2015年中国传媒大学艺术硕士考研·奚米·广播电视艺术·电视婚恋节目.doc

【一】 电视婚恋交友节目【以非诚勿扰为例】一、婚恋交友节目的历史及发展现状1、婚恋交友节目的属性婚恋交友节目是真人秀节目的一种。真人秀节目包括：表演选秀类、生存竞技类、婚恋交友类、室内真人秀等十二种。而荧屏上的婚恋交友节目就是一种真人秀节目。2、我国电视上的婚恋交友节目我国最早的婚恋交友节目应当是山西电视台1988年开播的电视红娘，随后便是1996年台湾的非常男女节目，通过香港凤凰卫视让内地观众真正认识了婚恋交友节目。引起电视婚恋交友节目火爆的当属湖南卫视1998年开播的玫瑰之约。玫瑰之约凭借娱乐化的定位和耳目一新的内容，在荧屏上掀起了一股“玫瑰热潮”。目前，在湖南、浙江、江苏、山东卫视等省级电视台，婚恋交友节目正在热播，特别是非诚勿扰其中一期以2.6%的收视率赢得了全国卫视综艺节目的收视冠军。二、婚恋交友节目再次兴起的原因1、满足受众爱的需要马斯洛曾提出五个需要层次理论，包括生理需要、安全需要、爱的需要、尊重需要和自我实现的需要。当人的生理和安全需要得到相对满足后，人就会产生爱与被爱、情感和归属的需要2、抓住社会热门话题，吸引观众眼球 “剩男剩女”成为当今社会的热门话题。3、迎合受众的窥探和好奇心理，获得自我认知一些年轻人对自己持有的价值观、婚姻观是否正确并不确定。于是观众希望通过节目设置的各个环节了解嘉宾的秘密或者观点。或许还会从中找到与自己相似的观点或经历，从而产生一定程度的心理认同。而面对与自己截然不同的观点或看法，通过观众对节目的评论，也会使自己有一定的认知，在心理上产生一种情感反应。4、节目呈现形式新颖，环节设置巧妙以江苏卫视的非诚勿扰为例，采用一个男嘉宾单独闯关模式，1位男士面对24位女士，男士需要连闯三关，回答主持人和女士提出的问题，在这闯关过程中还有一个特邀嘉宾的点评。戏剧化、悬念、矛盾。5、节目制作成本降低，收益高三、婚恋交友节目存在的问题1、服务性日趋淡化，娱乐性日渐明显在节目中女嘉宾个个时尚新潮；男嘉宾里也不乏“富二代”和钻石王老五，甚至还有海外人士。显然，这么优秀的男女，会在现实中找不到伴侣吗？所以我们很难知道在这些嘉宾中有多少是真正为了寻找人生的另一半而去的。另外，面对需要真诚诉说的爱情话题，许多嘉宾把它当作“游戏”，表演作秀大于真诚。更有甚者是台上“幸福牵手”，台下是“握手言别”。2、格调不高，语言低俗 “宁愿在宝马车里哭，也不愿在自行车上笑”；容易误导观众，也伤害了参与者和观众的感情，造成不良的社会影响。3、嘉宾变化小，存在虚假成分以非诚勿扰为例，节目播出多期后，女嘉宾每期都是原来的24位，很少有变动。即使有变动，也只是很小的调换。长此以往很容易让观众产生审美疲劳，失去新鲜感。另外，对嘉宾的身份也有质疑，这些嘉宾参加节目无非是为了炒作自己，提高自己的知名度。如果真如网友所言，嘉宾身份“造假”欺骗观众，节目就会很容易失去受众，不利于节目的长期发展。4、节目真正促成的姻缘非常少娱乐、表演、做秀四、发展策略1、坚持高品位，如上海东方卫视相约星期六2、突出服务性，这是杀手锏，如相约星期六十几年的存在，就是坚持了服务性。3、开拓嘉宾源，与世纪佳缘这样的网站和相亲俱乐部合作。4、多媒体合作，立体化传播，无缝化信息覆盖。五、广电总局整治1、打假是必须的，嘉宾身份造假2、低俗是严禁的，性内容、拜金主义，不得现场直播3、猎奇是不当的，审丑经过广电总局的整改后，一些婚恋节目仍然在电视荧屏上热播，而且仍然受到观众的喜爱，这说明虽然社会上对这类节目存在争议，但还是有其存在和发展空间。随着节目竞争的加剧，受众的逐步成熟以及节目本身存在的问题都会成为婚恋交友节目发展过程中的障碍。婚恋交友节目会不会重蹈覆辙，火爆一段时间后从荧屏上消失？这就需要电视制作机构充分认识到节目存在的问题，找出解决问题的方法，这样才能够使节目得到长远的发展。