XXXX版旅游与风景摄影课程讲义

1、2013版旅游与风景摄影课程讲义第一章带上摄影器材去旅游在数码摄影的时代，旅游摄影所需携带的摄影器材变得比较简单。无非就是一套照相机、足够 的贮存卡、必要的一些附件。但带什么摄影器材去旅游，历来是个纠结的问题。旅游摄影的特点，决宦了摄影器材很难做到面而俱到。这里提出几个原则：1、轻装上阵。2、有针对，有侧重。3、通用性强，适应性好。第一节照相机小型照相机是最适合旅游摄影的机种，其中我们常用的大体上又分为三种机型：135型单镜头反光取景式数码照相机135型便携式数码照相机135型机背电子显示屏取景式数码照相机这三种机型都可以满足一般旅游摄影要求，在深度旅游摄影方面，则要了解他们各自的优缺点, 发

2、挥各自的特长。一、135 型单镜头反光取景式数码照相机俗称“单反机”，是目前最为完善的摄影系统：大而积的感光元件提供髙像素，各种操作控制手 段能完成对影像的控制、调盯，丰富的配套镜头群和附件系统可以满足各种拍摄要求，单镜头取景 方式使全电子自动化控制、操作得以实现。亳无疑问，单反机是全能机型。单反机的缺点是：1、大、重，便携性差；2、操作技术要求高；3、震动大，噪声大，不利于隐蔽舶摄。我们所讨论的“轻装上阵”问题，主要也就是关于为单 镜头反光照相机系统减负的问题。二、135 型便携式数码照相机俗称“卡片机”、“小DC”等等。这本来就是为家庭用户旅游摄影而开发的，也是我们平时司空 见惯的普遍使用

3、的普及型家庭用数码照相机。具有小巧轻便、操作简易、隐蔽性强的优点。由于缺乏完整的配套系统，其拍摄能力有限。但其特点使他在人文摄影等方而有独特的优势， 其中也有不少高端产品，其成像素质达专业级水准。三、135 型电子显示屏取景式数码照相机这是一种比较新型的数码照相机，又称为“无反电子取景数码照相机”。它通过镜头取景，电子 取景器直接在机背显示屏上显示取景效果，兼有单镜头反光取景照相机和袖珍数码照相机的特性， 是一种崭新的机型。理论上，如果其采用与单反机同样的感光元件、镜头，同样的影像处理软件，其就能获得超过 单反机的影像素质。【小结】 旅游摄影，照相机本身并不是特别重要。主要考虑的是“通用性”、

4、“适应性”问题。如在旅 途中，贮存卡、电池、充电器、数据线等等能否得到当地的、其他影友的支持？数码照相机 全电子操作的特点决左了英故障率偏髙，且某一点有问题则全机瘫痪。简单、可靠，有手动 操作功能的机型应该会更具适应性。一般建议旅游摄影应该有一部主机，一部备机，既便于快速切换拍摄手段，也为避免万一一 台机子岀现状况而无机可用的尴尬。第二节摄影镜头比照相机更重要的是镜头。镜头是照相机的眼睛。旅游与风景摄影，我们做不到带上所有的镜 头，那就应有选择。如何取舍，则应该对摄影镜头有个基本的了解。一、摄影镜头选择的依据为什么我们需要不同的摄影镜头？这是因为镜头都有两个特性，从而决左了它们能在胶片上形 成

5、什么样的影像。这两个特性就是：镜头的纳光能力镜头的焦点距离1、纳光能力镜头的纳光能力就是镜头在一左的时间内的通光亮的大小。一般情况下， 镜头的纳光能力越大 越好这使我们可以在微弱的光照条件下完成舶摄工作。也可使我们在对髙速运动的物体进行拍摄 时，使用极短的时间（高速快门）凝固运动体。所以，相对来说，纳光能力强的镜头我们习惯上也 称之为：高速摄影镜头。镜头的纳光能力是由什么决定的呢？同一焦距的摄影镜头，苴纳光能力主要就是由镜头的孔径 决定： 在相同的镜头焦距下， 镜头有效通光孔径越大，纳光能力越强。例如：焦距为50mm的镜头，如果其有效通光孔径的直径是50mm,那么它的纳光能力是有效 通光孔径直

6、径为25mm的摄影镜头的4倍。2、焦点距离镜头的焦点距离通俗理解就是指从镜头的中心到聚焦点的距离，简称焦距，其度量单位一般用 亳米（mm）。在同样的舶摄距离，一个镜头的焦距，决泄着被摄体的成像大小，也就是在感光材料上所形成 的影像的大小。镜头的焦距越长，所形成的被摄体的影像也越大。同时，在相同而积的感光材料上, 被摄体能被纳入的部分就越小，即：视场角越小。例如：一个焦距为100mm的镜头所形成的影像，比在同一照相机上一个焦距为50mm的镜头所 形成的影像长1倍。其余类推。再如：舶摄日岀/日落景象，焦距为50mm的镜头拍摄的太阳成像为0.5mm,而100mm的镜头拍 摄的太阳是lmm.200mm

7、的镜头则可以获得2mm的太阳影像（注意：这个比例及尺寸在所有画幅的照相机中都是一样的。焦距的大小与成像的大小是一个固 定值）镜头的焦距是在镜头的设计制造时，预先设左的，目的就是为了在同等的拍摄距离下取得不同 的成像大小，以适应不同的柏摄场合和拍摄题材。 纳光能力、焦点距离是一个摄影镜头的最重要的两大特征，是我们辨别、选用、使用摄影镜 头的基础和依据。所有的摄影镜头都会在镜头上注明这两大识别特征，例如某镜头标注：“NIKKOR 105mm 1:2.5”， 这告诉我们： 这是一支尼康公司生产的“尼科尔”系列105mm焦距、最大光圈（纳光能力）为2.5的定焦距镜头。以上我们主要讨论了摄影镜头的两大基

