摄影知识试题

试题库六 一 单项选择题 第 1 题 第 160 题 选择一个正确的答案 将相应的字母填入题内 的括号中 每题 0 5 分 满分 80 分 1 职业道德是一种 的约束机制 A 强制性 B 非强制性 C 随意性 D 自发性 2 爱岗敬业的具体要求是 A 看效益决定是否爱岗 B 转变择业观念 C 提高职业技能 D 增强把握择 业的机遇意识 3 是企业诚实守信的内在要求 A 维护企业信誉 B 增加职工福利 C 注重经济效益 D 开展员工培训 4 下列关于勤劳节俭的论述中 不正确的选项是 A 企业可提倡勤劳 但不宜提倡节俭 B 一分钟应看成是八分钟 C 勤劳节俭符 合可持续发展的要求 D 节省一块钱 就等于净赚一块钱 5 是银版摄影术的发明者 A 边盖尔 B C D 6 以下叙述不正确是的 A 人眼可见光的波长范围是 380 780 毫微米 B 波长短于 380 毫微米的光人眼看不见 C 波长长于 780 毫微米的光人眼看不见 D 视力好的人能看到波长范围在 380 780 毫微米以外的光线 7 符合几何光学对光线的定义 A 光线是无直径 无体积 无方向的几何线条 B 光线是有直径 有体积 有方向的几 何线条 C 光线是有直径 无体积 无方向的几何线条 D 光线是无直径 无体积 有 一定方向的几何线条 8 光的 原理是小孔成像现象的依据 A 反射定律 B 折射定律 C 直线传播 D 会聚成像 9 焦点至透镜的距离是 A 物距 B 焦距 C 像距 D 物体至照相机的距离 10 在乳剂中添加 可以扩大胶片的感色范围 A 防灰雾剂 B 感光剂 C 促进 剂 D 增感剂 11 以下几种药品中 是常用的黑白显影剂 A 米吐尔 B 硼砂 C 溴化钾 D 碳酸钠 12 显影液中使用保护剂可以 A 防止高温冲洗时出现的脱膜现象 B 避免胶片在冲洗过程中刮伤 C 减缓显影液的氧 化进程 D 使药水永久保存 13 部分不能算作照相机的基本结构 A 主体 镜头 B 测距器和调焦装置 C 取景器和快门 D 输片机构和计 数器 14 取景器中影像尺寸大 清晰 明亮 没有 是单镜头反光取景式 120 相机的优点 A 取景柔焦效果 B 像场弯曲 C 取景视差 D 取景畸变 15 以下 不是 120 中型照相机 A 尼康 Nikon FM2 B 玛米亚 Mamiya RB67 C 哈苏 Hasseblad 500C M D 勃朗尼卡 Bornica SQ A 16 不是照相机维护保养必须做到的 五防 中的内容 A 防震 防潮 B 防晒 防热 C 防盗 防丢失 D 防潮 防尘 17 鱼眼镜头的焦距很短 A 抽象畸变 B 口径很长 C 像场弯曲 D 视场角 180 18 不属于镜头主要光学特征的三个参数 A 焦距 B 景深 C 相对孔径 D 视场角 19 标准镜头的焦距近似或等于 对角线长度 A 取景口 B 照相机后备 C 胶片画幅 D 照片画幅 20 视场角为 的镜头属于标准镜头 A 80 以上 B 70 95 C 90 D 40 60 21 镜头的入射光孔直径与焦距之比 叫作镜头的 A 相对孔径 B 有效孔径 C 口径 D 景深 22 控制镜头透光多少是 的主要作用 A 照相机机身 B 测距离 C 摄影镜头 D 光圈 23 常用照相机光圈系数的排列顺序 A f 2 f 2 8 f 4 f 5 6 f 8 f 16 f 20 B f 1 4 f 1 8 f 2 8 f 4 8 f 6 f 8 C f 1 f 2 f 3 f 4 f 8 D f 1 4 f 2 f 2 8 f 4 f 5 6 f 8 24 相邻两级光圈系数 后一级的通光量是前一级的 A 1 5 B 4 倍 C 1 2 D 8 