宋代极简美学PPT课件

1、宋代极简美学 古代美学，到宋代达到最高，要求绝对单纯，就 是圆、方、素色、质感的单纯。宋朝人用墨画画、 烧单色瓷器。现在讲极简，宋朝就是最早的极简。 唐三彩 中隐中隐 越简单，越难越简单，越难 宋是一个文明高峰。唐三彩都 是花花绿绿的，但宋敢在花花 绿绿中提出素朴风格。 汝窑天青无纹水仙盆 宋瓷冰裂纹 全世界至今還在仿宋瓷。 冰裂紋，本來是燒壞了， 但宋人覺得裡面有種滄 桑美，經歷時間後，叫 開片，他們用不同火溫 去燒出開片。本來是敗 筆、損壞卻變成美，這 是很特別的宋代美學。 宋的板书南宋张即之书金刚经 宋的版書，是全世界最珍貴的文化，在拍賣市場， 宋版書是一頁頁賣的。十一世紀宋朝的活字排版

2、印 刷術，讓當時的知識、教育普及，造就庶民文化。 越困顿，越美越困顿，越美 寒食帖 寒食帖是在人生摔一大跤後出來的，此時的他就不在意美，而是寫得很自然。別人說這字好 醜，蘇東坡自嘲這是石壓蛤蟆體。 越温柔，越强 宋徽宗书 宣和书谱 宣和画谱 宋徽宗輸了帝國，卻贏了美，他建立統治者的另一種品格，從不 會蠻橫粗暴，不炫耀權力和財富。宋有一種柔的文化，當時 西夏遼金都比宋強，但宋比他們晚滅亡，南北宋三百多年，比唐 朝的二百六十年還長。 宋徽宗诗 贴 溪山行旅图 谿山行旅圖裡一座大山，人只是走在大山大水裡一 個小小的存在，這是很了不起的天人合一觀點，也是後 來歐洲人談的環保觀念。宋朝人知道，人不能自大

3、到認 為可以征服宇宙，我們只是宇宙的過客，所以，用行 旅，不是旅行。人要尊敬自然，要留下謙卑。 早春图 范寬的大山中峰鼎立，是穩定、不動的。到神宗時想變法， 就特別喜歡郭熙的畫。因為郭熙畫早春，代表變化、解凍， 線條是流動輕鬆空靈的，構圖出現S型，抓住剎那間光的 變化，在雲煙濛濛、有與無之間的美。 万壑松风 到李唐的萬壑松風，山卻像毛筆、手指一樣細。那山峰 像夢境，是非寫實的山水，他從范寬的寫實主義，轉成浪漫 主義，也是北宋跨越南宋的重要橋樑，他帶動南宋畫的留白、 文人詩意。萬壑松風是他總結北宋的一幅畫。 宋工笔小画 至今宋的书法山水画仍是世界 公认最高的品格和风格，美学 影响力都没有消失。唐

4、朝的美 是大红大绿，到宋朝竟敢用墨 来画画，但墨分五彩，墨比彩 色还要高，淡雅反而更形成高 贵。 宋朝歌颂梅花、枯木，他们含 蓄内敛包容，尊重每个生命存 在的意义价值，把缺陷变美， 花很美，枯木也美，裂纹也可 以构成美，鹧鸪斑、兔毫、窑 变都是缺陷之美，美无所不在， 就看你如何去发现！ 晚荷郭索图页 南宋，纨扇页，绢本 群鱼戏藻图页 宋，纨扇页，绢本 春溪水族图页 宋，绢本 蓼龟图页 宋，绢本 花鸟与山水相结合是南宋花鸟画的一大 特色。北宋时期以崔白为代表的花鸟画 家即已开始注重表现禽鸟之间的呼应关 系。南宋时期，画家马远吸收了山水之 法画花鸟，在构图上摒弃了北宋时的中 景布局，以边角取景，被

5、时人称为“马 一角”，寥寥一角，微微一隅，将花鸟 与山水和谐地结合为一体，意境幽远， 给人留以更多的想像空间，成为当时花 鸟画创作的新时尚，对后世也产生了巨 大影响。画面中禽鸟形象生动，山水静 逸优雅，二者动静结合，相得益彰，营 造出大自然和谐安宁的氛围，体现了南 宋画家对自然生灵敏锐的艺术感悟力。 梅石溪凫图页 宋，马远 绘，绢本 画面呈典型的对角线式构图，岩石、梅 树都偏居画面的左上部分，梅树枝条的 走势更强调了此种布局的形式感，右下 方的野鸭既起到了平衡画面的作用，又 是全图的点睛之笔，一幅“春江水暖鸭 先知”的景象，无限生趣，跃然绢素。 古代美学，到宋代达到最高，要求绝对单纯，就 是圆

6、、方、素色、质感的单纯。宋朝人用墨画画、 烧单色瓷器。现在讲极简，宋朝就是最早的极简。 宣和书谱 宣和画谱 宋徽宗輸了帝國，卻贏了美，他建立統治者的另一種品格，從不 會蠻橫粗暴，不炫耀權力和財富。宋有一種柔的文化，當時 西夏遼金都比宋強，但宋比他們晚滅亡，南北宋三百多年，比唐 朝的二百六十年還長。 宋徽宗诗 贴 溪山行旅图 谿山行旅圖裡一座大山，人只是走在大山大水裡一 個小小的存在，這是很了不起的天人合一觀點，也是後 來歐洲人談的環保觀念。宋朝人知道，人不能自大到認 為可以征服宇宙，我們只是宇宙的過客，所以，用行 旅，不是旅行。人要尊敬自然，要留下謙卑。 早春图 范寬的大山中峰鼎立，是穩定、不動的。到神宗時想變法， 就特別喜歡郭熙的畫。因為郭熙畫早春，代表變化、解凍， 線條是流動輕鬆空靈的，構圖出現S型，抓住剎那間光的 變化，在雲煙濛濛、有與無之間的美。 梅石溪凫图页 宋，马远 绘，绢本 画面呈典型的对