工业设计的多元化时期(20世纪80—90年代的工业设计)PPT课件.ppt

工业设计的多元化时期 1 工业革命 工业设计的多元化时期 20世纪80 90年代的工业设计 20世纪80 90年代进入了工业设计的多元化时期 在现代主义设计的主流风格下 呈现出多种风格和探索并存的真正多姿多彩的局面 这一时期 工业设计表现为两大主要特征 一是对于现代主义 国际主义风格的反思反叛和探索 试图能在现代主义设计基础和结构之上找到一条适合新时代和人们审美心理的发展之路 因而各种设计探索运动和风格层出不穷 后现代主义 解构主义 新现代主义 高科技风格等成为这一时期让人耳目一新的设计风格和思潮 二是对于设计观念和设计理念的更深层次的探索 以往对于优秀设计的评价标准已大打折扣 健康 安全 舒适和发展已成为现代设计的新要求 关注人和关注环境成为工业设计的两大主题 为人设计和环保设计成为工业设计的主要内容 并引发了众多的设计潮流和趋势的出现 可持续性发展原则成为工业设计的基本准则 同时企业形象系统成文80年代工业设计的一个重要特征 受到企业的普遍重视 在企业竞争发展中起到了重要作用 2 孟菲斯设计运动与意大利的工业设计 3 工业革命 意大利设计的文化艺术特质决定了意大利设计经常会处于世界工业设计的潮头 60年代意大利即已开始引导世界设计的新潮流 到70年代独具特色的意大利设计甚至已逐渐取代斯堪的纳维亚之风 成为世界设计一个非常流行的风格 其既具现代主义设计的功能特征 又具个性化 艺术化甚至哲理性的设计品位的现代设计产品 满足了现代人类多样化的 高标准的生理和心理需求 受到各国消费者的青睐 80 90年代 意大利在保持其世界工业设计领先地位的同时 将其固有的设计传统与特色发挥的淋漓尽致 那就是轰动世界的孟菲斯设计运动的产生及意大利设计师多姿多彩的设计探索 成为世界工业设计之河中最绚丽最耀眼的浪花 4 孟菲斯 Memphis 1980年底成立 意大利米兰 5 孟菲斯代表人物 埃托 索托萨斯 EttoreSottsass 迈克尔 德 鲁克 MicheleDeLucchi 彼特 肖尔 PeterShire Brazil桌子设计 彼特 肖尔1981年 6 BelAir沙发设计 彼特 肖尔1982年 7 Carlton书架设计 埃特 索托萨斯1981年 Casablanca屏风设计 埃特 索托萨斯1981年 8 壶设计 马都 顿1982年 9 芝加哥论坛报 落地灯设计 马都 顿和安德尔 勒瑞1985年 10 现代设计的发展后现代设计 First椅子设计 米歇尔 德 鲁克1983年 11 现代设计的发展后现代设计 Hi Fi音响设计的草图设计 米歇尔 德 鲁克1980年 12 Proust扶手椅设计 亚历山大 蒙迪尼1978年 13 Kandissi沙发设计 亚历山大 蒙迪尼1978年 14 孟菲斯并不打算为人们提供舒适的家具或功能突出的日用品 他们敢于冲破功能主义设计原则的试验把一些清新的空气带入到家具和其他设计领域 改变了设计领域功能主义和国际主义风格单调乏味的面貌 15 孟菲斯的设计打破了功能主义设计观念的束缚 大胆使用艳丽色彩 强调物品的装饰性功能 开创了一种无观一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想 展现出与国际主义功能主义完全不同的设计新理念 孟菲斯的风格是建立于流行文化 如嬉皮士文化 之上的 与60年代的波普风格一样具有强烈的反叛意味 反对正统的 好设计 反对人们心目中现代主义的 优雅设计 同时在设计中注入强烈的文化色彩 在孟菲斯设计家眼里 设计更在于表达一种符号 表现一种文化 孟菲斯设计都尽力去表现各种富于个性的文化意义 表达了从天真滑稽到离奇怪诞等不同的情趣 也派生出关于材料装饰及色彩等方面的一系列全新的观念 16 现代主义以后的设计风格 17 后现代主义和后现代主义建筑运动 18 什么是后现代主义 后现代是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动 它广泛地体现于文学 哲学 批评理论 建筑及设计领域 所谓 后现代 并不是指时间上处于 现代 之后 而是针对艺术风格的发展演变而来 19 后现代主义的发言人斯特恩 RobertA M Stem 把后现代主义的主要特征归结为三点 即文脉主义 Contextualism 隐喻主义 Allusionism 和装饰主义 Arnamentation 