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与工业设计有关的艺术流派 INDUSTRIALDESIGN 2020 3 26 1 工业设计史上的流派与组织 INDUSTRIAL 2020 3 26 2 INDUSTRIAL 工业设计史上的流派与组织 2020 3 26 3 INDUSTRIAL 工业设计史上的流派与组织 2020 3 26 4 新古典主义 新古典主义 是一种艺术风格的名称 它所指的是18世纪末至19世纪前半期在欧洲流行的一种崇尚庄重典雅 带有复古意趣的艺术风格 它的产生 一方面是为了反对罗可可艺术的过分雕琢 另一方面也是对人们渴望回归古希腊 罗马艺术要求的满足 INDUSTRIAL 2020 3 26 5 设计 风格 新古典追求古典风格和简洁 典雅 节制的品质以及 高贵的纯朴和壮穆的宏伟 在建筑上追求建筑物体形的单纯 独立和完整 细节的朴实 形式的符合结构逻辑 并且减少纯装饰性的构件 新古典风格体现于当时的产品上 其特点是放弃了洛可可过分矫饰的曲线和华丽的装饰 追求合理的结构和简洁的形式 构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件 INDUSTRIAL 2020 3 26 6 INDUSTRIAL 家具 设计 新古典主义家具对罗可可家具过于矫揉造作 豪华奢丽的风格作了明显修正 家具造型设计的重点被放在水平和垂直的结构上 强调表现结构的力度 装饰纹样除了罗可可式的莨苕叶饰外 多用玫瑰花饰 弓或缠有月桂的权杖等 2020 3 26 7 INDUSTRIAL 英国新古典家具的成就很大 其中涌现了一大批优秀的设计师 他们长于设计朴素 实用的形式 其设计出来的产品成为了现代家具设计的先声 2020 3 26 8 INDUSTRIAL 新古典主义时期的艺术反映了新兴资产阶级市民阶层的审美意识 对浮华矫揉的洛可可风格进行了修正 对古典艺术 古希腊罗马 进行了新的挖掘和解释 新古典主义工艺风格的出现 给繁缛奢华 充满脂粉气的罗可可艺术带来了一股清新的装饰风 新古典主义工艺风格的产生 对新兴市民阶层的审美和文化意识产生了极大的影响 为欧洲现代工艺和现代设计的产生奠定了良好的基础 是欧洲现代工艺与现代设计的前奏 2020 3 26 9 折衷主义 所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格 或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格 所以也被称为 集仿主义 随着生产的商品化 需要用丰富多彩的式样来满足和刺激市场 于是希腊 罗马 拜占庭 中世纪 文艺复兴的情调杂然并存 汇为奇观 同时 19世纪的交通已很便利 考古学大为发达 加上摄影术的发明 帮助人们认识和掌握了古代遗产 以致有可能对各种式样进行拼凑与模仿 INDUSTRIAL 2020 3 26 10 INDUSTRIAL 工艺美术运动 工艺美术运动是19世纪60年代起源于英国的一场设计运动起因是工业革命以来 随着工业化的兴起 设计产品的工业化批量生产 造成了设计水准的下降 设计上艺术与技术分离的局面 契机是1851年在伦敦水晶宫中举行的世界博览会理论指导是约翰 拉斯金 JohnRuskin 主要奠基人是威廉 莫里斯 WillianMorris 这场运动的风格影响到其他欧洲国家和美国 在20世纪开始失去势头 但是对于精致 合理的设计 对于手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用 2020 3 26 11 INDUSTRIAL 2020 3 26 12 INDUSTRIAL 为了装饰而装饰 2020 3 26 13 INDUSTRIAL 约翰 拉斯金对展品及水晶宫的看法是持否定态度的 他认为这种现象出现的原因在于艺术与技术的分离 因此 主张艺术家从事产品设计 并从自然中寻找设计的灵感和源泉 同时 他还强调设计应为大众服务 反对精英主义的设计 拉斯金的观点一方面反映了当时反对机器生产的主要论点 另一方面也看到了艺术与技术结合的必要性和为大众服务的社会要求 2020 3 26 14 INDUSTRIAL 莫里斯17岁时参观了博览会 对展品的反感影响到他以后的设计活动和设计思想 2020 3 26 15 INDUSTRIAL 威廉 莫里斯 WillianMorris 设计思想 希望重新振兴工艺美术的民族传统 反对矫饰的维多利亚风格 提倡中世纪的 哥特式的 自然主义风格 进一步提出设计的民主思想 主张设计为大众服务 提倡中世纪行会的协作精神 主张艺术与技术结合 否定工业化和机械化生产 希望回到中世纪设计讲究手工艺精湛的局面 开设了世界第一家设计事务所 通过自己的设计实践 促进了英国和世界的设计发展 设计风格清新自然 简洁 以功能为主 代表作品 红屋 2020 3 26 16 INDUSTRIAL 建筑特色 1 采不对称设计 且不粉刷外墙 2 融合哥德式与当地建筑传统 3 采用自然红砖为建材 兼顾装饰功能 室内设计 1 室内所有家饰物品 皆统一为哥德式风格 2 以居住者内部动线需求为主 延伸而外来设计隔间或窗形大小 2020 3 26 17 INDUSTRIAL 红屋内的红木桌子和地毯 