唐宋诗第一课-山水胜色

1、第一课第一课 驱山走海置眼前驱山走海置眼前 山水胜色山水胜色 领会诗歌表现出的诗人的情感。领会诗歌表现出的诗人的情感。 诗人的情感和诗歌所要表达的主题紧紧相连，我诗人的情感和诗歌所要表达的主题紧紧相连，我们对作者的身世，当时的时代背景要有一定的了解，们对作者的身世，当时的时代背景要有一定的了解，才可能准确地领会诗中所表现出的情感。才可能准确地领会诗中所表现出的情感。 把握山水田园诗歌的把握山水田园诗歌的主题主题。 描绘山川美景，钟情山水，对宁静、平和、自描绘山川美景，钟情山水，对宁静、平和、自由、隐逸生活的向往，抒发闲适自得的心情；由、隐逸生活的向往，抒发闲适自得的心情； 歌颂劳动生活，反映农

2、村生活；歌颂劳动生活，反映农村生活； 怀才不遇，厌弃官场黑暗，寄情山水田园，表达怀才不遇，厌弃官场黑暗，寄情山水田园，表达自己鄙视名利，不同流合污的高尚情操。自己鄙视名利，不同流合污的高尚情操。中国古代山水诗的发展中国古代山水诗的发展 所谓所谓山水诗山水诗，指以山水等自然景观为主要，指以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌。描写对象的诗歌。 我国诗歌中，很早就有关于山水的描写。我国诗歌中，很早就有关于山水的描写。诗经诗经中已经有了对山岳河水的描写，当然中已经有了对山岳河水的描写，当然诗经诗经中写到的山水，中写到的山水，并不是作为描写对象并不是作为描写对象，一般缺乏整体性，只限于山水景物的个别形象

3、；一般缺乏整体性，只限于山水景物的个别形象；而且大都是作为比兴用的，尽管如此，我们从而且大都是作为比兴用的，尽管如此，我们从中可以看出诗人们对于山水景物，已经开始有中可以看出诗人们对于山水景物，已经开始有了了初步的审美意识和欣赏情趣初步的审美意识和欣赏情趣，为后来山水诗，为后来山水诗的定型、成熟，打下了坚实的基础。的定型、成熟，打下了坚实的基础。 楚辞楚辞把对山水的描写向前推进了一步。诗把对山水的描写向前推进了一步。诗人已经人已经开始关切山水在人们对大自然的审美开始关切山水在人们对大自然的审美过程中的精神价值过程中的精神价值。如。如九歌九歌湘夫人湘夫人中所中所描写的描写的“袅袅兮秋风，洞庭波兮

4、木叶下袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”、“荒忽兮远望，观流水兮潺湲荒忽兮远望，观流水兮潺湲”等，已经开等，已经开始借登山临水以抒发内心感情。但楚辞中描始借登山临水以抒发内心感情。但楚辞中描写山水的目的，也还不是表现山水景物本身写山水的目的，也还不是表现山水景物本身的美，不是对登临山水的乐趣的有意刻画，的美，不是对登临山水的乐趣的有意刻画，而是利用自然山水的描写，来抒发作者的某而是利用自然山水的描写，来抒发作者的某些情感。但些情感。但“尽管如此，楚辞中尽管如此，楚辞中对山水自然对山水自然景物的摹拟与刻画里，已显示出诗人对山水景物的摹拟与刻画里，已显示出诗人对山水之美具有很强的赏爱意识之美具有很强的赏

5、爱意识；而且楚辞中表现；而且楚辞中表现的模山范水和状景写物的技巧，显然比的模山范水和状景写物的技巧，显然比诗诗经经前进了一步。前进了一步。”（参见王国璎（参见王国璎中国山中国山水诗研究水诗研究） 东汉末年建安时代东汉末年建安时代曹操的组诗曹操的组诗步出夏步出夏门行门行中，有一首后人加了一个题目叫中，有一首后人加了一个题目叫观观沧海沧海的诗，可以说是我国诗歌史上第一首的诗，可以说是我国诗歌史上第一首山水诗。后世山水诗歌的选本，一般都将这山水诗。后世山水诗歌的选本，一般都将这首诗作为开篇之作。首诗作为开篇之作。 观沧海观沧海 曹操曹操 东临碣石，以观沧海。水何东临碣石，以观沧海。水何澹澹澹澹，山岛

