2000年世博会荷兰亭设计团队MVRDV

1、mvrdvwiny maasjacob van rijsnathalie de vries winy maas，荷兰建筑师，mvrdv公司的创始人之一及主要负责人。1959年生于荷兰，19781983年开始在rhstlboskoop学习，之后成为园林建筑师。1984年，就学于代尔夫特技术大学建筑与城市规划系，作为建筑师和城市规划师，1990年以优异成绩毕业。winy maas分别于1994年和1995年先后成为论坛和项目杂志编辑人员。1998年开始参与国家设计集团的项目。 winy maas曾作为建筑师和城市规划师任职的机构有：bureau bakker (bleeker),d.r.o.（阿姆

2、斯特丹），kuiper compagnons（鹿特丹），联合国教科文组织（内罗毕），dhv（荷兰中部）以及rem koolhaas的城市建筑办公室（鹿特丹）。 jacob van rijs ，荷兰建筑师，mvrdv公司的创始人之一及主要负责人。1964年生于阿姆斯特丹，1983年到1984年在海牙的free academy学习 ，随后在代尔夫特技术大学建筑系学习，1990年以优异的成绩毕业，并获得建筑奖学金。 jacob van rijs曾作为建筑师在以下单位工作过： martinez lapenas & torres arquitectos(巴塞罗那)，van berkel en b

3、os(阿姆斯特丹) rem koolhaas office for metropolitan architecture (鹿特丹). jacob van rijs 经常在全世界的学校和学院进行演讲和工作（如： tu delft，阿姆斯特丹建筑研究院，鹿特丹建筑研究院， aa london， cooper union new york， rice university in texas， tn probe in tokyo and universities of madrid and barcelona)。o nathalie de vries，荷兰建筑师，mvrdv公司的创始人之一及主要负责人

4、。 1965年出生于appingedam ，曾就读于代尔夫特技术大学, 1990年以优异的成绩获得学位证书。o nathalie de vries has lectured throughout the world. 她2002到2004年是 柏林技术大学的客座教授，并且是2005年芝加哥的伊利诺伊理工学院的morgenstern visiting critic.她也在鹿特丹的berlage institute任教, the abk in阿纳姆和代尔夫特技术大学. o 另外, 她是荷兰建筑基金委员会会员。(1999/-),奥地利的萨尔茨保gestaltungsbeir 的成员。(austria

5、, 2003/-) 荷兰建筑杂志基金委员会成员 (2004/-)o 1991年，winy maas，jacob van rijs和nathalie de vries在赢得柏林欧洲竞赛一等奖后在荷兰鹿特丹成立了mvrdv公司。 主要作品o 1996年porterlodges, hoge veluwe国家公园1997年vpro别墅1997年rvu写字楼1997年double house/kbww别墅1997年wozocos1998年farmax，理论研究1999年brabant 2050 manifest，理论研究1999年超级城市/数字城，理论研究2000年borneo houses2000年2

6、000世界博览会荷兰亭o 2001年wiener veite公寓，维也纳 2001年braibant图书馆 2001年pig city，理论研究 2001年thonik工作室/画室 2002年houses in ypenburg 2002年container city 2002年silodam 2002年calveen写字楼 2002年plot 5别墅 2002年飞行论坛mvrdv在中国的主要作品2003 年 北京 soho城物流港规划2004 年 广州 新火车站周边发展规划2004 年 天津 泰达城2004 年 天津 solo单身公寓 剖析mvrdv关键词：数据景观（datascape) 崇

7、高化的实用主义 （sublimized pragmatism) 乌托邦式 密度mvrdv语录o 分析取代了哲理，数据取代了形式，“研究”取代了艺术直觉。 o “建筑师素来对具有纪念性的造型主义以及特殊的崇高事物有着一种职业性的偏好。但是，在我们的身边和日常生活中却存在着大量寻常乃至平庸的问题和事物在等待着我们用非同一般的眼光和智慧去看待和处理。无论是过去和现在我们都需要一种狄更斯式的能力，它能够在平庸中看到崇高，在混乱中看到逻辑，在局限中看到可能性。” o 虽然建筑师的工作常常受各种条件的制约（比如密度及其规范的限制），重要的是将制约转化为可能性，以制约寻求空间和形式。o 建筑在通常意义上的层

