八种基本笔画的写法指导讲解

1、向背包括相向和向背两种形式， 相向： 两竖如向内弯， 形如括号； 向背：两竖如向外弯，形如反括号。 一般情况下，在一个字中，最后一笔是竖用悬针竖，竖画不在最 后一笔，用垂露竖。 中字是相向 作字两竖是向背 八种基本笔画的写法指导 1点的写法 （1）点的特点：头尖、身体肥、尾部圆。它的背部是拱起的，腹部是平 的。它既象分开的一瓣大蒜，又像飞溅出的一滴水珠。 （ 2）书写方法 右下点：书写时起笔要轻，向右下侧按。落笔慢而重，适度回锋收笔。 左右点：左点是右点的反方向行笔，右点就是前边的右下点。 相向点： 左点起笔轻，向右下侧按；右点起笔重按，转锋向左下轻出笔锋。 三点水：第一、二笔都是右下点，第三

2、笔则是提画。 四点底：第一点是左下点，其余三个点都是右下点，其中第二、第三点都 要写小一些，第一、四点要大一些。如 京 2横的写法 （ 1） 认识横的特点：在几种基本笔画中，横画应用最多。横在一个字中 起横梁作用。所以，横在起笔、行笔、收笔，每一个动作都要交待清楚， 不能含糊。 （ 2）书写方法。 长横：起笔稍重，然后略提起，由左向右收笔，取势左低右高，与水平线 倾斜。最后，回锋收笔。 左尖横：落笔轻，向右上用力移动，趋势稍微上翘，收笔重顿。这个笔画 看上去像平撇，但是，运笔则是由左向右。 右尖横：落笔重，逐渐向右上滑去，呈上翘状，收笔时不作顿，顺势轻收， 但不出锋。 斜横：起笔稍重，然后轻轻

3、提起向右运笔。横的斜度比长横要大。收笔略 顿，重而缓。如 三 王 3竖的写法。 （1）竖的特点：竖在一个字中起着支柱作用，因此，要写得平正，不歪， 尽量做到垂直，挺拔有力。有的还把竖画称之为直画。只有这样写，才能 做到不失重心，立地稳固。 （ 2）书写方法 垂露竖：起笔略重，向右作点画，顿后提笔向下缓缓行笔。行至末端用力 下顿后回锋收笔。整个笔画做到直立而不僵，使它有轻重感。 悬针竖：落笔向右重顿，而后转锋向下均匀行笔。中间要略慢一些。待出 锋时直下，略快，似悬针一般，锋要尖细。 短竖：落笔要重，顿后提笔下行，直到末端。收笔稍停，不用力作顿。回 锋时慢向上收笔。如十 林 相 悬针竖用于字形简单

4、明朗而又对称的字，其他就用锤露 竖。短竖一般用垂露，长竖在中既可用悬针也可用垂 露，长竖在左用垂露，长竖在右一般用悬针。书法无定 规！ 书法小知识-垂露竖和悬针竖各自在什么 情况下用？ （垂露竖和悬针竖各自在什么情况下用？ 许多同学在学习完垂露竖和悬针竖的时候， 往往不知道他们都在什么情况下使用，在使用 的时候不知道有什么规律？现在我根据经验总 结一下，希望供大家参考。 垂露竖和悬针竖的使用时候规律 与长短没多大关系，在长短上也没有规律可遵 循。 判断竖画是否为悬针竖有一种简便的 辅助办法，就是根据笔画顺序判断。即：悬针 竖一定是字的末笔。也就是说字的最后一笔如果 是竖画，通常为悬针竖。 如：

5、“那、即、听、科、钟、蜂、神”等（只有个 别字例外，即：“个、介、并、弓I、川、州、渊” 等）。 如果竖画不是末笔则为垂露竖。还有 悬针竖用垂露竖写也不影响字的美观。 总结一下：垂露竖是一个通用的竖，可以 代替悬针竖使用，但悬针竖就不一定能代替垂 露竖使用了 。 例如：“木”字的垂露竖不能拿悬针竖代替。但“年” 字的悬针竖可以用垂露竖代替。等等 还有在具体书写中，如果连续两个字是悬 针，那有时要改用一个为垂露竖，主要是不让 字的锋芒太多，属于审美方面的要求，多在软 笔书法里体现的多一些，一般硬笔书法不太强 调。 一般情况总结如下： 1. 竖在字右半部分的， 用悬针为宜。 如 那、即、 听 2.

