古代文学大三重点

1、名词解释白体：是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李日方、徐铉等诗人，模仿白居易、元cheng,刘禹锡等人唱和的近体诗，内容多流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。西昆体：是以杨亿编撰的西昆酬唱集而得名的。此类诗的题材一是怀古咏史，二是咏物，三是描写流连光景的生活内容，且师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，但缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵。晚唐体：宋初模仿贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为晚唐体，内容多谢幽清静穆山林景色，枯寂淡泊隐逸生活，艺术上学习贾岛、姚合的苦吟精神，特别注重字句声律的雕琢推敲。王荆公体：

2、是指王安石晚期的诗风，此时其诗风趋向于含蓄深沉，虽然仍有寓悲壮于闲淡之中的情形，但诗风已从直接刻露变为深婉不迫了，而其晚期的诗尤以写景抒情的绝句为佳，它们描写细致，修辞巧妙，韵味深永。婉约派：宋词流派，婉约即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。但内容比较狭窄。其代表人物有李清照、李煜、柳永等。豪放派：宋词风格流派之一，南宋人已明确地把苏轼，辛弃疾作为豪放词的代表，豪放派的特点，大体是创作视野较为为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法，句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守定律，然而有时粗疏平直江西诗派：南宋初，吕本中作江西诗社宗派

3、图，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，坚持夺胎换骨，点铁成金的特点，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。贺梅子：北宋著名词人贺铸在青玉案一词中有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”之佳句，用江岸如烟的青草、满城随风飞舞的杨花柳絮和江南梅熟时的连绵淫雨来博喻闲愁纷繁，乃千古绝唱，贺铸也因此被人们称为“贺梅子”诚斋体：北宋诗人杨万里首创的一种诗体，因其号而得名。讲究野、趣、真。野就是说诗要有自然韵味，趣是指诗要风趣，饱含对生活的深深感受，真就是指感情真挚，不娇饰、做作，不无病呻吟，题材上以描写自然

4、景物与日常生活为多，并善于发掘其中蕴含的理趣，使作品充满浓郁的生活气息与深邃的哲理；总的风格是活泼自然，饶有谐趣。本色当行：是关汉卿戏剧语言的基本风格。本色，剧中反映的社会生活符合生活本来的样子，真实自然，戏剧语言保持人们语言原有的格调。当行，剧本便于在舞台上演出，剧本在行，语言符合人物性格。旦本：正旦主唱的剧本末本：正末主唱的剧本旦本、末本：元杂剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。元杂剧：以宋杂剧和金院本为基础，融合宋、金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术样式而形成的戏曲艺术，并在唐、宋以来词曲和讲唱文学的基础上，产生了韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。散曲

5、：兴起于金，鼎盛于元，它是一种有别于剧曲（杂剧）的诗歌形式。它主要是抒发感情或发表议论是一种自叙体的诗歌形式。散曲是用来清唱的曲文，性质上更近于合乐的诗歌。南戏：南曲戏文的简称，它形成与南宋初年，最初流行于浙东沿海一带，在东南地区广泛流传，并渐渐进入杭州。它内容多以家庭为主，曲调轻柔婉转四时田园杂兴：是范成大退居家乡后写的一组大型的田家诗，共六十首，描写农村春夏秋冬四个季节的景色和农民的生活，广泛的描绘了农村生活的各个方面。是他田园诗的代表作。同时，诗中饱含着爱国主义的思想感情，同时也反映出农民遭受的剥削以及生活的困苦。窦娥形象的分析窦娥是一个悲剧人物，她是中国漫长的封建社会陶冶出来的被压迫父