莫里斯设计 2020 3 26 18 INDUSTRIAL 他的设计多以植物为题材 颇有自然气息并反映出一种中世纪的田园风味 是拉斯金 师承自然 主张的具体体现 2020 3 26 19 INDUSTRIAL 莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响 一些年轻的艺术家和建筑师纷纷效仿 进行设计的革新 从而在1880 1910年间形成了一个设计革命的高潮 这就是所谓的 工艺美术运动 这个运动以英国为中心 波及到了不少欧美国家 并对后世的现代设计运动产生了深远影响 2020 3 26 20 INDUSTRIAL 书籍扉页设计马克穆多 世纪行会创始人 1883年 2020 3 26 21 INDUSTRIAL 椅子马克穆多1882 1883年 2020 3 26 22 INDUSTRIAL 沃赛 CharlesF A Voysey1857 1941 工艺美术运动的中心人物 他的作品造型简练 结实大方并略带哥特式意味 2020 3 26 23 INDUSTRIAL 许多工艺美术运动的设计语言都出自沃赛的创造 如心形 郁金香形图案 都可以在他的橡木家具和铜制品中找到 沃赛的作品不但继承了拉斯金 莫里斯提倡美术与技术结合 以及向哥特式和自然学习的精神 并使之更简洁 大方 成为英国工艺美术运动设计的范例 2020 3 26 24 INDUSTRIAL 工艺美术运动的意义及其影响 一 助使脱离十九世纪维多利亚时代混杂的 折衷主义 风格 二 工艺美术运动强调设计为大众服务 反对精英主义设计 体现了知识分子的理想主义情感 强调技术与艺术的结合 情调协作精神 都具有积极意义 但是 工艺美术运动对于工业化的反对 对于机械的否定 对于大批量生产的否定 使它不可能成领导潮流的主流风格 同时 它又过分注重装饰 增加了生产费用 使它的设计不可能真正为平民大众所享有 因此 它只是知识分子一厢情愿的理想主义结晶 三 工艺美术运动毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动 成为西方现代设计艺术蓬勃发展的良好开端 在 工艺美术运动 感召下 欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大 影响范围更加广泛的设计艺术运动 新艺术运动 2020 3 26 25 INDUSTRIAL 新艺术运动 新艺术运动首先在法国发展起来 这与法国家具设计家萨穆尔 宾在1895年开办的设计事务所的名字 新艺术之家 有关 评论家取其中的 新艺术 为名来称呼这个席卷欧美的设计运动 时间大约在1895 1910年 长达10余年 2020 3 26 26 INDUSTRIAL 风格对矫饰的维多利亚等过分装饰风格的反动 也是对工业化风格的一种强烈反应 重视传统手工艺 放弃传统装饰风格 从自然中寻找灵感 获得装饰动机 艺术风格上多用曲线和有机形态它所采用的方式 比如装饰 自然主义的风格等等 使这场运动依然是为豪华 奢侈的设计服务的 是为少数权贵服务的 对于曲线的重视和强调 使这场运动具有强烈的平面特征 也具有非常明显的东方艺术影响痕迹 特别是日本的浮世绘风格的痕迹 这场运动风格细腻 装饰性强 因此常常被成为女性风格 2020 3 26 27 法国 1 比利时 2 英国 3 奥地利 5 新艺术运动 德国 6 吉玛德萨缪尔宾 唯美华丽 装饰典雅 霍尔塔威尔德 弯曲 比利时面条 高直 几何 黑白 抽象简洁 持续有力称为维也纳分离派 自然主义 后转为理性德国青年风格 麦金托什格拉斯哥四人组 奥托瓦格纳霍夫曼 贝伦斯 恩德尔 西班牙 塑性建筑 自然形式 安东尼 高蒂 4 2020 3 26 28 INDUSTRIAL 法国是新艺术的发源地 包括巴黎和南希两个中心 吉玛德巴黎地铁入口设计 法国的新艺术受到 唯美主义 和 象征主义 的影响 追求华丽典雅的装饰效果 其所采用的动植物纹样大都是流畅弯曲的线条 2020 3 26 29 INDUSTRIAL 法国代表人物吉马德巴黎地铁入口设计采用金属铸造技术和强烈的 新艺术 运动风格 这些入口都有很典雅的特点 金属结构模仿植物的枝干 玻璃棚顶模仿海贝 是典型的巴黎 新艺术 代表作 这些铸铁结构受到日本艺术启发 以流利的线条组成花草 贝壳等自然图案 可以成批生产 2020 3 26 30 INDUSTRIAL 2020 3 26 31 INDUSTRIAL 吉马德建筑设计作品 2020 3 26 32 INDUSTRIAL 比利时新艺术的代表特征是相互缠绕和螺旋扭曲的线条 起伏有力的线条 霍尔塔设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅是经典作品 威尔德倡导不排斥装饰的理性 主张 合理 地运动装饰以表明产品的特点和目的 是现代理性主义设计的先驱 2020 3 26 33 INDUSTRIAL 比利时代表人物霍尔塔他的作品是积极进取 锐意改革的先锋 其建筑风格代表了典型的新艺术运动风格 明朗的设计 光线的传播 用大量的非几何弯曲线条对建筑物加以装饰 迷恋藤蔓曲线坚决屏蔽直线和锐利的角度 2020 3 26 34 INDUSTRIAL 2020 3 26 35 INDUSTRIAL 比利时代表人物凡 德 威尔德把设计理论推向对机械的承认 