6、 竖跟口，横搭配的， 用悬针为宜。 如 中、千、 申、干 3. 左边为撇，两者皆可。并、开、邝、卯 25 -千 丰牛 丰井 -3 -1*-ILW FK* LRE-BJ.i* UI 厂血TULr 丁壬 1可:不 十千中开 市申并 =、一 .K- -IX / 【延伸阅读】 1.悬针。书写直画下端尖锐，如针之倒悬，故名 与垂露为两种形体。冯武（简缘）书法正传 称：将欲缩锋，引而伸之，须要首尾相等。但 锋尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法， 悬针始于兰亭）年字。后人遂以为法。” 2.垂露。书写直画的一种形态。其收笔处如下垂 露珠，垂而不落，故名。具有藏锋的笔势，不 同于“悬针”。唐代孙过庭书谱称：

7、“观夫悬 针垂露之异。” 4撇的写法。 （ 1）撇的特点： “撇 ”画是向左伸展的一笔。它的形态变化多样。无论怎 样变化，都要注意体现姿态舒展的特点。首尾粗细的变化不能太突然，弧 度也要适当。力度要贯彻到笔尖。 （ 2）书写方法 起笔向右顿，转竖直向下，中间缓慢行笔，积蓄笔势。临近收笔时，用力 向左下撇出。撇出时要运力到底，出锋要快。如 永 5捺的写法。 （ 1）捺的特点：捺画是向右下方伸出的一笔。它是汉字里的主要笔画。 捺的写法要有起有伏，上边线要平直，不要凹下去。捺脚要力足丰富，不 可缺角，不要下拖作狐尾样，也不要翘得术高。 （ 2）书写方法 直捺：下笔轻，处械上向右下行笔，渐行渐重。在捺

8、的末端要稍重顿一下 笔，而后捺出。捺出的底要取平。 平捺：回锋落笔向左逆入转而向右下平行带弧度运行，最后顿笔按下，向 右上快出锋捺出。捺的底刃要向右上翘起。整个笔画首尾在一个平面上。 短捺：顺势落笔，轻用力向右下行笔。行笔中由细到粗，稍停，转笔向右 用力捺出。如 奈 6钩的写法。 （ 1） “钩 ”画是承接别的笔画来写的，接竖的是竖钩，接磺的是横钩。钩 画根据汉字结构搭配的需要，呈现不同的形态。 （ 2）书写方法 竖钩：起笔稍微重一些，顿而向下出笔。到接近收笔时，顿而向左上斜势 钩出来，与竖成锐角。 弯钩：弯钩也叫弧弯色。写的时候，用笔尖轻落纸上，由轻而重。从左上 向右下，双转左下，呈右弯形。

9、到接近收笔处向左上转，稍停，提笔钩出。 竖弯钩： 起笔、 行笔同竖画， 而后稿右弯出弯后移到钩处， 折笔向上钩出。 行笔过程中，注意使竖画向左挫进。弯处要圆转而无棱角。 斜钩：落笔稍顿，向右下慢慢行笔。到接近出钩时，蓄势后用力翻笔向上 钩出。整个笔画要挺胸收腹，不要过弯。 卧钩：落笔轻轻，由细到粗，朝右下稍斜后向右平移，最后向右上昂起钩 出。钩要朝左上。 横钩：东笔略重，均匀用力向右行笔。到转折处向右下略顿，蓄势后快速 向左下钩出。 如 找 我 7折的写法。 （ 1）折的特点： “折 ”画也和钩画一样，是附属在别的笔画上的。它经常 在汉字中出现。折的变化多在于它的角度。 （ 2）书写方法 竖折

10、：起笔稍重，顿而向处。到转折处向左上回笔再向右横出，咯顿而回 锋。转折之处要有圆弧，富于弹性。 竖弯折：起笔同竖画，到转折处要呈弯曲状，有弧度。收笔时要略顿而回 锋。它像一只浮在水面上的鹅一样，弯处有圆弧，缓慢折过来。 横折：横折是先横后的，折角也成九十度，像人的胳膊弯曲一样。横折的 竖略向左弯。它的写法是下笔同横法，折时作顿。 撇折：起笔重顿，用力向左下行笔。到转折处稍停，转笔快速向右上挑去。 如 固 南 8提的写法。 （1）提的特点： “提”画又叫 “挑”，是汉字中从左下向右上角挑出的一笔。 写提要回想写短撇的用笔方法。这实际是短撇的反方向。 （2）书写方法 平提： 起笔要用力， 稍顿后用