6、女的典型，她的性格是孝顺与抗争的对立统一，她既有善良温顺的一面，又有倔强反抗的一面。她对生活没有过高要求，不准备逾越封建礼教约束去谋求自己的幸福，只是恪守封建伦理纲常，默默地忍受着命运加于她的种种磨难，安分守己的奉养婆婆。可随着恶势力的步步紧逼，她渐渐抛弃了逆来顺受的态度，表现出坚强的反抗性格。窦娥本来不想和现实生活作对，可是黑暗的现实却逼得她爆发出反抗的火花。人间的不公，更使她怀疑天理的存在。西厢记 红娘的形象在王实甫的西厢记中，红娘成了促成崔张美满姻缘的关键人物，她虽是卑贱的下人，但却是具有许多优秀品质的一个光彩照人的人物形象，她的性格基本特征是：富有正义感，热情真诚，乐于助人，活泼爽朗，

7、聪明机智而又勇敢泼辣。她本身对爱情是追求赞同的，不仅是见义勇为，而且是缘情反礼。她一本正经地搬弄封建教条，实际上又是对它的大胆嘲弄，心直口快，活泼爽朗，聪明机智。她不满老夫人赖婚负义的行为，同情和支持崔莺莺，张生反抗封建礼教、追求婚姻自主的斗争。她一面给张生出谋划策，一面引导莺莺走上反抗道路，她冒着风险为他们传书送简，甚至受了委屈仍然热心为之奔走，最终玉成了崔张婚事。红娘这个人物典型有着深刻意义和理想主义成分。崔莺莺形象崔莺莺，是个聪明，温柔，多情的，她是一个追求爱情自由、背叛封建礼教的贵族少女的典型。她是一个赤诚追求爱情，大胆反抗封建传统的女性形象。出身相门，深受严格的封建礼教的约束，但由于

8、她的身世，教养，她的性格显得热情而又冷静，聪明而涉狡狯，从而使她走向反封建的步履显得尤为艰难。另外，戏曲展示了性格中尤为可贵的，是她淡泊功名，看重夫妻恩爱，这使她的形象更有光泽。她美丽多情，性格内向深沉，外表矜持，内心炽热。作品细致生动地描写了莺莺叛逆封建礼教及其叛逆性格的发展过程。作家是严格按照莺莺的出身、教养和性格发展之必然来刻画这个人物的，所以莺莺的形象显得丰满动人而又真实可信。因而这个人物具有深刻的社会现实意义。窦娥冤的艺术特点结构严谨，以所演苦事为全剧构成主线，以悲剧主角为全剧结构中心，以悲剧感情为全剧意脉曲情浓厚，有助于强化悲剧气氛，曲文传达悲剧情感，官调表达声情动作提示精细安排语

9、言朴实无华，力求强化性格、窦娥冤是一部表现了深刻的现实主义和强烈的理想色彩的优秀悲剧作品。如果分开来看，前两折主要是现实主义的写作，后两折，表现了强烈的浪漫主义色彩。但两者的结合是密不可分的，如果没有现实主义描写，就不可能将造成窦娥悲剧的社会原因揭示得那么深刻，就不可能使观众、读者认识到吃人的社会现实是如何把一个善良、高尚的弱女子一步步逼向苦难的深渊；如果没有那些闪耀着理想色彩的浪漫主义的描写，就难以使人强烈地受到窦娥不屈意志的震撼，感受不到真理终将战胜邪恶，黑暗终将让位给光明。、剧作主脑清楚，矛盾集中，情节紧凑，形象突出。 窦娥冤写了窦娥20年的人生经历，但前19年的生活，包括被卖蔡家、结婚

10、、守寡等重大事情，仅在楔子和第一折中简单带过，窦娥一登场，便面临着张驴儿父子强要“入赘”，戏剧矛盾步步展开，窦娥的命运紧紧地揪住观众和读者的心，而窦娥的性格也在抗拒张驴儿、陈述冤屈、立誓发愿等情节中渐渐凸显。、语言本色当行，如王国维所说“曲尽人情，字字本色。”（宋元戏剧史）。臧懋循元曲选序二也赞其“雅俗兼收，串合无痕”。作者善于根据人物的身份性格、情境，恰当地安排唱词。如窦娥受刑后唱的滚绣球。又如窦娥在法场和婆婆哭别的一支快话三：李逵负荆艺术特点运用误会构成戏剧冲突运用对立因素相互照映，突出人物性格特征喜剧手法的成功运用一是巧合的情节和误会性的冲突；二是戏剧语言质朴自然，幽默生动。这部戏通过李

