书法发展史404晚唐五代书法

1、404晚唐五代书法曲师大书法系唐代书法分期 初唐（618713）唐代初期的书法风貌，是在崇尚二王为代表的晋人书风基础上形成的,并开始了对”法度” 的重视。代表人物：欧阳询、虞世南、褚遂良。 盛唐（713805），名家辈出，各种书体都达到新的高峰，颜真卿的楷书、张旭、怀素的草书、李邕的行书、李阳冰的篆书等都是享誉一代。 晚唐（805-906）书法逐渐衰落，书风趋于程式化。其中的代表书家：柳公权继承颜真卿雄健、宽博书风并加以创新，确立了笔意瘦挺，体势劲媚的书法形态。至此，楷书才确立了标准的字形，走进了完全成熟的境界，彻底摆脱了隶法捺顿的余绪。高闲 唐朝时僧人。宣宗（847859）尝召入，赐紫衣袍。

2、后圆寂于湖州开元寺，其笔法得之张长史。韩愈曾作送高闲上人序，盛称其书法之美妙，遂大显于世。 草书千字文现存上海博物馆。清代安岐墨缘汇观说：“笔墨俱佳，笔法奇伟，有自然淳古之气发乎毫端。” 送高闲上人序（节选） 往时张旭善草书,不治他技。喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平,有动于心,必于草书焉发之。观于物,见山水崖谷,鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变,可喜可愕,一寓于书。故旭之书,变动犹鬼神,不可端倪,以此终其身而名后世。 今闲之于草书,有旭之心哉!不得其心而逐其迹,未见其能旭也。为旭有道,利害必明,无遗锱铢,情言于中,利欲斗进,有得有

3、丧,勃然不释,然后一决于书,而后旭可几也。 今闲师浮屠氏,一死生,解外胶。是其为心，必泊然无所起；其于世,必淡然无所嗜。泊与淡相遭,颓堕委靡,溃败不可收拾,则其于书得无象之然乎!然吾闻浮屠人善幻,多技能,闲如通其术,则吾不能知矣。 杜牧 张好好诗卷，唐杜牧书，纸本，行书。纵28.2cm，横16.2cm。 宣和书谱评杜牧书法：“气格雄健，与文章相表里”。 该卷曾被清逊帝溥仪携出宫外，流散民间后归张伯驹所有。1956年张伯驹先生将其捐赠政府，此珍贵文物重为故宫博物院收藏。 柳公权 柳公权( 778865年 )，京兆华原（今陕西耀县）人。官至太子少师，故世称“柳少师”。他的书法初学王羲之，后来遍观唐

4、代名家书法，认为颜真卿，欧阳询的字最好，便吸取了颜，欧之长，自成一体，与颜真卿并称“颜筋柳骨”。 柳公权二十九岁进士及第，在地方担任一个低级官吏，后来偶然被唐穆宗看见他的笔迹，定为书法圣品，就被朝廷召到长安，那时，柳公权已四十多岁。穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：“用笔在心，心正则笔正。 玄秘塔碑（841年，六十四岁时） 裴休撰文，柳公权书并篆额，邵建和、邵建初镌刻。共二十八行，行五十四字，石存西安碑林。清王澍虚舟题跋云，“诚是极矜炼之作。”明王世贞弇州山人稿云：“此碑柳书中最露筋骨者。”其骨力矫健，筋骨特露，刚健遒媚；结字瘦长，且大小颇有错落，巧富变化，顾盼神飞，行间气脉流贯。全碑无一懈笔

5、，可谓精绝 。 神策军碑（843年，六十六岁时） 柳公权奉敕书，记唐武宗巡幸左神策军事。碑立于皇宫禁地，不能随便传拓，因此流传较少，北京图书馆藏有北宋之拓本。此碑和玄秘塔相隔二年，总体风格相近，法度谨严，精魄强健，然而也有细别。此碑刻工也极精，或认为柳书传世最佳者。孙承泽说：“书法端劲中带有温恭之致，乃其最得意之笔。” 蒙诏贴又名翰林帖，白麻纸，七行，二十七字。 此墨本书于长庆元年(821)，是柳公权四十四岁时作品。字形长短宽窄不一，或断或连，构成章法上的变化；笔墨浓淡轻重有致，形成层次上的变化。风格豪放雄逸，遒劲流丽。蒙诏帖，具有顿挫郁勃，开阔跌宕的艺术特点。被誉为天下第六行书。今藏故宫博物

6、院。 “公权蒙诏，出守翰林，职在闲冷。亲情嘱托，谁肯响应，深察公权蒙诏，出守翰林，职在闲冷。亲情嘱托，谁肯响应，深察感幸，公权呈感幸，公权呈。”五代书法杨凝式 杨凝式(873954年)生于唐懿宗咸通十四年，卒于后周世宗显德元年（954年），享年八十二岁。字景度，号虚白，陕西华阴人，历仕唐末及五代。 五代史本传称“凝式虽历仕五代，以心疾闲居，故时人目以风子，其笔迹遒放，宗师欧阳询与颜真卿而加以纵逸，即久居洛，多遨游佛道祠，遇山水胜迹，辄流连赏咏，有垣墙圭缺处，顾视引笔，且吟且书，若与神会。” 他的书法初学欧阳询、颜真卿，后又学习王羲之、王献之，一变唐法，用笔奔放奇逸。无论布白，还是结体，都令人耳目一新。其代表作有韭花帖、卢鸿草堂十志图跋、神仙起居法和夏热帖等。 韭花帖 黄庭坚评：世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝阑。董其昌云：少师韭花帖略带行体，萧散有致，比少师他书欹侧取态者有殊，然欹侧取态，故是少师佳处。 天下第五行书。 卢鸿草堂十志图跋：古朴茂密 夏热帖：恣肆纵横 启功论书绝句：非狷非狂自一