8、的概念被充分化解-流通空间则是直接通过剖面来设计的。数据景观o mvrdv对城市问题与社会问题的广泛关注，也促使其重新审视已有的建筑设计方法和观点，例如在设计过程中，建筑师必须遵守的繁琐程序和限制，特别是政府标准和规范，一般来说，建筑师们通常认为这些限制会与设计构思发生冲突，进而影响设计方案的最终质量。对此，mvrdv持相反的观点，并提出了一些新的概念和方法来解决这些限制，例如数据景观（data-scape）。他们认为这些限制完全可以作为一种挑战，甚至作为一种合理的设计因素，通过新方式重新解释它们，从而使设计进一步完善。o 在具体的实施过程中，他们首先把各种制约因素作为建筑组成的一部分信息，通

9、过计算机转换处理为数据并绘制成图表，这样既取得了直观的效果，也使建筑师更容易理解并处理影响建筑最终生成的各种因素。这就是所谓的“数据景观”的概念。mvrdv认为这个概念的提出为建筑师呈现了更全面理解建筑的方向，挖掘了设计中更广泛的潜在可能性，也提供了非常新颖和有效的设计方法。mvrdv的表皮o 不同于herzorg & der meron以材质来体现建筑表皮的特质的手法，mvrdv对表皮的诠释有着另外的见解他们认为“表皮”的概念意味着可能的加建和余地，字面上可以理解成有条件无限延伸，从而为规划和再向基地填充提供了可能。这样的手法在double house以及rvu的设计中都可以看到建筑

10、表皮和基地有着特殊的共生的特质o “表皮”其实也可以意味着分隔，就像在double house in utrecht的项目中一样，两个力量之间有一层膜，分开了两个家庭。此刻作为“表皮”的背景的平面不再延伸，从而这种无限的感觉终结了，固化了，原本一般的东西变的特殊起来。o 这种否定单视点和精确视点的观点关注不加明确限制的运动o mvrdv认为建筑并非是表皮的集合而更趋向于空间的集合虚化的立面处理o 在mvrdv很多的建筑作品中，传统的立面的概念似乎不复存在了，所谓立面似乎仅仅是用一片片的灰华石把混凝土体量的几个面包裹起来立面的剖面化表达在设计师看来其实是在讨论公共性与私密性在多大程度上可以互通这

11、种设计观念包含了对未来的高密度城市的一种前瞻。“随着建筑物挨得更近，世界变成为了室内化的世界。”o 在vpro办公楼中，设计师充分展示了这一手法，用以表达其对于媒体建筑真实透明的公共属性的认识建筑的外表面更象是自然生成，而非矫饰出来的形象，内外一致的表达契合了设计师对于传媒报导应具有真实性的理解“景观三明治”荷兰馆雅科布凡路易斯 mvrdv设计的荷兰馆荷兰馆 o 荷兰的人口有一千五百七十万，是欧洲人口密度最高的国家，这次mvrdv设计的荷兰荷兰馆馆， 就是他们从事高密度土地利用案的最初尝试，将各自然文化层用垂直向上的断层堆集方 法构成空间，好象是对荷兰国情的思考，其实为人类未来的都市生活提供了

12、一个可以议 论的前所未有的设想 。远观荷兰馆o 一座具有荷兰独特幻想的立体田园 o “屋顶花园”、“剧场”、 “森林”、“根”、“花圃”、“沙丘”构成的象考古断层一样的风景 荷兰馆的六个主题 1.o “屋顶花园”风车和水构成的风景o “多媒体剧场”使用整个一面墙，经过精心编导，用非常幽默的手法制作的短片，向人们展示了荷兰人口密度很高的国家状况荷兰馆的六个主题 2.o “森林” 一片充满湿气和绿色的人工森林，柱子全部是由原木支撑o “根” 上一层森林抽象的下部，同时又暗示着支撑着荷兰社会的基础设施 荷兰馆的六个主题 3.o “花圃” 由无数花盆构成红黄两色郁金香的世界 o “沙丘” 由混凝土构成

