从陈洪绶的《窥简》看屏风的多元化功能

1、从陈洪绶的窥简看屏风的多元化功能窥简是陈洪绶创作的西厢记中的，此图反映的是红 娘传书 的内容，莺莺悄悄地偷看张生的来信，双手托着书信，全神贯注的阅读 着，内心的喜悦无法掩盖，这一幕正好被躲在屏风后面的红娘窥见，俏 皮的红娘润吸着手指，显得活泼可爱。陈老莲用非常简洁的语言，表现 出莺莺在这个环境下的心理状态，衣着华贵的少女看信时的喜悦，红娘在屏风后面悄悄地观察，欢快而又 机智。此插图主要是突出“窥”，莺莺在偷偷得读，红娘在偷偷的看。 用一扇屏风巧妙了处理了二人的关系，更是用一扇屏 风突出了 “窥”。 莺莺背后的屏风上画有四季花卉，成双飞舞的蝴蝶，暗示了莺莺与张生 能双宿双飞的美好愿望，笔法成熟，

2、构图巧妙，显示出陈洪绶的精湛画 技。一张屏风能把“窥”充分的体现出来。如此巧妙地运用屏风构图，使人联想到五代时期的名画韩熙载夜宴图，在画面中用屏风和床榻 作为分割，巧妙地将不同的时间和空间融合。既然两个大师都在画面上运用屏风来分隔画面，把屏风当做是构图的一个元素，可谓妙哉。艺术家眼里屏风的用途是多样化 的，沿 着这条脉络，追溯屏风的源起，探求屏风的多元化的功能。一、王权与贵族阶层的象征西周出现了屏风，它的出现于“礼制”制度分不开，它体现 着天 子的权力与威仪。到了西周末期，王室渐渐衰落，各诸侯国称霸，贵族 统治不断加强。此时，屏风不再有象征天子王权的神 圣意义。战国时期 的屏风被诸侯国的王公大

3、臣们们所用，从而来显示荣耀的身世与地位。 到了汉初，依然被当做是显示高贵身份 的工具。从湖南长沙马王堆一号 汉墓出土的彩绘屏风可以看出，此时的屏风尺寸偏小，两个足托撑起屏 风，结构的稳定性很差，不具备实用功能，只是显示出墓主人高贵的身 份。二、屏风的实用功能国的古建筑中，多是通透结构，严密性比较 差，这就需要用屏风来分隔与完善。在汉代床榻围屏与折叠围屏可以体 现出挡风与隔断的实用功能。1.床榻围屏床榻围屏在汉代使用的相当广泛， 已经成为人们起居生活重要的 一部分。床榻围屏常常是用木板制作而成的，就是把木质的屏风连接 在床上。有围屏的床榻在汉代颇为流行，已经是室内主 要家具之一， 具有坐、卧的功

4、能。床榻围屏不仅可以挡风，还可 以在上面挂物，这也 可以体现岀床榻围屏的实用功能。2.曲屏曲屏的是一种可以折叠的屏风，就像陈洪绶窥简画的那 样。唐代李商隐，做的古屏风有云：六曲连环接翠帷，高楼半夜酒 醒时。掩灯遮雾密如此，雨落月明两不知。“六曲连环接 翠帷”说的就 是曲屏，但是这里不仅仅是咏屏风，更是巧妙地把屏风比作是一种阻 挡或隐瞒真实情况的人物，可见李商隐运用的是屏风意思的外延。3.座屏在汉代时就已经出现了座屏，但是汉代的坐屏大多体积过小，屏座也小，稳定性不佳，使用功能不佳。只是一般放在床后，来显示主人 高贵的身份。魏晋时期，因为设计的原因，用这种坐 屏的极少。直到唐 代，床榻的增高，家具

5、的增高，坐屏也有所改进，稳定性也变得比较 好。宋代时期的座屏通常放在厅堂的中后部，成为家具的背景，是整个 室内陈设的视觉中心。屏座的形制 也由简单的墩子发展成为有底敦、站 牙以及横木组合而成的底座，简单而又平稳。三、屏风是书画艺术的载体屏风作为一件特殊的家具，放在室内空间的特殊位置，面积比较 大，是视觉的焦点，在卷轴书画出现以前，在屏风上作画是很重要书画 的形式。杜牧屏风绝句有云：“屏风周？画纤腰，岁久丹青色半 销。”可见许多画家就画或屏风画。诗中写的“画 纤腰”也就是说画 的美人婀娜的身姿。曲屏、座屏面积都比较大，也可以在上面绘有山 水，白居易的诗中写到题海图屏风，来 描绘海图中波涛的变化和

6、水 族的形貌，归结其为苍然屏风上，此画良有由”。这是山水屏风花鸟 画在唐代屏风画中是非常常见 的题材。除了山水，动物、花鸟也当做素 材画在扇面上，唐代诗中写到，杜甫韦讽录事宅观曹将军画马图句“贵戚权门得笔 迹，始觉屏障生光辉”。这里说的就是在屏风上画骏 马。上面所奖的屏风种类我们可以知道，屏风绘画与中国画分不开的， 但是不同的是，屏风除了有观赏作用外还具有实用的挡风、分隔的作 用。古代著名画家比如韩干、周？等人也都曾为屏风作画，使屏 风成为 书画的一个重要载体，极具观赏价值。古代屏风作用多元化，它设计精美、形式多样，是中国源远 流长的艺术结晶，也是文明文化的别样演绎。从一开始的礼制代表，向着大 众实用方向发展，再到一种书画的载体，成为一件艺术品。屏风从二千 多年的发展，历经了漫长的发展过程，受到不同时期社会经济、建筑设