【七】真人秀真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动，参与者的行动在活动进行过程中同时被记录下来并制作成节目展示给电视观众，活动有明确目的，而且参与者要在制作者规定的情境中，按照既定的游戏规则进行，具有故事化、情节化的特征。电视真人秀节目来源于欧美，现在已经得到了很大的发展，按照其内容可以划分为：（1）表演选秀类；（2）婚恋交友类；（3）生存竞技类；（4）室内真人秀；（5）职场真人秀；（6）教育真人秀；（7）娱乐真人秀；（8）整容真人秀；（9）装修真人秀；（10）公益真人秀；（11）角色互换类；（12）两性问题类。真人秀节目大致经历6阶段第一，萌芽阶段（1996年2000年6月）。1996年暑假期间，广东电视台在一档以青年为对象的栏目青春热浪中推出了“生存大挑战”专题节目。该节目跟踪拍摄了一些大学生在兜里只有5块钱的情况下，从广州到佛山的生存经历。这可以算作是2000年生存大挑战的试验版。第二，兴起阶段（2000年2003年8月）生存大挑战的创新在业界引起了一定的轰动，为逐渐乏味的电视荧屏注入了一剂强心针。各地电视台于是都付出了大量的时间和精力探索新节目。上海台的走进黄浦江，湖南台的完美假期，央视的金苹果等都是在这段时间涌现出来的。2003年8月，在贵州召开了中国电视“真人秀论坛”，这其实体现了中国的真人秀节目已经形成了一定的规模，业界需要学界给予有效的理论指导。第三，成型阶段（2003年秋2005年秋）湖南卫视的超级女声在全国观众中形成一定的影响。第一届季军张含韵成功立足娱乐圈，昭示着国产真人秀产业化运作的成功。而第二届超级女声在全国范围内召集了百万计的“笔迷”、“玉米”和“凉粉”，更是让中国电视人看到了一个巨大而且诱人的市场。例如，2005年8月湖南卫视的快乐中国蒙牛酸酸乳超级女声达到12.8%的收视率； 第四，混乱阶段（2005年末2006年末）正因为上一阶段“超女”的成功，让各电视台加快了“借鉴”的脚步，省、市、县级电视平台都纷纷推出了本地版的“型秀”，真人秀节目一时荧屏塞车。同时，“与国际接轨”也成为趋势，2月27日，你比五年级生聪明吗在美国首播，“才刚刚推出两个多月，就被国内至少有4家电视台克隆过来”中国电视节目的克隆能力可见一斑。第五，规范阶段（2007年至今）从2007年年初到现在，广电总局陆续加强对真人秀节目市场的管理。2007年出台的一系列通知，不再局限于对某一节目的调整，反之发散到整个选秀类，或整容类节目，甚至细化了管理措施。从此，中国的真人秀又走上了慢慢潜伏的路途，虽然不是偃旗息鼓，但也逐渐低调了起来。2010年，非诚勿扰等相亲节目的出现标志着第六个阶段的开始。分析非诚勿扰的节目特点不难看出：一、极端情景。24位女孩貌美如花，个性张扬，与一位男嘉宾短“兵”相接；二、尖锐话题。如富二代、农民话题等；三、强烈的戏剧冲突。综艺节目里用来调节气氛、插科打诨的游戏时间被彻底省略了；四、及时表态和人性交锋。迅速亮灯灭灯的及时表态也是真人秀的惯用手法，有争抢就会有唾弃，有表态就会有交锋；五、层出不穷的线下话题。拉动真人秀高收视率的重要因素就是要将观众的情感“拉下水”，让观众对这些“非职业演员”产生兴趣，自觉或不自觉地为节目推波助澜。其实在这场“秀”中没有人是无辜的，只有电视节目制作者和观众的合谋才能产生良好的收视效果。二、真人秀节目存在的问题1.模仿有余，创新不足，一窝蜂现象严重中国本土的真人秀节目原创力低下，并非危言耸听，相反却是老生常谈。不过值得高兴的是，我们并非一味移植和模仿，有些聪明的电视人懂得了站在巨人的肩膀上再往前迈一步。如湖南卫视的我们约会吧就将英版take me out“女选男”模式进行了改造尝试，创新推出了“男选女”版，首播时创下了当日同时段较高收视率。2.对受众心理把握不能与时俱进虽然大众娱乐大众才是真人秀的内在精神，但我们毕竟不是一个自我践踏自我的民族，我们的媒体必须传达主流价值观，而非异类的，少数人的价值观。3.培养观众的价值归属和隐性认同任重道远成功的文艺作品之所以有生命力