13、的建筑基础部分，更象是原始的洞窟风光，还有让观众稍作休息的酒巴设施和荷兰最前卫的工业设计商品销售。大小不等圆型空间 不断变化彩色灯光 荷兰馆室内一角o mvrdv的主要手法是将荷兰极高的人口密度简洁化，调查数据成为设计的基础 o 用电子计算机对大量的数据进行分析、综合、推演和设想，展现出非同寻常的思考 屋顶空间水、岛、五个风力涡轮机 荷兰馆的设计理念 1.o mvrdv用书籍、录像构成被他们命名为“metacity/datatown”的装置，他们假设是现在的荷兰四倍人口的未来城市，其中一个都市中有两亿四千一百万人居住的话，那么将有哪些空间被占领。荷兰馆的设计理念 2.o mvrdv的设计和推理

14、，是根据荷兰的统计数据，以及这些数据如何与 居住、燃料、农业相关而构成，也就是说，来自对荷兰的自然地理、人口密度以及建造现实的考察导出的独创。 乌得勒克双宅（double house in utrecht19951996） o 双宅位于荷兰乌得勒克市郊一块具有十九世纪风格的花园里，被两户人家分享。为更大限度保留花园面积，建筑师拒绝了当地传统两层14米进深的营建方式，通过对这一传统体量进行压薄挤高成7米进深四层高的拓扑变换，传统内廊式单面采光被具有良好穿堂风的双向采光方式所取代。 简介 o 他们都希望既拥有面对公园的良好朝向，又拥有到街道、花园和屋顶的方便出入口。而且他们需要的不是两栋单独的别墅

15、，而是一栋并联式建筑。 o 也许是源自对柏林墙的存在理解，mvrdv把分隔双宅的界墙看做是由两户业主不同要求的不同张力共同形成的界膜。在这种以“界膜”对“隔墙”的重新命名下，惯常的垂直的分界墙的原逻辑反而显出其荒诞来。o 当他们开始对这种几乎被当成必然的垂直界墙提出置疑时，业主原先看来消极的不同要求，终究成为浪漫生活得以建筑化完美实现的源动力。当他们顺理成章地选择一种类似反弓字形的折板以取代垂直界墙时，空间却同时以无法设定的方式展开流动 。 o 折板式分隔甚至提供了一种垂直分隔所不可企及的面积分配方式：它使得两户人家都能通过从对方领地分割出一块超出垂直二分基地本身的水平向宽度，它有效地扩大了双

16、方的空间领域。o 当需要地板时，他们使之成为梯级平台（空间获得垂直向扩展）；当需要梯，将之转变为平台之间的斜坡（空间在对角方向得以连续）；当斜坡被需要时，它成为山坡这一自然景观的意念；至此，双宅实际上营造出一种有争议但可实施的非线性地貌景观。 o 第一对夫妇一个底层的车库，2层内一个宽敞的起居室、厨房和餐厅。 o 另一对夫妇尽管只拥有整个建筑体量的1/3，却与户外有着很好的联系。他们在底层有一个面向花园的厨房与餐厅，在3层还有一个面向公园景观的起居室，这两部分在视觉上通过一个开敞的楼梯井相互联系。 o 两个住户的卧室都位于建筑上部并被封闭，而占有较小体量的用户在位于顶层的洗澡间外还有一块屋顶平

17、台。 o 双宅中是结构技术以常规方式进行。两片侧墙以悬挑方式担起左上角及右侧中央的卧室盒子，从而使它们与折板脱开也确保卧室视觉的、声学的私密性。折板式隔墙主要由中间两块水平板、两块垂直壁体构成。这些平常的水平、垂直的壁板却以不可思议的方式仿若虚空而立，几乎超出了视觉可能性。o 正是在这里，它们再次复苏了密斯般精确的隐匿工艺的装饰精神：右侧顶层退后的卫生间的左侧壁体及其下折板的垂直部分实际上隐藏着拉杆，它们把两块看似凌空的折板联成一体，并把重量挂在天花上传至两侧外墙 。 o 设计者在剖面上设计了一组蜿蜒曲折的墙体，划分了两个住户的界线，并形成理想协调的双赢居住局面。它与库哈斯的建筑同样使立面呈剖

