中国美术史——明代美术讲解稿

1、明代美术讲解稿元末吏治腐败，横征暴敛，苛捐杂税名目繁多，全国税额 比元初增加20倍，大批蒙古贵族抢占土地，而中原连年灾荒，更 使得百姓破产流亡，无计为生。当时，黄河泛滥，给沿河中下游 地区的人民带来了巨大的灾难，红巾军为首的元末农民起义开始 了，在此期间朱元璋趁势崛起，在南方先后击败张士诚、陈友谅 等，1364年，建立西吴政权。1368年，朱元璋在应天（南京）称 帝，国号大明。同年攻克大都推翻元朝。1387年9月，再接再厉的朱元璋任命大将军蓝玉率领十五万大军出塞在捕鱼儿海（今贝 尔湖，呼伦贝尔草原的西南部边缘）彻底歼灭溃逃北方的北元朝 廷，元朝正式灭亡，大批元朝皇室成员身陷囹圄，三千人被押解

2、回南京，历史上靖康之变类似的情况再现，此时两者相差两百余 年明代因覆灭元代而得以建立。由于元代时间不算太长，其中 后期许多画家都过渡到了明朝，所以明初的绘画基本上是元代的 延续，而这些前朝的画家也纷纷被征召致仕，如王蒙、赵原、徐 贲、王绂等。浙派绘画是明代前期中期中国画坛的重要绘画流派， 明代中后期浙派衰弱，其优势位置被吴门画派取代。那些曾山入 宫廷或同样以南宋遗风为宗旨的画家，在民间逐渐聚集在一起， 他们的画风与明初的院体画家保持了一定的距离，有了更大的创 作自由空间。因这些人大多来自浙江一带，故被称为浙派，其中 以戴进为领军人物。浙派绘画有重要旁支江夏画派，代表人物是 江夏（今属湖北武汉）

3、的吴伟。“浙派”的创始者和领军人物是戴进（1388-1462），他是地 地道道的杭州人。字文进号静庵。他的绘画在年轻时就已经盛名 远扬，宣德时曾经被征召入宫廷，但是受到谢环等人的妒嫉和排 挤，之后又在北京地区寄寓多年，晚年回到家乡杭州卖画为生。 戴进虽然曾经在宫廷中供奉过，但是他的主要创作还是在民间完 成的，其影响也是在民间。所以后世将他代表的这一画派称之为“浙派”。戴进在绘画方面有着超凡的才能，他山水、人物、花鸟无所不 能，无所不精。他的山水主要师承南宋刘松年、马远、夏圭，兼 收北宋郭熙和元人的画法。尤其是其早期作品体现得更为突出， 如他早期的洞天问道图。笔墨上看，山石用斧劈皴，用墨韵 染，

4、凸显山石的阴阳向背，体现山石浑厚坚硬的质感，这是南宋 院体画的典型表现手法。戴进的中晚期山水更加的奔放豪迈，也逐渐将诸家的笔墨融 合起来，形成了自己独特的风貌。春山积翠图（现藏上海博 物馆）正是他的成熟时期的代表作品，明代中叶以后（成化到嘉靖前后），院画势力日徽，浙派也渐趋末流，代之而起的，是活跃于苏州地区吴门派。吴门四家，是指四位著名的明代画家：沈周、文征明、唐寅和仇英。此一名 称，是相对于“元四家”而来。由于他们均为南直隶苏州府人， 活跃于今苏州（别称“吴门”）地区，所以又称为“吴门四杰”。 自沈周开创，以四人为代表的吴门画派，基本上被认为是继承元 四家的文人画传统接续下来的体系，自晚明之

5、后成为中国传统绘 画的主流，特别是在山水画的部分。吴门四家中的沈周与文征明， 是吴派文人画最突出的代表，他们的绘画创作以山水为主，无论 淡雅的青绿，还是沉雄、文秀的水墨，大多描写江南风光和文人 园林。沈周（1427年一1509年）字启南、号石田、白石翁、玉田 生、有竹居主人等，明朝画家，吴门画派的创始人，明四家之一， 长洲（今江苏苏州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享 年八十二岁。沈家世代隐居吴门，居苏州相城，父亲、伯父都以 诗文书画闻名乡里。沈周一生家居读书，吟诗作画，追求精神上 的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创 作。沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用，在

6、宋元之法 的基础上有自己的创造，进一步发展了文人水墨山水、花鸟画的 表现技法，被誉为吴门画派之领袖。传世作品有庐山高图、秋林话旧图、沧州趣图。著有石田集等。唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生于成化六年二 月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，明代 画家、书法家、诗人。说到唐伯虎，大家想到的最多的就是影视剧如周星驰的唐伯虎点秋香、秋香等等，其实，历史 上唐本人不像电影那样是一位翩翩浊世佳公子，风流倜傥，浪漫 非凡，真实历史中唐伯虎的一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁历史上的唐寅也不认识秋香，唐伯虎点秋香的故事是明末小 说家冯梦龙根据相关素材创作出的“唐解元三笑点秋香”

