电视摄像复习

1、电视摄像复习一、 技术部分 、摄像机基本组成：大多数摄像机主要由光学系统、电路系统和机械系统三大系统组成。光学系统部分：镜头、滤色镜、分光系统。电路系统部分：信号接收、处理和控制部分机械系统主要包括录像机部分。摄像机机身部分的主要构成：内部光学系统、摄像器件、欲放电路、信号处理、电子快门、信号编码、信号记录、视频反送，信号输出处理等多个部分。、摄像机基本原理光学成像原理（镜头、光圈、快门）、光电转换原理、磁记录原理、摄像机操作色温:表示光源光谱成分的标志，单位为开尔文（K）.对于某种金属体，当它处于绝对零度时，该金属黑体为绝对黑体，不发出任何辐射的光，我们将其色温定为0K，温度每增高1度，色温

2、就增加1K。当对该绝对金属加热时，随着温度升高到某一温度时，舞台的颜色开始呈现出红浅红橙黄白蓝白蓝，这样逐渐变化的状态。 如果某光源的光色与黑体在某一温度下呈现的光色相同，那么，我们就将黑体当时的绝对温度称为光源的色温。色表：人眼直接观察所看到的光源颜色。显色性：光源照射到物体上所呈现出的客观效果。如果各色物体受某光源照射的效果和标准光源照射时一样，则认为该光源的显色性好（显色指数高）。白平衡调整：在电视摄像中，白平衡调整是控制画面色调主要方法。白平衡是摄像机的一种技术状态。调白平衡的目的不只是为了使摄像机处于白平衡状态，还可以通过调黑白平衡的方法，破坏摄像机的白平衡，达到主观偏色的目的。 调

3、黑白平衡有三个步骤：首先选对合适的滤色镜(进行粗调)；第二，检查光圈是否在自动位置，白平衡钮选择A或B(不能选择P)；第三，对准一张白纸或其它白色物体，搬动调白开关，等录像器出现OK!（ 白平衡完毕），再调黑平衡，如不调黑平衡画面暗处将会偏色、反差减弱。黑白平衡调整是控制画面色调的主要方法。调黑白平衡是个技术技巧问题，也是一个创作手段。不同调白方法可以得到不同的色调效果。光圈：快门：变焦：聚焦：二、艺术部分、景别的划分及其造型功能 景别 是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。 （1）从摄像工作者的角度来讲 景别是摄像师在创作过程中组织和结构画面、制约观众视线、引导观众

4、注意、规范画面内部空间、暗示画面外部空间，决定观众的观看内容、观看方式以及对画面内容接受程度的一种有效造型手段。 （2）从表达效果的角度来讲 通过景别的排列和组合，创造出电视画面强烈的造型效果和视觉效果，产生特定的观赏节奏和情绪。景别的运用能够体现出摄像师的风格。 决定一个画面景别大小的因素有两个： 一是摄像机和被摄体之间的实际距离； 二是摄像机所使用镜头的焦距长短； 三是对于主体的纵深调度（场面调度）。 电视景别的作用 （1）景别的变化带来视点的变化。即通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。 （2）景别的变化是实现造型意图、形成节奏的因素之一。 （3）景别的变

5、化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。景别的划分美学意义 第一，人眼更喜欢看动（运动）的物体； 第二，人眼更喜欢看那些特别大或特别小的物体； 第三，人眼更喜欢看那些转瞬即逝的物体； 景别的划分及语言意义 景别的划分依据： 第一，依据主要被摄对象在画面中所占比例划分； 第二，依据画面中人物所占比例划分；1） 远景概念 ：远景是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。物所占比例划分； 特点 ：（1）画面注重对场景整体、宏观的表现，反映景物的全貌，力求在一个画面空内表现出景物和事

6、件的空间规模、气势和环境等方面的视觉信息，同时交代事件和环境、人物和场景之间的关系。 （2）远景景别中，人物被处理成占空间很小的视觉形象，被完全“物化”了。2）全景 概念：表现人物全身或者某一具体场景全貌的画面。在全景画面中，被摄物体的全貌或者被摄人物的全身被完整的表现出来，同时保留了较大范围的环境和活动空间，使观众对画面所表现的事物、场景有一个系统的认识。特点 ：（1）画面视觉效果分析表明，在全景中，被摄主体与环境在视觉关系上是相当的。 （2）全景是对拍摄场景的全面描述。3）中景 概念：中景是指摄取人物膝盖以上或物体的大部分或场景局部的画面，可以完整的表现人物上半身最为活跃和明显的手臂活动。