倍 25 感光乳剂层和它的 是感光材料的主体结构 A 防光景层 B 结合层 C 载体 D 保护层 26 黑白感光胶片按 分类 可分为 X 光片 紫外片 色盲片 分色片 全色片 红外 片等 A 具体的用途 B 不同载体 C 感光性能 D 制作原料 27 彩色感光胶片按照用途划分 一般可分为 A 彩色正片 X 光片 全色片 B 抛光片 彩色反转片 紫外片 C 彩色一步成像片 分光片 D 彩色正片 彩色负片 彩色反转片 彩色中间片 彩色一步成像片 28 负性感光材料经曝光和冲洗后 得到的影像 A 为全黑 B 为黑白效果 C 为红外效果 D 其明暗正好与被摄景物相反 29 多用于电影拷贝片 幻灯片 可用于翻拍黑白照片或图表 A 红外片 B 全色片 C 色盲片 D 分色片 30 分色片对可见光中的 色光不敏感 A 黄 绿 青 B 红 橙 C 蓝 紫 D 黄 绿 青 蓝 紫 31 是全色片感受色光的范围 A 红外光 B 激光 C 灰色光 D 全部可见光 32 彩色感光 胶片按光源色温要求 可分为 A 色盲片 分色片 全色片 B 彩色正片 彩色负片 C 日光型彩色片 灯光型彩 色片 日光灯光通用型彩色片 D 彩色反转片 彩色中间片 一次成像片 33 上记录的影像色彩是被摄物体的补色 A 全色片 B 彩色负片 C 彩色中间片 D 色温片 34 上记录的影像色彩与被摄物体同色 A 彩色正片 B 彩色负片 C 彩色反 转片 D 一步成像彩色片 35 的彩色胶片对色温的要求为 5500K A 柯达 富士等 135 胶片 B 所有彩色负片 C 所有日光型 D 所有灯光型 36 色温为 3200K 适应于 彩色胶片的拍摄 A 所有的彩色负片 B 所有的彩色反转片 C 所有的日光型 D 所有的灯光 型 37 是灯光型彩色胶片在日光下拍摄的处理方法 A 增强照明光源的强度 B 加用闪光灯作补助 C 提高灯光型彩片对色温的要求 D 降低光源的色温 38 黑白相纸按反差性能分为 A 光面 绸面 绒面 B 中性感光纸 特别硬性 C 绒面感光纸 中性感光纸 光泽 感光纸 D 特别软性 软性 中性 硬性 特别硬性 39 胶片片基化学性能稳定 呈化学惰性 耐酸碱 而且 A 有良好的耐光 耐寒 耐热等性能 B 吸水性低 膨胀和收缩率小 不易变形 C 不会与紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何化学反应 在储藏过程中不会分解变质 D 片基柔韧而富于弹性 40 胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类 A 主要是溴化银 B 主要是溴化银 氯化银 氟化银 C 溴化银 碘化银 氯化银 氟化银或它们的混合体 D 一般是溴化银 碘化银 氯化银或它们的混合体 41 一般彩色感光材料必须保存在 的温度 A 0 B 高于 20 C 低于 0 8 D 低于 10 42 照相纸号数越大 它的 A 清晰度越高 B 清晰度越低 C 反差越小 D 反差越大 43 照相纸纸基的特性主要表现为 而且抗水性较强 A 有良好的耐光 耐寒 耐热等性能 B 柔韧而富于弹性 不易变形 C 质地纤细 化 学纯度高 颜色洁白 D 有一定的透明度 44 保护层 感光乳剂层 片基和背面层是 的基本组织部分 A 感光材料 B 彩 色负片 C 照相纸 D 黑白负片 45 感光材料的保护层具有 或产生摩擦灰雾的作用 A 有良好的耐光 耐寒 耐热等性能 B 膨胀和收缩率小 不易变形 C 防止胶卷在 冲洗中产生过度卷曲 D 防止乳剂层被划伤 46 是片基上背面层的基本功能 A 防光晕 防静电和耐酸碱等 B 防光晕 C 防光晕 