当代电影剪辑特点

电影剪辑论文 学生姓名 学 号 专 业 电影制作 课程名称 电影剪辑 论文名称 有生命的剪辑 以 贫民窟的百万富翁 为例分析当代电影剪辑特点 有生命的剪辑有生命的剪辑 艺术与传媒学院 以 贫民窟的百万富翁 为例分析当代电影的剪辑特点 2009 年 贫民窟的百万富翁 风靡全球 导演丹尼 博伊尔通过该影片在 全球拿下了超过 1 5 亿美元的票房 并在奥斯卡上脱颖而出 将包括 最佳导 演 最佳影片 在内的 8 项大奖收入囊中 影片以贾玛尔动荡的成长经历为叙述重点 剪辑师将贾玛尔的经历精巧的 分割出四个时空 如果我们把审讯和最后回归电视的时空视作现在进行时的话 现在的时空 那么另三个时空就是贾玛尔过去的成长经历的时空 过去的过去 电视问答的时空 过去 在开头提前出现的钞票事实上是他的哥哥在他结束审 讯去答最后一题时 准备为他牺牲前的一刻 未来时空 贾玛尔在电视答题中 已经完成了前面的全部题目 只余下最后一题而被质疑作弊 受到审讯 影片 一开头就是他的审讯场景 随着审讯的展开 贾玛尔被讯问为什么会回答出一 个个的问题 随着这一个个的问题 我们看到了这个印度贫民窟的小伙子一段 段的成长经历 而这些成长经历并不是按照他的年纪增长顺序排列讲叙的 而 是依由那些现场的问题跳跃式展开 忽前忽后 所有的叙事都呈碎片式展现 这种四个时空穿插的非线性完全碎片式剪辑 其关键是要清楚的把握住观 众的心理 让他们建立起清晰的时空概念 不会因为时空的碎拆而偏离故事的 理解 为此 剪辑师除了运用循环呈现时空片断的方式建立观众的时空概念外 还设计了精妙 流畅的时空转场 自戈达尔用跳切打破格里菲斯的零度剪辑 无缝剪辑 理念后 电影剪辑得 到了革命性的改变 电影进入了现代时期 从近十年的国际电影流行趋势上看 闭合 完整的时空和段落式的线性剪辑已不再适应现代观众的观影心理需求 开放的 碎片式的剪辑成为现今电影的主要结构方式 剪辑师在开场的前十分钟里 先用了审讯现场 现在时 贾玛尔的哥哥发 钞票 未来时 答题现场 过去时 三个场景的片断做了第一个循环 建立了一个 多时空叙事的概念 为了让观众巩固这个叙事方式 并且不被更多的时空所困 绕 这时剪辑师并没有急着引入最主要的那个 成长经历 过去的过去 的时 空 而是跟着又做了两组审讯现场和答题现场的时空碎片进行讲述模式的循环 这就足够让观众明白影片的叙述方式是多时空非线性碎片式的了 这时 剪辑 师才引入第四个时空 观众此时已能清楚的知道故事的讲述方式 不再会因为 时空的碎拆而影响对故事的理解 在贾玛尔童年被警察追的一场戏里 剪辑师在挑选素材时 着意找寻肩扛 摄影拍摄的运动过程中一些具有大动势的倾斜构图的镜头 加上特效制作出一 种既炫人耳目又流畅的视觉感觉 比如他利用多个镜头中的光晕效果 组接出 一段孩子们奔跑过程的段落 剪辑师选用了肩扛摄影拍摄的具有大动势的倾斜 镜头 运用跳切破除镜头的完整 形成一种强烈的动感 并在动作过程的三处 关键组接点上加入光晕镜头 利用光晕的炫目吸引观众的注意力 从而使多个 跳切镜头构成的奔跑显出一气呵成般的流畅感觉 而这三次重复出现的光晕 又和跳切 倾斜构图共同形成了节奏感 使得整个段落既流畅又具有视觉动感 总的说来 此片将逻辑性组接和视觉意识剪接手法相结合 又加进了抽格 挖剪 定帧 跳切 闪白 消色 改变画面速度和基于特效的遮罩 视迅平移 镜头拼合 奔跑中光晕的组接 正是这些格数混搭 静动强调 传统与反传统 的多元素剪辑 形成了视觉上动感强烈的影像风格 打造出一场视觉盛宴 而 那些基于省略 跳切和传统叙事相结合的详略得当的处理方式 则很好的加快 叙事速度 省出了时间 细细勾勒人物的内心 情绪的高潮等关键情节点 传 达出作者的创作思想 正是这种精