浅析版式设计中文字编排形式的简约美.doc

浅析版式设计中文字编排形式的简约美摘 要：版式设计作为平面设计中不可或缺的重要组成部分来说，里面几乎包含了平面构成中所有的知识结构和设计形式，而文字编排又是版式设计中必不可少的组成要素。在这里我就版式设计中的文字编排形式做一个简要的分析，从文字的字体、颜色，以及少量文字的变形和大篇幅文字的组织形式等几个方面入手，具体谈谈以后版式设计中文字编排形式的发展趋势。关键词：简约、演变、版式设计、文字编排Abstract: The layout design graphic design as an indispensable part of the run, which includes almost all the graphic form and design in the form of knowledge structure, and format text layout is an integral element of the design. Here I format the text in the layout design of a brief analysis of the form, from the text font, color, and a small amount of text written at great length the deformation and the organization of several aspects, be more specific about the text in layout design of the future Style of presentation trends.Key words: simplicity, evolution, layout, text layout从我学习平面设计的过程中我认为，每一次有新的内容都是要先做一个基础理论知识的奠定，然后就是根据每一个人不同的思维，不同的性格，不同的生活阅历对基础知识的再创新、再扩展，最终形成属于自己的设计作品，设计风格甚至设计理念。在了解了文字编排最基本理论知识之后，就需要的是根据自己的理解以及这方面的知识的积累进行创作了。就我个人而言，我在学习版式设计这块知识的开始，除了学习理论知识外，我利用互联网做了大量作品的阅读，并且在前期作业当中做了大量借鉴和运用。在其他的艺术学习的过程中我想也是如此，比如在书法学习中就需要大量的临摹，到最后“集各家之所长，成自我之创新”。也是设计学习最终要达到的效果。就我在前期“临摹”这个阶段中，通过对一些中外近十几二十年最前沿的版式设计作品的阅读和借鉴，给我最大的发现就是：版式设计中文字编排形式逐渐趋向于简约化。随着当今设计领域简约化理念的逐渐形成，版式设计中文字的编排形式也顺应着这一潮流（见图1）。随着人类发展和时代的变迁，版式设计以及文字编排形式的简约化不是偶然，而是更符合人类需求更人性化的一种发展趋势，无论是国际还是国内版式设计中都朝着这一方向发展。这种简约是对一些文字密排的无规则编排形式的反驳，同时也是对未来设计领域走向简约化风格的追求。设计大师密斯凡德罗曾提出“少就是多”的功能主义美学思想，成为现代主义设计的行动指南，也是版式设计中文字编排形式的发展方向。社会的进步促使人们审美要求的不断变化，设计理念也不断的追逐着人类的审美需求。如今，简约美能给人一种视觉和心理上的轻松感和愉悦感，在生活压力不断增大和生活频率不断加快的今天，这一设计理念正好满足了人们寻求轻松的心理。作为以娱乐和休闲为主的版式设计这一板块，给它赋予简约的设计理念以满足大众读者的审美要求也就是顺理成章的了。下面就从版式设计的两大分类和文字本身的状态来谈谈文字编排形式的简约化走向。 一从版式设计的两大分类说说文字编排形式是如何趋向于简约化的。在版式设计中，从版面内容的的占有份额方面，我认为可以分为两大类，一类是以图片为主，文字为辅的（如：海报、POP、标志、招贴等），另一类是以文字为主，图片为主的（如：报纸，书籍，信笺等）。两大类型同样要突出一个文字编排形式的简洁，但对其简洁的要求和含义不同，前者说的是文字内容及少量文字所组成的形态的精炼化，而后者说的是在编排过程中对于字体运用的统一化和单一化。 （一）以图片为主，文字为辅这一类。 虽说文字为辅，但文字在这一类版面中有不可或缺，并且起到画龙点睛的作用，往往在这一类版面设计中都需要简短的文字内容来点名主题，给读者最为关键的信息，让读者一目了然。在这类设计中，对文字编排的要求非常苛刻，既要最能点明主题还要最简短，避免繁琐。在近几年的版式设计作品中不难发现，这个理念日益突出，每个作品中都有文字内容出现，但都做到了简洁，甚至好多作品中只有一个汉字或寥寥数个字母对整幅作品做一点睛之用，在一些时候远远要比复杂的版面效果好得多（见图2）。在二零零八年“512”地震后全国哀悼日时，楚天都市报和扬子晚报做的报纸版面，不难看出那个效果更好。扬子晚报运用了一个非常简单的版面，里面只突出了一个“哀”子，比起楚天都市报的版面，给读者更加沉重更加哀伤的情绪，营造了一个更加哀伤的氛围，视觉冲击力更强。（二）以文字为主，图片为辅这一类。在这一类中，文字占据了主导地位，也许有人要问：既然是有大量的文字出现，那怎么能说是简约呢？