2021年现代陶艺的内涵与特征

1、资料来源：来自本人网络整理！祝您工作顺利！2021年现代陶艺的内涵与特征 陶艺蕴含着深厚的历史韵味。陶艺随着中国历史的进展而得到改良。那么，关于现代陶艺，你知道多少呢?以下是有我为大家整理的现代陶艺的内涵与特征，盼望能帮到你。 现代陶艺的魅力 在后工业时代的当下，过渡、短暂、偶尔好像是现代主义的一个烙印。皆因时间也从未停留在某一时刻，现代主义代表着我们这个历史时代特征的一种文明的形式，就犹如封建制度是中世纪的特征一样。 然而，正像封建制度从十一世纪到十五世纪期间并非在全世界都出现一样，现代主义在当代也不是在全球任何地方都可以见到。同封建制度一样，现代主义也因地区状况、特定文化的历史以及被引入的

2、时期等不同而有所不同。 中国的现代陶艺应是附属于现代陶瓷艺术文明的一支，但她更多的是在精神领域的开拓与描绘。古典主义由于内在主体性的缺乏而最终解体，在大工业革命肆虐的当下，后工业时代的降临为象征主义、浪漫主义的回来供应了必要的土壤，存在主义、将来主义在此得到了升华与凝固，现代陶艺的兴起与进展，应证了上述改变，而这一切又是现代主义麾下的重要组成局部。 现代陶艺是一种融当代个体审美及人文观念并借助于现代技术的陶瓷艺术，她更多的那么是在精神领域的开拓与描绘，这使其布满了象征与浪漫的特征。陶瓷与生俱来的古典气质与独特的命运造就了其1万多年的真实历史。她凝聚了泥土之深沉，水之灵气，气之飘逸，最为壮观的那

3、么是融入了火的激情。 现代陶艺的产生及其内涵与特征 一、现代陶艺的诞生 (一)西方现代陶艺诞生于十九世纪末二十世纪初。20世纪初，在印象派画家塞尚的方块风格和高更的原始主义神奇的感召之下，一批反叛之士拉开了现代艺术的序幕。他们纷纷阐述自己的艺术观点，并强调个人内心世界联想，颠倒时序和空间，形成了一股现代意识潮流。其中最初的艺术流派是：原始主义，立体主义，将来主义，构造主义，达达主义和风格主义，而此时现代陶艺也从传统陶瓷艺术中孕育并展露出文明的曙光。 (二)中国现代陶艺的产生是在本世纪60年月末，从传统陶瓷艺术中脱胎而来。虽然这一批现代陶艺家们大多系中央工艺美术学院、中央美院、景德镇陶瓷学院、广

4、州美院、西安美院的科班出身。但他们根本上还是在保持传统纯度的根底上进展与探究，其独立性只能是相对于历史性的功能和附属状态而言。由于艺术家长期受已形成和专注有用价值的阅历形式和日趋狭窄的认识视野的影响，在很大范围内限制了人们的思维和想象力。以致艺术家的制造性努力没能获得广泛的响应。 现代陶艺彷徨在有用领域而不能得到本质性的进展。在随后的十几年间，现代陶艺在形态款式上的装饰性打破和材质、颜色、肌理上的改变，创始了一代颇为新颖的唯美形式，然而这些与有用陶瓷形态不尽一样的但又不感觉完全陌生的现代陶艺作品，仍旧受到有用兼审美观念的挺直影响，其表现形式受图案语言的绘画形式所支配。 从意识形态上看，中国现代

5、陶艺认知的独立却是近十几年的事。当世界艺术呈现多元进展的趋势下，中国现代陶艺随着新手工艺术形态的进展而进展，响应新美学和审美进展要求的召唤，中国现代陶艺快速走出了有用兼审美的有限价值视野，成为一种纯粹的审美载体，具有了纯粹的艺术形态。现代陶艺家们在探究陶瓷工艺制作技术、材料的同时，力图打破传统概念上的制作程序，尽力摆脱那种局限于仿照现实绘画的羁绊中彷徨，注重于查找现代陶艺不同于其它艺术的独特语言和在更大程序上把握和利用现代陶艺造型媒介的特性。由此来完善这个古老而又年轻的艺术形式。 中国的70后现代陶艺家们又在此根底上进展了大手笔的批判与革新。在信息爆炸的这个年月，中国80后的现代陶艺家们那么是

