2让你的语言更生动

1、高考作文怎样让你的语言更生动 其一，对称。 所谓语言的对称，就是指语言的排列、组合具有 一一对应的关系。语言的对称通常由两部分构成，一 是出句，一是应句。出句和应句在某一方面存在对应 关系。比如 倒下了，就像死去的躯体倒下一句中， 倒下了”是出句，就像死去的躯体倒下”是应句，两 句的重心都是 倒下”，这便形成明显的对应关系。而 倒下了，扑通一声”这句，尽管也由两句构成，但完 全没有对应关系，所以这不属于语言的对称。 修辞的作用是让语言更美，对偶、排比、整句、 联用、反复、顶针、叠词、层递、回喻、互喻、博喻、 映衬、对比、回环等，均包含着语言对称的因子”。 由此也可看出，对称是语言生动的基本形式

2、。 1语言 形的对称”。语言 形的对称”包括三方 面的对称：一是出句、应句的字数相等或相近，构成 外在的对称；二是出句、应句的语法结构相同或相似， 构成内在的对称；三是外在内在都相同的对仗似的严 格对称。例如： 一群白色的绵羊，/团团睡在天上，/四围苍老的 荒山，/好像瘦狮一样。 郭沫若夕暮 外在上形成了对称，内在上也相似，一三分句结 构相同，二四分句相异，基本对称，再加之韵律上的 对称（押韵）、意义上的对称（绵羊对应瘦狮），所以， 读来饶有诗趣。 2 语言音的对称”语言音”的对称通常有四 种情况： 一是出句应句押韵对称，诗词无一不是，不多说。 二是词语组合平仄对称，平仄”是古人说法，平 声相

3、当于现代汉语中的阴平、阳平，仄声相当于上声、 去声，但这只是大致分法，不确切，只是经验，不可 当知识。词语组合平仄相对，语言的声音则高低徐急 舒缓抑扬顿挫洪细起伏，极具旋律之美。但此点对能 力要求太高，我们不展开谈，聊举一例： 不逢北国之秋，已经近十余年了。在南方每年到 了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓雨台的柳影，西 山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。 郁达夫故都的秋 郁达夫古典诗词的功夫在现代文学领域堪称苣 位，这已是公认。其实，他的散文的韵律也是妙绝的。 此句中加点处便不是随意列举，而是精心布置的。 陶 然亭”念来声音绵长，而 钓雨台”却音声短促，形成 对称；芦花”音声高扬，而 柳影”音

4、声沉缓，也对称； “西山”洪亮悠长， “玉泉 ”低沉剀切，也是对称； “虫 唱”与“夜月”也如此。再整体看，“花影唱 月 声”，一起一伏，一清一浊，对称极好。 三是音节错落对称。还是以前面郁达夫的句子为 例，“陶然亭 ”“钓雨台”，三字； “西山”，“玉泉”，两 字； “潭柘寺 ”一词三字，变化中却遥遥呼应，对称得 漂亮。 四是重叠对称。将语句适当地重叠，也是增强语 言的生动感的方法。文字可重叠对称的地方很多：字 词本身可重叠；出句应句可重叠，出句应句的起首可 重叠，出句应句的结尾可重叠，出句的起首与应句的 结末也可重叠，出句应句中间的蜂腰也可重叠，出句 应句也可有前面列举的综合的重叠；段与段

5、间也可像 句子那样重叠。例如： 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶 子出水很高，像亭亭的舞女的裙，层层的叶子中间， 零星地点缀着些白花。 朱自清荷塘月色 朱自清写散文，明显表现出两个 “偏爱 ”，一是偏 爱比喻，一是偏爱叠音。这个句子算是将叠音做到了 极致。叠音词的制造不难，但表达效果甚好，高考作 文中不妨多用，以增强文字的生动性。 3.语言义的对称”前面说的都是语言外观上 的对称，这里说语言对称的本质一一语言义的对 称”。语言义的对称”往往是前两种对称的前提条件， 意义对称了，形式的对称就容易。 秋风萧瑟，月落残云。我的城头飘扬着秦国的旗 帜，我的宫殿飞扬着秦国的歌。 河北考生亲妻远

6、贤终误我 做到这种对称并不难，我们只需要展开联想，在 同一情景中寻找相近或相关的物件就行了。在深夜” 这一情景中，与 秋风”相近的东西可谓多矣，落月， 残星，夜虫，梧桐，西楼同样，与我的”相关的 东西也多，我的”宠妃，我的”儿女，我的”臣民， 我的”江山于是，我们可以制造更多的 义的对 称”，如残星隐隐，夜虫凄鸣，梧桐兀立，西楼静 穆，我的宠妃掳掠去了秦宫，我的江山破碎改易 了主 制造语言对称的关键是思考角度的变化，横向变 化，即是并列；反向变化，即是转折；纵向变化，即 是层递。有了 义的对称”，形”、音”的对称就容易 了。 其二，倒错。 汉字是世界上最美妙的文字，有时仅仅将词或句 子的语序倒

7、装、错位、重新组合，尽管表意并无多大 差异，但情趣、意味却完全变了。 1 脆弱啊，你的名字是女人！ 莎士比亚哈姆雷特 这是王子用来批评他改嫁叔父的母亲的话。倘若 将莎士比亚这句名言还原回正常语序，即女人啊， 你的名字是脆弱！ ”，则高下自分，尽管意义未变， 词语也没有增加。莎氏原句将脆弱”泛灵并以此作主 语，使其得到充分的强化，而正常语序则激不起读者 的情感涟漪。 2.峨眉山月半轮秋。 李白峨眉山月歌 这句也不能还原回 峨眉山秋月半轮”。古典诗歌 中，这种倒错手法用得相当普遍，如 黄叶蝉吟晚”就 比黄叶晚蝉吟”好，因为 晚”的情景得到了凸现； 花 落一溪春水香”就比一溪春水落花香”好，因为落花

8、 香”组合太俗，不如倒错将 春水”与 香”组合新异； 烟生墟落垂垂晚，雁下陂（b ei）塘处处秋自然也 不能还原为垂垂晚烟生墟落，处处秋雁下陂塘”，因 为还原后 垂垂晚、处处秋分别成为 烟、雁的 修饰语，强化的效果、形象感远不如独立句末的时候。 倒错是一种重组、创新的语言技巧，而运用这 种技巧背后的思维方式却多是 泛灵”也就是说倒 错”在泛灵”思想的指导下会更呈异彩。前面的例子 可以说明这一点。请再看看下面这首诗。 算命瞎子 台湾？余光中 凄凉的胡琴拉长了下午，偏街小巷不见个主顾； 他又抱胡琴向黄昏诉苦；空走一天只赚到孤独。 他能把别人的命运说得分明，他自己的命运却让 人牵引；一个女孩伴他将残年踱过，一根拐杖尝尽他 世路的坎坷！ 先还原成常规句法： 下午，胡琴凄凉悠长地拉着，偏街小巷不见个主 顾；黄昏里，他又抱着胡琴诉苦；孤独地空走一天， 没赚到什么。 他能把别人的命运说得分明，他自己的命运却让 人主宰；一个女孩伴他度过残年，他拄着一根拐杖， 尝尽世路的坎坷！ 不加任何评点，读者也可自行领悟其中的玄机。 让语言生动起来的方法很多。综归一处，语言生 动的关键在于我们头脑的机智感，而头脑的机智源于 变”的意识。倘若我们习惯于在表达前先有思变之