11、力快速向右上方挑出。 为了蓄势以增加笔力， 可逆锋起笔。同时注意不要把挑拉得过长，显得软弱。 竖提：起笔用力， 稍顿后快速向上方挑出， 注意挑的角度要比平提大一些， 接近于竖直。如 切 结构方式 例字 独体结构 米、日 品字形结构 品、森 上下结构 思、华 霜、花 基、想 上中下结构 、八 意、 间架比例 方正 各部分相等 上下相等 上小下大 上大下小 上中下相等 褒、 裹 上中下不等 左右结构 村、 联 左右相等 伟、 搞 左窄右宽 刚、 郭 左宽右窄 左中右结构 街、 坳 左中右相等 滩、 傲 左中右不等 全包围结构 圆、 国 全包围 半包围结构 医、 叵 左包右 庆、 尾 左上包右下 匀

12、、 句 右上包左下 遍、 建 左下包右上 闻、 闲 上包下 函、 凶 下包上 黄自元书法间架结构 92 法 （1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 （2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、 圣 （3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、 即 （4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、 读 （5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 （6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛 （8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿 （9）横短撇长；如：左、在、尤、龙 （10）横长撇短；

13、如：右、有、灰 （11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 （12）横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集 （13）横长竖短。如：十、上、下、士 （14）横短竖长。如：才、斗、丰、井 （15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 （16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、 固 （17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、 邦 （18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如： 伊、侈、修 （19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、 赤、然 （20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如： 三、冉 （21）由两

14、个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾 （22）由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树 （23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加 变化。需、留 （24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、 意、素、累 （25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻 （26）右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细 （27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器 （28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿 （29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也 （30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦 （31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔

15、。如：丈、尺、史、又 （32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或 （33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志 （34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛 （35）承上之 “人”字，应恰在正中。天、父、外、文 36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉 （37）马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马 （38）上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、 （39）下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰 （40）有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍 （ 41 ）有几个钩提的字， 有的要挑起钩， 有的要藏笔锋。如：禁、 林、森 （42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔 （

16、43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、 宅 （44）以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐 （45）纵腕笔，应弯曲而有力。如：风、飞、气 （46）横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛 （ 47 ）纵撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底 （48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、 反、皮 （49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如；修、参、须、 形 （ 50 ）三点的写法， 下点的提锋应与上点的结尾相对应。 如：治、 洪、流、海 （51）以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹 （ 52 ）以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖 （53）以左部为主的字，左

17、部应大些。如：敬、敛、刘 （54）以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰 （55）以中间为主的字，中部应大。如：掷、番； （56）以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡 （57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走 （ 58 ）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、 老、考 （ 59 ）结构错综复杂的字， 要穿插对应退让， 但不能乱。如：繁、 馨 （60）结构紧密的字， 布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如： 继、 缠 （ 61 ）当悬针的笔画若成垂露 （结尾如露珠、 圆形），则不美观。 如：车、申、中、巾 （62）当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单 63）字体虽

18、是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力； (64) 字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王 (65) 字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝； (66) 字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四 (67) 盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、 命； (68 )趁(以)的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷 ( 69 )虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止 ( 70)虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如：了、寸、才、卜 ( 71)笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小 ( 72)笔画多的字，要写的均匀。如：赢、鼎 ( 73)堆叠的字，也要消溶纳实，

19、既不拥挤，也不松散；如：晶、 磊、森 ( 74)积累的字，要笔画清晰。如：糜、零、靡 ( 75)下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如： 口、日、田、 ( 76)末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如： 丁、宇、亭 77)走之上的字，应上略大而下稍小。如：远、还、逮 78 ）横长撇短 的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契 （79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行 （80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳 （81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如： 官、空、宰、 （82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：赫、鹧、 鬻（yu） （ 83）从

20、 “卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却 （ 84）从 “邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻 （ 85）从 “阜”（左阝）的字，以此为标准。如：阪、陔 （ 86）从 “登”字头的字，以此为标准。如：登、凳 （ 87）从 “祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察 （ 88）从 “聚”字底的字，以此为标准；如：聚 （ 89）从 “豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪 （ 90）从 “亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休 （ 91）从 “彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很 92 ）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色 1、笔画的书写规律。汉字书写的基本笔画有点、

