古代文学史复习提纲

1、名词解释 永明体永明是南朝齐武帝的年号，永明体是这一时期形成的一种新诗体。亦称“新体诗”。这种诗 体要求严格四声八病之说， 强调声韵格律。这种诗体的出现，对于纠正晋宋以来文人诗的语 言过于艰涩的弊病，使创作转向清新通畅起了一定的作用。对“近体诗”的形成产生了重大影响。其代表人物及作品有：谢朓晚登三山还望京邑、沈约早发定山和王融 古意等。建安风骨指汉魏之际建安时期曹氏 父子、建安七子等人诗文的清峻通侻，骋词华丽，慷慨悲壮的风格。当时政治混乱，军阀割据，异端崛起，冲击着汉代经学。曹操重刑名，于鞍马间为文，用语 简洁，词气峭厉，蔚然成风，成清峻之风；而文人脱卸下道德包袱，重新发现自我，关注生 命内在

2、价值，直面运命无常，人生短暂，遂成通侻之风；当权者接纳贤才，文人畅所欲言， 气盛骋词，成为这一时期文学的又一特点；诗文受辞赋的影响，并摆脱经学的束缚，由文转 质，渐趋华丽。左思风力 出自钟嵘诗品，是对西晋诗人左思诗歌风格的形象概括。左思志高才雄，胸怀豪迈，是西晋最杰出的诗人，其诗情调高亢，辞采壮丽，笔力矫健，气 势昂扬，形成独有的豪壮风格。他的代表作咏史八首虽云咏史，实则借咏史来抒发他对 现实的不满及感慨，借咏史而咏怀，因而在内容和风格上都是对“建安风骨”的继承与发扬, 和当时流行的华丽诗风迥然不同。他诗歌创作的这种精神，即是后世所说的“左思风力”。大历十才子 唐代宗大历年间活跃于诗坛的 10

3、位诗人及其所代表的一个 诗歌流派。十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞、耿湋、夏侯审。其诗歌内容大致相同， 而尤以羁旅，赠别，山水景物诗最负盛名也最能代表他们诗歌的艺术 风格。他们的诗歌不像盛唐诗人那样雄厚宏肆，而是向深细工巧处着笔，精于选材，善于言 情，写得委婉含蓄，意境深幽，耐人寻味。大历十才子的律体尤其是七律， 对仗精巧工稳，但工巧有余而失雄厚，重于练字而疏于练意。莺莺传莺莺传是唐代元稹的一部传奇作品，讲述了张生与崔莺莺恋爱，后来又将她遣弃的故事。 塑造了崔莺莺为了追求自身幸福而敢于冲破封建束缚的女性形象，富于悲剧美。而男主人公张生则是一个始乱终弃，薄情虚伪的负心汉

4、形象。变文指唐代敦煌通俗文学中的一种文体。变文的变指变化改变，变文的意思近似后代的演义，其 得名可能与佛教的变现变相有关。变文的特点是：韵散相间，诗文结合，逐段铺叙，有说有 唱。其内容包括佛教故事，世俗故事和时事，语言通俗生动。花间词/花间集 是唐末五代的一种词，因词集花间集而得名，代表词人及其作品有温庭筠菩萨蛮忆江南。韦庄荷叶怀等。其风格向软浓艳，温婉华丽。多描写男欢女爱，花前月下, 离愁别恨等。简答题陶渊明诗歌的内容陶渊明诗歌的内容有以下几类：1. 描写田园生活的田园诗，如组诗饮酒，归园田居，在这类诗歌中，作者描绘了田园生活的恬静悠远，抒发了自己摈弃官场喧嚣，追求隐逸生活的理想。2. 抒发

5、对壮志难酬，理想破灭，社会离乱的忧愁愤懑之作。如杂诗，读山海经，咏荆轲。在这类诗中，诗人或追慕节义，或忧国伤时，以表达壮志难酬的悲愤之情。陶渊明诗歌的艺术成就陶渊明诗歌的艺术成就可归纳为以下几点1. 平淡醇美。这一风格既来源于诗人的秉性贵真，语出自然，又源于诗人心地纯净，与自然物我和一，更来自于陶渊明诗歌中蕴含着朴素深邃的哲理如饮酒其五，归园田居，在平静的白描叙述中，表现出醇美悠远的意境。2. 语言自然，不饰雕琢，陶诗以质朴中直的语言，表现田园生活。平淡中有奇奥，声韵浑成。3. 物我合一，富有哲理性。陶渊明的诗歌，将自然的万物，诗人的形神，道的虚静无为融为一体，使哲学和诗歌完美的统一起来。陶诗