6、，山岛竦峙竦峙。 树木丛生，百草丰茂。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟秋风萧瑟，洪波涌起。，洪波涌起。 日月之行日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。，若出其中；星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉幸甚至哉，歌以咏志，歌以咏志 真正将自然山水作为一种独立的审美对象，真正将自然山水作为一种独立的审美对象，诗人以自然山水为题材写诗，则始于诗人以自然山水为题材写诗，则始于魏晋魏晋六朝六朝。 为山水诗歌奠定基础的诗人是南朝宋为山水诗歌奠定基础的诗人是南朝宋诗人诗人谢灵运谢灵运。他山水诗中有很多名句流传。他山水诗中有很多名句流传千古，对后世的山水诗产生了极其深远的千古，对后世的山水诗产生了极其深远的影响。影响。

7、 在推进山水诗的发展中，南朝齐诗人谢脁，在推进山水诗的发展中，南朝齐诗人谢脁，起到了更进一步的积极作用。他的山水诗在起到了更进一步的积极作用。他的山水诗在谢灵运刻意描摹的基础上，开始谢灵运刻意描摹的基础上，开始在景物描写在景物描写中注入诗人自己的情感和意趣中注入诗人自己的情感和意趣，并能将景的并能将景的描写和情的抒发较好地结合起来描写和情的抒发较好地结合起来。 唐以前的山水诗经历了一个比较漫长的唐以前的山水诗经历了一个比较漫长的发展过程发展过程：从山水作为诗歌的背景或比兴的：从山水作为诗歌的背景或比兴的媒介，到山水描写中多少体现了作者的审美媒介，到山水描写中多少体现了作者的审美情趣，到以山水为

8、描写对象的第一首山水诗情趣，到以山水为描写对象的第一首山水诗的产生，再到对山水穷貌尽形的刻意描摹，的产生，再到对山水穷貌尽形的刻意描摹， 到景色和情致的初步交融。经过这一千余年到景色和情致的初步交融。经过这一千余年的孕育，到了唐代，山水诗才步入了全面繁的孕育，到了唐代，山水诗才步入了全面繁荣的崭新天地。荣的崭新天地。 唐代诗人中以山水诗闻名的人很多，但唐代诗人中以山水诗闻名的人很多，但能代表山水诗成熟的，主要还是能代表山水诗成熟的，主要还是孟浩然、王孟浩然、王维、李白维、李白。 李白山水诗的显著特征是自然李白山水诗的显著特征是自然山水景物的个性化。山水景物的个性化。山水诗本来就是诗人审山水诗本

9、来就是诗人审美理想的对象化，是诗人心灵的外化，山水美理想的对象化，是诗人心灵的外化，山水诗必然要表现诗人自我。诗必然要表现诗人自我。但是在王维、孟浩但是在王维、孟浩然等诗人那里，自然山水主要是他们然等诗人那里，自然山水主要是他们寄托精寄托精神，消融苦闷神，消融苦闷之处所，因而，之处所，因而，“自我自我”也就也就常常消融在自然景物之中。常常消融在自然景物之中。 而在李白，自然山水不只是他寄托精神，而在李白，自然山水不只是他寄托精神，消融苦闷的处所，更重要的还是他追求个人自消融苦闷的处所，更重要的还是他追求个人自由解放的天地。李白的山水诗，还充满逍遥游由解放的天地。李白的山水诗，还充满逍遥游的精神

10、和超尘出世的幻想，有些山水诗，带有的精神和超尘出世的幻想，有些山水诗，带有浓厚的浓厚的游仙色彩游仙色彩，如，如登太白山峰登太白山峰“西上太西上太白峰，夕阳穷登攀。太白与我谈，为我开天关。白峰，夕阳穷登攀。太白与我谈，为我开天关。愿乘冷风去，直出浮云间。愿乘冷风去，直出浮云间。” 山水诗到了宋代以后，虽在运用诗化的语山水诗到了宋代以后，虽在运用诗化的语言抒情、状物、写景、叙事方面，有行文不拘言抒情、状物、写景、叙事方面，有行文不拘一格，使人耳目一新之作，但山水诗的境界上一格，使人耳目一新之作，但山水诗的境界上已远远比不上唐朝。已远远比不上唐朝。 盛唐山水田园诗 盛唐是唐诗发展的第一个高峰，由两大

11、盛唐是唐诗发展的第一个高峰，由两大诗派（诗派（山水田园诗山水田园诗派和派和边塞诗边塞诗派）和两派）和两大诗人（大诗人（李白李白和和杜甫杜甫）开创了唐朝一代）开创了唐朝一代诗风，代表着唐诗的最高水平。诗风，代表着唐诗的最高水平。一、山水田园诗派 东晋末年陶渊明开创田园诗，刘宋时期谢灵东晋末年陶渊明开创田园诗，刘宋时期谢灵运开创山水诗。至盛唐，有一批运开创山水诗。至盛唐，有一批怀有建功立怀有建功立业的抱负却长期隐居业的抱负却长期隐居的诗人，多以山水田园的诗人，多以山水田园为内容互相唱和，诗风较为接近，被称为山为内容互相唱和，诗风较为接近，被称为山水田园诗派。以王维、孟浩然为代表。水田园诗派。以王维