8、本特性，这是镜头存在的最根本的依据，也是我们选择 摄影镜头时所首先要注意的。在实际使用中，对同样的拍摄场景，镜头光圈大小的不同选择，镜头焦距的不同选择，对舶摄 效果都会产生宜接的影响，影像会向我们呈现出不同的而貌或者说韵味。特别是艺术摄影基本的表 现手法中，光圈大小的运用、镜头焦距的选择等，都是十分重要的甚至是决沱作品成败的关键。有 关的话题我们会在后而的讨论中做重点讲述。【需要多少只镜头才叫够用】摄影镜头分两大类别：1、普通摄影镜头：适合一般摄影。2、特殊摄影镜头：针对特殊的拍摄对象（如微距摄影对象），或为取得特殊的影像效果（如移 轴摄影、柔焦摄影等）。普通旅游摄影需要帯备多少普通摄影镜头，

9、我们主要根据摄影镜头的两大特性来考虑。其中： 焦距长短是重点。因为焦距决定彫像大小，由此延伸出来的问题是视角的大小。旅游与风光摄 影主要考虑的是拉摄的画而能否覆盖表现对象，这是拉摄视角宽、窄的问题。因此这是旅游与风光 摄影最优先考虑的问题。一般情况下，摄影镜头的配置是：1、以50mm焦距为中心,乘2、除2。即：24mm+50mm+100mm足以应对绝大多数场景。2、完善的，则是再往两头延伸。即：12mm+ 24mm+50mm+ 100mm+200mm.则已经相当完备。3、无缝覆盖的，则在上述基础上嵌入中间焦距段。即：12mm+18mm+24mm+35mm+50mm+70mm+100mm+135

10、mm+200mm.这已经是发烧级了，旅游摄影并不可取。 摄影镜头在设计制造时，设左焦距分为两种情况：一种是一个镜头一个焦距， 称为： 固定焦 距镜头 （简称定焦镜） 。 如50mm镜头、100mm镜头等；另一种是一个镜头的焦距在一左范 围内可以改变，称为:变焦距镜头（简称变焦镜）。如16mm-35mm. 28-70mm镜头、80-200mm镜头等。一只变焦距镜头可以取得多只左焦距镜头组合起来的视角，根拯轻装上阵”的原则，应该 是首选。使用两只变焦距镜头，能覆盖24mm至200mm的焦距段，几乎能满足所有的柏摄 要求。二、摄影镜头的种类与成像特点在同样画幅的照相机中，摄影镜头的分类方法也有多种，

11、人们习惯上主要是根据镜头制造时所 设泄的焦距结合镜头的视角来进行分类。按此办法，我们可以把镜头分为：鱼眼镜头超广角镜头广角镜头标准镜头中等焦距镜头长焦距镜头下面以小型照相机（135型）使用的镜头为例，简要说明：（1）标准镜头镜头的焦距范围在40mm至60mm内的镜头，称为“标准镜头“。其称谓有多重意思， 一方而表 明这种镜头的视角与人眼观察景物时视野的淸晰范用接近，能够提供一个最为正常的视觉效果；期 方而，由于这种镜头的焦距与胶片的对角线长度接近，设计制造时比较容易做到对全部像差的校正, 因而都是些成像优异、结构简单、通光呈:大的髙素质镜头，为照相机的“标准“配置。（2）广角镜头镜头的焦距范围

12、在24mm至38mm内的镜头，称为“广角镜头。广角镜头能够提供一个宽阔的视角，从而把更多的景物纳入拍摄范用，有利于对大场而的舶摄 和在狭窄地方舶摄。在这个焦距段一般有35mm、28mm和24mm等镜头，英中，28mm镜头由于既 有宽阔视角，又无明显的像差而被称为“标准广角镜“。（3）超广角镜头镜头的焦距范围小于24mm的镜头，称为“超广角镜头二超广角镜头顾需思义就是有一个比广角镜头更为宽阔的视角，拍摄的景物范国比广角镜头还要 大。由于实现了超大场景的舶摄，镜头的像差难以全部校正，所以变形比较明显，像场照度也不是 十分均匀，不过相对于它的特殊拍摄能力，这些缺点还是能够被接受的。（4）鱼眼镜头镜头

13、的焦距范围小于16mm的， 并且在制造时不对像差进行校正的镜头，称为“鱼眼镜头”。鱼眼镜头的视角达到180度或以上，就象鱼的眼睛。这种镜头实际上属于特殊镜头，使用的场 合比较特別。使用中也要非常注意，持机舶摄时，一不小心就能把摄影者本人的双脚摄入画面。鱼眼镜头的像差不加校正，能够提供一个极大变形、夸张的视觉效果，极具视觉冲击力。(5)中等焦距镜头镜头的焦距范围在70mm至135mm内的镜头，称为“中等焦距镜头中等焦距镜头的焦距适中，像差校正精良，多为髙速摄影镜头，拍摄的画而透视效果好，能够 给人舒适自然的感觉。广泛用于人像摄影、风光摄影等题材。中等焦距镜头成像较大，像差校正精良，在风光、小品、

14、微距摄影中被广泛运用。(6)长焦距镜头镜头的焦距范用在135mm以上的镜头，称为“长焦距镜头“。长焦距镜头由于其狭窄的视角， 能 够把远处的景物拉近， 在胶片上结成较大的影像，拍摄效果有较为强烈的透视压缩感，也有利于把 被摄主体从背景中分离出来。主要使用在远距离的拍摄，或者是用于特写摄影。使用长焦距镜头就是要在较远的距离仍能获得足够大的影像。在野生动物摄影、体冇摄影、远距离偷拍等不宜接近被摄物的场合，长焦距镜头能发挥其作用。长焦距镜头舶摄的画面有一种“空间压缩”的透视效果，而且其极短的景深有利于把彼摄主体从 背景中分离出来。长焦距镜头能在不为被摄者发觉的情况下拍摄到更为自然的画面。当使用长焦距

15、镜头拍摄远处风光时，效果不是那么好，除非有一个极高的空气透明度，如青藏高原。3、以上介绍的是普通摄影镜头。在众多的摄影镜头中，有一部分是有专门的用途或为达到特别 的影像效果而设计制作的，这些摄影镜头统称为：特殊摄影镜头。特姝摄影镜头我们常见的有以下几种：微距镜头一一大比例及翻拍摄影透视调整镜头(移轴镜头)一一建筑摄影及产品广告摄影柔焦镜头一一人像摄影折反射式镜头一一廉价超长焦距增距镜组一一焦距增倍器折反射式镜头产生的朦胧、梦幻效果，在艺术摄影领域比较合适。 折反射式镜头成像最大的特征是在高光点处产生圆环状光斑，这一“超现实”特征同样是在 艺术摄影领域被看好。柔焦镜头柔焦摄影镜头是指不通过其他附