这一类的简约跟前者的简约又不在同一个意义上了，简约美也具有多样性。大量的文字出现在版面之中，那么又怎样做到编排形式上的简约呢（见图3）？在这种情况下切忌整篇文字中字体和文字大小的多样化，也就是要做到字体和大小的单一化以求统一性和协调性，这是其一。其二，要改变以前由于大量文字的而导致出现复杂的不规整的线条的现象，通过有意图的有目的实际编排，给大篇幅的文字做一个有效的归整，最后形成整齐简单的边缘线条，或者把文字通过编排以几何形体的状态出现。其三，在大量文字内容的编排过程中，还可以运用留白的办法，把文字分成大小板块，大小不同的板块之间相互照应。这样文字板块和留白板块之间形成了鲜明的对比，以简单的几何块面的对比形式构成一个简单的完整构图，在整个版面中显得活泼轻松。通过以上三种方法，以文字为主的这一类版面设计，将不再是给人们传统意义上看到大面积文字时的不耐烦，而是让读者以一个轻松和新鲜的心态更好的吸收和掌握版面中的信息。二从文字本身的状态谈谈文字编排形式的简约化走向。文章的主角是文字编排，当然就要从文字本身的角度谈论一番，不管是中国的汉字还是英文字母，在编排形式上都有着许多共同的状态，比如字体、大小、色彩等。下面就从文字本身的这三种状态对文字编排的简约化风格做一分析。 （一）字体说到字体，我们首先想到的是我们中国的汉字中的甲骨、金文、篆书、隶书、楷书等这些最传统文字形态。其实在像平面广告、标志、海报等这些类型的版式设计中是很少运用到以上这些字体的。在计算机软件的大量开发和完善，并在设计领域越来越受到推广的今天，不断有新的字体被制作出来，当然都是在以上各种字体的基础上加以创新和扩展得来的。比如：双线体、娃娃体、醒示体、综艺体等等衍生字体，并且成为好多成版式设计中字体运用的主流字体。在当今好多版式设计中需要将字体图形化，以呼应版面上的图片的作用，达到整个版面的协调统一。然而这些衍生字体恰恰做到了这一点。在这些版式设计中，这需要少量的文字来进行点缀，如果直接用楷书、隶书这样的字体，不但版面不协调而且显得复杂死板，但是用具有几何形态的字体，那效果将大不一样。如综艺体：这种字体将文字块面化，在一个版面上文字将以几何面的形式出现，一眼看上去首先给人一种简单的感觉，而不是看见一串楷书文字那样复杂扎眼；再如双线体：顾名思义，双线体则是把文字以线条的形式表现出来，同样给人的地感觉不是汉字而是图形。利用恰当的字体将复杂的汉字图形化，给读者视觉上的简约感受。在文字编排中，文字大小的把握至关重要，把握不到位就会导致版面的不协调，造成视觉上的混乱。我在这里要说的是对于编排大篇幅文字内容的时候，要做到文字大小的统一，大小变化不要过多。如果在一大片文字中，出现过多的大小变化，就会造成整个版面太花，有时为了追求版面内容的丰富性，对文字作了过多的字号变化，反而适得其反，是不可取的。在这种情况下，设计者要做到尽可能少的字号变化，将整个版面统一起来，让杂乱的文字组成块面状分布于版面之中，使版面简约大方。 （二）色彩对于一个设计者来说，除了独特的创意之外，对色彩掌握和运用好坏，直接关系到设计作品成功与否。两个相同形体内容的设计作品，运用了不同颜色后达到的效果也将截然不同，颜色运用的得当可以直接提升作品的品位与档次。作为设计中一部分的文字编排，也一样不容忽视色彩的运用。在少量的文字编排上，最好做到色彩的单一，对版面有一个补充和呼应即可，不要把本来不多的几个文字做的花花绿绿，盲目的的追求丰富性（见图4）。在以文字为主的版式设计中，则要以文字组成的板块为单位进行颜色的搭配，做到搭配合理，色彩简单。在图四中，就充分体现出了文字在版面中的补充和呼应，黑色的底色上添加上白色的标题，醒目大方。旁边的一小段文字用了介于白色和黑色中间的灰色，闲的和谐统一。德国著现代设计学院包豪斯提出“设计的目的是人，而不是产品”，主张向过时的死板的的东西里注入新的灵魂，就像“摇滚红歌”一样，把已经慢慢被人们讨厌的革命红歌以现代摇滚的方式演唱出来，走出一条流行路线来，不但成就了渐渐失去前景的老牌音乐，也成就了歌唱者自身。顺应人们的审美需求，设计者始终要以人的需求作为设计的主导，也就是说人才是设计的出发点和根本目的。在社会飞速发展，多媒体设备层出不群，人们的审美观念日新月异的今天，设计者如何才能把握当今时代的主旋律，如何才能抓住人们的心理需求，如何才能吸引读者的眼球呢？这就要求设计者们去探索当前人们的心理状态，去发现人们的心里空缺，从而进行有针对性的填补。从设计史上来看，人类设计每走过的一步都无不体现着一个时代的特征。当今社会，是一个高效率、高利益、高知识的时代，这么一个时代特征给人们带来了高压力，所以人们迫切需要一种简单的生活对自己进行放松，在每一个生活环节上都追求简约化。作为一个设计者而言，无法做到视而不见，需要把设计的焦点放在这一时代需求上来，研究人们的生活习惯、审美取向，以“以人为本”为设计宗旨，在设计作品中体现出人性化追求。传统版面设计中讲究的版面密度大，字体变化多的风格在今天应该有所改变，要提倡简约明了、个性鲜明。现代文字编排形式采用文字内容以块面状规则化分布并大面积留白，字体单一，大小统一，色彩简约明快，让读者从繁多的文字内容中解脱出来，轻松形象的获取信息，给读者提供清新明快的视觉空间，让读者在轻松愉悦的心理状态下完成阅览。图 二图 1 图 1图 2 图 4图 3参