（美术学专业论文）浅析现代纤维艺术的发展与表现.pdf

五m罐嚣馐傅r； ，zi#f*、口#， 学位论文独创性声明 本人承诺：所呈交的学位论文是本人在导师指导下所取得的研究成果。论文中除特别加以标注和 致谢的地方外，不包含他人和其他机构已经撰写或发表过的研究成果，其他同志的研究成果对本人的 启示和所提供的帮助，均已在论文中做了明确的声明并表示谢意。 学位论文作者签名： 丑蕤 学位论文版权的使用授权书 本学位论文作者完全了解辽宁师范大学有关保留、使用学位论文的规定，及学校有 权保留并向国家有关部门或机构送交复印件或磁盘，允许论文被查阅和借阅。本文授权 辽宁师范大学，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库并进行检索，可以采 用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文，并且本人电子文档的内容和纸质 论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后使用本授权书。 学位敝储躲朗德 指导教师签名： 签名日期：年月日 ，itlil-， f ，i 辽宁师范大学硕士学位论文 摘要 在色彩斑斓的艺术世界之中，纤维艺术以多姿多彩的表现形式独树一帜，现代纤维 艺术是传统与现代的兼容、艺术与工程相互结合、文化和艺术相互辉映的一个艺术类别。 其实严格地说我们称纤维艺术为现代艺术，就是因为它不是突然出现的，而是经过历史 慢慢演变过来的。现代纤维艺术有着无法割裂的一个前身，那就是传统的壁挂艺术，现 代的纤维艺术就是在传统的壁挂艺术上发展，演变而来的。现代的纤维艺术使得传统的 壁挂艺术更加丰富了，意义范围也更加的广泛。它融合了传统壁挂所不具备的多种技法， 包括纺织，编织，刺绣等等。所以我们又将传统的壁挂艺术称之为传统纤维艺术，传统 的纤维艺术和现代的纤维艺术有着本质上的联系，但又有所区别，二者合在一起才是一 个完整的纤维艺术。 纤维艺术起源于西方古老的壁挂艺术，在它发展的过程中，又和世界各国优秀的传 统的文化互相融合，汲取了现代艺术的观念和现代纺织科技最新的成果，因此有的人也 会把纤维艺术看成是既古老又年轻的一种艺术形式。在现代的纤维艺术中，材料起着重 要的作用，纤维材料的选择成就了作品审美的主体。纤维艺术给我们呈现出来的美是通 过不同的材质，不同的表现手法所体现的。然而纤维材料是构成纤维艺术的视觉语言最 重要的要素。 纤维艺术发展到现代，从形态上分成了两类，平面纤维和立体纤维这两种。在风格 上，纤维艺术发展到了现代也有着多种的风格，主要也分为写实风格、抽象风格、和装 饰风格。多种多样的风格划分使得纤维艺术呈现出了多种多样的形态。在表现形式上也 有所拓展，逐渐由平面走向立体、从抽象走向了具象、由一种体量的偏好转向了另一种 体量的偏好。在制作手法上也越发的丰富起来了。 无庸置疑的是，现代纤维艺术已经渗透到了我们的生活中，纤维艺术以它巨大的魅 力感染着我们，让我们的生活更加多姿多彩。 关键词：现代纤维艺术；壁挂；纤维材料；表现手法 ， 一 ，。誊芗孝事f 辽宁师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t i nt h ec o l o r f u la r tw o r l d ，f i b e ra r tb e c o m e su n i q u ed u et oi t sc o l o r f u lm a n i f e s t a t i o n m o d e m 丘b e ra r ti sac o m p a t i b l ec a t e g o r yo ft r a d i t i o na n dm o d e r n , ac o m b i n a t i o no fa r ta n d e n g i n e e r i n g ，a n dar e f l e c t i o nb e t w e e nc u l t u r ea n da r t i nf a c t , t h er e a s o nw h yt h ef i b e ra r ti s c a l l e dm o d e ma r ti sb e c a u s ei ta p p e a r sw i t ht h eh i s t o r ye v o l u t i o nr a t h e rt h a ns u d d e n l y e m e r g i n g t h ep r e d e c e s s o rt h a tt h em o d e mf i b e ra r tc a n n o td i s s e v e ri st h et r a d i t i o n a lw a l l h a n g i n ga r t , w h i c ht h em o d e mf i b e ra r te v o l v e df r o m f i b e ra r tm o d e ma r te n r i c h e st h e t r a d i t i o n a lw a l lh a n g i n ga r ta n dm a k e st h em e a n i n gm o r ee x t e n s i v e i tc o m b i n e sav a r i e t yo f t e c h n i q u e st h a tt h et r a d i t i o n a lw a l lh a n g i n ga r td on o th a v e ，s u c ha st e x t i l e s ，w e a v i n ga n d e m b r o i d e r ye t c s ot h et r a d i t i o n a lw a l lh a n g i n ga r ti sa l s oc a l l e dt r a d i t i o n a lf i b e ra r t s t r a d i t i o n a lf i b e ra r ta n dm o d e mf i b e l a r th a v es u b s t a n t i a lc o n n e c t i o na sw e l la sd i f f e r e n c e s a c o m p l e t ef i b e ra r tw o u l dt u r nu po n l yi ft h et w oa r t sb e c o m et o g e t h e r f i b e ra r to r i g i n a t e sf r o mt h ew e s t e r na n c i e n tw a l lh a n g i n ga r t d u r i n gi t sd e v e l o p m e n t ，i t m i x e sw i t ht h ew o r l d w i d eb e s tt r a d i t i o n a