，认为“省就是光秃秃(Lessisbore)”。主张用两个方面的元素来丰富建筑：历史建筑因素中所有古典主义元素；美国的通俗文化。他在著作建筑的复杂性与矛盾性中提出了后现代主义的理论原则。向拉斯维加斯学习中强调了后现代主义的戏谑成分和对于美国通俗文化的新态度，主张激进的折中主义。这两本书被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。代表建筑