16、件直接舶摄出柔焦效果的特殊摄影镜头。主要的特点是：在聚 焦准确的前提下，被摄体光线通过镜头中设置的金属片上的小孔产生扩散现象， 减弱摄影镜头对被 摄物细部“锐利”的刻画性能，从而避免被摄物上细微的疵点被镜头淸晰地记录下来，影响被摄物 的整体美感。恰当使用柔光摄影镜头，可使被摄体形成一种具有朦胧、印象意境的效果。 柔焦镜头最主要的使用场合也许是人像摄影，利用其朦胧虚化的特征，弱化被摄对象的瑕疵, 也赋予油画般的美感。三、什么样的摄影镜头适合旅游摄影从纳光能力特性看，光圈越大的摄影镜头，拍摄能力越强。1、在人文摄影领域，有比较大的优势。2、 利于景深控制，能产生更为多变的影像效果。3、几乎所有的大

17、光圈镜头制作优良，适应能力更强。大光圈镜头的缺点：1、体积、重量大。2、 价格高昂。3、风景、风光摄影等领域优势不明显，甚至无优势。旅游摄影，如果偏重于人文摄影、建筑内景摄影等方面，可以考虑大光圈镜头：而如果偏重于 风景、风光摄影，则不必太过在意镜头光圈的大小。（二）从镜头焦距特性看，整体偏向于短焦距镜头。旅游摄影中考虑镜头焦距，其实主要还不在于成像大小，而是关注拍摄视角。1、焦距越短，视角越大。能容纳的被摄范囤也越大。风光、风景摄影本身就是大场而，短焦距、 超广角镜头才可以大显身手。2、人文摄影、室内场景摄影，是近距离拍摄，短焦距、大视角镜头才能提供足够的舶摄空间。3、短焦距镜头大景深的表现

18、力，有利于偏重纪实类的旅游与风景摄影。4、旅游与风景摄影重要的是拍摄到了，更多的内容进入画面，也方便以后的剪裁取舍。（三）从摄影镜头的结构看，变焦距镜头更有利于应对不同的构图要求，也能适当减负。1、变焦距镜头焦段灵活，特别是现在一些18-200mm的镜头，几乎涵盖了旅游摄影常用的所有 焦距段，对影像的拉近、推远都十分灵活。2、变焦距镜头一个代替多个左焦距镜头，总体上减轻携带镜头的数量。变焦距镜头的缺点也比 较明显：1、影像素质一般，在使用中要注意避免一些固有缺陷的影响。2、某些大光圈变焦镜头并不轻，对手持拍摄有一宅的难度，如长焦距段的变焦距镜头。在使用 中要加以注意。【小结】1、旅游与风光摄影

19、由于拍摄题材广泛， 镜头的选用最好能覆盖16mm至300mmo2、而比较经济适用的组合是24mm、35（或50） mm、80-200mm,足以应付绝大多数场而。3、如果是只带一个镜头,定焦距镜头用28mm,变焦距镜头用28-80（或24-105） mm比较合 适。当然，具体情况要视拍摄题材和环境而定。4、总体来说：人文摄影的镜头应该偏重于广角端（24-35mm）。人像摄影的镜头应该偏向于中焦到长焦端（8O-2OOmm）。野生动物摄影的镜头应该偏向于长焦端（100-300mm）o风光摄影的镜头应该偏重于超广角端（16-24mm）0第三节摄影附件 摄影附件能够改善拍摄效果，拓展拍摄手段，在一些极端

20、条件下能够辅助完成舶摄工作。 摄影附件种类繁多，对于旅游与风景摄影，有些摄影附件是必备的。一、常用摄影滤光器摄影用滤光器主要分滤色用和特殊效果用两类。在这门课中我们着重了解滤色用滤光器，简称 滤色镜。滤色镜的基本作用是阻挡或吸收不需要的色光，而让需要的色光通过，以校正感光材料的感色 性，使画而上主要色调的深注程度接近于自然景物，也接近人眼的视觉效果。滤色镜又可分为黑白专用滤色镜、彩色专用滤色镜、黑白彩色通用滤色镜三类。 每一类又有许 多品种， 每一品种又有许多型号。 对于我们普通摄影，不可能都购置，这里主要向大家介绍一些黑 白彩色通用滤色镜。（）UV 镜（UltrnViolet）与天光镜（Sk

21、ylight）在我们观察远景的时候，我们都会发现远山或建筑物有发灰、发蓝的现象。这是由于空气介质 中含有悬浮的水汽、微小尘埃，这些水汽、尘埃等在光线照射下会产生大量的紫外光线。紫外光的 影响如果用肉眼都可以感觉到，对于感光材料来说影响就更大：不仅造成远处景物的反差下降，也 让远景蒙上一层灰蓝色，最终影响到对远景的色彩再现和淸晰度。如果不是有特殊的表现要求，紫 外光线对摄影的影响是有害的。UV 镜（UltraViolet）是一种黑白彩色通用滤色镜，称为紫外光滤光镜或去雾镜。是专门用来吸 收人眼看不见的紫外光线，从而提髙远处景物的淸晰度，使远景的色彩更为真实。由于 UV 镜本身 不带任何色彩，对光

22、量的减弱作用可以忽略不计，因此它可以长期装在镜头上，起到保护镜头的作 用。所以，一般摄影者购买镜头后的第一件事往往是为镜头配上UV镜。天光镜（Skylight）是另一种紫外光滤光镜，但它带有淡淡的品红色，根据带有颜色的深浅又有1A、1B等多种型号。天光镜的用途、用法基本上与UV镜相同。由于本身带有的品红色调能起到轻 微的降色温的作用，这在蓝天白云下或阴影下的某些题材摄影中比较讨好（如人像摄影等），所以有 人喜欢用1A或1B的天光镜来代替UV镜。至于UV镜好还是天光镜好， 不能简单下结论， 只能说根据个人的喜好、摄影风格、要求而左。 【讨论】目前有一种流行的说法：数码摄影时代，感光材料（CCD）