提出三点设计原则 产品设计结构合理材料运用严格准确工作程序明确清楚其设计实践 多用流动曲线和不对称结构 但较少装饰 讲究功能性 2020 3 26 36 INDUSTRIAL 英国四人组代表了新艺术的一个重要分支 主张高直线 几何造型 黑白中性色彩 简单高度装饰 探索机械化批量生产中的艺术问题 麦金托什设计主调是一种高直 清瘦的茎状垂直线条 能体现出植物生长垂直向上的活力 2020 3 26 37 INDUSTRIAL 英国代表人物察尔斯 马金托什设计风格主张直线 主张简单几何造型 主张黑白色等中性色计划 他的探索为机械化 批量化 工业化的形式奠定了基础 可以说马金托什是一个联系 新艺术 运动之类的手工艺运动和现代主义运动的关键过渡性人物 代表作品高背椅子 2020 3 26 38 INDUSTRIAL 2020 3 26 39 INDUSTRIAL 西班牙和比利时新艺术手法相同 浪漫主义的的幻想 极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去 2020 3 26 40 INDUSTRIAL 西班牙代表人物安东尼 高蒂米拉公寓他的风格具有有机的特征 同时又具有神秘的 传奇的色彩 不少装饰图案都有强烈的象征性 2020 3 26 41 INDUSTRIAL 圣家族大教堂 2020 3 26 42 INDUSTRIAL 室内设计 2020 3 26 43 INDUSTRIAL 维也纳分离派运动口号 为时代的艺术应得自由 受到了麦金托什设计风格的影响 分离派将功能作为设计指导原则 实用作为首要条件 强调良好的比例和是当地使用材料 在需要时可以进行装饰 但却不刻意追求装饰 强调运用几何形状 特别是正方形和矩形 2020 3 26 44 INDUSTRIAL 奥地利代表人物约瑟夫 霍夫曼于1900年编辑 室内 杂志 介绍维也纳工场的作品 2020 3 26 45 INDUSTRIAL 霍夫曼产品造型呈几何形态 很少装饰 力求艺术与技术完美结合 体现产品的实用性 设计中表现出与普遍的曲线风格不同的直线风格 更加接近现代设计 他的由纵横直线构成的洗练的方格网装饰特征 成为象征分离派设计风格的鲜明符号 2020 3 26 46 INDUSTRIAL 德国青年风格分为两个阶段1900年之前 带有明显的自然主义和象征主义色彩 充满了幻想神秘 表现出自然主义质朴的哥特风格 装饰图案盛行 1900年之后 蜿蜒曲线因素受到节制 逐步转成几何因素的形成构图 进而向功能主义发展 开始走向理性 2020 3 26 47 INDUSTRIAL 德国的 青年风格 代表人物彼得 贝伦斯贝伦斯是德国现代设计的奠基人 被视为德国现代设计之父 他早期的设计也受到 新艺术 风格的影响 经历了一个探索性设计阶段 贝伦斯的代表作品 德国电器集团 AEG 的厂房建筑 2020 3 26 48 INDUSTRIAL 维也纳分离派和德国青年风格运动开始摆脱单纯的装饰性 而向功能性第一的设计原则发展 从简单的几何造型 从直线的运用上寻找新的设计发展方向 因此它们应该被视为界于 新艺术 和现代主义设计之间的一个过渡性阶段的设计运动 2020 3 26 49 INDUSTRIAL 影响 新艺术 运动是世纪之交的一次承上启下的设计运动 它承继了英国 工艺美术运动 的思想和设计探索 希望在设计矫揉造作风气泛滥的时期 在工业化风格浮现的时期 重新以自然主义的风格 复兴设计的优秀传统 这场运动处在两个时代的交叉时期 旧的 手工艺时代接近尾声 新的时代 工业化的 现代化的时代即将出现 因此从意识形态上看 它的兴起预示了旧时代的接近结束和一个新的时代 现代主义时代的即将来临 它是一个新旧交替时期的过渡阶段 2020 3 26 50 INDUSTRIAL 装饰艺术运动 20世纪初 在大工业迅速发展形式下 一批艺术家和设计师了解到适应时代的必然性 他们不再回避机械形式 也不回避新材料 如钢铁 玻璃等 采用大量新的装饰动机使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵 力求在维护机械化生产的前提下 使工业产品更加美化 这场新的设计探索活动被称为 装饰艺术 运动 2020 3 26 51 INDUSTRIAL 装饰艺术 运动风格 1 注重材料的质感和光泽 2 造型设计中多采用几何形状或用折线进行装饰 3 色彩设计中强调运用鲜艳的纯色 对比色和金属色 造成强烈 华美的视觉印象 2020 3 26 52 INDUSTRIAL 法国代表人物鲁赫尔曼鲁赫尔曼饰的风格主宰了法国装饰艺术盛行的时代设计风格 简单明快的造型 复杂的表面装饰装饰配件 象牙 铜银饰板 红木沙发铜饰板 2020 3 26 53 INDUSTRIAL 梳妆台设计材料 桃花心木 象牙镶嵌 银饰镶边镜 2020 3 26 54 INDUSTRIAL 书桌设计 2020 3 26 55 INDUSTRIAL 红木镜台 2020 3 26 56 INDUSTRIAL 美国代表人物威廉 范 阿伦代表作品 克莱斯勒大厦 2020 3 26 57 INDUSTRIAL 弗兰克尔 摩天大楼 家具 2020 3 26 58 INDUSTRIAL 装饰艺术 运动和 现代主义 运动的异同 形式特征上的 同 时间上都开始于20世纪20年代 