防静电和防止乳剂层被划伤 等 D 防光晕 防静电和防卷曲等 47 胶片一般应保存在 0 以下 A 一般彩色感光材料 B 黑白正片和照相纸 C 中速黑白负片 D 专业型彩色 负片或反转片 48 一般 黑白负片的保存温度为 13 以下 A 慢速 B 低速 C 高速 D 中速 49 一般彩色感光材料必须保存在 的温度 A 0 B 高于 20 C 低于 0 8 D 低于 10 50 表示物体反射光线的能力 A 散射度 B 光线位移 C 衍射率 D 反光率 51 通常大部分被摄体的 都接近 18 中灰 A 阻光率 B 透光率 C 测光亮度 D 平均反光率 52 形成物体亮度的基本因素 反射率 A 镜头接纳光线的能力 B 闪光灯的功率 C 吸收率 D 照度 53 不影响曝光 A 光源 景物 B 镜头的焦距 C 光圈与快门 D 胶片的性质 54 是指拍摄时使用的光圈系数与快门时间的组合 A 密度组合参数 B 反差组合参数 C 景深与焦距组合参数 D 曝光组合参数 55 景物或影像的明暗对比差别称为 A 密度 B 对比度 C 宽密度 D 反差 56 根据底片密度的情况把曝光状况归纳为 A 厚 薄 正常 B 快 慢 正常 C 软 硬 正常 D 曝光正常 曝光不足 曝光过度 曝光过度或不足同时出现在一张底片上 57 下列现象中 是曝光不足底片的主要表现 A 底片密度较厚 B 影像没有层次 C 对应于景物亮部的密度往往很大 D 对应于 景物暗部的密度往往很小 58 曝光过度底片的主要表现 底片的 较厚 影像没有层次 A 上光 B 过塑 C 照度 D 密度 59 正常曝光指影像正常地反映了原景物的亮度关系 是对原景物 的再现 A 艺术性 B 夸张性 C 客观 真实性 D 抽象性 60 底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为 A 正常焦距 B 正常景深 C 正常光圈 D 正确曝光 61 属于室外光的光线性质 A 顶光 B 侧光 C 平光和侧光 D 直射光和散射光 62 摄影光源的光位种类 顺光照明 逆光照明 A 太阳光照明 B 人工光照明 C 灯光照明 D 侧光照明 63 侧光摄影布光应注意 的变化 A 光照度 B 光明度 C 光位 D 光比 64 室内自然光摄影对物体暗部补光的方法是使用 A 反光板 闪光灯 B 反光板 加大光圈 C 闪光灯 放慢速度 D 散射光照明 照明光照明 65 调整照相机胶片感光度刻度的依据是 A 景深 B 焦距 C 光圈 D 胶卷的感光度 66 室内灯光摄影当照射距离变化时 可按照光照度与照射距离 调整曝光量 A 平方成正比 B 平方成反比 C 正比 D 反比 67 按 ISO 标准规定的感光度标记 ASA200 的胶片应标注为 A ISO200 24 B ISO200 C ASA200 24 D ISO200 24 68 感光度为 ASA50 的胶片相当于 DIN 标准的 A DIN27 B DIN24 C DIN21 D DIN18 69 感光度和曝光量的关系是 A ISO50 比 ISO100 的感光度高 B 感光度和曝光量没关系 C 感光度越低 需要的曝 光量越少 D 感光度越低 需要的曝光量越多 70 ISO ASA DIN GB 为 的四种标注方法 A 感光性 B 宽容度 C 光亮度 D 感光度 71 确定曝光的组合参数在摄影中称为 A 光圈大小的确定 B 快门速度的确定 C 测光 D 订光 72 常规摄影的订光方法为 以光照度订光和以 订光 A 50 的灰板 B 30 的灰板 C 18 的灰板 D 13 的灰板 73 是指胶片对不恰当曝光所允许的程度 A 胶片感光度 B 