23、的成像原理有别于银盐摄影时代的 胶片，对紫外光并不敏感，因此UV镜等紫外光滤光镜不起作用，只是起到镜头保护作用。关于这 一点我们用简单的拍摄就可以证伪。不管如何，旅游在外，为镜头戴上UV镜是明智的。在恶劣的天气状况下、在海边、在沙漠地 带，在沙尘眾施虐的情况下，可以有效防护镜头。在平时的使用中，有利于防止唾液、手指等污染 镜头，防止树枝、杂草等环境物划伤镜头我们购买镜头后要做的第一件事，就是选配合适的UV镜或天光镜。而现在一些厂家生产的所 谓“镜头保护镜”，原厂品牌的价格不菲，但这些是纯粹的保护镜一一就是一块质量较好的玻璃而已, 并不消除紫外光。个人意见：没什么意思。（二）偏振光滤光镜偏振光滤

24、光镜（简称“偏振镜”）是利用偏振作用对光进行选择控制的一种黑白、彩色摄影通用 滤光镜。它由两片玻璃中间夹着一层包含有极细的按顺幺攵排列的杆状结晶胶膜组成。当旋转时，可 以改变镜中细丝的方向，从而阻止与细丝方向相反的振动方向的光波通过，而让与细幺幺方向相同的 振动方向的光波通过。即对偏振光有消减的作用。偏振镜有两种：线偏振镜和圆偏振镜。线偏振镜在自动对焦照相机中使用可能会出现问题。圆偏振 镜则可在手动对焦、自动对焦照相机中使用。购置时需注意。在景物中的反射光线含有纵波和横波两种传播方式，使用偏振镜的目的就是不让某种杂散的光波进 入镜头影响成像。英基本作用有：1、消除或减弱非金属物体表面反光水而、

25、玻璃等透明物体的表面产生的杂散反射光使水下、玻璃后的物体处于朦胧状态， 偏振镜 能消除水面、 玻璃而的杂散反光， 使镜头能够“穿透”表而拍摄背后的影像。对于其他木器、塑料 等非金属表面的杂散反光，偏振镜也能起到消除或减弱的作用，使物体的表而纹理更淸晰，色彩更 饱和。2、压暗蓝天偏振镜能将天空的蓝色调变暗，这也是彩色摄影中唯一的可以压暗蓝天，同时又不改变景物整 体影调的附件。与UV镜不同的是，UV镜是吸收天空的紫外光，而偏振镜是阻止天空的明朗光线通 过，从而起到压暗蓝天的作用。偏振镜的突出好处是除了压暗蓝天外，基本上对苴他色调不起作用。所以，在有白云的天空中，它可以进一步拉大蓝天与白云的反差，使

26、画而变得更为纯净、生动。但由于它同时又有消减反光的 作用，英他物体的颜色变得更为纯净、饱和。利用这一特性，在风光摄影和产品摄影中，偏振镜是 被大量使用的。风光摄影几乎是人手必备。使用偏振镜消除反光和压暗蓝天的方法是： 把偏振镜装在镜头上， 转动外圈，通过取景器观察效果, 达到要求时即可。如果是旁轴取景的照相机麻烦一些： 转动偏振镜外圈， 直接用眼睛观察，达到要求时，记住两 镜片的相错角度，把它装在镜头上即可。在风光摄影中，偏振镜的作用由于工作方向与太阳的角度变化会有不同的强弱变化，在使用超广角 镜头时特别容易产生“穹窿”的效果。3、整体阻光作用偏振镜是灰色的，对于光线的通过有一立的阻止作用，但

27、在总体上不影响被摄体的色彩还原。利用这一点我们可以把偏振镜当作减光镜来使用，相当于中性灰滤光镜特别是当两个偏振镜叠加 使用时，其阻光作用更大，并可通过改变两镜的夹角，变化阻光能力。如电影拍摄中的淡入、淡 出”技术，就是利用这一特性实现的。如果摄影中只利用偏振镜的阻光作用，其用法与中性灰滤光镜同。需注意其滤镜因子”一一 即滤镜减光系数，一般偏振镜的减光系数为“3”或“4”，即减光1.5级或2级，需要我们在柏摄中 补偿1.5或2级的曝光量。如果使用的是单镜头反光式照相机，利用照相机的测光装置自动曝光拍摄，则照相机已经做了 补偿，可以根据测光结果直接拍摄。4、偏振镜的使用方法及注意事项（1）使用偏振

28、镜需要增加曝光量，如果是带测光装宜的照相机，可以用照相机中的测光装苣来 检测。 如果是手动调节曝光照相机增加多少则需要看其阻光能力，一般为加大二级曝光量，手动设 定。也由于偏振镜能阻挡2EV （2档）左右的光量，平时没有必要常戴在镜头上，吃力不讨好。（2）在使用中要注意的是：如果用来消除反光或压暗天空光，苴使用效果要在照相机的取景器 中观察和调整， 以达到要求为准， 而不是越暗越好。（3）偏振镜的作用与光线的方向有关，如果是被摄而到照相机的连线与光源到照相机的连线成90度角时，其压暗天空光的作用最大，成0度或180度角时（正顺光或正逆光），偏振镜不起作用。在天空已经足够深蓝的情况下，没必要一定

29、使用偏振镜。（4）偏振镜的适用场合不包括专门的人像摄影。（6）偏振镜边框较厚，在使用偏振镜时，除非有英他理由，须将镜头上的UV镜等其它镜片取 下， 以免产生“遮角”现象。 在使用超广角镜头时，须选用超薄偏振镜，以免产生遮角”现象。（三）中性灰滤光镜与中性灰渐变滤光镜1、 中性灰滤光镜（非必备）这是一种灰色玻璃，只有一楚的光学密度，对光线的颜色、反差等无任何影响，所以实际上就 是减光镜：利用它在总体上减少通光量。这看起来是一件吃力不讨好的东西，但在摄影中我们确实会碰到需要减少通光量的情况：如：在睛朗的户外，照相机中却装上了超高速胶片（传统银盐摄影）。如：为控制景深需要加大光圈但快门速度又无法进一