他强调建筑的历史文化内涵 建筑与环境的关系和建筑的象征性 并把装饰作为建筑不可分割的部分 20 后现代主义运动先在建筑设计领域发轫 后波及到产品设计领域 并于80年代初期达到顶峰 后现代主义设计是对现代主义 国际主义设计的一种装饰性的发展 其中心是反对米斯 凡 德罗的少则多的极少主义风格 主张以装饰手法来达到视觉上的丰富 提倡满足心理要求 而不仅仅是单调的功能主义中心 后现代主义设计有狭义和广义之分 狭义的后现代主义设计指在现代主义 国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义式的装饰的一种设计风格 这种后现代主义在20世纪90年代初期既已开始衰退 广义的后现代主义指的是对于经典现代主义的各种批判活动 其中包括解构主义新现代主义等等 它实际上包括了真正的 狭义的 后现代主义设计风格和后现代时期的其他设计风格两个方面的内容 广义的后现代主义一直延续至今 21 建筑的复杂性和矛盾性 1966年 ComplexityandContradictioninArchitecture 向拉斯维加斯学习 1972年 LearningfromLasVegas 罗伯特 文丘里 RobertVentui 22 后现代主义 PostModernism 今日建筑 ArchitectureToday 后现代建筑语言 TheLanguageofPost modernArchitecture 查尔斯 詹克斯 CharlesJencks 23 罗伯特 文丘里 RobertVenturi 最早的后现代主义宣言 24 栗子山庄别墅设计 罗伯特 文丘里1962 1964年 25 俄勒冈州的公益服务大厦设计 迈克尔 格雷夫斯1980 1982年 Humana大楼设计 迈克尔 格雷夫斯1982 1986年 26 意大利广场设计 查尔斯 穆尔1974 1978年 27 现代设计的发展后现代设计 美国电报电话公司纽约总部大厦设计 菲利普 约翰逊和伯奇1978 1983年 28 29 Plaza梳妆桌设计 迈克尔 格雷夫斯1981年 30 31 32 现代设计的发展后现代设计 Fm Am收音机设计 DanielWell 德国 1984年 33 餐具设计 MargitDenz 德国 1988年 34 椅子 OneOff 设计 DannyLane1986年 35 现代设计的发展后现代设计 Hi fi音响设计 让 阿德1986年 36 现代设计的发展后现代设计 茶具和咖啡具设计 罗伯特 文丘里1985 1986年 37 现代设计的发展后现代设计 沙丁鱼 吊灯设计 TuckerViemeister LisaKrohn1988年 38 现代设计的发展后现代设计 餐具设计 BorothyHafner1988年 39 后现代主义的总结 反对设计单一化 主张设计形式多样化 反对理性主义 关注人性 主张以游戏的心态设计 强调形态的隐喻 符号和文化的历史 注重设计的人文含义 设计大量创造性地运用符号语言 将产品的功能与人的生理 心理以及社会历史相结合 关注设计作品与环境的关系 意识到设计的后果与社会的可持续发展问题 设计要人性 绿色 环保 40 高技术风格 41 高科技风格源于20世纪20 30年代的机器美学 反映了当时以机械为代表的技术特征 实质在于把现代主义设计中的技术因素提炼出来 加以夸张处理 形成一种符号的效果 赋予工业结构 工业构造和机械部件以一种新的美学价值和意义 42 巴黎蓬皮杜艺术中心设计 伦佐 皮亚诺和理查德 罗杰斯1971 1977年 43 巴黎蓬皮杜艺术中心前立面细部设计 伦佐 皮亚诺和理查德 罗杰斯1971 1977年 44 45 法国雷诺汽车销售中心设计 诺曼 福斯特1981 83年 46 47 48 49 50 解构主义 51 解构主义是从构成主义的字眼中演化而来的 其重视个体 部件本身 反对总体统一的哲学在20世纪80年代被一些理论家和设计师所认识和接受 52 53 RichardB Fisher中心设计 弗兰克 盖里2003年 54 迪斯尼音乐厅设计 弗兰克 盖里2003年 55 解构主义 迪斯尼音乐厅大厅设计 弗兰克 盖里2003年 56 解构主义 Rosenthal当代艺术中心设计 扎哈 哈迪德 ZahaHadid 2003年 57 娱乐中心设计 伯纳德 屈米 BernardTschumi 1982 1990年 58 解构主义是具有很大个人性 随意性和表现特征的设计探索风格 