胶片曝光宽容度 C 胶片反差性 D 胶片的感色性 74 胶片的宽容度 景物的曝光范围 A 曝光宽容度 B 胶片感光度 C 光源的光照度 D 被摄物的光亮度 75 胶片的宽容度 曝光宽容度越大 A 越大 B 越小 C 适中 D 不变 76 景物的 范围越大 曝光宽容度越小 A 光照度 B 曝光 C 拍摄 D 远近 77 亮度测光表的测光原理是以 再现测光亮度 A 18 中灰色调 B 28 中灰色调 C 38 中灰色调 D 100 中灰色调 78 当拍摄的画面为 时适合于阴影曝光模式 A 主体位于大面积明亮背景前 B 逆光拍摄 C 以明亮物体为视觉中心 D 以暗物体为视觉中心 79 高光曝光模式适合于 画面的曝光控制 A 人物位于黑色墙壁前 B 雪景 C 逆光拍摄 D 以白纸为背景的黑色皮包 的产品照 80 拍摄按平均测光会导致曝光不足 A 拍摄黑色皮包的产品照时 B 被摄体以浅亮色调为主 或主体位于大面积明亮背景前 时 C 当被摄体以深暗色调为主时 D 主体位于大面积深暗背景前时 81 对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为 A 平均曝光法 B 括弧式曝光法 C 高光曝光模式 D 阴影曝光模式 82 照相馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片 应该 A 集中后卖掉 B 留下备用 C 任由顾客处理 D 派专人销毁 83 社会或他人对特定公民 法人的品德 才干 信誉 商誉 功绩 资历 身份等各方 面评价的总和称之为 A 公民个人所有权 B 公民个人无形财产权 C 公民个人所有权总和 D 公民名誉权 84 未经公民本人同意 将公民照片进行广告宣传 属于 A 侵犯公民名誉权 B 侵犯公民知情权 C 侵犯公民肖像权 D 侵犯公民特惠权 85 消费者 的根本原因是需要 A 产品的外观形状 B 对产品的品牌认可 C 对产品质量的认可 D 产生消费行为 86 了解顾客审美倾向的诸多方法中 是一种不正确的方法 A 请顾客直接表达出他 她 的审美观点 B 通过分析顾客对照片称赞或者批评的原因 来了解顾客的审美观点 C 通过请顾客发表对照片的看法来了解顾客的审美观点 D 在与 顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点 87 可以产生生理上的快感 是审美经验的起点和基础 A 感知 B 感觉 C 知觉 D 印象 88 极大地突破了直接感觉经验的界限 丰富了内容 产生了 通感 等高层次的审美 感受 A 审美感觉 B 审美印象 C 审美感知 D 审美知觉 89 通感 也就是心理学上说的 A 同感 B 知觉 C 感觉 D 联觉 90 在审美心理结构中 感知 想像 理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是 A 彼此依赖 相互渗透网络结构 B 相互独立 互不渗透的并列结构 C 环环相扣的 环状结构 D 层层推进的递进结构 91 是审美经验的基础和依托 如果没有它的存在 审美根本就无从发生 A 审美意境 B 审美联想 C 审美意象 D 审美感知 92 大型团体照的背景里必须尽量避免 的强光 避免诸如烟囱 电线杆 塔架 枯枝 等难看景物 A 来自人物前侧方 B 人物周围 C 高于人物并直射镜头 D 取景范围外 93 拍摄大型团体照时 调焦位置应该对准 A 左右两侧人物 B 最前端的人物 C 第二排被摄者 D 后排被摄者 94 用转机拍摄大型团体照时 假设有 300 人 使用焦距 85mm 镜头的转机拍摄 底片中 人物影像的长度为 