30、步加快。如：需要有意识用一个相当长的曝光时间但光圈又无法进一步缩小这些场合还是可能出现的，中性灰滤光镜可以改变通光量，以适应摄影中的特殊场合的要求。2、 中性灰渐变滤光镜在风光、风景等摄影中会经常遇到这样的场景：天空（或水而）在画而中占有较大的比例， 而 天空、 水面的亮度比较髙， 其它地面景物的亮度较低，两者的光比超过了感光材料曝光宽容度范围, 这时候如果按哪一部分曝光都会造成另一部分曝光严重失误。 这时就需要有针对地压暗画面中某部 位的光量，总体上使齐部分光比处于感光材料的曝光宽容度范用内。这就需要用到中性灰渐变滤光 镜。中性灰渐变滤光镜的半边为中性灰镜半边为透明镜，中间采用渐变过度，没有

31、明显的分界。在 普通摄影中利用苴一半阻光一半全透光而且中间不留明显痕迹的特点，压暗画而一半部位的光线，使总体的曝光量能够接近感光材料宽容度的范围。同时使用偏振镜和中性灰渐变滤光镜拍摄【建议】在普通旅游与风景摄影中，UV镜、偏振镜、中性灰渐变滤光镜是最为常用的，其效果显而易 见。而且他们的表现并不影响被摄物的原本状态，只是改善原有摄影器材在表现力方而的缺陷与不 足。所以，应该成为我们摄影的必备附件。二、遮光罩1、眩光及其产生的原因眩光产生的原因是照相机的镜头被光线直接照射，在镜筒内部产生杂乱的反射光所致。受眩光 现象的影响，画面会产生令人讨厌的光影，俗称“鬼影”。照相机镜头内部的消光较差，镜片的

32、镀膜质量不高，镜头镜片数多等，都会加剧眩光的影响。风光、小品摄影中，眩光的影响危害极大。眩光的影响，除画而产生杂乱的光斑外，还有光雾效应, 造成反差下降、淸晰度下降、色彩不准等恶劣影响。2、遮光罩的作用一般来说，眩光对画而的影响是有害的。我们评价、选择摄影镜头时有一个重要的指标就是该 镜头的“逆光控制能力”如何， 这指的就是镜头受直射光线和周用杂散光线影响的程度如何。表现 好的镜头眩光产生的程度较轻，所柏摄的画而干净、通透，反差好。反之会形成杂乱的光斑，或者 是整个画而蒙上光雾，反差下降。在拍摄技术上，减轻眩光的方法很多，其中一个办法就是为镜头戴上遮光罩。遮光罩是一个加 在镜头前端的套筒，它的

33、材料可以是金属、塑料、橡胶等等。 目的只有一个： 减少非成像光线 （包 括直射太阳光和环境的杂散光）影响镜头的镜片。每一个镜头的视角都不一样，为最大限度减眩光，一般都是每个镜头专配匹配的遮光罩，我们 在使用中一泄要注意。如果窄角度的遮光罩用在广角度的镜头上会产生遮角现象。一般每个镜头都配有专用的遮光罩，能与视角相配合。遮光罩的附带好处是：保护镜头前组镜片，防止人手误触或其他杂物触碰。所以建议为镜头长期戴 上遮光罩。现代许多小DC,其实都有遮光罩附件，为选购件。一般为一个外接的转接简，套在镜头上，然 后在转接筒上可以换装近摄镜片、增（减）焦距镜组、UV镜、偏振镜和遮光罩等。3、其他防眩光手段当我

34、们要获得高素质的影像效果时，总体上来说眩光是有害的。如何消减眩光可以说是影人追 求的目标，特别是那些风光摄影师，可以说每时每刻都要考虑眩光对画而的影响。 用遮光罩的办法 可以做到的是防止侧强光直射镜头，但是如果强光源本身就在取景范囤内，遮光罩的作用就很有限, 这时候就要有一些英他手段来应对。以下的方法对消减眩光的影响会有一泄的帮助：（1）选用镜片数少的镜头。（2）选用镀膜优良的摄影镜头。（3）同上道理，把镜头上的可有可无的滤色镜摘掉。（4）拍摄时使用小的光圈值。（5）如果眩光不可避免，就把它美化或者是隐藏。【特别提示】1、遮光罩需与镜头的视角匹配：其开度、长度恰好与镜头视角一致才能发挥最大效果

35、。绝大部 分的变焦距镜头其遮光罩并不“变焦”，只是配合短焦距端的视角，因此其遮光效果大打折扣。而超 广角镜头的遮光罩英开度达到90度以上，几乎没有遮光效果。这也是变焦距镜头、超广角镜头更容易惹眩光的重要原因之一。（另外的原因是变焦距镜头镜片、镜组数多，更容易在镜头筒内部产生杂散反射光。）2、遮光罩只是加装在镜头上的套筒，目的是遮挡宜射镜片的光线而已，我们完全可以用其他方 法代替。如随手可得的帽子、旅游地图等等，甚至我们的手掌在使用变焦距镜头（特别是那些所谓一镜泄天涯”的大变焦比镜头）或超广角镜头时，随时 注意眩光的问题，主动采用多种手段防眩光。三、摄影用三脚架、快门线（一）认识三脚架的重要性三

36、脚架是用来架设、支撑照相机的摄影附件。在普通摄影中，最重要的附件莫过于三脚架。一 个稳固的三脚架加上快门线，就能够解决我们上而所涉及的影像稳左方而的问题。在摄影中有这么一个原则：为达到最高的影像素质，任何情况下，有可能用三脚架就一定使用三脚架。使用三脚架是保证影像清晰的最有效手段。特别是初学者，只要简单地架设起一支足够稳定的 三脚架，也许会发现：影像素质马上有了脱胎换计的改变。在基本的摄影技术中，照相机的稳泄技术是首先、必须要掌握的。一幅称职的三脚架加快门线就能 够轻易解决这个技术问题。（二）旅游摄影需要三脚架吗？应该说，如果主打人文摄彫，基本上是人们的活动，那么三脚架可以不带。但如果是综合的

37、， 特别是偏重于风光摄影，三脚架则是必须的。长焦距镜头拍摄，最好使用三脚架。 室内极幽暗的环境，需借助三脚架完成拍摄。 即使阳光充足，我们也使用三脚架以获得更加精细的图像效果。夜景摄影，离不开三脚架。许多朋友都喜欢的微距摄彫，没有三脚架是不太可能完成的。风景与旅游摄影， 特别是偏重风景、 风光摄影的朋友， 一左要带上灵活、稳固的三脚架和快门 线，因为在大多数场合都是而对微弱的光照条件、大景深摄影，使用三脚架能保证影像质量。另：在如拍摄日出日落、冰川、雪景这些场合，使用三脚架能避免强光长时间对眼睹的伤害。（三）什么样的三脚架适合旅游与风景摄影1、 稳固、轻量这是一对矛盾，但要在此作出平衡，平衡点