几乎同时发生与发展 都肯定机械化生产 采用新材料 新技术 都在设计中注重简单几何外形的运用意识形态上的 异 装饰艺术运动发轫于法国 强调装饰 为富裕的上层阶级服务 因此它仍然是为权贵的设计 其对象是资产阶级 现代主义 运动发轫于德国 否定装饰 强调设计为大众服务 特别是为低收入的无产阶级服务 因此它是左倾的 小知识分子理想主义的 乌托邦式的 2020 3 26 59 INDUSTRIAL 装饰艺术是一种规范化的风格 不同于洛可可和新艺术 它趋于几何又不强调对称 趋于直线又不限于直线 并满足机器生产和塑料 钢筋混凝土 玻璃等新材料的要求 它最终的目标是通过使艺术家们掌握手工艺和使设计适应于批量生产的需要来结束艺术与工业之间旧有的冲突和艺术家与手工艺人之间旧有的势力差别 2020 3 26 60 INDUSTRIAL 德国 1 俄国 2 荷兰 3 现代主义设计重要组成因素 穆特休斯彼得 贝伦斯 德意志制造联盟 列捷西斯基塔特林 构成主义 风格派 杜斯伯格蒙德里安 2020 3 26 61 INDUSTRIAL 现代主义设计 现代主义设计兴起于20世纪20年代的欧洲 通过几十年的发展 特别是二战以后美国的发展 最后影响到世界各国 它是20世纪设计的核心 不但深刻影响到20世纪的人类物质文明和生活方式 同时对整个世纪的各种艺术 设计活动都有决定性的冲击作用 2020 3 26 62 INDUSTRIAL 现代主义设计的思想特点 1 民主主义主张设计为广大劳苦大众服务 希望通过设计来改变社会的状况 2 精英主义不是为精英服务的 但却是强调精英领导的新精英主义 3 理想主义和乌托邦主义希望通过设计建立良好社会 改变大众生活 所以他们的设计探索具有强烈的知识分子理想主义成分和乌托邦主义成分 2020 3 26 63 INDUSTRIAL 现代主义设计的风格特点 1 功能主义特征 2 形式上提倡非装饰的简单几何造型 3 设计上重视空间的考虑 强调整体设计考虑 强调以模型为中心的设计规划 4 注重设计的实用 经济性目的 2020 3 26 64 INDUSTRIAL 现代主义设计大师及其设计作品 朗香教堂 勒 科布西耶 2020 3 26 65 INDUSTRIAL 包豪斯校舍 沃尔特 格洛佩斯 2020 3 26 66 INDUSTRIAL 密斯 凡德罗 西格莱姆大厦 巴塞罗那椅子 2020 3 26 67 INDUSTRIAL 佛兰克 赖特 流水别墅 2020 3 26 68 INDUSTRIAL 德意志制造联盟 1907年 穆特休斯 贝伦斯等人成立了德国第一个设计组织 德国工业同盟 这个组织的形成 标志着德国现代主义的发轫 德国工业同盟的宗旨 1 提倡艺术 工业 手工艺结合 2 主张通过教育 宣传 努力把各个不同项目的设计综合在一起 完善艺术 工业设计和手工艺 3 强调走非官方的路线 避免政治对设计的干扰 4 大力宣传和主张功能主义和承认现代工业 5 坚决反对任何装饰 6 主张标准化的批量化 2020 3 26 69 INDUSTRIAL 代表人物穆特休斯他的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅 而且直接地影响这一代的特征 他声称建立一种国家的美学的手段就是确定一种 标准 以形成 一种统一的审美趣味 希望设计师们更加致力于发展标准或者说规范化的形式 亦即生产那些能以高质量而满足出口贸易所需求的东西 2020 3 26 70 INDUSTRIAL 代表人物彼得 贝伦斯早期设计 受新艺术运动影响 设计采用富有节奏感的装饰样式 后期设计 受麦金托希影响 重视以直线为主的功能主义 采用理性的几何造型来表达设计 设计主张 强调产品设计的重要性 2020 3 26 71 INDUSTRIAL 2020 3 26 72 INDUSTRIAL 德国工业联盟希望将标准化与批量生产引入工业设计中 指出现代工业设计必须建立在大工业文明的基础上 而批量生产的机械产品必然要采取标准化的生产方式 在此前提下才能谈及风格和趣味问题 德国工业联盟的成立 标志着现代设计艺术时代的来临 2020 3 26 73 INDUSTRIAL 俄国构成主义设计主张 用长方形 圆形 直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑 注重形态与空间之间的影响 构成主义大致可分为两股潮流其一以塔特林和罗德钦柯为代表 主张艺术走实用的道路 设计倾向于实用功利作用 并为政治服务 其二以嘉博和佩夫斯纳为代表 强调艺术的自由与独立 追求艺术形式的纯粹性 不愿为政治目的服务 2020 3 26 74 INDUSTRIAL 构成主义代表人物列捷西斯基 用红色楔形打败白色 1919 2020 3 26 75 INDUSTRIAL 2020 3 26 76 INDUSTRIAL 2020 3 26 77 INDUSTRIAL 代表人物弗拉基米尔 塔特林构成主义运动的主要发起者塔特林的 构成 作品则彻底抛弃了客观物象 而完全以抽象形式出现 代表作 1918年受苏维埃美术部委托而设计的 第三国际纪念碑 虽然未能最终建成 但其方案及模型却给人留下了深刻印象 成为现代艺术运动中的结构主义功利精神的标志 2020 3 26 78 INDUSTRIAL 目的 建造一座比埃菲尔铁塔高出三倍的无产阶级纪念碑 结构 