21、横、竖、撇、 捺、钩、折、提等8种。每个汉字都是由基本笔画组成的，因此 写好笔画是写好汉字的基础。在笔画教学过程中，要让学生体会 笔画的形状，领悟起笔、行笔和收笔，以及运笔的轻重、缓急和 提按的要领，从而掌握好每个基本笔画的规范写法。笔画的书写 规律包括运笔的规律及变化的规律： 运笔的规律。楷书的笔画形状各异，但书写每一个笔画都要 有三个基本步骤，即下笔（或重或轻） 一一行笔（轻一些，线条 或直或弯）一一收笔（或顿笔或轻提出尖），书写任何笔画都离 不开这三个基本步骤，只是用力部位不同而已。 变化的规律。汉字笔画富于变化，比如撇画，在 人”字中写 成斜撇，在月”字中写成竖撇，而在 千”字中就要写

22、成短撇。这些 笔画在不同汉字中又有一定的变化，如短撇，在字头出现时，笔 画形态较平，如反、禾、后”等字；而在字的左上部出现时，笔 画形态较斜，如 生、失、朱”等字。在教学过程中，教师要引导 学生观察 比较分析，揣摩笔画的变化规律。 2、结构的处理规律。汉字字数繁多，字形各异，但其中也有 一定的规律。以下是三条正楷字结构的处理规律： 横平竖直。汉字中，横画和竖画占的比重最大，要求写得正， 写得稳。正和稳的具体表现就是横要平，竖要直。这里所讲的 横 平”，不是绝对的水平，而是视觉上的平稳，书写时略呈左低右高 的斜势。竖直有两种基本要求：只有单一的竖画，要求正且直； 有对称的两竖画，是短竖的，可以呈

23、上开下合之势，是长竖的， 可以基本并行。 间距匀称。在汉字中，有许多笔画是连续平等排列的，一画 与一画之间的距离要保持均匀，不能忽大忽小、忽紧忽松，如曹 字，有七个横画，横画间隔的空隙就要均匀。 主次有别。这一规律有两方面的意思：一是突出主笔。一个 字中往往有一笔是主要的。一般来讲，主笔所处的部位往往是字 的顶盖、横腰、底托和垂中线。突出了这一笔，字就显得平稳， 富有神采。如 鱼”字，最后一横是主笔，书写时就要写得长一点。 二是突出主体。一个字由两个或几个部分并合的，其中有一部分 处于主导部位，其它部分则要收缩、容让，这样才能突出重点， 稳定字形。如眼”字，艮”是全字的主体，而目旁就要写得紧缩

24、。 汉字笔画的书写顺序。汉字的笔顺规则是： 先横后竖（如：干”，先撇后捺（如： 八”，从小到大（如： 主”，从左到右（如 林”，先进后关（如：田”，先中间后 两边（如：水”，从外到内（如：回”等。如仗”笔顺为丿， 丿丨，丿丨一，丿丨一丿，丿丨一丿、。笔顺是否正确，关系到 书写的速度和字形的好坏。 一、一般规则： 1、先撇后捺：人八入 2、 先横后竖：十王 干 3、 从上到下：三竟 音 4、从左到右：理利礼明湖 5、先外后里：问同司 6、先外后里在圭寸口： 国圆园圈 7、先中间后两边：小 水 二、补充规则 1、 点在上部或左上，先写点：衣立为 2、 点在右上或在字里，后写点：发瓦我 3、 上右和

25、上左包围结构的字，先外后里：厅座屋 4、 左下包围结构的字，先里后外：远建廷 5、 左下右包围结构的字，先里后外：凶画 6、 左上右包围结构的字，先外后里：同用风 7、 上左下包围结构的字，先上后里在左下医 巨 写字笔顺口诀： 从上到下为主，从左到右为辅。 上下左右俱全，根据层次分组； 横竖交叉先横，撇捺交叉先撇； 中间突出先中，右上有点后补； 上包下时先外，下包上时先内； 三框首横末折，大口最后圭寸底； 分歧遵照规范，做到流畅美观。 注释： 中间突出的字，女口山”、小”、办”、水”、承”等。 上有点的字，女口犬”、尤”、戈”、龙”、成”等。 上包下的字，如冈”、同”、网”、周”、等。 下包上