7、中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交代人与人、人与物之间的关系。特点 ：(1）中景画面中环境空间降到了次要位置。 (2）中景画面空间更紧凑，有利于表现人物的视线、动作线、人与人或者人与物之间的关系线等，具有较强的画面结构和人物交流特征。 (3）中景画面中被摄主体的内部结构相对远景和全景要清晰，成为画面的主要表现内容。4）近景概念：近景是摄取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体局部的画面特点： (1）近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头部成为观众注意的焦点，视觉效果比较鲜明、强烈。 (2）通常近景画面景深较小，环境的视觉感比较弱，画面趋于单一。 (3）近景画面常由较

8、长焦距的光学镜头拍摄，画面中地平线基本消失，空间透视不明显。5）特写概念：特写是表现人物肩部以上或者被摄主体细节的画面。特点 ：（1）特写画面通常描绘事物最有价值的细部或者人物最有表现力的面部，排除一切多余形象，画面内容单一。 （2）特写最大的特点是避免框架。 （3）环境已经被完全排斥。景别的语言意义 ：（1）满足对观众从不同距离全面观看感受； （2）限制和引导观众的视线； （3）控制观众的情绪； （4）控制被摄主体的速度和动作； （5）形成节奏不同景别的叙事功能 （1）远景 叙事上：远景用于交待事件发生地点和空间环境。 表现上：远景侧重于气氛的渲染，抒发“辽阔”的情感。（2）全景 叙事上：全

9、景常位于段落的开端或结尾，对整个场景中各个镜头的方向和位置进行限制。 表现上：远景和全景有时候被成为交代镜头。（3）中景 叙事上：在有情节的场景中，近景常作为叙事性描写。 表现上：表现人物之间的交流。（4）近景 叙事上：近景可用于展示人物内心状态、刻画人物性格。 表现上：具有一定的指向性。景别的造型功能：视觉制约性，视觉虚实性， 视觉距离性，视觉主次性，视觉刺激性 、运动摄像手段及其特征 、电视构图的含义 电视构图是把被摄对象及各种造型元素有机的组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。、趣味中心、像势 像势，指单个影像或某一影像群体作用于整个镜头画面的力。一般来说，决定某

10、一景物或景物群体在画面中像势大小的因素主要有体积、重量、大小、形状、色彩、影调、动静、数量以及生理属性等。由于像势的存在，才使得画面给人以或均衡或厚重或沉稳或活泼的感觉。 趣味中心，指一般规律中观众最容易看到的地方。、构图的形式 根据画面中造型元素是否有明显的改变可以分为静态构图和动态构图。根据镜头中整体的构图形式是否有变化可以分为单构图和多构图。根据构图中线形结构是否完整及其与画外内容的联系程度可分为封闭式构图和开放式构图等。 1）静态构图和动态构图 静态构图是指画面造型元素及结构都没有明显变化的构图形式。 静态构图可用于展示对象性质、形状、体积、规模、空间位置；有利于表现人和有生物的神志、

11、情绪和心态；可通过画内景物关系的呈现表现出某种象征作用；可用于展示空间距离感，从距离的改变体现情感关系的变化；模仿人物的主观视线，体现静止的观看方式等等 动态构图是电视画面构图的主要形式，它是指电视画面造型元素与结构连续或间断发生变化的构图形式 动态构图可以详尽地表现对象的运动过程以及对象在运动中所显示的含义，以及动态人物的情绪。 动态构图对被摄体的表现往往不是开门见山、一览无余，而是有一个逐次展现的过程，其完整的视觉形象往往靠视觉积累形成。 动态构图在同一画面里，主体与陪体、主体和环境关系是可变的，有时以人物为主，有时以环境为主，主体可变成陪体、陪体也可变成主体。 造成动态构图的各运动因素，

12、其各自运动速度不同，可表现的情绪和气氛也不同等。 2）单构图和多构图 一个镜头中，只表现一种构图组合形式，其间不发生结构变化的构图形式即为单构图。 多构图主要指不经过外部组接，而只通过画面内部蒙太奇，或借助被摄对象与摄像机位置关系的调度，或运用光线明暗变化、焦点虚实变化、前后景变化等手法，来形成画面结构连续或间断地改变的构图形式。 3）封闭式构图与开放式构图 所谓封闭式构图即要求画面的形式均衡、和谐、完整，同时内容也应在一幅画面中完整地得到体现。 开放式构图则是由法国新浪潮派电影理论家基于电影画面应该是一扇窗口，这样的观点提出的。 封闭式构图与开放式构图的区别大致可以从这么几个方面进行比较。