38、就是找出下限。对于旅游摄影，三脚架的选择、使用有一个原则：用你能扛得动的最重的三脚架。考虑到旅游摄影的诸多问题，我们首先应该确保照相机的“稳”。这里又涉及一个关于三脚架使 用的下限原则：三脚架的标称承重必须大于等于照相机重量的两倍。如：照相机加镜头重量为2公斤，那么三脚架的标称承重至少应在4公斤，这被认为是稳左照 相机的起码要求。（三脚架的标称承重在其说明书中关于规格” 一栏中都会注明）结合上述两个原则，一般说来，三脚架总重量（脚架加云台）宜控制在3公斤以内。而要做 到这一点，碳纤维材质的三脚架比较合适。2、 功能齐全，组合灵活（1）三脚架还有两个重要指标：不升中轴的最大摄影高度，最低摄影髙度

39、。这在一泄程度上决 定拍摄能力。“不升中轴的最大摄影髙度”以使照相机的取景器与人站立时眼睛髙度持平为宜：最低摄影高 度”指中轴倒置后的拍摄高度，则是越低越好。（2）三脚架的部件包括云台，目前基本上是三D云台和万向球台两大系列。三D云台左位精准, 可实现全部拍摄功能，唯操作繁琐，中轴倒置舶摄时更是让人一时难以适应。万向球台方便快捷，许多产品的设计都是“一键搞掂”式，但定位精度不及三D云台。（3）三脚架的三脚开度最好能达到180度。不要带固泄张角的脚架。另：有些三脚架的英中一支脚可以拆卸下来，充当独脚架或登山杖使用的，也为我们的活动提 供多一种便利。3、 结构简单、维护方便。尽量不要带到处都是旋钮

40、、螺丝、把手的脚架。野外活动能够，三脚架应该拆卸自如，而不需借助扳手、螺线刀等一批工具【一点建议】市场上三脚架种类繁多，但基本上可分为两大风格：1、 曼富图（Manfrotto）脚架：以铝合金055C系列脚架加229系列3D云台为经典代表。2、捷信（Gitzo）脚架：以碳纤维2227、2228系列脚架加万向球台为经典代表。 其他三脚架多 为仿照这两种脚架风格设il开发。 如国产的百诺、吉尼佛等品牌，价格低廉，质量可靠。从我们前而的讨论结果来看，可能捷信风格的脚架更适宜风景与旅游摄影。 使用三脚架，摄影也会变得轻松。大可不必把自己搞得如此神经兮兮，如临大敌。（四）三脚架的一些使用技巧三脚架最好能

41、够配合电子快门线使用，这可以把照相机的箴动减到最小。但摄影中特别是旅 游摄影丢掉快门线的情况经常发生。此时应启用照相机的自舶功能，防震效果与快门线同。在风大等环境因素影响下，再稳固的三脚架都有可能发生晃动。此时应在三脚架上挂上重物, 以帮助稳定。为保证最佳稳定性，如不是必要，不宜升起脚架中轴来架照相机。 如果使用的照相机总重超过三脚架标称承重，或使用长焦距镜头、超长焦距镜头，可减少三 脚架架脚伸出节数甚至只使用最大一节，这样可以明显改善稳定性。四、闪光灯拍摄时自然光不足或是需要对柏摄对象进行补光时，就需要使用人工光源。人工光源又分连续 光灯和电子闪光灯两大类。普通灯光、摄影用灯光属于连续光源，

42、使用连续灯光摄影与自然光摄影 基本上是一样的，要注意的只是灯光的色温问题。人工光源的电子闪光灯是专门为在低照度或全黑的摄影环境中完成拍摄而设计制造的，具有体 积小、光强度大、瞬间发光的特点，在某些新闻类、纪实类摄影的特殊场合，使用电子闪光灯可以 说是摄影活动不可或缺的，是没有办法下的办法。但使用电子闪光灯拍摄的图像普遍不被看好。这既有技术上、表现力上不足造成的影像素质低 下的问题， 更有闪光的出现破环现场气獄而引起的影像说服力下降的问题。因此，在旅游摄影中， 闪光灯可带可不带，在风景摄影、小品摄影、风光摄影中，闪光灯亳无用处。由于闪光灯发光过于生硬，发光角度过于固投影难看，光照效果不直观等原因

43、，在艺术摄影领 域它普遍不被看好（尤其是单灯单次闪光不被看好），多是运用在记录摄影和自然光摄影中的补光（而 且补光还要不留痕迹）。旅游摄影用闪光灯多为单灯操作，而且缺乏一些辅助手段，对灯照射效果的控制手段十分有限。用与不用闪光灯，其影像效果差异巨大。所以，我们要慎用。必须用，就力争把它用好。右图借助 舞台绚丽的灯光用闪光灯拍摄，闪光痕迹不明显，效果还算可以。 现代数码照相机除了某些个别的高级专业机种外，一般都内置有闪光灯，这为我们提供了便 利。考虑到闪光灯使用的局限性，我们大可利用其作应急之用，无需另外再购苣大功率闪光 灯。五、其他附件防风沙、雨水的专用的摄影袋（包）能较好地保护摄影器材。镜头

44、纸和镜头淸洁液、镜头刷、吹气球（洗耳球）最好也能带上。考虑到CF、SD等存储卡质量上优于其他存储介质，为防止失误，最好能准备充足的存储卡。 第二章设定我们的照相机一、照相机的基本设定所有的照相机都能记录影像。现代数码照相机融入了令人眼花缭乱的自动化功能，既有最简 单的全自动操作，同时也保留了最基本的技术手段，这为我们的摄影创作提供了各种可能。当我们完全使用照相机的全自动设定时，我们会发现许多情况下所获得的影像并不是我们期 待得到的。改变照相机的一些基本设左、控制方式， 运用特別的操作技巧， 会给我们的图像 带来什么样的变化？我们如何合理使用这些变化以达到影像的效果？这就是我们在这里讨 论的话题