12、、孟浩然为代表。 田园诗田园诗写农村的风光，但其主要是描写写农村的风光，但其主要是描写农村生活、农村生活、农夫和农耕农夫和农耕。而。而山水诗山水诗则是描写则是描写自然风光为主、农村自然风光为主、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美，。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。对后风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。对后世诗歌创作都有很大影响。世诗歌创作都有很大影响。 二、山水田园派产生原因二、山水田园派产生原因 1、盛唐时期社会安定盛唐时期社会安定，经济繁荣，百姓富庶，经济繁荣，百姓富庶，文人士大夫有足够的条件漫游各地，或生活于文人

13、士大夫有足够的条件漫游各地，或生活于农村，优游林下，寄情山水；农村，优游林下，寄情山水； 2、佛、道思想影响佛、道思想影响。唐代儒、释、道三家并。唐代儒、释、道三家并行，不少文人受佛、道出世思想影响，喜欢清行，不少文人受佛、道出世思想影响，喜欢清静，爱好自然；静，爱好自然； 3、由隐入仕的社会风气。由隐入仕的社会风气。一些文人为了早做一些文人为了早做官，先当隐士，闹大知名度以待朝廷征召。这官，先当隐士，闹大知名度以待朝廷征召。这种被视为种被视为“终南捷径终南捷径”的社会习尚，刺激了山的社会习尚，刺激了山水田园诗的发展。水田园诗的发展。三、盛唐山水田园诗派的主要成就三、盛唐山水田园诗派的主要成就

14、 成就之一成就之一：山水诗和田园诗紧密结合，：山水诗和田园诗紧密结合，丰富诗歌的意境；丰富诗歌的意境； 成就之二成就之二：形神兼备，物我契合，诗：形神兼备，物我契合，诗意与画境的结合，对前代山水田园诗意与画境的结合，对前代山水田园诗加以继承发展，扬长避短。加以继承发展，扬长避短。山水田园诗鉴赏山水田园诗鉴赏山山水水田田园园诗诗(1)(1)主题：主题：归隐田园，钟情山水；归隐田园，钟情山水；描绘山川美景，热爱祖国河山；描绘山川美景，热爱祖国河山；厌弃官场黑暗，抒发闲适情调，表厌弃官场黑暗，抒发闲适情调，表达自己决不同流合污的高洁品格。达自己决不同流合污的高洁品格。(4)(4)诗境诗境隽永优美，风

15、格恬静淡雅，语言隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用清丽洗练，多用白描白描 和衬托的和衬托的表现手法。表现手法。(2)写法特点写法特点： 借景抒情，融情入景；借景抒情，融情入景； (3) 分析重点：分析重点：景物特征景物特征鉴赏山水田园诗，要注意从以下几个角度去掌握鉴赏山水田园诗，要注意从以下几个角度去掌握 1 1把握形象的特征和寓意。把握形象的特征和寓意。 2 2体味诗歌情景交融的意境。体味诗歌情景交融的意境。 3 3领会诗人写景所表现的情感。领会诗人写景所表现的情感。 4 4分析诗歌的写作技巧和语言特色。分析诗歌的写作技巧和语言特色。 一、把握形象的特征和寓一、把握形象的特征和寓意意

16、 这就是我们常说的把握这就是我们常说的把握诗歌意象诗歌意象。 “ “漠漠水漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭田飞白鹭，阴阴夏木啭zhunzhun黄鹂。黄鹂。”白鹭白鹭作为作为一种飞在水田或沙滩上的鸟，在王维一种飞在水田或沙滩上的鸟，在王维 积雨辋积雨辋wngwng川庄作川庄作诗中表现为一种安谧清幽的环境。诗中表现为一种安谧清幽的环境。杜甫杜甫春夜喜雨春夜喜雨：“好雨知时节，当春乃发生。好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。随风潜入夜，润物细无声。”细雨细雨作为一种意象，作为一种意象，主要是用来营造主要是用来营造 宁静、恬淡环境气氛。古诗意象宁静、恬淡环境气氛。古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，

17、以高度浓缩的艺术形往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的审美效果。象诱发想象，产生奇特的审美效果。 意境是诗的核心，体味诗歌的意境，要能把握意境是诗的核心，体味诗歌的意境，要能把握诗中描写了什么样的景物，什么样的生活画面，画诗中描写了什么样的景物，什么样的生活画面，画面组合所表现的情境氛围，或面组合所表现的情境氛围，或恬淡宁谧恬淡宁谧，或，或清新淡清新淡雅雅，或，或明丽绚烂明丽绚烂，或，或雄浑壮丽雄浑壮丽，从而把握诗歌的感，从而把握诗歌的感情，或是情，或是热爱自然钟情于山水热爱自然钟情于山水，或是，或是淡泊宁静淡泊宁静、不不与世俗同流合污的高洁的情怀与世俗同流合污的高