自下而上 会议中心 第三国际办公机构 法律中心 宣传中心 可实现自转 模型材料 铁丝 木片 2020 3 26 79 INDUSTRIAL 1923年舞台美术设计 2020 3 26 80 INDUSTRIAL 荷兰风格派运动 风格派 是荷兰的一些画家和设计家建筑师在1917年到1928年之间组成的松散设计团体 其中主要的促进者和组织者是凡 杜斯伯格 维系这个组织的中心是 风格 杂志 其主编也是凡 杜斯伯格 风格派的四点特征 1 风格派追求艺术的 抽象和简化 纯粹抽象 艺术完全消除与任何自然物体的联系 艺术家们共同关心的问题是 简化物象直至本身的艺术元素 2 研究基本元素的组合 达到形式美的变化与统一 3 艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用 4 造型上 反复运用几何结构 色彩上 重视基本原色和中性色 黑 白 灰 2020 3 26 81 INDUSTRIAL 风格派代表人物杜斯伯格设计主张 以数学式达到艺术的抽象简化设计元素 直线 矩形 方块 斜线构图原理 2020 3 26 82 INDUSTRIAL 2020 3 26 83 INDUSTRIAL 1917年牛的抽象 2020 3 26 84 INDUSTRIAL 代表人物蒙德里安设计主张 线条和色彩是绘画的本质 应该允许独立存在 只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画 设计元素 红 黄 蓝几何化图形 横竖结构 2020 3 26 85 INDUSTRIAL 红 黄 蓝的构成 粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形 形成非常简洁的结构 画面主导是右上方那块鲜亮的红色 面积巨大 饱和度高 左下方的一小块蓝色 右下方的一点点黄色与四块灰白色有效配合 牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡 借由绘画的基本元素 直线和直角 水平与垂直 三原色 红黄蓝 和三个中性色 黑 白 灰 这些有限的图案意义与抽象相互结合 象征构成自然的力量和自然本身 2020 3 26 86 INDUSTRIAL 百老汇爵士乐 1942 43年布上油画127x127厘米纽约现代艺术博物馆藏 最后一件完成的作品 它明显地反映出现代都市的新气息 依然是直线 但不是冷峻严肃的黑色界线 而是活泼跳动的彩色界线 彩线间又散布着红 黄 蓝色块 营造出节奏变换和频率震动 2020 3 26 87 INDUSTRIAL 代表人物里特韦尔设计作品 功能性的建筑和家具 设计元素 简洁的基本形式 三原色代表作 什罗特住宅SchroederHouse 红蓝椅 2020 3 26 88 INDUSTRIAL 2020 3 26 89 INDUSTRIAL 它由机制木条和层压板构成 13根木条相互垂直 形成了基本的结构空间 各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接 以免破坏构件的完整性 椅的靠背为红色的 坐垫为蓝色的 木条漆成黑色 木条的端部漆成黄色 以表示木条只是连续延伸的构件中的一个片断而已 2020 3 26 90 INDUSTRIAL 2020 3 26 91 INDUSTRIAL 包豪斯1919年4月 包豪斯 Bauhaus 成立 沃尔特 格罗皮厄斯出任第一任校长 包豪斯专门培养新型工业日用品和建筑设计人才 集中了20世纪初欧洲各国对设计的新探索与试验成果 特别是荷兰 风格派 运动 苏联构成主义运动的成果 加以发展和完善 成为集欧洲现代主义设计运动大成的中心 它把欧洲的现代主义设计运动推到一个空前的高度 2020 3 26 92 INDUSTRIAL 包豪斯的变迁 1 第一个校址在魏玛 1919 1924 校长格罗皮乌斯1919 1928 理想主义 1928离开包豪斯 2 第二个校址在迪索 1925 1932 1928年汉斯 迈耶1928 1930 共产主义 任校长 3 第三个校址在柏林 1932 1933 校长密斯 凡 德罗1930 1933 实用主义 4 1933年 希特勒上台 包豪斯被迫封闭 2020 3 26 93 INDUSTRIAL 2020 3 26 94 INDUSTRIAL 魏玛时期 格罗皮乌斯现代设计的先驱者包豪斯的创始人1883年5月18日 1969年7月5日出生于德国柏林是德国现代建筑师和建筑教育家现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一公立包豪斯 BAUHAUS 学校的创办人 2020 3 26 95 INDUSTRIAL 设计理念积极提倡建筑设计与工艺的统一 艺术与技术的结合 讲究功能 技术和经济效益 力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法 认为只有这样才能进行大规模建筑并降低造价 他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法 2020 3 26 96 INDUSTRIAL 哈佛大学研究生中心 2020 3 26 97 INDUSTRIAL 格罗佩斯住宅 