11、逵和宋江一场误会性戏剧冲突，歌颂了李逵见义勇为、嫉恶如仇、胸怀坦荡以及知错即改的可贵品质，将李逵的鲜明个性表现得淋漓尽致，形象丰满，栩栩如生。语言朴实优美，情节用误会法苏轼词的特点：1开创了豪放词风。 苏轼在婉约之外，大量地创作豪放词，开创了豪放词风，促进了词风的转变。我们一般认为苏轼的豪放词能够借助瑰丽壮伟的意象，恢宏的意境来抒发其慷慨豪情。苏轼豪放的艺术风格表现主要有三： 一是将充沛激昂甚至悲壮苍凉的激情融入词中； 二是在写人、咏景、状物时以慷慨豪迈的意象，飞动峥嵘的气势，阔大雄伟的场面取胜； 三是以奔放雄豪的音调著称。如江城子密州出猎、念奴娇赤壁怀古、水调歌头明月几时有等等，均体现出这一

12、风格。2.扩大了词的表现功能，开拓词境，表现男性化的豪情，士人的性情怀抱，人格个性充满进取精神，胸怀远大理想，富有激情和生命力的仁人志士进入词世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派豪放词的先河3.增强了词的哲理意蕴，对人生的思考，增强了词作的哲理意蕴，顽强乐观的信念，超然自适的人生态度，抒情人物形象与创作主体由分离走向同一4.题材进一步朝外在的世界拓展，扩大词的表现功能，如对自然山水的描绘，如满江红，雄奇壮阔的自然美景融入深沉的历史感和人生的感慨如念奴娇 赤壁怀古，还有对乡村美景的描绘，5.以诗为词手法的运用，所谓以诗为词，就是将诗的表现手法移植到词中，大量采用标题和小序的形式，词体长

13、于抒情，不宜叙事，多用典故，强化词的文学性，不为音律所拘突破了音律的束缚。 苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词由音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。6.多姿多彩的语言风格，苏词的语言创新。 苏词语言风格为清新朴素，他多方面吸收古人语言精华，化用前人语言入词，还运用口误、虚字入词，丰富词的表现力。如满庭芳： 柳永词的新变：（1）、体制上大量创作慢词，改变小令一统天下的格局，扩充了词的内容含量，提高了词的表现能力。(2)、创作方向上，改变了词的审美内涵和审美趣味，变雅为俗，写出世俗化的市民生活情调。主要表现在：a、描写都市中下层世俗女性、特别是歌妓们的生存遭遇及其情感生活；b、都

14、市生活情况；c、离情别恨，旅况乡愁；(3)、表现方法上，善用铺叙、白描等手法，突破了五代词的含蓄与委婉；结构上，善于组成回环往复的时间结构方式，有别于以往的单线结构；空间结构上，变双重结构为多重结构。(4)、以俚语入词，扩大了词的语言表现力，有别于唐五代及北宋前期词的艳俗与清雅。西厢记的艺术特点：表现在结构特点和故事创新上：一、善于塑造典型人物，善于根据人物的经历、身世和所处的具体环境来突出人物个性，将人物放在强烈的戏剧冲突中去展示他们的性格，使人物形象饱满生动，从而塑造出崔、张、红等人物形象。巧妙地结构和生动的剧情使西厢记具有迷人的艺术魅力和强烈的舞台效果，西厢记的两条线索交织在一起，以张生