18、面化的处理方式，却表达了mvrdv对以往景观概念的独特批判。在设计过程中，建筑师的用意不是为了探索某种理想的居住模式，而是根据的用户要求量体裁衣，探索非常独特的居住模式。 o 折板的受拉及盒体的被悬挑确保了壁、板、盒甚至梯的独立。一方面它们打破了天花（或地板）同层因标高的常规，在四层高的空间中出现了十种阶状跌落的不同层标高。层的传统概念开始解冻，演示了垂直的、水平的、对角的、室内外的空间流动，滔滔如逝水不绝；另一方面原先界线分明的天花、地板甚至空间的独立定义在这些阶状跌落的板壁统一下变得模糊，如榫卯般难解难分。o 在般壁的统一体中，柱状结构的线性特征-作为极端透明性的现代建筑的残余-得以清除，

19、mvrdv终于实现了原来因经济不可实现的无柱空间 的梦想。空间以极少主义雕塑般的约简方式而完成。 o 以剖面方式凸显的折板式隔墙消隐体量之后仅剩轮廓从而限定了左侧由两个l形错位的虚空以及右侧同样错位的工字形虚空，而那些在被它们称之为使公共空间最大化过程中同时被压缩成最小的封闭体，仿佛仅为共同完成对虚空的限定而存在，它们就此隐而因私，消褪成底。虚空在这些轮廓的限定下隆重登场并拥有图的主体性。o wozoco项目实施的环境是阿姆斯特丹osdorp，这是一个典型的战后的社区，源自五六十年代的先锋主义的精神依然活在这个看似低迷的地方。在我们的建筑中的乐观主义和这里的乐于接受新事物的氛围相当协调。woz

20、oco老年人公寓o 密度问题是mvrdv数据景观研究的重要内容。90年代中期建于阿姆斯特丹附近的花园城市奥斯道尔普（osdorp）的一幢老年人公寓是mvrdv小组成立后完成的第一个建筑作品 o 甲方的要求是在基地内建造10o套老年人公寓。设计者面临的问题是一方面要尽量少占用地面面积以继续保持该地区花园城市的特点，另一方面又不能使建筑的高度超过城市法规的限制（九层）。按照老年公寓的面积标准，一幢既符合基地范围限制又保证邻近建筑足够日照时间的九层建筑最多只能容纳87套老年公寓。还有 13套置于何处呢？为它们在基地内再安插一幢建筑固然可以，但是空地面积必然减少，不符合保持该地区花园城市特点的既定方针

21、。 o mvrdv提出的解决方法是大胆而又新颖的：将13套老年人公寓悬挑在建筑的北侧，使它们成为不占用地的空中楼阁。 o 作为各种制约因素挤压的产物，它们不规则地分布在建筑的立面上，使原本被外走廊统治的建筑立面充满了戏剧性和嬉戏性。嬉戏性也表现在建筑的南立面上，在那里阳台和窗户的大小、位置和做法都一反公寓住宅建筑元素上下左右对齐的惯例，充分展现随意和自由的原则。加之于木材饰面的采用，它们为老年人公寓的建筑平添了许多生气o 除了在15米左右以外有他们的邻居以外，这些悬臂的房子同时具有精彩的外观。在建筑物另外一个面的阳台提供了可供密切谈话的空间 .o 在wozoco，人们可以感受到基地，但是当你走

22、向廊道的时候，基地也会变化成内部空间。空间和维护结构是同一个主体，功能空间有时位于建筑内核，有时在外面，而作为维护的结构体系，其角色也并不只有一种。rvu新办公楼新办公楼（荷兰，希尔维森，（荷兰，希尔维森，19941997）o vpro，vara,nps和rvu在荷兰希尔维森组成一个电视台群体， rvu大楼是构成该群体园区的建筑之一。方案的基本理念是要创造一种在地段上什么都没有建的印象，以与相邻的媒体公园（media park）建立起一种生态上的联系。o 在这个树木繁茂的山坡上，新的rvu办公楼的首要要求就是尽量不破坏原有地形，以确保媒体公园内连续的“生态联系”。 o 基于这样的出发点，mvr