是对正统的现代主义国际主义原则的标注的否定和批判 但几乎所有的解构主义建筑都具有貌似零乱 而实质有着内在结构因素和整体性考虑的特征 解构了原有结构的同时 形成了全新的结构 解构主义的影响是小范围的 并未能发展成为一种运动的根源 而最终仅仅成为了填补后现代主义衰落之后的一种前卫设计探索风格和思潮 59 人性化设计 人性化设计就是把产品的使用者放在比产品本身更重要的地位 设计师在构思阶段就要把人作为设计的重要参数 一件新产品的开发 要花大量的时间来调查产品面对的消费人群 调查他们的生活习惯 消费方式 文化层次 心理需求以及喜欢的色彩 偏爱的造型 可以接受的价格等等 以人为本 的设计思想涉及到社会学心理学 人机工学 美学等 60 BalansVariable椅设计 PerterOpsvik1979年 61 BalansVariable椅设计 PerterOpsvik1979年 62 鸟鸣水壶设计 迈克尔 格雷夫斯1985年 63 把手上带有鲜明标识和防滑设计的螺丝刀设计 人机设计小组1998年 64 妇产医院的标识系统 梅田医院 65 在后工业时代 设计师在形式上的创造上获得了更大的自由 他们像艺术家一样希望把自己的个人风格展示在自己的工作中 消费者则希望能够购买到符合自己个性的产品 把日用品变成自己表达个性的符号 制造商希望在市场上确立自己的形象 也乐意生产那些具有特点的物品 可以说 个性化设计的出现是设计师消费者和制造商不谋而合的共同愿望 个性化设计 66 德国大众汽车公司20世纪90年代推出的新甲壳虫汽车 67 沙发和椅子设计 让 阿德2000年 68 菲利普 斯塔克 69 菲利普 斯塔克为Alissi公司设计的人脸苍蝇拍1998年 70 juicysalif柠檬榨汁机 71 WW椅 72 菲利普 斯塔克为Alissi公司设计的餐具1991年 73 74 Louisghost椅 75 76 Alessi意大利阿莱西公司 77 78 79 80 设计 艺术 文化 Alissi公司生产的打火机设计 StefanoGiovannoni1999年 81 高科技与亲切感 情感化设计 82 83 84 85 高科技与亲切感 今天 人们频繁地使用互联网 移动电话和各种各样的数码产品 技术在我们的生活中变得十分重要 但是 产品单有精湛的技术是不完善的 因为最重要的是设计作品能否给人们提供一种精神体验和使用乐趣 成功的产品关注的是情感 86 87 88 牛奶瓶和糖瓶设计 ArnoutVisser1998年 89 北欧设计 90 91 20世纪80年代以来 由于计算机技术的快速发展和普及以及因特网的迅猛发展 人类进入了一个信息爆炸的时代 这种巨大的变化不仅激烈地改变了人类社会的技术特征 也对人类的社会经济文化的每一个方面产生了深远的影响 作为人类技术与文化融汇结晶的工业设计 也经受了这场剧烈变革的冲击和挑战 并产生了前所未有的重大变化 92 93 苹果公司的iMac电脑1998年 94 苹果电脑公司的iSub和G4电脑1999年 95 高科技与亲切感 苹果电脑公司的iBook笔记本电脑 1999年 和G4电脑 2000年 96 97 98 99 100 101 102 可持续发展战略下的工业设计 103 工业革命之后的世界经济以前所未有的速度向前发展 但在获得了巨大的物质文明的同时 人类亦付出了惨重的代价 那就是对环境的巨大破坏 在这样大的背景和发展战略下 设计师们便开始了种种围绕环境和生态保护的设计探索 这些设计探索成为20世纪80 90年代乃至当今的设计潮流 尽管其方式和方法还在不断摸索和完善 但环保设计的思想却已成为所有设计师的共识 代表了工业设计未来的趋势和方向 104 绿色设计 105 绿色设计是80年代末出现的一股国际设计潮流 反映了设计师对生态环境的关注和责任感 绿色设计要求设计师设计出不破坏生态 不含农药化肥或其他对人体有害的杂志 不污染环境的产品 从而减少或消除对环境的有害影响 以达到人类造物与环境的和谐共处 106 部分采用了再生材料 可以轻易拆卸 更换零部件的宝马3系汽车 107 如果卷纸中间采用方型纸筒的话就会得到一卷方型的卷纸 这也许是减少浪费的最好办法 拉纸时不会很平顺 而且纸筒还会产生阻力使你不能一下子拉出太多的纸 此外 方形产品因为减少了卷纸的摆放空间 使包装运输更加方便 并且降低了成本 108 DC05吸尘器设计 JamesDyson1998年 109 110 纸板家具设计 Ol