15、，莺莺红娘与老夫人之间，反对封建礼教，藐视门阀观念，追求婚姻自主的叛逆者与封建家长的矛盾冲突，这是主线，以张生，莺莺，红娘之间由于性格造成误会矛盾冲突，这是副线，两条线相交错，矛盾冲突波澜起伏西厢记的戏剧性充满浓郁的喜剧效果，戏剧通过崔张红三者之间的性格不同产生的许多误会性矛盾冲突，使剧情妙趣横生，王实甫采用多种手法展示人物的喜剧性语言自然而优美，语言个性化，提炼民间口语，化用唐诗宋词，出于新意，贴切文雅，五，对元杂剧体制创新与革造，元人杂剧一般以四折来表现一个完整的故事，而王实甫的西厢记则有五本二十折。西厢记还突破了元杂剧一人主唱的通例。体制上的创新，丰富了艺术表现能力，更为细腻地塑造人物性

16、格，更完善地安排戏剧冲突，提供了有利的条件。辛弃疾的词有何特点？首先，辛词的艺术风格多种多样。无疑，豪放是辛词的主要风格，创造大量英雄语豪杰词，经常使用高亢爽健的词调，多用声腔昂扬慷慨，更能表达雄浑激越之情的长调：密集的军事意象连接成雄豪壮阔的审美意境，善于塑造鲜明生动，虎虎有生气的英雄人物形象：景物和场面飞动壮观，具有豪放色彩其次，想象丰富，打破时空局限，具有浪漫主义色彩善于用跳跃，顿挫之法，使感情起伏跌宕，震撼人心辛词拓展词境的另外一个层面是对农村田园生活和隐逸情趣的表现，给词世界增添了极富生活气息的一道清新自然的乡村风景线内容的博大精深，表现方式的千变万化，语言的不主故常，构成了稼轩词多

17、样化的艺术风格，悲壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲，是稼轩词风的独特处。再次，辛词在语言上融会贯通，高度的语言技巧，另外，辛词已表现出了浓厚的以文为词、以议论为词的特点。陆游诗歌的主要特点是什么？从内容来说，陆游的诗主要有两类，一类表现民族意识和爱国感情，一类写景物和日常生活。这两类作品在艺术上也有不同的特色。第一类是陆游诗歌的主旋律。这类作品主要由两方面的主题构成，一方面是表现许身报国、恢复中原、渴望建功立业的壮志豪情；一方面是表现壮志难酬的苦闷、报国无门的悲愤。第二类诗以描写日常生活及景物为主，往往从平常的景象中体悟出特别的意味，因此写得意境优美，耐人寻味，在平淡自然的风格中，时常可

18、见对语言的精心锤炼。他的诗歌创作的基本特征是现实主义，也具有浓厚的浪漫主义色彩，始终关怀国家民族的命运，反映时代的真实面貌，可称为一代诗史描写主观感受，很少对客观生活作具体的铺叔和细致的刻画概括性强，把复杂的现实内容压缩在短诗中浪漫主义色彩，表现对理想的强烈追求，具有丰富瑰丽的想象风格既雄浑豪健，气势奔放，境界壮阔，又有杜甫沉郁悲凉特征善于用典，使事与抒情有机结合，用典妥帖通畅，无生涩感，各体皆工，七言尤工，七律在宋代成就最高，对仗工整高度的语言技巧，晓畅平易，精炼自然，语言风格与四个题材内容思想感情契合辛弃疾词的内容 完整体现了自己的人生经历，生命体验，精神个性，1.以自我为中心，表现亲身经历，刻画自我形象，策马扬鞭，轻骑扬鞭，轻骑突营，诛杀叛逆，率军南返的英雄，抒发自我感触，壮志难酬，时不我与，无可奈何2.评议时局，议论世事，关心国家命运，陈述恢复大业，充满爱国激情，大力讴歌北伐恢复，对投降派的愤慨与谴责3.各种题材表现爱国思想 酬唱词面目一新，很少尔汝相思，多以北伐恢复，建功立业为勉。登临写景词，突破时空局限，展现博大胸怀，抒发爱国情感。咏古词，咏古伤今，表达爱国主题，怀古词与登高密不可分 还有农村词，表现农村劳动生活，自然景色，闲适词，多诗酒自娱，风景自赏的闲适词，包含牢骚，怨艾，不满，怨恨感情陆游诗歌的内容充满爱国热情，浪漫主义精神，强烈的