26、的字，如凶”、画”、函”、幽”等。 三框”也叫 匠字框”，女口区”、匹”、巨”、医”等。 大口”即大口框，女口四”、回”、园”、国”等。 各种基本笔画的写法 中国汉字都是由基本笔画组成的。 所以，要想写好中国汉字， 必须先写好基本笔画。元代书画家赵孟頫曾说： “书法以用笔为 上。”清康有为也说过： “书法之妙，全在运笔。 ”以往的硬笔书 法教材中介绍过很多基本笔画的用笔方法，我根据多年教学经 验，总结其他教学方法，整理出一套“口诀教学法” 。所谓“口 诀教学法”，就是要求同学们在练习基本笔画的同时，心里默念 口诀，边念边写，也可以让学生边齐读边写，读与写的速度是一 样的笔在教学过程中，要注意所

27、选例字中出现的基本笔画都是以 前学过的。这样由浅入深，由易到难，循序渐进。 实践证明，这种办法见效快，学生能在较短的时间内完全理解并 掌握各种基本笔画的用笔方法，写出的笔画基本能达到硬笔书法 的要求，并且能达到举一反三，融会贯通的效果。教学中如能结 合其它教学方法，如： “形象教学法”、“画辅助线教学法” 、“数 学渗透法”等，效果更佳。 本教材即是应用“口诀教学法”进行授课的。 一、横的写法 在各种基本笔画中，横画应用最多。横在一个字中起着横梁 的作用。在楷书中，横画写得好坏，关系到字的骨力。特别是长 横，一定要写得平稳、 劲健、厚重、灵动。切不可写的死气沉沉， 呆如木棍。横有长横及短横之分

28、。 1、长横 长横的写法为：下笔顿笔，由重到轻，再由轻到重，向右行 笔，最后回锋收笔。书写长横时，心里可默念口诀： “重轻 重回锋” 。长横在每个字中都是主要笔画。一定要认真 写好。 长横的形态是两边粗，中间细，中间略微有向上的弧度，看 去好似一条拱形的大桥。书写时略向上倾斜，倾斜幅度为 3 度 5度之间。如：“一”字。 2、短横 短横又叫“左尖横”。写法为起笔轻，由轻到重，向右行笔， 最后回锋收笔。 写短横时心里要默念口诀：“轻重回锋” 短横的形态是左边尖， 右边圆。笔画平而不弯， 略带些斜势， 如：“二、三”等字。注意短横有时也需要写长一些。 、竖的写法 竖画在一个字中往往起着关键的支撑作

29、用，必须写得挺拔坚 劲。竖不直，则字不正。竖有上尖竖、垂露竖、悬针竖及短竖之 分。 1、上尖竖 上尖竖的写法是：起笔轻，由轻到重，向下行笔，最后回锋 收笔。写上尖竖时默念口诀： “轻重回锋” 。 上尖竖的形态是：上边尖，下边圆，有时需要向左或向右略 微倾斜。如：“工、王”等字。 2、垂露竖 垂露竖的写法是：下笔顿笔，向下行笔，行笔到位后，回锋 收笔。口诀：“顿笔行笔回锋” 。垂露竖多以主要笔画出 现在字中 ,要认真练好。 垂露竖的样子就象一根草棍上附着一滴水珠，又象一个人立 正的样子，胸腰挺起，精神抖擞，雄赳赳，气昂昂，切不可左斜 右歪，更不能弯腰曲背。如： “土、干”等字。 3、悬针竖 写法

30、为下笔顿笔，向下行笔，行笔到位后，向下逐渐提笔收 笔。口诀：“顿笔行笔收笔” 。悬针竖多为主笔，要认真 练好。 悬针竖如同一根尖朝下竖立的钢针。写时要注意力到笔尖， 要写得锋利劲健，切不可至尾处飘曲而出。如： “十、丰”等字 4、短竖 短竖的起笔与垂露、悬针竖基本相同，只是向下行笔至尽端 有横托住，所以自然提笔离纸即可。口诀： “顿笔行笔 收笔”。一般情况下，短竖与垂露竖可通用。如： “上、正”等字 三、撇的写法 撇的写法特别多。按方向分有平撇、斜撇（斜撇又分短撇与 长撇）、竖撇等；按用笔来分，有回锋撇、兰叶撇、弯头撇等。 撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美 感。这里先介