6、在背叛与否认传统审美的根底上进展着审美体系的再次重构。他们在探究陶瓷工艺制作技术、材料的同时，力图打破传统概念上的制作程序，尽力摆脱那种局限于仿照现实绘画的羁绊中彷徨，注重于查找现代陶艺不同于其它艺术的独特语言和在更大意义上把握和利用现代陶艺造型媒介的特性。以此来完善源于古老而又永久年轻的艺术形式，从这个意义上说，现代陶艺确实是前无古人的相对独立了。 二、现代陶艺的本质 (一)所谓的中国现代陶艺其实是对中国传统陶瓷艺术光芒的抵抗，这其中包含着传统的思维形式及审美需求等人文因素。现代陶艺提倡的是观念的不断更新和进展，从而提升和转变人的思维，从而促进着社会的进展，这也是全部新艺术、新风格的前提。但

7、这并不与继承中华民族血统有着本质上的冲突。 (二)关于传统：这个问题在世界现代陶艺史上唯恐也只有中国在旷日长久地争论，缘由很简洁，除中国外唯恐没有哪个国家如中国这样具有深沉而优秀的陶瓷文化遗产，并对世界产生过宏大的影响。但传统文化的丰厚对现代陶艺家们来说既是个优势也是个包袱，我们既不行能像美国那样轻装上阵，也不能像日本那样走一种先拿来后改进的折衷主义的路子。 所以，直面传统，向传统学习，就有一个取舍的问题。中国艺术有秦汉的雄强，有唐的大度，有宋的严谨，元的豪放，明的优雅，还有清的精致等等。但假设将这些优秀的传统审美挺直拿来表述今日的审美需求，那定是一种历史的为难。这种当代审美需求在新的时代和新

8、的环境中需要得到新的阐述。中华五千年文明是华夏儿女们艺术创作和审美的坚实积淀，并且是经久不哀的。没有传统的国民，其作品缺少一份渊源才情之气。我们有着相对先天的优势，丰富的材质、独特的技巧、文化的积淀。要进展，风格需要变，技艺需要新，观念更应当跟上时代。传统文化的积淀最终会在艺术作品留下抹不去的痕迹，这就是艺术的真实。相反对自身传统的完全否认，带来的未必是现代陶艺的富强，反而会失去艺术生命的立足之本。 (三)从某种意义上来说现代陶艺也是现代陶艺家们用以创作的一种手段，它既是物质的产品，又是精神的产物。在材料、技术领域里，他脱胎于古老的陶瓷艺术，同时，广泛地运用于现代艺术的创作观念及创作手段，表达

9、着现代人的审美需求，并且受到现代科技成就的影响，从而产生了一局部审美不顾其用处、功能，而纯粹表现自我独特与风格的作品。 (四)在当前我国以经济建立为中心的根本国策的大背景下，现代陶艺的观念必定要与走向工业化或新型工业化道路的大工业化消费进展有机的交融，以到达富强和促进社会经济进展的目的。现代陶艺观念的依托点那么是我国现代陶瓷产品设计、工业产品设计、建筑和环境等产业。 中国现代陶艺虽起步较晚，但在国内已经获得了长足和可喜的进展并前景光明。但不容自足和乐观。与西方现代陶艺兴旺国家突飞狎进之势相比，差距依旧宏大。虽然辉煌的中国传统陶艺对世界陶艺进展有过卓越奉献，然而优势地位已经丢失。这一方面反映了陶瓷文化形态在世界崛起并借助工业化力气而突飞猛进，一方面也反映了我们对这种文化形态的建立缺乏持续的重视和审时度势的认识推动。今后的中国现代陶艺创作应留意解决好继承与创新的问题，关注现实生活，汲取现代