6、中的自然物，不再是诗人的比兴，他们顺乎自然而存在，与诗人顺乎自然的生活，都成为自然之道的一种感性认识建安文学的风格建安文学的总体特点是清峻通侻，慷慨悲壮，骋词华丽，。1. 汉末政治军事的割据和异端思想的崛起，扫荡了两汉的经学文风，曹操以刑名法术进取天下，于鞍马间伟文 =为文，用语简洁，词气峭丽，不容斟酌，当时文人都不傍经典，直达所述，所以文风清峻成为一大特色2. 通侻即随便之意，汉末政治权威和思想权威不复存在，文人得以脱卸了旧有的道德信条和礼教规范的重压，重新认识自我；所以表现出通侻的特点。3. 兼之沉浮于风云变幻，目睹人间悲剧，深感命运难料，生命短暂。文人转而注重内心体验和生命价值的思索，

7、而这种感慨最终导向及时建立功业， 兼济天下，而未流于悲 观绝望。所以形成了慷慨悲壮的风格。4. 所谓骋词，即鲁迅所说的壮大， 汉末割据，当权者不拘一格用人才，文人大多能审 时度势，择主而从，思想束缚减少，精神便获自由故能畅所欲言，气盛词壮，成为这一 时期的文学共同特点5. 汉末文章受辞赋影响，由质转文是必然的趋势，而灵帝大开鸿都门学，造作赋说， 也起到推波助澜的作用。因而成其华丽之风。南朝诗歌的特点1. 深婉缠绵，清新艳丽。南方农业发达，商业兴盛，市民文化兴起；社会相对安定，君臣苟且度日，沉溺于声色娱乐，故这一时期的南朝民歌多描写爱情，清新艳丽，委婉缠绵。2. 情景交融，如子夜四时歌.秋歌诗中

8、女子或制寒衣寄远，或借月光传情，皆因 明月秋风而起，使情与景和谐统一，写出了悠悠情思。3. 语义双关，善于运用汉语的谐音构成双关隐语，用于取喻起兴4. 体制短小，情韵悠远。多采用五言四句，这种体制，既是齐梁新体小诗的范本，也 是唐人五言绝句的滥觞，对于诗歌的发展起到很大的推动作用。曹操诗歌的特点1. 他的诗兼有四言，五言，和杂言。其四言诗苍劲有力，慷慨苍凉，他的五言诗大多 感时事而做，这类诗篇，有很强的诗史性质。2. 音律和谐，质朴中直。曹操一改两汉的反复说教的文风，也不似孔融为文的着意铺排，其情感和形式，皆质朴如民歌。3. 情感充沛，诗人既对进取天下充满了乐观自信，又有感于汉室倾颓，民生疾苦

9、，生 命短暂。因此他的诗歌情感是复杂充沛的。初唐四杰1. 题材的拓宽。如宫体诗在卢，骆手里从宫廷走向市井， 五律到王杨的时代从台阁移 至江山。尤其是他们对人生价值的追求， 对宇宙哲理的思索，都丰富了诗歌的内涵和意 蕴。2. 初唐诗风的转变。四杰的诗风虽不尽相同， 但绮丽华艳，犹有六朝胎记，雄健高亢, 则得盛唐之先3. 完善格律，发展歌行。王杨擅长律体，能寓散于偶，运用虚词，化滞重为流走，为律绝的定型做出了贡献，他们的歌行对偶骊句，平仄相间，音节园美留长。发展了歌行体。王维诗歌中诗中有画画中有诗的特点1. 空间处理上运用绘画手法， 讲究经营位置和布局构图，使得笔下上会田园景物的布局错落有致，富于