31、绍平撇、短撇、长撇、竖撇。 1、平撇 平撇写法为下笔顿笔，然后向左方（略向下）撇出。平撇多 出现在竖或竖弯钩的上面。口诀： “顿笔撇出” 。如：“千、 2、短撇 短撇的形态和用笔与平撇相同，只有取势的斜度变为向左下 方出锋。短撇一般在短横的左面。如： “牛、生、”等字。 平撇、短撇都形如鸟嘴啄食，行笔迅速有力，似宝剑出锋， 干净利落，尖锐有力。 3、长撇 长撇的写法是下笔顿笔，向左下方行笔，行笔到位后，提笔 收笔。口诀：“顿笔行笔撇出” 。长撇多为主笔，要认真 练好。 长撇如大象的牙齿般坚实有力。长撇的行笔角度是随着字形 的变化而变化的。行笔时要略带弯度，力送尾端。如： “左、在” 4、竖撇

32、竖撇的写法为下笔顿笔，向下行笔，行笔到位后，向左下方 撇出。口诀：“顿笔行笔撇出” 。 竖撇的形态是上边直， 下边弯，先竖后撇， 上部取直陡之势， 行笔至全画三分之二处，向左下方成弧形撇出。如： “井、升” 四、提的写法 提又称“挑”。提的书写要快捷有力，不能拖泥带水。特别 要防止提写成对号形或打弯无力。提又分平提及斜提。 1、平提（右尖横、平挑） 平提也叫“右尖横”或“平挑” 。写法是下笔顿笔然后向右 方挑出。口诀：“顿笔挑出”。 平提的形状象一把锋利的短剑。一般来说工字旁、王字旁、 提土旁等最下面的提都用平提。如： “址、圳”等字。 2、斜提（斜挑） 斜提也叫“斜挑” 。写法与平提基本一致

33、，只是取势方向为 向右上方挑出，形状好似犀牛角冲上天。斜提一般用在提手旁或 牛字旁当中。如：“牡、牲”等字。 五、点的写法 楷书中的点丰富多采，变化无穷。有侧点、垂点、横点、竖 点、撇点、挑点等。点的面积虽小， 形态各异，但都如人的眼睛， 精光四射，顾盼生情，如能写好，则最为传神。因此，点要写的 浑厚有力，神采飞扬，起笔收笔不能头尾不分，随意拖抹。 1、侧点（右点） 侧点又称“右点” 。写法为由轻到重，向右下方顿笔，最后 回锋收笔。口诀： “轻重回锋” 。 侧点的形状是头尖、 背鼓、尾圆、 腹收。既象掰开的一瓣蒜， 又象一粒苹果核。在点当中，侧点的应用是最多的，所以一定要 把侧点练好。如“下、

34、斗”等字。 2、垂点（左点） 垂点也叫“左点”。写法是由轻到重向左下顿笔，略带弯度， 最后回锋收笔。口诀“轻重回锋” 。垂点多用在竖心旁 或宝盖头，有时需向左或向右倾斜。 垂点的形状是上面尖，下面圆。形似一滴下落的水珠。如： “忏、州”等字。 3、其它点 （1）、横点实际上是短横的缩写，如： “非、耳”等字。 （2）、撇点即短撇的缩写，如： “平、半”等字。 （3）、竖点为短竖的缩写，如： “主、立”等字。 （4）、挑点即斜提的缩写，如： “汁、江”等字。 以上这些点只要掌握了相应笔画的写法，相应的点也就能写 好了。因此，在这里就不重复介绍其写法了。 六、捺的写法 捺是汉字里的主要笔画。撇和捺

35、好比字的两翼，要左右呼应 相称。捺角要如刀一般锐利有力。整个捺画要有起伏变化。因捺 画在字中都以主笔出现，要进行重点练习。 1、斜捺 起笔轻，由轻到重向右下方行笔，行笔到位后重按，最后向 右提笔收笔。口诀：“轻重按捺出” 。 注意斜捺不是一波三折，而是从左上到右下略带弯度。捺脚 要像人脚站在地上一样稳而有力。为了能让学生正确掌握斜捺的 写法，可借助硬币（如： 1角、5角、1 元等）进行书写练习。如 写完的捺和硬币的边缘大至吻合，这个捺写得就比较正确。如： 2、曲头捺 起笔略重，由重到轻，再由轻到重一波三折向右下方行笔， 行笔到位后重按，最后向右提笔收笔。口诀： “略重轻 重按捺出”。 曲头捺的