45、。不要使用全自动模式（绿区），否则我们所做的所有设定、调整都失效、没有意义。第一步：对照相机的感光材料特性方而进行设定感光材料作为影像的载体，其特性对所记录的影像有着初始的、最终的影响。数码照相机的感 光元件是CCD或CMOS,在照相机的基本设左中，首要的就是打造好这个平台，让其符合我们对影 像质量的要求，符合当下的柏摄条件。英中最重要的是以下四方面：文件大小（像素数）感光度（ISO 值）文件记录、存储格式白平衡1、 关于文件大小在数码照相机中，都会有设泄图片质量选项：如L、M、S等，不同的设左可以产生不同的文件 大小：如1200万像素、800万像素、400万像素等。不同的像素数代表了CCD（

46、或CMOS）所能记录下的影像点。我们要求尽可能获得大的文件虽:, 就是要求用尽照相机所能达到的最大像素数。 因为：（1）像素数决左了照片能够达到的最大尺寸，最大的像素数为以后的使用留有较大的空间。（2）最大像素数能够记录下更多的细节，在髙精度照片、印刷中，效果更好。（3）像素数越大，为后期剪裁画面留有足够的余地。摄影中往往存在所谓“二次构图的问题：拍摄中来不及或不可能仔细构图，以及图片舶摄后由 于用途改变或有新的构图体会等，就需要对原有画而重新切割、安排。这在人文纪实、新闻、体育 等题材中会大量出现。2、 关于记录、存储格式JPEG 是我们接触最多的图片格式，具有文件量小，支持直接打印、晒图、

47、网络使用，因此被广泛 运用在数字图像领域。实际上这是照相机的图像处理芯片把一些它认为无关重要的数据过滤掉，所 以是一种有损压缩存储格式。它的最大问题还在于每进行一次后期处理文件就被再压缩一次， 使得 影像数质越来越差。RAW格式是照相机原始记录文件格式，照相机不管三七二十一把它所“看到”的东西全部收集 起来，文件量大，不能被直接使用，需要通过专门的软件转换成TIF或JPEG文件才能被使用。比 较高级的照相机一般会带有RAW文件格式，而每一个照相机生产厂商的RAW文件或不相同，他们 的专用软件往往并不通用。RAW文件的优点是所有的工作都交给后期电脑制作，一些舶摄时的失误如曝光不准、白平衡设 置不

48、当，反差过大或过小，色彩偏离，甚至摄影镜头的某些成像缺陷等等，都可以进行一泄程度的 挽救、弥补，图像处理高手能够使用它制作岀出色的作品。【一般建议】从获得最佳影像资料的角度考虑，也为保险起见，尽量采用RAW进行拍摄。这为后期图像处 理提供更大的自由度，有助于获得更好的图片。3、 关于感光度设定感光度是表示感光材料感光快慢（对光照感受的灵敏程度）的特性。如达到正确的曝光所需曝光量 小，则胶卷的感光度就高。反之则低。（感光度国际上有统一的标准， 表示的方法是采用美国的ASA制和徳国的DIN制相结合。标示 为：ISO 100/21. IS0200/24.IS0400/27但现代数码照相机一般只标示为

49、：ISO 100、IS0200. IS0400感光度ISO标法是以一个值的整数倍来表示感光度的相差级数；DIN标法则是以差值3来表示 一个级差，数值越大则感光度越髙。女0：ISO 100/21比IS0200/24的感光速度慢一半，比ISO50/18的快一倍。余类推。）从摄影技术层而上来说，感光度是感光元件最重要的性能指标。是摄影曝光建立的基础，也是 影响影像素质的重要因素。所以，使用照相机要特别关注感光度设定问题感光材料有许多特性，而这些特性是有规律的，即随着感光度的改变而发生相应的改变，从感光度 我们就可以大致判断感光材料的其它方面的特性情况。根据归纳总结，我们可以得出这样的特性关 系表：感

50、光度宽容度 颗粒（平滑度）反差灰雾分辨率色饱和噪点色平衡综合评价高大粗低大低低高较好舶摄能力强低小细高小髙高低较差影像效果佳这表比较重要，对于我们进行照相机的基本设定，或者是要在摄影中进行创造性地利用感光材料的特性去营造特殊效果，有指导意义。根据上表我们可以看到：往往在低的感光度设立时，感光材料综合表现比较优异。 我们要在条 件允许的情况下尽可能使用照相机最低的感光度进行拍摄。比如：ISO 100。这时候影像一般都色调 明快，饱和度和反差有保障；影像平滑、细腻、干净，特别适合拍摄人物、小品、风光等：在低照 度下的画质更是胜岀一筹。随着科技的进步，稍为高级的照相机，高感光度的画质也在不断改进。但

51、不管如何，从目前的 情况看，一般而言，对于家用小DC,感光度ISO 200还勉强可用，而ISO 400以上，情况就已经十 分恶劣了。单镜头反光式照相机在IS0400时可以满足一般社会纪实、新闻摄影的要求。不是在极端 情况下，不建议使用IS0800以上的感光度。所以，感光度的设定基本原则是：条件允许的情况下，选用尽可能低的感光度设定。【何为“条件允许的情况下”？ 1首先考虑的是满足准确曝光的要求。其次考虑被摄对象的运动状况，以及照相机的稳左状况。最后再考虑表现力的需要。即：“条件允许“是指光照条件和技术手段两者结合的状况能达到拍摄的目的即可，避免用髙感 光度而牺牲画质。 上述的图例，属于风光、风

52、景摄影类。此类题材的摄彫以唯美的画而为追求，影像的素质也 被摆在重要的位置。因此影响画而纯美的所有因素都必须被考虑并加以改善，英中感光度设 置的问题最为直接。为获得髙画质必须使用照相机中最低的感光度设置，如：ISO50.ISO 100,不慎用ISO 200,不要使用ISO 400以上的感光度设置。这样我们就有可能获得干净、明快、 饱满的影调效果。 而在低照度条件下，如何稳左照相机呢？最简单直接的办法就是使用摄影用三脚架，这可以 让我们用低速、极低速的快门速度进行拉摄。风光摄影基本上感光材料曝光时间都在1/30秒以下甚至几个小时，所以我们说风光、风景摄影，三脚架是不可或缺的。以上的情况是“条件允