10、图画美，如“连山到海隅，隔水问樵夫” 一句；同时运用绘画中留白 的技法，构思虚实相间，如“江流天地外山色有无中”。2. 绘画以线条和色彩为艺术语言，王维充分跳动这些手段来塑造意境，如“大漠孤烟直长河落日圆“一句。元白新乐府运动的内容也应该1. 创作宗旨：文章合为时而著，歌诗合为事而作。元白认为文学根植于现实,反应现实生活，针对当时民生凋敝的社会现实，他们特别强调以诗歌反应民瘼。2. 强调诗歌补察时政， 泄导人情的社会功能。以情义为内容，言声为形式，要求诗歌 充分发挥美刺作用，强调诗歌规讽时政，干预现实。3. 提出诗歌通俗化的具体要求。元白主张诗歌叙述议论，不务宫律之高，文字之奇。 而应主题集中

11、，用通俗化的语言为”匹夫匹妇代言韩愈文学主张1. 其一，文以明道，韩愈以仁义道德为其道的内涵，而以文以明道的手段。此外他还把明道与事功相结合，反对佞佛崇老，藩镇割据，力图振兴儒道，解决社会实际问题。2. 其二，不平则鸣。认为“大凡物不得其平则鸣”人之言也亦然”。幽愤之情郁于中而泄于外，才能抒发自己的真性情，反应时代的真面貌。3. 其三，学古创新。韩愈反对骈文，提倡学习先秦西汉的古文。但他学古而不泥古，在学古的基础上锐意创新：一 ，惟陈言之务去，反对因袭模仿，二，要求“文从字顺各 识职“不同于诘屈聲牙的殷盘周诰。平易流畅，长短自如。4. 提高学养。韩愈强调要写出内容充实的作品， 必须提高作者的学

12、养，他继承了孟子 的养气说，主张从道德和学术两方面提高作者的学养。 这样创作才能“气盛则言之长短 与声之高下皆宜柳宗元的文学主张1. 首先主张文以明道， 使文章辅时及物，急生民之困。强调文章的社会功用，主张文须“有益于世”2. 强调作家的修养。要求作家加强志气，德行，学识方面的修养，严肃认真的从事文学创作，并强调作家深入现实，了解社会，体察人生。3. 再次，重视艺术形式的作用。 他十分重视艺术形式对思想内容表达的作用，要求为文时既要提高写作技巧，也要重视审美要求。4. 最后，要求“旁推交通”他所旁推交通的对象不拘于六经，还包括屈宋以后的辞赋文学和六朝诗文。师承广泛，态度通达。同时，他虽尊重遗产

13、，却不迷信古人，而是在继承传统的基础上，又敢于突破传统，锐意创新。韩愈诗歌的特点1. 以匪夷所思的想象和怒张怪诞的变形，塑造生新雄奇的意境。如“火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄”描绘了衡山的雄奇突兀。想象奇特，充满壮浪恣肆之气。2. 以文为诗：一，以议论为诗，韩诗有“约六经之旨而成文”，通篇皆议论者。其次，以赋为诗，即用汉赋的铺排夸张手法写诗。最后，以非诗为诗，运用散文的叙述方法，篇章结构，句式虚词和硬语险韵写诗。李贺诗歌的艺术特色虚幻荒诞，幽峭冷艳是李贺诗歌的显著特色。1. 以神奇的幻想，缤纷的色彩，扑朔迷离的手法创造出一个仙界幻境。以表达他的向往和追求，抒发他的苦痛和悲愤。以求得内心的平衡和

14、慰藉。2. 以主观的想象思维为建构线索，他的想象时空交错，物象频换，境界屡移。章句之间忽起忽结，若断似续，起伏跌宕，变化莫测。3. 善用修辞。他大量使用通感，将声色味嗅触等感觉相互沟通；运用比喻时，将本体喻体倒用，或隐去本体，径用借代，务求新奇。在遣词造句上，力求奇峭，多用鬼泣死 血等词，使诗歌闪烁着冷光艳彩。论述题结合作品论述李白诗歌的艺术成就1. 李白成功地在诗歌中塑造了一个慷慨自负，不拘常调的雄奇宏廓， 拔俗无类的抒情主人公形象。如“仰天大笑出门去我辈岂是蓬高人”表现了他的得意自信，“举杯邀明月对影成三人”表现了他的孤独苦闷。“黄河之水天上来奔流到海不复回”表现了他的激情宣泄。2. 善于

