青春有搏击_《搏击迷城》剧本剪辑分析

1、青春有搏击_搏击迷城剧本剪辑分析 从影片本身而言，的确是有诚意有情怀的一部电影，切入点很新奇，假如“讲故事”的方法和层次得当，未必不是一部精彩的电影。冲着这一点我可以临时忽视影片惊奇的蛋挞植入和剧本规律和许多人感觉的一样，导演想讲的东西有点多，多而不深入，让观众摸不清导演叙事意图；用的叙事手法杂，各种倒叙插叙又多又乱，于是就导致影片整体规律略显混乱,进展和节奏也有点惊奇老实说一开头娜仁摔跤和赤那思相扑相对应的那段还挺有意思的，其实个人觉得前半段蛋挞还没那么抢镜的时候，剧情和节奏还挺正的但是之后就变的槽点多多了（是的就是从蛋挞抢戏开头） 从技术角度来讲，我不太同意有些人说的3d形同虚设，实际观影

2、体验下来，这在我的3d观影体验里要排在前几名，3d的确给人更加立体细腻的感觉,并且有种身临其境的感觉海报上可能觉得演员有些胖，但实际观影的时候的确觉得体型刚刚好个人来说还是比较观赏这种“不着痕迹”的3d效果的，假如有天技术可以支持裸眼3d那就更好了不用戴眼镜也没有色差，还能更加身临其境纵深感立体感更强，拜托工程师们了！ 音乐上来说，觉得电影的部安排乐相当不错，尤其是几首蒙语的歌谣，特别特别特别有感觉，特殊喜欢！出视频了的话很想学啊！其实草原的戏份奠定了整部电影情怀的基础，淳朴温厚的大地之母形象的确能感觉到（其中，斯琴高娃老师功不可没！）对比之下香港日本的部分就显得弱了不少，并没有把导演想表达的

3、内容用不那么矫情的方式表达出来（讲真，“家乡就是那一颗蛋挞”“蛋挞这么好吃，原来是因为藏了你对妻子的感情”“妈妈一直在我身边，这把伞一直陪着我，看到它就像看到她，让我有了前行的力气”之类的规律和句子，高考之后就再也没有用过了好么） 最重点的演员部分只想提斯琴高娃老师和陈伟霆。（有些演员的演技真的还需要再磨练，单独看可能还可以，和老戏骨一对戏就对比明显啊连续努力争取进步吧）真的很佩服斯琴高娃老师，金月婆婆和银月婆婆（是这个名字么？不是也当是吧）坐在一起的时候，能剧烈地感受到两位演员功底的差异（不是贬低另一位），不知道是环境熟识还是功力深厚，斯琴高娃老师的表演几乎没有表演痕迹，整体感觉特别自然，行

4、云流水，让人觉得她就是那个深受族人喜爱等着孙子回的婆婆！虽然没有许多的镜头，但就是一个不能被忽视的存在其他一些老戏骨虽然演技也很不错，但或多或少（许多可能是由于角色设置所导致的，感觉人物有些矫情）带了些匠气，因而不那么让我感到赞美。 另一个让我惊喜的是陈伟霆。为了角色增重晒黑，结果得出的效果的确也特别不错，颇有草原小伙儿的感觉。（吐槽一句，没有考虑给白白净净的草原姑娘画个黑点的妆么？看着细细的胳膊还要说“你看都有肌肉了”感觉有点尴尬啊不针对演员）这几天看到许多人赞扬他演的神经质小丑，赞扬他对着镜子骂废柴的片段，然而真正让我觉得惊喜惊艳却不是这两个片段。准备把几个角色分开分析。 可能是因为看的是

5、国语版的关系，boss并没有很惊艳到我，个人认为陈伟霆演的不功不过（标准是一个称职的演员）演出了boss应有的癫狂和神经质。个人认为是“若男”在接下“扮演小丑”主持搏击比赛这份工作之后，一开头是职业需要表现得比较疯狂，慢慢却因为不忍比赛的残酷，而分裂出“boss”这个冷酷疯狂的人格来代替自己扮演神经质的小丑，面对生活中的残酷与黑暗，让良心不那么受煎熬。 再说到若男，这个角色温柔敦厚，带着大男孩的淘气和迷惘，和善甚至有些过分脆弱，和“boss”的角色差异不可谓不大，所以陈演员能单独表演出这两种角色状态，可以被评价为表现不错。而在对着镜子自骂的戏中，能够在两种截然不同的状态中切换自如，表现相当有张

6、力，个人认为就演员的表现而言，已经可以打优秀的分了。最让我惊艳的其实是“若男”假扮“boss”的那一段，当若男从娜仁身边走开的时候，我们都能猜到boss会出现，然而是真正的“boss”还是另一个人格的扮演，尚不得而知。然后boss出现了，带着特征性的神经质的笑声，一样的装扮、一样的妆容、类似的魔性笑声、但你就是能从他的表演的微小处他的气场感受到，那个人是“若男”而非“boss”。几个镜头扫过他清明略带苦痛的眼神，让观众确定了自己的推断。这个眼神真的是让我惊艳，蕴藏了太多可以让你读取联想！出视频了我一定要再看一遍那一段！（陈伟霆你真是一个优秀的演员！期望你在以后的角色上也能有这么惊艳的演绎！） 赤那思这个角色其实是迷茫之后查找到的“自我”，和“若男”有些相近，然而又不尽然相同，能够演出相近但不完全相同的两种感觉，的确相当不错！ 综合而言，陈伟霆在本片分别表演了截然不同的1、2、3号人格，并完成2批1皮装1和1、2自由切换表演，以及1+23的“自我”升华我只想问一句，陈演员你表演的爽吗？ 综上，基于本人（假如影片中能让我觉得耳目一新或者惊喜惊艳或者让我