53、许”。 纪实类的摄影，如果是低照度光照条件，或室内、棚架下等幽暗环境，不得已只能采用高感 光度拍摄。而由于社会纪实类摄影的着重点不同，画质的下降是可以被接受的一一此为条 件不允许”。 极低照度的拍摄环境，如果是社会纪实、新闻、人文类拍摄题材，关键在于对事件、人物的 耙握，此时着重的是能不能”而不是“好不好”的问题。在昏暗的光照条件下拍摄动体， 为保证获得足够淸晰的影像，则要选用髙感光度设置，以提高快门速度。 普通摄影条件下的社会纪实、新闻、人文摄影，综合考虑复杂多变的光照条件、被摄对象的 运动状况，有一淀景深的影像要求，基本手持照相机舶摄等等，可以考虑使用ISO 200、ISO 400的感光度

54、设置，这样可以有一定的保险。【小论】现代数码照相机已经实现全自动化操作，感光材料的感光度值可以根据环境光照的强弱自动 进行调节，为拍摄提供了便利。但我们知道不同的感光度设定除决泄影像曝光外，还直接影 响到影像的最终效果，使影像呈现不同的而貌。因此，根据摄影用光的条件，结合影像表现 效果，合理地调节感光度值，才能更好实现拍摄要求。所以，有目的的高要求的摄影创作活动，建议；由摄影人来控制、调节感光材料的感光度值。 而相关的原则是：在条件允许的情况下，选用尽可能低的感光度设定。4、白平衡数码影像设定白平衡就是根拯光源的特性选择相应的色彩平衡值。这是拍摄中比较重要的一环，色彩平衡不准将会导致整体偏色，

55、后期调整会比较困难，严重偏色的甚至无法调校过来。照相机一般设有多种白平衡调节选项，提供各种色温情况下的色彩平衡设左，但情急中误操作 的情况屡屡出现。为保险起见，平时我们可以仅使用“自动白平衡”选项， 由照相机自己调肖。 如 果对白平衡问题有一定的认识，并且能够时刻保持警觉， 那么根据不同的拍摄条件随时调整白平衡 选项也许会有较好的效果。 经过影像后期处理，能够对偏色影像进行一立程度的校正，但这是一个相当费时费力的事情， 而且效果不一定能如预期。数码照相机中的白平衡选项。这是使用照相机时须事先预设好的。5、关于影像“风格”等其他设定在数码照相机中有关于“照片风格”模式的设左选项，通过不同的设泄获

56、得明度、反差、色饱 和度轻微差异的结果。这是针对不同的拍摄对象、类別的影像要求所做的符合大众审美需求的微调。有一左的意义，但是所有这些都可以通过电脑后期制作获得，所以如果不是照相机直接输岀最后影 像（即时打印、扩印及网络使用等），其意义不大。此项设左在RAW格式下不起作用。如果旅游任外需要及时在网络直接上传图片， 可以格式” 选项中用“RAW+JPEG（小） ”格式， 则照片风格”设定有一定意义。【总结】平时一般情况下，我们可以把照相机设左为：RAW（最大）、自动白平衡、IS0100。根据拍摄光照条件，及时调整感光度设定值。 在RAW格式下，其他的设泄许多是无效的，可以采用默认值。相关涉及影像

57、而貌要求的问 题，交给电脑后期处理即可。第二步：对照相机的操作技术手段进行设定这主要是指对照相机拍摄的几个技术层面进行设泄。包括以下几个方面：1、关于测光方式合适的曝光是记录影像的基础，而要获得合适的曝光就要对现场光强作出评估一一这就是测 光。照相机的测光装置在技术上分为以下几种类型，这在一部完善的照相机中一般都有具备或部 分具备：（1）全画面分区测光（2）中央重点平均测光（3）平均测光（4）中央点测光（5）中央局部测光一般来说，我们选择全画而分区测光模式就可以了。自动曝光是照相机根据测光结果，由电子芯片控制照相机的曝光控制机构完成曝光。其基本的形式 有：光圈优先、速度优先和程序式等三种自动曝

58、光方式。一般而言，室内摄影光线条件较光圈优先式、速度优先式自动曝光如果不时刻加以注意会造成 拍摄失误。相比之下，程序式自动曝光更为稳妥一些，特别是在使用自动闪光灯或是需要快速作出反应的 情况下。2、 关于自动曝光模式设定自动曝光是照相机根据测光结果，由电子芯片控制照相机的曝光控制机构完成曝光。英基本的 形式有：光圈优先、速度优先和程序式等三种自动曝光方式。其中，光圈优先式自动曝光、速度优先式自动曝光为半自动曝光。而程序式自动曝光为全自动曝光。所以，带有程序式自动曝光的照相机为全自动照相机。(1)光圈优先式自动曝光光圈优先式自动曝光是摄影者根据舶摄意图选左光圈后，照相机根据光圈值进行测光得岀相应

59、 的速度值，然后自动设定快门速度完成曝光。在照相机上光圈优先自动曝光一般标示为：Ao我们知道：光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。所以在拍摄时，如果景深问题是需要优先 考虑的， 那么光圈优先这种自动曝光柏摄方式为我们提供了方便：只需要确左对景深的要求设左光 圈值，其它快门问题交给照相机去处理。光圈优先式自动曝光在风光摄影、大场景摄影、人像摄影以及静物、小品等题材中被广泛运用。 使用光圈优先模式，主要考虑的就是景深控制要求。(2)速度优先式自动曝光速度优先式自动曝光是舶摄者根据拍摄意图选左快门速度后，照相机根据速度值进行测光得出 相应的光圈值，然后自动设定光圈完成曝光。在照相机上速度优先自动曝光

60、一般标示为：S。我们知道：快门除了控制曝光量外，还起到对运动体的运动状态作出限左的作用。因此，在动 态摄影中首先考虑的是如何选择一个恰当的快门速度以表达拍摄意图。速度优先自动曝光为此提供 方便：只需要确泄对快门速度的要求，其它光圈问题交给照相机去处理。 速度优先自动曝光方式在新闻、体疗、抓拍等动态摄影和需要快速反应的题材、场合中能大 显身手。另外，考虑到人手持照相机拍摄有个最低快门速度要求，保险起见也可以作为持机 拍摄时的快门速度下限预先设定，以避免手抖现象发生。(3)程序式自动曝光程序式自动曝光是照相机根掳拍摄时的测光结果自动选择一个“合适”的曝光组合。在照相机上程序式自动曝光一般标示为：P