18cm 那么 相机应该至少旋转 度 A 120 B 132 C 141 D 153 95 处理软调 低反差 照片的要领是 用软性 低反差 相纸制作 A 用聚光灯拍摄 用硬性 高反差 显影药液冲洗 B 用软光 散射光 拍摄 用软 性 低反差 显影药液冲洗 C 用硬光拍摄 用任意一种显影药液冲洗 D 用软光拍摄 用任意一种显影药液冲洗 96 进行室外拍摄时 是不可能得到软光光效的 A 在柔和的阳光下 B 在没有直射光的宽敞阴影区 C 选择阴天 D 在睛天的 阳光下 97 后期制作 的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸 A 高调照片 B 低调照片 C 硬调照片 D 软调照片 98 在进行室内拍摄时 A 只在传统的灯具前加上软光纸 不可能获得柔光效果 B 直接在被摄主体后使用硫酸 纸档板 可以获得理想的软调照片用光 C 采用影室闪光灯并配有柔光箱 不可能得到理 想的软光效果 D 采用影室闪光灯并配有柔光箱 可以获得理想的软调照片用光 99 黑白摄影中 的基本作用包括控制影调 改变空气透视 调整反差 A 色温转换镜 B 柔光镜 C PL 镜 D 滤光镜 100 在硬光下用黑白负片拍摄景物时 A 必须将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上 B 一般宜将最亮和最暗部分控制在七级 光孔以内 C 一般宜将最红和最绿部分控制在八级光孔 D 必须将最红和最绿部分控制在 九级光孔 101 在硬光下拍摄人物时 主要是控制面部的光比 一般应控制在 A 三级光孔以上 B 四级光孔以上 C 七级光孔 D 两级光孔以内 102 处理好高调照片的关键包括 A 用硬光拍摄人像和自然风光 并大幅度地增加曝光量 B 必须用冷光拍摄 减少曝光 量 C 必须用软光拍摄 减少曝光量 D 用软光 散射光 拍摄 曝光量必须增加一些 103 对于高调照片而言 曝光量 A 增至三级以上 不会失去亮部的层次和质感 B 超过两级 就会失去亮部的层次和质 感 C 即使超过两级 也不会失去亮部的质感 D 越多越好 多多益善 104 为了取得锐利与响亮的低调效果 常采用 拍摄静物 广告产品和人物肖像 A 顺光与侧顺光 B 逆光与侧逆光 C 侧顺光 D 侧平光与平光 105 为了取得锐利与响亮的低调效果 在风光摄影中 常采用 拍摄 A 任意角度的平光 B 高角度的侧顺光与逆光 C 任意角度的侧顺光 D 低角度的逆光与侧逆光 106 构图中的 破 含义是对照片画面里 采取措施 目的是改变构图的死板 使构图 生动起来 A 过分死板的线条或大面积单一色块 B 过分活跃的纹路或小面积块 C 过分活跃的线 条或纹路 D 过分激烈的块和纹路 107 构图中的 布白 含义是将空白也作为一种 来安排 在画面里求得空白的合理布 局或空灵效果 A 暖调符号 B 视觉元素 C 曲线符号 D 线条 纹路符号 108 拍摄艺术人像时 A 偏振镜不与光源方向成一定的角度 也能达到理想的效果 B 即使将偏振镜与手中的 相机搭配错了 不会影响曝光与调焦的失误 C 使用偏振镜应首先考虑到与手中相机的适 配 D 偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用 109 拍摄艺术人像时 使用偏振镜能够 A 提高物体颜色的色差 减弱物体表面的质感 B 减弱或消除非金属物体表面的反光 提高色彩的饱和度 C 减弱物体表面的质感 无法起到中灰阻光滤光镜的作用 D 减低 物体颜色的色温 从而无法起到中灰阻光滤光镜的作用 110 色光通过滤光镜的规律是 A 只能部分通过与其相邻的色光或补色光 