36、形态犹如一把大刀，要写得舒展开阔，锐利有力。 如：“入、八”等字。 3、平捺 平捺的写法同曲头捺完全一样，只是行笔方向不同，应向右 行笔，略向下倾斜，同时注意要有一波三折的形态，不能平直， 要如水波起伏之状。如： “之、乏”等字。 4、反捺（长点） 反捺也叫“长点” 。反捺的写法与侧点一样，也可以说是在 侧点的基础上变长。如： “头、不”等字。 七、钩的写法 钩画是承接别的笔画来写的。如何与其他笔画有机组合是写 好钩画的关键。凡钩都要短小精悍，形态如鹰嘴一样尖锐有力。 如果写得过大，势必软弱无力，其形态必然不美观。写钩时，力 量要集中在笔的尖端，笔尖停顿一下，然后势如用脚踢球，迅猛 地一脚踢出

37、去，这样写出来的钩呈饱满锐利的三角形。钩的变化 虽多，写法大致相同， 只是方向、 长短不同罢了。 钩画分为横钩、 竖钩、竖提、斜钩、卧钩、曲钩、竖弯钩等。 1、横钩 横钩可以是长横与钩的组合，也可以是短横与钩的组合。以 长横为例：写法是下笔顿笔，向右行笔，行笔到位后略停，然后 向左下钩出。口诀： “顿笔行笔顿笔钩出” 。 横钩多用在“宝盖头”中。写横钩时，出钩的角度约 45 度， 正好是“米”字格中左斜线的角度，钩的方向指向字的中心，好 比鸟视其胸。如：“买、宝”等字。 2、竖钩（左向钩） 竖钩又叫“左向钩” 。写法为下笔顿笔，向下行笔，行笔到 位后略停，然后向左上方钩出。口诀： “顿笔行笔顿

38、笔 钩出”。竖钩多为主笔，要写好。 竖钩的尖角约为 45 度，钩的形态好象一只驼鸟低头向后看， 要写得饱满健壮，尖角锐利。如“寸、才”等字。 3、竖提（右向钩） 竖提又叫“右向钩” 。写法为下笔顿笔，向下行笔，行笔到 位后略停，然后向右上方钩出。口诀： “顿笔行笔顿笔 挑出”。 竖提的写法及形态同竖钩完全一样，只是钩时向右上方罢 了。如：“衣、长”等字。 4、斜钩（戈钩） 斜钩也叫“戈钩” 。写法为下笔顿笔，略弯向右下方行笔， 行笔到位后略停，最后向上钩出。口诀： “顿笔行笔顿 笔钩出”。 斜钩在汉字的结构中笔画较突出，收笔时向右下伸长，象古 代兵器中的“长戈” 。在汉字的搭配中，好象英勇的武

39、士手持长 戈，冲杀在战场上。所以斜钩要写得劲健有力而又舒展。斜钩在 行笔过程中要略带弯度。 带有斜钩的字上部宜偏左， 斜钩右下长， 钩向右上方。如：“式、戒”等字。 5、卧钩（心钩） 卧钩也叫“心钩” 。写法为下笔轻，由轻到重成弧形向右下 方行笔，行笔到位后略停，最后向左上钩出。口诀： “轻重 顿笔钩出” 。 卧钩的形态好象我们吃饭用的小碗左侧至碗底的部分。写时 可沿着想象的小碗的左侧向右下行笔再向右平移，至碗底的右侧 停顿，再向左上钩出。如： “心、必”等字。 6、曲钩（弯钩） 曲钩也叫“弯钩” 。写法为下笔顿笔，向下行笔时向右带弯 度，行笔到位后略停，然后向左上钩出。口诀： “顿笔行笔 顿笔钩出” 。 写曲钩时要注意弯度的大小要根据字的不同而不同。如： “手、乎”等字弯的就小一点， “狂、豕”等字则要弯的大一些。 7、竖弯钩（浮鹅钩） 竖弯钩也叫“浮鹅钩” 。写法：下笔顿笔，向下行笔，行笔 到位后转弯右行，至钩处略停，最后向上钩出。口诀： “顿笔 行笔转弯顿笔钩出” 。 竖弯钩的样子很像一只大鹅向前挺着胸脯，头颈略向后仰， 浮在水面上，所以也叫“浮鹅钩” 。写时要注意竖的部分略向左 倾斜，中间转弯要圆滑，下部横成水平同时略向下呈弧形，钩尖 向上挑起。有竖弯钩的字上部要偏左， 钩在字的最右侧。 如：“元、 八、折的写法 在汉字的结构搭配中，有些基本