浅谈男高音咏叹调《偷洒一滴泪》的演唱感悟

1、       浅谈男高音咏叹调偷洒一滴泪的演唱感悟                     摘要：偷洒一滴泪是多尼采蒂的著名歌剧爱的甘醇中的有名的唱段，由于是外国的歌剧唱段，在进行演唱偷洒一滴泪的时候，采用男高音咏叹调进行演唱有着更好的演唱效果。偷洒一滴泪其作词作曲的风格，在长期的演绎中已经成为了男高音的演唱专属。因此，本文就关于男高音咏叹调在进行偷洒一滴泪的演唱中的

2、演唱感悟进行研究与分析，并针对该如何进行该曲目的演唱提出相应的实用性分析。关键词：偷洒一滴泪；情感表达；演唱技巧；换声点爱的甘醇这部歌剧，不仅有着较强的舞台感染力，在其演唱部分中的偷洒一滴泪的演唱红，更是能够通过演唱者深情地演唱给听众们传递出更加动人的感觉。在进行偷洒一滴泪的演唱中，较为流行的唱法就是用男高音咏叹调的方式进行演唱。男高音中的咏叹调能够与该曲目有着很好地融合，两者的碰撞既是对偷洒一滴泪的完美演绎，又是对男高音唱法的一种有力表现。特别是在进行该曲目的演唱中，运用男高音唱法中的咏叹调唱法进行演唱，更是能够凸显出该曲目的曲风与曲调，是对该曲目的完美诠释。在很多男高音演唱家的表演中，偷洒

3、一滴泪都会成为其必备的保留曲目，该曲目在男高音美声唱圈内有着较高的地位。一、美声唱法的起源在进行偷洒一滴泪的演唱中，其运用的咏叹调演唱方式就是美声唱法中的一种主要唱法，美声唱法在世界范围内已经有着多年的应用，即使在我国，也有着多年的艺术表现实际应用。美声唱法是意大利关于歌剧演绎过程中所呈现出来的一种表现形式，在文艺复兴时期，意大利的佛罗赛伦是最早的歌剧的雏形，并且，在这一起始点下，以文艺复兴为背景，大量的歌剧被创作出来，并通过美声唱法进行世界范围内的传播，在这样的情况下，美声唱法逐渐享誉全球，并且得到不断的发展与传递，并成为现阶段我们熟知的美声唱法。在有关曲目的演唱中，采用美声唱法进行演唱有着

4、得天独厚的优势，例如本文所探究的偷洒一滴泪的演唱，运用美声唱法则能够将该曲目的辞去风格发挥到极致，给听众一种如临其境的感觉。不论是男高音学习者还是男高音演唱家，在其进行学习与表演的过程中偷洒一滴泪已经成为检验他们演唱功底的一种有效手段。用男高音咏叹调的方式进行该曲目的演唱，能够更好地将其词曲风格发挥出来，并且有着一定的意大利风格，能够做到将听众带到歌剧中的作用。一个合格的男高音演唱家，一定会对演唱该曲目有着自身独到的见地，这也是每个男高音歌唱家必备的能力之一。在美声唱法中，乐理、复调、和声、视唱等都十分重要，在演唱者具备基本的演唱嗓音的情况下，还需要结合这些演唱技巧进行基本的演唱与联系。美声唱

5、法中，除了这些基本的技巧联系以外，演唱者对情感的运用也是十分重要的。一首优秀的作品是有灵魂的，只有演唱者在有情感的演唱中才能够将曲目的演唱效果发挥到极致。其中本文所主要论述的偷洒一滴泪的演唱，就需要演唱者在运用基本的演唱技巧同时，还需要带有感情的投入，实现对该演唱曲目的超长演唱，并发给换种呈现出完美的演唱效果。美声演唱在世界范围内有着较高的地位，是进行演唱作品演唱的一种较为流行的演唱方式，即使在我国也有着较为重要的演唱地位。二、美声唱法的发展美声唱法在16世纪意大利兴起后，直到现阶段，其有着较长时间的发展，美声唱法的意大利语是belcanto，将其汉译过来就是美好的歌声。美声唱法在进行演唱的过