B 全部或部分通过与其相同或相邻的色光 吸收其补色光 C 全部通过与其相邻的色光 吸收其补色光 D 只能吸收与其相同光 通 过其相邻的补色光 111 8 级白占画面的 90 9 级白占画面的 8 的构成模式是一种典型的高调 A 2 级黑占画面的 2 B 3 级白占画面的 2 C 1 级黑占画面的 2 B 6 级灰占画面的 2 112 2 级黑占画面的 85 1 级黑占画面的 5 的构成模式是一种典型的低调 A 2 级灰占画面的 10 B 8 级黑占画面的 10 C 9 级白占画面的 10 B 3 级黑占画面的 10 113 色温滤光镜的基本类型有 A 色温锐化滤光镜 调高色温转换滤光镜 B 色温透视滤光镜 色温补偿滤光镜 C 色温平衡滤光镜 色温锐化滤光镜 调低色温滤光镜 D 色温平衡滤光镜 色温转换滤光 镜 色温补偿滤光镜 114 影调的配置原则是 A 均衡 透气 和 活 B 闭合 扩张 和 收缩 C 不均衡 D 闭合 收缩 115 构图的特点是人像视线直视读者 A 写直人像 B 时尚人像 C 开放性人像 B 封闭性人像 116 是画面讲究均衡感 讲究相对完整性 讲究构成的统一和秩序 追求精致和完美 效果 人物姿态 造型相对平稳 色彩和谐 A 完美 的构图原则 B 求险 的构图原则 C 均衡 的构图原则 D 求稳 的构图原则 117 原则是画面讲究节奏变化 讲究 破 秩序 破 对称 破 通达的线条 追求 动感 倾斜 挤压等效果 追求色彩的对立或跳动感觉 A 平衡构图 B 立体构图 C 求稳 的构图 D 求险 的构图 118 的含义是按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局 讲究均衡感 有较高的影调或色调上的追求 讲究构图呼应关系 追求构图的精致或完美效 果 A 构图讲究 B 立体构图 C 压抑感构图 D 色彩缤纷 的构图 119 的主要视觉效果是富有动感 使画面充满活力 A 平行线条 B 竖型线条 C 起伏性线条 D 平衡的线条 120 表现人物立体感的主要方法有 A 以恰当的顺光和准确的曝光来获得良好的质感 选择正面拍摄角度 利用 透视对比 B 以侧光 侧逆光拍摄来获得层次丰富的影调 选择斜侧向拍摄角度 利用 透视对比等 C 选择恰当的背景和前景来获得人像的纵深感 选择正向拍摄角度 D 以顺光或侧光拍摄低调人像来获得层次丰富的影调 121 的用光要点是运用诸如散射光 反射光之类的软光均匀照射 A 表现人物细腻肌肤 B 表现人物粗糙肌肤 C 表现人物憔悴面容 D 表现人物外形轮廓 122 的用光要点是运用侧向或侧逆向的硬光作主光 A 表现人物细腻肌肤 B 表现人物粗糙肌肤 C 表现人物光润面容 D 表现 人物容光焕发 123 在熟悉曝光参数的灯光下近距离拍摄时 如果使用了延长焦距的附件 恰好相机又没有内测光 那么 正确的补偿曝光倍数可以根据 计算出来 A 原镜头的焦距和接圈长度 B 接圈长度和像距 C 原镜头的焦距 和像距 D 光圈值 原镜头焦距和像距 124 在近距离拍摄时使用了近摄附件 原镜头焦距为 50mm 附加皮腔 100mm 那 么实际的曝光量应该比未加皮腔前增加 级曝光量 A 1 B 2 C 3 D 4 125 仿拟效果的照片 A 只是一种高调照片 B 只是一种低调照片 C 是将照片以某种绘画的形式表现 出来的一种方法 D 只是一种平调照片 126 几种常见效果有 油画效果 绢画效果 白描效果 版画效果及挂历 贺卡 海报等效果 A 偏色调婚妙照 B 重彩效果婚妙 C 仿拟效果婚妙照 D 仿旧效果婚妙照 127 