13、首先，就主体的处理来看，封闭式构图通常把主体放在几何中心或趣味中心的位置，而开放式构图则会把主体放在非中心的位置，甚至故意放在边角位置，它更注重的是整个屏幕空间的表意功能，而不是单纯依靠主体。 其次，从构图处理的完整性来看，封闭式构图追求完整性构图，遵循各种构图规律，而开放式构图则力图打破一切构图规律，甚至故意通过不完整的构图来表现某些特定的含义。 再次，从均衡性的处理来看，封闭式构图竭力追求画面的均衡、和谐，画面具有强大的稳定感，而开放式构图则努力追求不平衡的表现，追求动感、夸张、怪异的表现效果。、从光源的性质上看，光源的分类及其造型特点电视照明的光源有两类:自然光源、人造光源 1）自然光源

14、指太阳光源。由于地球表面地域广阔，作为自然光的日光颜色受地域、季节、天气和时间的变化而发生变化，即使在同一地点，天气晴朗，在从日出到日落的时间里，日光的色温变化都很大。 （1）黎明与黄昏：适合于拍摄剪影效果。黄昏时刻运用人工光补亮地面景 物，可以拍出背景层次细腻而丰富的夜景效果。 （2）早晨与傍晚：早晨和傍晚时刻景物色彩丰富，冷暖对比鲜明，是拍摄风景的黄金时刻。 （3）上午与下午：这两段时间中太阳的光线变化不大，色温相对稳定在5400K5600K之间，晴朗天气时，光照充足，这两段时间是外景自然光下拍摄的主要创作活动时间。 （4） 中午：当太阳由上午60°角移至下午60°角这

15、段时间为中午。镜头俯拍时，由于地平面景物均匀反光画面中缺少影调层次变化。光照强烈且散射光少，阴影部分不能获得足够的散射补光，景物明暗反差显著增大。这段时间不是户外拍摄的最好时间。2）人造光源是一种依靠卤钨灯、金属卤化物灯、氙灯、三基色荧光灯等进行的人工照明。人工布光方法 ：人工光的使用包括室外人工光和室内人工光。 室内人工光包括静态布光和动态布光。 静态布光中，主体运动范围相对较小。先布主光。辅助光与主光之比在1:1.51:2之间。 动态布光多是大场面的布光，主体在该场景中有明显的运动。如要完整展现主体运动的整个过程，一般采用连续区域照明和重点分区照明方 式。 布光时要注意灯的光线中心到边缘强

16、度的渐变。三点布光指人物照明的主光、辅助光和轮廓光处理。这三种光线分别承担着不同的造型任务，并互相制约、互相补充，共同形成对人物照明的一个较完整的光线效果。 主光作为现场环境中人物的主要塑型光，必须是现场光源特性的再现。 辅助光一方面可以柔化人物身上和脸部的阴影，形成丰富的影调层次； 轮廓光的主要任务是把前景中的主体人物从背景环境中区分出来。人工光源优缺点 优点：光位自由、亮度和光线类型可以自行控制和调节、色温可控、照射范围空调、不受季节、时间、气候、地理位置的限制。 缺点：射程有限、组装繁琐、色温不稳。、从光线的方向看，光线的分类及其造型特点 （1）顺光 又叫平光，正面光。光源从摄像机方向照

17、明被摄对象，其影子直接投在背光面儿被遮掩，被摄对象表面均匀受光，画面上看不到较暗的调子及由暗到亮的影调变化，能较好的变现景物固有的色彩，构成一种平调照明。 （2）侧光 又叫侧面光。当光源照射方向与摄像机镜头光轴方向呈左右90度角时，被摄对象受光面和被光面个占一半，投影于一侧。被摄对象会形成由亮面到次亮面、明暗交界线、暗面与次暗面等一系列极为丰富的影调变化，层次感和立体感较强。 （3）逆光 又叫背面光。当光源照射方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄物体处于逆光状态。此时光源、被摄对象和摄像机形成了约为180度的水平角。除一条明亮的轮廓线外被摄对象正面看不到受光面，只能见到背光面。