2020 3 26 98 INDUSTRIAL 法古斯鞋楦厂 这个设计应用了玻璃幕墙结构和转角窗 采用钢铁和平板玻璃为建筑材料 采用崭新的结构 轻巧透明 大方得体 成为世界上最早的玻璃幕墙结构建筑 建筑具有良好的功能和现代的外型 2020 3 26 99 INDUSTRIAL 迪索时期 汉内斯 迈耶 汉内斯 迈耶 是格罗皮乌斯选定的包豪斯校长的继任者 1927年 包豪斯成立了建筑系 格罗皮乌斯聘任汉内斯 迈耶为系主任 那时候由于汉内斯 迈耶设计日内瓦国联大厦 联合国前身 而声名远播 2020 3 26 100 INDUSTRIAL 汉内斯 迈耶设计理念 主张在设计方法中更多地依靠科学 而不是艺术 更加强调产品与消费者 设计与社会的密切关系 加强了设计与工业的联系 在他的领导下 包豪斯各车间都大量接受企业的设计委托 2020 3 26 101 INDUSTRIAL 迪索时期的包豪斯包豪斯在迪索的新校舍是由格罗皮乌斯设计的1925年秋开始动工 次年年底落成 包豪斯校舍在设计史上具有重要的地位 是现代设计的杰作 2020 3 26 102 INDUSTRIAL 这个新的校舍在设计中 采用了非常单纯的形式和现代化的材料 加工方法 以高度强调功能的原则来从事设计 建筑高低错落 采用非对称结构 全部采用了预制件的拼装 工场部分是玻璃幕墙结构 整座建筑没有任何装饰 每个功能部分之间以天桥联系 体现了现代主义设计在当时的最高成就 2020 3 26 103 INDUSTRIAL 迈耶制定了预科的新课程 学生学习各种材料的属性 学习经济地利用材料和简化工艺流程的方法 学生用硬纸板 报纸 墙纸等为材料进行设计创作 基础课1 组合练习2 纸造型3 纸切割练习4 铁皮造型练习5 铁丝构成练习6 错觉练习7 玻璃造型练习 2020 3 26 104 INDUSTRIAL 柏林时期 1932 1933 密斯 凡 德罗 德国著名的建筑师和设计师 德意志制造联盟副主席 1907年他也在贝伦斯设计事务所工作过 1928年他提出了现代主义最具影响力的名言 少就是多 Lessismore 1929年他设计的巴塞罗那国际博览会德国馆以及内部的家具和室内设计 表达了他以现代技术创造和谐的形式 从而揭示生活最高涵义的创作目的 2020 3 26 105 INDUSTRIAL 柏林时期的包豪斯密斯担任校长后 一方面致力于学校的非政治化和非意识形态化 一方面加强以建筑设计为主的学术研究 使学校又重现生机 他特别重视组合家具的设计 鼓励学生经常参加德意志制造联盟举办的家具设计竞赛 并多次获奖 在理论倾向上 他承认科技进步和社会进步的客观性 但同时强调主观因素对掌握这种进步取得成就的重要性 2020 3 26 106 INDUSTRIAL 密斯的设计理念 密斯 凡 德 罗坚持 少就是多 的建筑设计哲学 在处理手法上主张流动空间的新概念 少 不是空白而是精简 多 不是拥挤而是完美 魔鬼在细节 他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界 不少作品结构几乎完全暴露 但是它们的高贵 雅致 已使结构本身升华为建筑艺术 密斯的建筑艺术依赖于结构 但不受结构限制 它从结构中产生 反过来又要求精心制作结构 Lessismore 密斯对他的学生如是说 我希望你们能明白 建筑与形式的创造无关 2020 3 26 107 INDUSTRIAL 密斯设计的德国柏林新国家美术馆 2020 3 26 108 INDUSTRIAL 西班牙巴塞罗那博览会德国馆 在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中 你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西 没有杂乱的装饰 没有无中生有的变化 没有奇形怪状的摆设品 有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间 2020 3 26 109 INDUSTRIAL 1927年设计的魏森霍夫椅 1929年设计的巴塞罗那椅 2020 3 26 110 INDUSTRIAL 包豪斯的设计风格 1 注重满足实用要求 2 注重发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能 3 强调各门艺术之间的交流融和 提倡工艺美术和建筑设计向抽象派绘画和雕刻艺术学习 4 将手工艺同机器生产结合起来 5 设计中强调自由创造 反对模仿因袭 墨守成规 2020 3 26 111 INDUSTRIAL 包豪斯对现代设计的贡献 1 奠定了现代主义设计的观念基础 把以观念为中心的设计体系 以解决问题为中心的设计体系 完整的奠立起来 2 工业产品设计用现代材料进行批量生产 奠定了现代主义工业产品设计的基本面貌 3 开创了现代设计与工业生产紧密结合的第一章 2020 3 26 112 INDUSTRIAL 包豪斯对现代设计教育的贡献 1 奠定了了现代设计教育的基本模式 创立了现代设计教育基础课的基本结构 把对平面和立体结构的研究 材料的研究 色彩的研究三方面独立起来 使视觉教育第一次牢固建立在科学基础上 2 确立了工作室的教学方式 让学生参与设计制作过程 3 建立了和工业企业界的联系 把学校教育同社会生产挂钩 