7、的故事， 本身不是真实故事，但此故事经民间历代演绎，已深入人心，老 百姓们乐意对此津津乐道，也算是个民间爱情故事吧。回到真实历史上的唐寅，他 20余岁时家中连遭不幸，父母、 妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读 书，29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁时进京会试，涉会试泄题案而被下狱，妻子改嫁，一生坎坷。后游历名山 大川，以卖文鬻画闻名天下。早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。 人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦 工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒 脱秀逸。他书法奇峭

8、俊秀，取法赵孟頫，这里提一下唐寅行书作 品落花诗册，是唐寅传世的书法代表作之一。绘画上与沈周、 文徵明、仇英并称“吴门四家”。唐寅的作品有骑驴思归图、山路松声图、文征明，（14701559年），苏州人。文征明的书画造诣极 为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，其 中他的小楷造诣最高。文徵明出身于官宦世家，早期考取功名仕 途不太顺利。文征明在生员岁考时，一直考到嘉靖元年（公元 1522年）五十三岁，一直未能考取“秀才”，后经人举荐做了三 年翰林院待诏的职位。晚年回到苏州定居，声誉卓著，号称“文 笔遍天下”。文征明的绘画学自沈周，文学学吴宽，书法学李应 桢，都是当时的名家。他的画据

9、说得到了郭熙、李唐、赵孟頫的 笔墨的长处，设色浅淡风格秀丽，细致温雅，被认为有翩翩文雅 之趣。代表作：东园图、春深高树图仇英，（公元1498年一公元1552年），字实父，号十洲， 江苏太仓人，居吴县（今苏州）。仇英出身寒门，幼年失学，曾习漆工，通过自身努力成为中国美术史上少有的平民百姓出身的 画家，存世画迹有汉宫春晓图、桃园仙境图、赤壁图仇英擅画人物，尤长仕女，又善水墨、白描，能运用多种 笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。作为一个山水画 家，擅长的是青绿山水，和唐寅同被称为“院体”。他在青绿山 水方面的成就为当时人重视。甚至最轻视青绿工笔山水的董其昌 也说他是赵伯驹后身，沈周、文征明也

10、未尽其法。汉宫春晓图是中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅 很大，纵30.6厘米，横574.1厘米，作为装饰性绘画来说属于巨 制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活。 被誉为中国十大传世名画之一 徐渭（1521年一1593年），绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。字文 长，明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。在各种版本的传奇故事当中，这个徐文长又聪明，又诙谐，喜欢恶搞，像戏耍 贪官啦，捉弄奸商啦，都是他的拿手好戏。比如我们小时候最熟 悉的三个智慧人物：日本的一休，我们国家的阿凡提和徐文长。 相比之下，徐文长的故事不仅小孩喜欢，成年人也能看得津津有 味。可是，真实的徐文长没这么潇洒

11、，而是穷困了一大半生，潦 倒了大半生，纠结了大半生，痛苦了大半生。恶搞别人，没有他 的份儿，被命运恶搞，倒常常有他。徐文长曾担任明朝抗倭名将胡宗宪的幕僚，可以这样说，徐文长一生当中，恐怕也只有给胡 宗宪当绍兴师爷的这段时间是快乐的、充实的、得心应手而且如 鱼得水的。遗憾的是，仅仅五年之后，胡宗宪就被嘉靖皇帝撤了 职，关进了大狱。没多久，胡在狱中自杀。希望破灭，他非常伤 心，以至于精神失常，发狂之下自杀九次却不死。此后南游金陵， 北走上谷（上谷郡，河北怀来县），纵观边塞，常慷慨悲歌。晚 年贫病交加，藏书数千卷也被变卖殆尽。唯一值得欣慰的是这样 一个布衣名士最终被数百年来的百姓们传诵成了“文神”

12、确实，徐文长多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一 帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。他是中国“泼墨大写意 画派”创始人，明代的水墨写意画迅速发展，以徐文长为代表的 泼墨大写意画非常流行。徐文长凭借自己特有的才华，成为当时 最有成就的写意画大师。他的写意水墨花鸟画，气势纵横奔放， 不拘小节，用墨多用泼墨，很少着色，山水、人物、花鸟、竹石 无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛（如 八大山人、石涛、扬州八怪等）影响极大。董其昌，字玄宰，上海松江人，明代书画家。万历十七年进 士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书。董其昌擅画山水，师法 董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和文人画的称谓最先由董其昌提出，他一方面系统的总结了中 国文人画传统，又以禅宗为喻，将以往的绘画分为“