23、dv把新的办公楼直接插入山坡较陡的一侧，并设计了一条解决参观者及自行车下坡流线的走廊。这样，原有景观通过屋顶继续延伸，而屋顶还可以作为观看媒体公园和周围环境的公共平台。 剖面与侧立面o 整座建筑被一部宽阔的楼梯一分为二，一方面提供了从邻近的街道穿过屋顶到山下场地的一条公共路线，另一方面也为新办公楼提供了位于建筑中心部位的主入口。转角细部o 建筑的立面以及悬空的底面都外包一层深褐色耐腐蚀高强度钢板，既呼应了不远处明纳尔特（minnaert）办公楼黄褐色的立面，又与深褐色的土地相呼应。o 新的rvu办公楼室内工作区被分为三个连续的部分，每一部分都有自己的工作类型特征，以适应不同工作部门的需要。o

24、其中，一部分工作区由自由布置的办公单元组成，另外两个部分位于中间走道的两侧，由独立的办公单元和进深较大的办公室组成，第三个区域中间则设有天桥。室内o 公共餐厅位于伸出部分的端头，在这里，建筑的体量感被切断，同时端头的玻璃幕墙使这里成为一个鸟瞰媒体公园和周围环境的场所。o建筑巧妙地融入环境之中，它的屋顶花园成为一个观景平台，从那里可以望到相邻的公园。o 在建筑从斜坡上突起的地方，出现了一条架空廊，这是来访者的下车处，并安置了空调设备和自行车停车处。o 悬挑部分下方的地面上洒满了大小不一的火山熔岩块，由于其中点缀着一些指向天花的聚光灯，使熔岩就像正在燃烧一般。o 熔岩与外包耐腐蚀高强度钢板的天花共

25、同组成了一个紧凑而意趣盎然的入口空间，显示了设计者非常丰富的想像力。o建筑看起来像是从地面萌发出来似的，似乎它曾是大地的一部分，地形决议要将它暴露出来，让光亮的正面显现为一个切口、创伤和横断。 生态建筑之“地形的建筑”地景建筑 vpro办公楼从地面开始的连续楼层的形成o vpro办公楼选址在一个媒体公园内，办公楼所占的是一块长方形的场地，环境的限制成为设计的起点。o mvrdv构想的办公楼首先对场地及其环境有一种灵活的反应，办公楼占据了整个场地，这种看似简单的平面关系带了办公楼空间形态的复杂性。o 办公楼的分层是“模糊的”，就是说不能用传统的办公空间的概念去衡量vpro办公楼 从水平的形态来说

26、，办公楼把原有地表形态如折纸一般拉伸起来，地板不完全是水平表面，通过坡道，楼梯，天井，大斜面及曲面的方式，层与层之间发生粘合，贯通。 从底层进入可以通过盘旋，交错的交通空间把办公室贯通一体。 加之屋面的绿化，整个办公楼便与周围环境结合为一体，成为一种人造地表形态。o 传统意义上来说，立面意味着从外部看建筑，但是对于vpro，o 来自建筑内部空间的感觉似乎更加重要。我们可以想象这个建筑立面是一个剖面。o 许多挖空的地方在平面上并不对齐，形成了特有的空间效果。o 这种设计观念包含了对未来的高密度城市的一种前瞻。随着建筑物挨得更近，世界变成了室内化的世界。 模型照片“消失”了的立面大台阶一个提供交流的地方o vpro只所以如此与众不同，就在于他有如此大进深、同时又于外部如此之近的楼层办公空间。 o 落叶。这里是室内、还是室外？室内空间室内空间接待厅从内部看斜面从斜面上看去的内部情形o 那个“粗野”的混凝土管道其实并不觉得，你甚至会忽视它的闯入。o这个“管子”，确切的说，它只是脚下的楼板进化成为头顶上的楼板