让学生亲自体验设计与工业生产的联系 4 开设有基础课 工艺技术课 专门设计课和理论课 培养学生既有动手能力又有理论素养 5 包豪斯的设计教育方式已在世界的每一个设计院校延续 2020 3 26 113 INDUSTRIAL 流线型风格当欧洲各国红红火火地进行现代主义设计的探索与实验之时 美国人则在市场需要的推动下 全力以赴地开始促进销售 为企业赢利的工业设计运动 随着这场运动的开展 美国首先实现了设计的职业化 并初步形成了职业设计和工作方式 并于30年代 创造性地形成了一种风行美国乃至世界的新设计风格 流线型风格 流线型 设计风格是20世纪三 四十年代美国盛行的一种现代设计风格 他以光滑 流动的 富于戏剧性的线形变化为主要特征 代表了一个时代的审美情趣 被称为 流线型现代风格 StreamlineModernStyle 2020 3 26 114 INDUSTRIAL 第一辆流线型汽车 1934年富勒设计泪珠型三轮汽车 时速50英里 省50的燃料 2020 3 26 115 INDUSTRIAL 2020 3 26 116 INDUSTRIAL 2020 3 26 117 INDUSTRIAL 在交通工具上 减小空气阻力 提高运行速度 降低能耗 在其它领域上的泛滥流于形式 流线型在实质上是一种外在的 样式设计 反映了两次世界大战之间美国人对设计的态度 即把产品的外观造型作为促进销售的重要手段 为了达到这一目标 就必须寻找一种迎合大众趣味的风格 流线型恰好满足了这种需求 大萧条期间产生的激烈商业竞争 又把流线型风格推向了高潮 2020 3 26 118 INDUSTRIAL 代表人物瓦尔特 提格 被称为美国 工业设计之父 在经济萧条年代引领了美国的工业设计方向的顾问设计师 开创了工业设计这一职业 并和一些大公司合作 如柯达 福特和波音公司 早年从事平面设计 于20世纪20年代中期开办了自己的设计事务所 后来成为该公司的终身顾问设计师 1927年 他为柯达相机设计包装 1928年 为柯达公司设计出大众新型相机 柯达 名利牌 采用金属条带和黑色带相间作机体 具有强烈的装饰性 受到欢迎 1936年 他为柯达公司设计了世界上最早的便携式相机 班腾 相机 将功能部件压缩到基本的地步 成为现代35mm相机的前身 1940年 今日设计 机器时代的程式 是其设计思想的集中阐述 2020 3 26 119 INDUSTRIAL 1928年名利相机 2020 3 26 120 INDUSTRIAL 1936年班腾相机TheBantamSpecial 2020 3 26 121 INDUSTRIAL 代表人物雷蒙德 罗维 万能设计师美国工业设计的重要奠基人之一设计主张 极度先进 却为人所接受 设计原则 非常实用主义 即简练 容易维修和保养 典雅或者美观 使用方便 经济 耐用 以及产品设计通过产品的形状表达使用功能 名副其实的商人设计师 对我来说 最美的曲线是销售上升的曲线 2020 3 26 122 INDUSTRIAL 2020 3 26 123 INDUSTRIAL greyhoundbus灰狗巴士 2020 3 26 124 INDUSTRIAL Studebaker 1953老爷车 2020 3 26 125 INDUSTRIAL 2020 3 26 126 INDUSTRIAL 代表人物亨利 德雷福斯 美国早期工业设计师 他的设计生涯与美国贝尔电话公司紧紧相联 他从1930首次设计电话开始到20世纪50年代他共为贝尔公司设计了100多种电话 设计理念 更关注产品的功能性 不追求时髦的流线型 尽量避免风格上的夸张 并拒绝出于商业上的利益而对先天不足的产品做纯粹的整容术 他把设计当作 人类工程 他设计最成功之处在于坚持设计是为了人 他认为能适应人的机器才是最有效的 他一直潜心研究有关人体数据 比例和功能等 于1961年出版 人的尺度 一书 阐述了他对设计的观点 为人体工程学作为设计师的基本依据奠定了基础 2020 3 26 127 INDUSTRIAL 2020 3 26 128 INDUSTRIAL 2020 3 26 129 INDUSTRIAL 2020 3 26 130 INDUSTRIAL 国际主义风格 欧洲20世纪20年代兴起的 现代主义设计 经过在美国的发展 成为战后的 国际主义 风格 特别是60 70年代以来发展到登峰造极的地步 影响到世界各国的建筑 产品 平面设计风格 成为垄断性的风格 2020 3 26 131 INDUSTRIAL 国际主义设计和现代主义的联系和区别 1 国际主义设计是现代主义设计在战后的发展 2 二者在设计风格上是一脉相承的 都注重理性 注重功能 反对装饰 单纯 冷漠 3 二者在意识形态和思想动机上则完全不同 现代主义设计是一场知识分子的理想化运动 主张设计为广大民众享有 改变设计为权贵的立场 国际主义设计与美国的丰裕社会结合 这种原本具有民主色彩的设计就变成一种单纯的商业风格 成为具有强烈资美国本主义特征的 代表金钱与权利 代表企业的设计 2020 3 26 132 INDUSTRIAL 国际主义风格首先在建筑上得到确立 少则多 原则在战后有了趋向于极端的发展 甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些功能要求的程度 