中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后 根据记忆的构图 选定底纹或图案素材 再进行曝光 重复曝光时要注意在画面里 尤其是人物脸部 不宜有不妥的符号 A 淡彩效果婚妙照 B 重彩效果婚妙 C 仿旧效果婚妙照 D 平调效果婚妙照 128 淡彩效果婚妙照的用光 A 可由顾客任意选择 B 要用软光 柔光箱的规格要大些 C 要用硬光 柔光箱的规格 越小越好 D 既可以用硬光 选择规格小些的柔光箱 也可以由摄影师任意选择 129 进行单色调拍摄时 若变换不同数值的滤光卡 则单色照片 A 不可能出现不同的色相 B 只能最多表现出两种色相 C 可以表现出任意色相 D 仍 维持原来的色相 130 比较规范的现代婚纱摄影过程主要包括 A 姿态造型 拍摄 制作 2 个环节 B 服装造型 姿态造型 拍摄 3 个环节 C 化妆造 型 服装造型 姿态造型 布光 选择背景 5 个环节 D 交流 化妆和服装造型 拍摄 选片制作等环节 131 的含义是以黑白摄影方式拍摄 制作时用黑白暗房工艺或电脑处理 彩色扩印 放 大手段 洗成只有一种颜色的婚妙照 A 偏色调拍摄婚妙照 B 重彩效果婚妙照 C 单色调拍摄婚妙照 D 仿拟效果婚妙照 132 单色调婚妙照常见的单色是 A 浅红 棕色 浅绿 浅黄 浅蓝等 B 黄 蓝 墨绿 大红 棕色等 C 大红 深黄 墨绿 棕色 深蓝等 D 绿 红 黄 蓝 133 的主要偏色方法是改变光源色温 用彩纸 或镜片 遮挡光源 故意用与色温平衡要 求不同的彩色胶卷 A 冷光效果婚妙照 B 复古效果婚妙照 C 单色调婚妙照 D 偏色调婚妙照 134 的含义是运用加柔顺光 避免深硬投影 过 2 级的曝光 化妆时深画眼 唇线和眉 眼 鼻影 在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚妙照效果 A 偏色调婚妙照 B 淡彩效果婚妙照 C 单色调婚妙照 D 仿旧效果婚妙照 135 淡彩效果婚妙照的主光灯位范围是 A 顺光位 灯位尽量靠近镜头主轴延长线 B 逆光位 灯位尽量靠近镜头主轴延长线 C 侧光位 灯位与镜头主轴延长线保持较大距离 使被摄主体有立体感 D 侧顺光位 灯位与镜头主轴延长线保持较大距离 使被摄主体有立体感 136 婚妙照背景选择的基本要求是无深重色块和阴影 A 仿旧效果 B 淡彩效 C 低调 D 冷暖对比调 137 重彩效果婚妙照的含义是 A 以淡彩画成的背景 加投影光线拍摄而成的婚妙照 B 运用反转片负冲来获得高反差 和饱和度较高的颜色 运用诸如红蜡烛 红盖头 红灯笼 红喜字等浓重色块点缀画面 烘托婚妙照的喜庆气氛 C 运用反转片负冲来获得反差较低的颜色 D 运用反转片负冲的 方法洗成照片 再用浓重油彩着色 138 反转负冲技法的含义是用反转片拍摄 用冲洗 工艺冲洗正片 以获得高反差和饱和 度较高的颜色 A 负片的 K 14 B 负片的 C 41 C 反转片的 K 14 D 反转片的 C 41 139 拍摄仿旧效果婚妙照时 被摄者 A 神情要非常热烈 开放 B 不要显得过于亲昵 姿态要庄重 神情要端庄 C 表情要 冷漠 严肃 D 动作 表情要显得越亲昵越好 140 场景设计的基本要求是能体现年代和民俗的特点 例如闺房场景 洞房场景 轿子 场景 百子图帷帐的场景等等 A 偏色调婚妙照 B 重彩效果婚妙照 C 单色调婚妙照 D 仿旧效果婚妙照 141 的基本色调是棕黄色调 A 仿旧效果婚妙照 B 重彩效果婚妙照 C 淡彩调婚妙照 D 仿旧效果婚妙照 142 产品照草图的基本内容包括 三项内容 A 相机位置 灯光位置 反光板角度 B 物品怎样摆放 文字部分加在什么地方 如何 表现 C 相机位置 