6、程中，其自然优美的声音，其中带着更多的洪亮，并且在舞台上还能够呈现出明显的穿透力，给听众带来不一样的听觉盛宴。在后期的发展中，歌唱家们对美声唱法进行了更加深入的唱功上的发展与研究，并形成了独具特色的美声唱法。其中在进行美声演唱的时候，其圆润的演唱方式，灵活的换气方法，更是给美声唱法的传递增加了一丝光辉。在美声唱法的发展中，其演唱过程中的气息均匀是一个较为明显的特点，在美声唱法中有着较长时间的发展，在经过专业的培训后，这也是每个美声演唱者所必备的一项演唱功底。其中，在美声唱法的发展中，半声唱法的出现更是美声演唱达到了一个新的巅峰，在本文所研究的偷洒一滴泪的演唱中，运用半声唱法进行演唱，是保证该曲

7、目演唱中能够将咏叹调发挥到极致的一种重要技巧。三、咏叹调偷洒一滴泪的音乐分析咏叹调的偷洒一滴泪是单二部曲，这个曲目一共可以分为50个小节，每个小节有着不同的演唱音调，同时也会传递给听众不同的听觉体验。在该曲目的前9个小节中，作者将其划分到前奏部分。前奏部分是将听众引入到曲目中的关键节点。因此，在前9个小节的演唱需要采用的是降b调进行演唱，实现引入的目的。另外，在第10到25小节，作者将其划分到a段，a段就像是一篇文章的引言，是传递整个曲目主流请的关键小节节点。因此 ，在进行该节点演唱的过程中，一般需要采用a,b两个完成的8小节乐句组成，能够实现将听众进一步引入到曲目中的目的。随后，在后面的25

8、到26小节的演唱中，这部分是该曲目中的中间部分，这部分也是起到承上启下作用的关键部分，前面的演唱高潮澎湃，在经过这个中间小节之后，就需要慢慢回落到轻柔的演唱中。因此，在起到承接的唱段演唱中，该部分采用的降d大调回落到降b小调的演唱方式。紧接着是27到34小节和35小节到42小节，在这两个小节的演唱中基本已经将该曲目带到了结尾的部分，在演唱者进行演唱的过程中，通过降b大调的演唱方式能够很好地展现这一部分的演唱美感，并一直到42小节的咏叹调结束，能够给听众一个完整的听觉感受。四、咏叹调偷洒一滴泪的演唱分析1.演唱中气息正确运用的重要性在进行美声演唱的过程中，气息的正确运用是十分关键的。通过对气息的

9、把控完成对偷洒一滴泪的演唱，更加能够体现出一个演唱者的演唱工地。在整个唱段的演唱中，咏叹调的中主要集中在小字二组上的e,f,g上，在针对该部分的演奏，正好赶上演唱者需要换声。所以，在针对该部分的演唱中，演唱者的气息合理把控，才是将偷洒一滴泪完美演唱的关键要素，可见演唱中气息运用的重要性。2.演唱中对咬字的要求进行该曲目的演唱中，咬字是一个重要的演奏技巧，在进行换气、换调的演唱过程中还需要确保咬字准确，这是对一个演唱者演唱基本功的有效考验。在进行该去的演唱中有一个“o”的发音，在进行演唱的过程中一定要注意咬字的准确性，避免发出阿胶的“阿”音。在进行该咬字的时间中，将嘴型尽量地长大能够有效地解决这一问题，考验更好的确保演唱者咬“o”音时候的准确性。诸如此类的在演唱中的咬字技巧还有很多，通过口型大小的掌握都能够有效地实现咬字合理的这一目的。五、结语偷洒一滴泪是男高音演唱过程中的一个较能够考验演唱者水平的演唱曲目，在进行练习与演唱的过程中，一定要注意相关技巧的运用，这样才能够实现演唱舒缓但又具有穿透力，能够将观众带入到曲目中的目的