15、将神奇瑰丽的想象与感情宣泄相结合，将奇思遐想与自然天真相结合，将想象与比兴拟人夸张相结合。如梦游天姥吟留别中，以飞越的神思结构全诗，由镜湖到dan溪，由登山见闻到山顶奇观，由日景的绚丽多彩到夜景的惊心动魄，想象与激情结 合。使李白的诗歌有惊风雨泣鬼神的艺术魅力。再如“我寄愁心与明月随风直到夜郎西”既想象奇特，又无不是真情实感的自然流露。3. 结构上跳跃跌宕，纵横开阔，开端出人意料，横空起势。如蜀道难全诗以“蜀道难”开篇而又贯穿始终，形成一唱三叹的艺术效果；借助传说表现蜀道高险，歌颂劳 动人民的悲壮业绩，用雄奇的想象强调蜀道的高峻奇险，最后用夸张表达对入蜀者的劝诫和凭险割据的忧虑。4. 在风格上

16、，他擅长乐府歌形体和七言古诗，代表作有蜀道难，梦游天姥吟留别 等，李白雄奇奔放的风格主要体现在乐府七古中，而清新俊逸则体现在五七言绝句中， 他继承了陈子昂的文学主张，在语言上表现为自然白描，朴实率真。杜甫沉郁顿挫诗风的形成1. 首先与诗人的性格遭际有关，杜甫性格深沉，思想深邃，而有饱经忧患壮志难酬。经眼风云与胸中潮汐交汇融合，形成了沉郁深厚的风格。2. 与杜甫审美理想有关。作为伟大的现实主义诗人，杜甫对诗书画的要求是写真传神， 如“读书破网卷下笔如有神”诗人的肺腑肝胆袒露于字里行间，使人悲，使人愤，具有震撼人心的力量。他善于运用典型化的方法，从众多现象中提炼本质，加以概括，如“朱 门酒肉臭路有

17、冻死骨 以小见大，通过身边琐事， 表现博大情怀。这也有助于沉郁顿挫 的诗风的形成。3. 杜甫诗歌的沉郁顿挫，还与其意蕴的深远，表达的一波三折有关。善于把丰富的感 情层叠的意蕴集中浓缩，托物比兴，即景言志加以表达。如无家别中写士卒败后死 里逃生，到故里家破人亡，其凄凉之状，可以想见。4. 杜甫的沉郁顿挫，还与他语不惊人死不休的创作态度有关，杜甫是语言的巨匠， 杜诗的语言有精炼苍凉的特点，这取决于他深邃的思想，如“三顾频烦天下计两朝开济老 臣心”高度概括了孔明的事迹和功业。“万里悲秋常作客百年多病独登台”概括了诗人半生的殷忧与痛苦。 总之语言的苍劲凝练， 句式的拗折变化，也是构成杜诗沉郁顿挫的 重

18、要因素。王维诗歌的艺术特点1. 诗中有画，王维将绘画艺术融入诗歌，讲究“经营位置”和布局结构。使他笔下的景物错落有致，富于图画美，如终南山诗中，在连山到海隅的崇山峻岭中，平添“隔水问樵夫”，是以小见大，更“见山远而人寡也。同时运用绘画的留白，在诗歌中讲究 虚实结合，从虚处着笔，如“江流天地外山色有无中”状江水浩渺，山色空蒙，有以少 总多，以一当十的效果。2. 语言自然生动，不饰雕琢。王维能得心应手的驾驭语言，既有“松风吹解带，山月 照弹琴”之类的口语，也有“泉声咽危石，日色冷青松”的练字。3. 诗中有禅。王维中晚年奉佛日笃， 将山水田园当作慰藉心灵的一方净土，又以禅心关照自然，在酬张少府 终南别业中都表现了诗人兴来独往，随遇而安，心领神会，不求人知的情怀。4. 风格多样，众体皆善。他的诗歌中，既有雄浑刚健如使至塞上又有秀丽精工如 早朝大明宫，而以淡雅悠远为主要艺术特色。他的五言古律，被誉为清淡之宗，他的五绝“穷幽极玄”而被奉为神品。七古，七律雄浑悲郁兼有清远淡穆之风。七绝题材 不一，俱以俊雅著称。李商隐诗歌的艺术特色1. 深情绵邈，沈博艳丽。他的诗文借鉴屈宋的比兴寄托手法，追求幽约深曲的朦胧美，加上身处牛李党争，壮志难酬，爱情失意，所以这样的风格得以形成。2. 善用象征，比兴，拟人，托物的修辞。表达深曲的寓意和复杂的情感。构成扑朔迷 离的意境。如嫦娥一诗历来