灯光位置和物品怎样摆放 D 物品怎样摆放 相机位置和灯光位置 143 产品表面质感的复合型是指 等三种质感类型分别组合成的多类复合性物体表面质感 类型 A 吸收型 反射型和传导型 B 光滑型 亚光型和粗糙型 C 吸收型 反射型和透明型 D 透明型 亚光型和不透明型 144 要想把吸收型粗糙质感产品的质感最好地表现出来 最有利的主光光源性质是 A 间接照明的光源 B 散射光源 C 方向性较弱的软光源 D 方向性强的硬光 145 拍摄吸收型平滑质感产品时 都不宜作为主光光位 A 顺光或前侧光 B 逆光或侧逆光 C 顺光或逆底光 D 逆光或顶光 146 拍摄吸收型平滑质感产品时 主光宜用 性质的光源 A 方向性明显的硬光 B 方向性明显的较软光源 C 直射光 D 没有方向性的散射光 147 反射型质感的产品最适合用 性质的主光表现 A 大面积的散射光 B 集中的直射光 C 方向感强烈的扩散光 D 中性偏软 148 用暗线条表现玻璃器皿时 一定要将背景处理成 A 亮调子 B 暗调子 C 灰调子 D 渐变的调子 149 无论用什么材质作背景 欲用暗线条表现玻璃器皿 主光的布光目的是为了 A 使背景发出大面积的散射光以照亮被摄体 B 使背景足够暗 C 使被摄物正面够亮 D 使被摄物边缘够亮 150 在玻璃器皿的亮线条表现中 背景一定要深暗或者全黑是为了 A 被托出玻璃器皿的大面积光泽 B 使玻璃有通透感 C 避免杂光干扰镜头 D 被托出 玻璃器皿的明亮线条 151 在玻璃器皿的侧上方方向用 照明 可以使被摄体两侧外轮廓和顶面出现明亮的线条 A 直射光 B 聚光灯 C 大面积散射光 D 带标准灯罩的闪光灯 152 拍摄复合型产品时用光的原则是 A 光位和光性都要以重点质感为中心布置 可以适当兼顾次要质感 B 光位以重点质感 为中心 光性照顾次要质感 C 光位以重点质感为中心 光位照顾次要质感 D 光位要 顺 光性要 柔 153 影室 设计的基本原则是设计风格符合企业定位和当地的审美情趣 与拍摄风格 统一 装饰新颖简洁 美观大方 空间利用率高 杜绝安全隐患 A 道具 B 照明 C 背景 D 环境 154 设计要求将照明靠近照相机处适当布置亮些 便于操作 将拍摄者的位置布置暗些 便于观察布光效果 又有利于被摄者集中注意力 A 大型影室 B 儿童影室 C 影室摄影光源 D 影室基础照明 155 摄影室照明光线不可太亮 一般应控制在 A 10EV 值以上 B 7EV 值以上 C 5EV 值以上 D 3EV 值左右 156 影室中 应安装在被摄者右前方或正前方的墙壁上 A 照明灯 B 主光 C 辅光 D 固定光源 157 为保证拍摄大型合影照片的均匀度 在进行剖面测量时 要求该剖面任何位置的光照 度不能相差 EV 值 A 8 B 7 C 3 5 D 0 5 158 摄影室内所有镜头的视角 A 不小于人眼睛的视野范围 B 全部等于人眼睛的视野范围 C 全部大于人眼睛的视野 范围 D 全部小于人眼睛的视野范围 159 摄影艺术作品的内容指 A 画面形象的形体 影调 色调等要素的组合方式 B 画面形象中各种因素的内在联系 与组合 C 画面形象的影调和色调 D 画面形象的线条和形体 影调 色调 结构等要素 的组合方式 160 摄影艺术作品的形式指 A 画面的情节 B 画面形象所体现的线条造型和色彩效果 D 画面形象新借以传达的物 质媒介的组成方式 二 判断题 每题 0 5 分 满分 20 分 161 职业道德对企业起到增强竞争力的作用 162 事业成功的人往往具有较高的职业道德 163 摄影术的诞生日为 1839 8 19 164 可见光按波长从长到短是 红外线 红 橙 黄 绿 青 蓝 紫 紫外