18、 （4）顺侧光 又叫前侧光。光源处于顺光照明和侧光照明之间的角度上，被摄对象大面积受光，形成了较丰富的影调变化，物体的立体感和质感都得以较好的表现。在摄影艺术中常用作主要的塑型光。 （5）侧逆光 又叫后测光。光源位于被摄对象后侧方向，即处于侧光照明和逆光照明之间的角度上。侧逆光具有逆光和侧光的特点，它使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光，突出了对象的轮廓和形态，使其脱离背景而呈现出一定的空间感。 （6）顶光 顶光是来自被摄对象的顶部的光线。顶光照明下地面风景的水平面照度较大，垂直面照度较小，反差较大，能取得较好的影调效果。顶光条件下人物头顶、前额、鼻梁、上颧骨等部分发亮，而眼窝、两颊、鼻下等处

19、较暗，嘴巴处在阴影中，近于骷髅形象，通常是一种丑化人物的手法。但在自然光照明下，只要加以适当的补光和控制，不一定形成反常效果，有时还能表现出特定的环境氛围和生活实景光效。 （7）脚光 脚光是从被摄对象的底部或下方发出的光线。与顶光一样，脚光的光影结构也是反常的造型效果，与人们日常所见的日光和灯光照明相悖。8、从造型上看，造型光的类型及特点 （1）主光：又称为塑型光，是刻画人物和表现环境的主要光线。不管其方向如何，应在各种光线中占统治地位，是画面中最引人注目的光线。 （2）辅助光:又称为副光，是用以补充主光照明的光线。辅助光一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影，减低受光面和背光面的

20、反差，提高暗部影像的造型表现力。通常主光和辅助光的光比决定了被摄对象的影调反差，控制和调整主光与辅助光的光比就成为十分重要的问题 （3）环境光：环境光又叫背景光，是指专用以照明背景和环境的光线。环境光主要是通过环境光线所构成的背景光调与被摄主体形成某种映衬和对比，达到突出主体的目的。环境光除烘托主要被摄对象外，还有表现特定环境、时间或造成某种特殊气氛和影调等作用。 （4）轮廓光：轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。其主要任务是勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式。由于轮廓光是从被摄对象背后或侧后方向照射过来的，因此具有逆光的光线效果。轮廓光具有较强的装饰性和美化效果，但这种美化表现手段不宜

21、滥用，特别是在纪实性影片和节目中更应慎用，否则会给人以虚假的感觉。 （5）眼神光：眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线。它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活跃。眼神光主要在人物的近景和特写景别中才有明显的效果，而在大景别画面中难以引入注意。主要用于新闻播音和谈话节目。在纪实性节目中使用眼神光会使人感到画面中人为的修饰 （6）修饰光：修饰光是指用以修饰被摄对象某一细部的光线。当主光、辅助和照度等确定之后，在被摄对象布光仍不理想的地方，用适当光线予以修饰。例如：提高人物服饰某个部位的亮度；打亮人物身上某个装饰物 (勋章、耳环、项链等)；修饰主光与助光之间的过渡影调等等。修饰光可以使被摄对象整体形象

22、更加悦目，局部形象更显特点，更富有造型表现力。光学系统部分、电路系统部分、理解电视摄像是一种动态造型艺术 、轴线、越轴、三角形原理 轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。 在实际拍摄时，编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的“轴线规则” （1）用摄像机的平行角度或共同视轴角度，画面中的运动对象的方向将完全相同。（2）在轴线一侧设置两个互为反拍的机位，画面中运动对象方向一致，但其正背、远近不同。（3）当

23、镜头光轴与被摄对象的运动方向合一时，在画面中无左右方向的变化，只有动体沿镜头光轴的远近的变化和正背变化。三角形原理： 当拍摄双个人交流场景时，在他们之间有一条无形的关系轴线，也称关系线。在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成一个底边与关系线相平行的三角形 。摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理，又称为三角形布局。由于关系轴线有两侧，所以围绕两个被摄人物和一条关系轴线，能够形成两个三角形面局。、越轴处理的方法 （1）利用被摄对象的运动变化改变原有轴线。（2）利用摄像机的运动来越过原先的轴线。（3）利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃。（4）利用插入镜头改变方向，越过轴线。（5）利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一。、场面调度 电视场