钢筋混凝土预制构件和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌 到了这一阶段 形式变成了第一性 原本的目的性被取消了 而为了达到所采用的手段成为了目的 这是国际主义的核心 范斯沃斯公寓设计 密斯1950年 2020 3 26 133 INDUSTRIAL 国际主义风格的快速发展国际主义设计作为一种设计风格 不但从建筑设计开始而影响到其它设计范畴特别是平面设计 产品设计 成为流行一时的风格 并终于成为名副其实的国际主义设计 影响西方各国 国际主义产品设计在产品设计上也出现了以德国设计家迪特 兰姆斯为首 形成高度功能主义 高度次序化 高度功能化的产品设计风格 影响欧美和日本等国家的产品设计风格 2020 3 26 134 INDUSTRIAL 设计师 汉斯划国家 丹麦 材料 皮革与钢铁基地颜色 多种颜色在皮革 2020 3 26 135 INDUSTRIAL 乔治 尼尔森椰子椅子这把椅子是典型的1950年代的设计和特点的事实清楚 正式它使用一个最小的材料 尼尔森自己将它比作一个椰子分割成八块 椰子椅 然而 推翻了颜色 外层塑料座椅壳是白色和一体化的装潢是可利用的在不同的颜色 材料 白色塑料壳中一个chromedfibreglass reinforced管状钢基地 2020 3 26 136 INDUSTRIAL 蚁 椅设计 雅各布森1952年 2020 3 26 137 INDUSTRIAL 国际主义风格的衰退到了60年代末70年代初 在设计领域内多种多样的各国设计风格几乎被单一的国际主义风格所取代 抹杀了多元化 造成了一元化的设计形式 人们希望设计能够日新月异 在风格上富于变化 国际主义设计风格正变得过时与陈旧 必须要为另一种新的的设计风格所取代 2020 3 26 138 INDUSTRIAL 波普设计 1 波普设计是60年代起源于英国的设计风格 波普艺术风格主要是把美国大众文化的一些内容进行组合 反映出大众文化的面貌 它打破了二战后工业设计局限于现代国际主义风格的过于严肃 冷漠 单一的面貌 代之以诙谐 富于人性和多元化的设计 它具有知识分子反叛正统 反文化的精英立场 2 波谱设计都具有夸张 奇异 富于想象力的造型 色彩单纯 鲜艳 有一种玩世不恭的青少年心理特点和游戏特色 2020 3 26 139 INDUSTRIAL 25个着色的梦露 设计 安迪 沃霍尔1962年 2020 3 26 140 INDUSTRIAL Love招贴画设计 PeterMax1967 1968年 2020 3 26 141 INDUSTRIAL 波普风格的设计运用大众文化 商业艺术形象 通俗易懂地表达了设计师的观念 有很强烈的时代感和吸引力 设计上的形象大多来自人们熟悉的生活 如名人 大众偶像 民间艺术 工业产品和各类商品等 通过幽默 夸张等手法 产生了很强的艺术感染力和视觉冲击力 2020 3 26 142 INDUSTRIAL Blow椅设计 DePas D Urbino Lomazzi1967年 2020 3 26 143 INDUSTRIAL No 577舌头椅设计 PierrePaulin1967年 2020 3 26 144 INDUSTRIAL 室内设计设计 VernerPanton1970年 2020 3 26 145 INDUSTRIAL 后现代主义广义的 后现代主义 即指后现代时期的各种批判现代主义的设计活动和风格 包括解构义 高技术 风格 建筑风格 狭义的 后现代主义 风格等等 狭义的后现代主义 指的是具体的一种设计风格 这种风格首先从建筑上衍生出来 逐步影响到产品设计等众多领域 它主要是在现代主义 国际主义设计上大量利用历史的装饰动机进行折衷主义装饰的一种设计风格 是对现代主义的一种装饰性修正 2020 3 26 146 INDUSTRIAL 后现代主义并没有严格的定义 其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念 流派 风格特征 似乎是一个大杂烩 但有一点可以肯定 即它们都是西方工业文明发展到后工业时代的必然产物 都是对现代主义的批判和反思中产生出来的 是对现代主义的反动或修正 后现代主义 狭义 风格特点 1 历史主义和装饰主义立场 2 对于历史动机的折衷主义立场 3 娱乐性 以及处理装饰细节上的含糊性 2020 3 26 147 INDUSTRIAL 是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人他就在自己的论文中提出 少则烦 的原则 从形式基础上对现代主义挑战他的设计包含了大量清晰的古典主义单调的形式特征 比如拱门 三角门相 Pedilnent 从总体处理来看 他的设计依然是功能性的 实用主义的 简单而明确的 口号 少就是讨厌LessisBore 代表人物 罗伯特 温图利 2020 3 26 148 INDUSTRIAL 他认为在美国 建筑设计不是被一些大师 比如弗兰克 赖特或者路易 汉 LouisKahn 所左右的 真正左右美国建筑和设计的力量是商业力量 是市场力量 是代表了对于现代主义和国际主义风格不满的整整一代设计师的心声的呐喊 著作 建筑中的复杂性和矛盾性 2020 3 26 149 INDUSTRIAL 1970 1975年期间在耶鲁大学担任教授 1975年以后到加利