18、洁的情怀，或是，或是对污浊官场的对污浊官场的厌恶厌恶，对隐逸生活的向往对隐逸生活的向往，或是，或是复返自然后的一种复返自然后的一种宁静闲适的生活情趣宁静闲适的生活情趣等。等。 自然景物一经诗人摄入笔自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。情感服务。二、体味诗歌情景交融的意境二、体味诗歌情景交融的意境 三、领会诗人写景所表现的情感三、领会诗人写景所表现的情感 一般的写景诗，字里行间透出的情感都是一般的写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水小诗

19、，就不那么好理解了。这就要求我们山水小诗，就不那么好理解了。这就要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，即即知人论世知人论世，才可能准确地领会诗人写景所表才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感现出的情感。这牵涉到感情寄托的问题，分析。这牵涉到感情寄托的问题，分析诗歌，应认真判断感情寄托的深浅，切忌随意诗歌，应认真判断感情寄托的深浅，切忌随意拨高作品思想内涵。拨高作品思想内涵。 四、分析诗歌描写景物的手法和语言特色四、分析诗歌描写景物的手法和语言特色 山水田园诗写景的方法很多，常见的描写山水田园诗写景的方法很多，常见的描写手法有手法有远近高低结

20、合远近高低结合、动静结合动静结合、点面结点面结合合、渲染渲染、白描白描等。等。 语言运用方面，既要学会欣赏像盛唐诗语言运用方面，既要学会欣赏像盛唐诗人所描写的人所描写的雄浑壮丽雄浑壮丽的景象，如王维的的景象，如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆大漠孤烟直，长河落日圆”，又要善于，又要善于体会诗人体会诗人细致入微的观察、捕捉和描摹细致入微的观察、捕捉和描摹，如杜甫的如杜甫的“细雨鱼儿出，微风燕子斜细雨鱼儿出，微风燕子斜” ” 。 在写景状物的文章中，孤立地写动态或静态，往往不能给人在写景状物的文章中，孤立地写动态或静态，往往不能给人以深刻的印象。若能将动态描写与静态描写结合起来，以深刻的印象。若能将

21、动态描写与静态描写结合起来，以静写动以静写动，以动衬静以动衬静，则会塑造出栩栩如生的艺术形象。，则会塑造出栩栩如生的艺术形象。 王维的名篇王维的名篇山居秋暝山居秋暝中就有这样的例子：中就有这样的例子：“明月松间照，明月松间照，清泉石上流。清泉石上流。”前一句写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以前一句写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下班驳的影子，都给人以明净清及月光穿过树叶的缝隙在林间留下班驳的影子，都给人以明净清幽的感受幽的感受这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声

22、泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声这是这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。 远近高低相结合远近高低相结合 “ “横看成岭侧成峰，远近高低各不同。横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”看同一景物，观察看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，者所处的方位不同，角度不同，俯视俯视，仰视仰视，远眺远眺，近看近看，视觉形，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写， 会使读者对所描会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。 动静结

23、合动静结合 万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，被描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万被描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，我们在写景状物时，缕的联系。因此，我们在写景状物时，不能孤立地静止地不能孤立地静止地写主体物写主体物，还必须写主体物周围的联系物还必须写主体物周围的联系物，点面结合点面结合，烘烘云托月云托月，使主体形象更丰满，更有特色。，使主体形象更丰满，更有特色。 柳宗元在柳宗元在江雪江雪中就运用了中就运用了点面结合点面结合的方式。的方式。“蓑蓑笠翁笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置

24、，是在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，诗的中心，“孤舟蓑笠翁孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句属于点的描绘；前两句“千山千山鸟飞绝，万径人踪灭鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝鸟飞绝”、从从“人踪灭人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山山”“”“径径”前冠之以数量词前冠之以数量词“千千”“”“万万”，对突出人物，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的铺垫作用。坚忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的铺垫作用。 点面结合点面结合 白描是指用白描是指用最简洁的笔墨最简洁的笔墨，不加烘托不加烘托，描绘出鲜明生，描绘出鲜明生动的形象。例如刘长卿的动的形象。例如刘长卿的逢雪宿芙蓉山主人逢雪宿芙蓉山主人：“日暮日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”这首这首诗用极其凝练的诗笔，描绘出诗用极其凝练的诗笔，描绘出 一幅一幅旅客暮夜投宿旅客暮夜投