格律简介演示文本

1、格律浅说格律浅说 中国诗歌发展史概述中国诗歌发展史概述 1、先秦时期 诗经四言，文风质朴 楚辞每句无固定字数，结构宏伟、 想象丰富 2、两汉时期 乐府诗，代表作孔雀东南飞、陌 上桑、上邪、长歌行，叙事性强 古诗十九首是在汉代汉族民歌基础上发 展起来的五言诗，出现于东汉末年，它的出现，标 志着文人五言诗的成熟。 3、建安时期 三曹、七子，继承汉乐府民歌的现实主义传 统，并普遍采用五言形式。 4、两晋时期 诗歌创作逐渐走上形式主义道路。 左思 陶渊明田园诗人 谢灵运山水诗 5、南北朝时期 北朝乐府木兰诗 杰出诗人鲍照继承和发扬了汉魏乐府 的传统，创作了大量优秀的五言和七言乐府诗 。 永明体南齐永明

2、年间，“声律说”盛行 ，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体” 的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生 的开端。代表诗人沈约、谢眺、王融。 6、唐朝成熟的黄金时代 初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人，诗 歌题材在他们手中得以扩大，五言八句的律诗 形式也由他们开始初步定型。 宋之问、沈全期完成了五言律诗的定型， 经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把五言律诗 规律运用于七言歌体中，七言律诗始成型。 盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。出现了李白 、杜甫等一大批诗人。 古体诗与近体诗古体诗与近体诗 唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种， 一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不

3、 同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古 体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵 格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵 脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限 定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规 律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格 是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有 人又称它为格律诗。 古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句 子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、 几百句。

4、近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定 为四句，多于八句的为排律，也叫长律。 古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许 换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能 换韵。古体可以在偶数句 押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近 体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵 ，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数 句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用 平声韵。 古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。 唐以后， 古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。 用韵用韵 窗前明月光(gung)，疑是地上霜(s

5、hung)。 举头望明月，低头思故乡(xing)。 什么是韵？ 诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓 韵母。我们将韵母相近的字，归为同一韵。 什么是押韵？ 所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字 放在 同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所 以又叫“韵脚”。 押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐 音在同一位置上的重复，这就构 成了声音回环的美。 平水韵 中华新韵 四声与平仄四声与平仄 拿普通话来说，共有四 个声调：阴平声是 一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中 升调（不高 不低叫中）；上声是一个低升调（ 有时是低平调）；去声是一个高降调。 1、平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。 2、上声

6、。这个声调到后代有一部分变为去声。 3、去声。这个声调到后代仍是去声。 4、入声。这个声调是一个短促的调子。随着时 间的推移，入声逐渐消失了，归入了平上去三个 声调里。（一、七、十、白、国、急） 古四声中，除平声外都归于仄声。普通话中 ，一二声调属平声，三四声调属仄声。 律句律句 汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的 ，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让 平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律 句。对于五言来 说，它的基本句型是： 1、（平）平仄仄平 2、仄仄平平仄 3、（平）平平仄仄 4、（仄）仄仄平平 七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本 句型就是 1、（仄）仄（

7、平）平仄仄平 2、（平）平仄仄平平仄 3、（仄）仄（平）平平仄仄 4、（平）平（仄）仄仄平平 粘对粘对 白日依山尽，黄河入海流。 仄仄平平仄 平平仄仄平 欲穷千里目，更上一层楼。 平平平仄仄 仄仄仄平平 对，就是平对仄，仄对平。 粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前 联对句第二字相 一致。 从上面所举的基本格式中，可以看出，第一句 和第二句的平仄是相反的，这叫“对”。第三句和第 四句的平仄也是相反的，这也是“对”。然而第二句 和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这 叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”。如果不符合 这个要求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病。 将军胆气雄

8、， 臂悬两角弓。 缠结青骢马， 出入锦城中。 时危未授钺， 势屈难为功。 宾客满堂上， 何人高义同。 摇落深知宋玉悲， 风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪， 萧条异代不同时。 江山故宅空文藻， 云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭， 舟人指点到今疑。 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 平平仄

9、仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

10、 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 孤平与三平调孤平与三平调 除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体 诗的大忌。仄尾无孤平。 平平仄仄平 仄平仄仄平 臂悬两角弓 一句中最后三

11、个字是平声，叫“三平调”。 仄仄平平平 平平仄仄仄三仄尾 变格变格 1、平平仄仄平 仄平仄仄平 仄平平仄平 恐惊天上人 3、平平平仄仄 平平仄平仄 仍怜故乡水 何时倚虚幌 2、仄平仄仄平 仄仄平仄仄 野火烧不尽 拗救拗救 如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基 本格式，会发现一个规律：在一联之中，平声字 和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这 些可灵活处理的 地方，该用平声字而用了仄声 字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就 要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字 （或把平声字改用仄声字），以保 持一联之中 平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合 律），再救一下，合起来就叫拗救

12、。 本句自救本句自救 先说孤平拗救。平平仄仄平的句式，也 可以变为仄平平仄平。用第三字的平，救第 一字的拗。形之于七言句式，即仄仄平平仄 仄平，可变为仄仄仄平平仄平。 再说“三四字互救”。 “平平平仄仄” 这一句，也是有变格的。这个变格就是把第 三字和第四字的平仄位置互换， 达到互救的 效果。 这样，这个句式就变成了“平平仄平 仄”。 如为七言，就由“仄仄平平平仄仄”变 为“仄仄平平仄平仄”。如：“愁来理弦管 ，皆是断肠声”，“ 朱实出传九华殿，繁花 旧杂万年枝”。 这两种拗救法用得很普遍， 它是合于律的。前者唐人常为之，后者宋人 尾联首句惯用。 对句相救对句相救： 仄仄平平仄的句式，如果误用

13、为仄仄平仄仄，（七言 为平平仄仄平仄仄），那么就要在对句中救了，体例如下 ： 1、仄仄平仄仄，平平平仄平。 野火烧不尽，春风吹又生。 2、平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 对仗对仗 绝句用不用对仗是自由的；如果用对仗，一般用在首联。律诗中间两 联必须用对仗，在唐人的律诗中偶然也有少到一联对仗的，那只是例外。至 于对仗多到三联，则是相当常见的现象，特别是在首句不入韵的情况下是如 此。三联对仗，常常是首联、颔联和颈联。 对仗的第一个特点，是句法要相同。 细草微风岸， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著， 官应老病休。 飘飘何所似？ 天地一沙鸥。

14、这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用 无谓语句式相对。 颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用 相同的句式相对。颈联用的也是相 同的句式。 戍鼓断人行， 秋边一雁声。 露从今夜白， 月是故乡明。 有弟皆分散， 无家问死生。 寄书长不避， 况乃未休兵。 颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同 ，是把“明月” 一词拆散。 对仗的第二个特点，是不能用相同 的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴 晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许 的，在近体诗中则绝不允许。实际上， 除非 是修辞的需要，在近体诗中必须避 免出现相同的字。 对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名 词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副 词，代词对代词，虚词对