l ，l e a r n st h ec o n c e p to fm o d e ma r ta n dt h el a t e s t r e s u l t so fm o d e mt e x t i l et e c h n o l o g y t h e r e f o r e t h ef i b e ra r ti sa l s ok n o w na sa na r tf o r mt h a t i sb o t ha n t i q u ea n dy o u n g i nt h em o d e mf i b e ra r t ，t h em a t e r i a lp l a y sa ni m p o r t a n tr o l e ，w h i c h m a k e st h ec h o i c eo ft h ef i b e rm a t e r i a lb e c o m et h em a i na e s t h e t i cp a r to faw o r k f i b e ra r t p r e s e n t e dt h eb e a u t yb yd i f f e r e n tm a t e r i a l sa n dd i f f e r e n te x p r e s s i o nt e c h n i q u e s h o w e v e r , m a t e r i a li st h ef o r e m o s te l e m e n tt h a tc o n s t i t u t e st h ev i s u a ll a n g u a g eo ft h ef i b e ra r t a st h ef i b e ra r td e v e l o p s ，i td i v i d e di n t op l a n a ra n ds t e r e o s c o p i cf i b e ra r ti nm o r p h o l o g y f r o mt h ev i e wo fs t y l e ，f i b e ra r ts e p a r a t e si n t or e a l i s t i cs t y l e ，a b s t r a c ts t y l e ，a n dd e c o r a t i v e s t y l e f i b e ra r ts h o w sav a r i e t yo ff o r m sf o rd i f f e r e n tc l a s s i f i c a t i o no fs t y l e i th a sa l s ob e e n e x p a n d e di nt h ef o r mo fe x p r e s s i o n , f r o mt w o d i m e n s i o n a lt ot h r e e d i m e n s i o n a l f r o mt h e a b s t r a c tt ot h ec o n c r e t e ，f r o mo n ep r e f e r e n c ef o rm a s st oa n o t h e r 1 1 1 ep r o d u c t i o nm e t h o d so f t h ef i b e ra r ta r ea l s oi n c r e a s i n g l ya b u n d a n tu p t h e r ei sn od o u b tt h a tt h em o d e mf i b e ra r th a sp e n e t r m e di n t oo u rl i v e s f i b e ra r ta f f e c t su s w i t hi t sg r e a tc h a r ma n dm a k e so u rl i v e sm o r ec o l o r f u l k e yw o r d s ：m o d e m f i b e ra r t ；w a l lh a n g i n g ；f i b e rm a t e r i a l ；e x p r e s s i o nt e c h n i q u e i i 狮涛尊； 辽宁师范大学硕士学位论文 目录 摘要”“”“”i a b s t r a c t i i 引言”一”l 一、简述纤维艺术2 二、纤维艺术的起源发展3 ( 一) 中国纤维艺术的来源3 ( 二) 国外纤维艺术的发展历程3 三、什么是纤维材料以及它的分类和性能特征5 ( 一) 纤维的基本含义5 ( 二) 纤维的种类5 ( 三) 纤维材料的魅力6 ( 四) 纤维材料的选择与表现研究7 四、分类和表现形式9 ( 一) 形式上的分类8 ( 二) 从风格上面分类1 0 ( 三) 表现形式、材料和制作手法的拓展l l ( 四) 纤维材料运用上的拓展1 2 五纤维艺术的创意1 3 ( 一) 表达方式的创意1 3 ( 二) 创意思维的方式1 5 六、现代建筑空间与现代纤维艺术1 6 ( 一) 现代纤维艺术与现代建筑空间1 7 ( 二) 现代纤维艺术在空间中的作用1 7 尹 ， ， 0 辽宁师范大学硕士学位论文 ( 三) 现代纤维艺术和新的空间意识1 7 结论”“”1 9 参考文献2 0 致谢”“2 1 辽宁师范大学硕士学位论文 己i 吉 jl 口 纤维艺术是一种十分高雅的艺术形式，它用它特有的艺术语言和独特的形式在艺术 界中占有着重要的地位。它的表现技巧和形式都十分的具有美感，而且它的风格也十分 的鲜明，强烈。十分具有艺术感染力。纤维艺术是以纤维材质作为媒介，编制出多姿多 彩的艺术性，纤维艺术作用在公共环境中，用它巨大的艺术魅力来折射出纤维艺术所散 发的光彩。 纤维艺术随着时代的发展也逐渐的演变成多种形式，表现手法上也更加的多样化 了，纤维艺术由平面走向了立体，在风格上也表现出了多种多样的风格，有写实的风格， 抽象的风格和装饰风格这几种。人们在纤维艺术材料的选择上也会采用不同于以往的， 多种多样的材质，也体现出了纤维艺术是随着时代的发展而发展、创新的。所以，现代 纤维艺术也就成为了现代建筑空间，乃至我们生活里不可缺少的一种艺术品，现代纤维 艺术品作为一种“媒介 存在于现代建筑空间中，主要是要协调现代空间和人之间的关 系、强调的是观念和情感的表现，还强调的是空间因素中的那些艺术的效果，还有就是 对人文因素的关注。这就使得越来越多的人了解了纤维艺术，也有越来越多的人懂得怎 么样去欣赏它。现代纤维艺术已经走进了现代建筑空间并且得到发展。 辽宁师范大学硕士学位论文 一、简述纤维艺术 纤维艺术起源于西方，所以纤维艺术是由英文单词“f i b e ra r t ”直接翻译过来的。 其实纤维这个词是从近代科学的领域中才产生出来的一个新的名词，它主要是指天然的 或者是人工加工而成的外形呈细丝状或者是呈线形的物质。其中包括：棉、竹、藤、草 等等。由此可以归纳出：一切呈现出线性的物质都被总称为纤维。 说起纤维艺术，我们可以追溯到我国最早期的纺织工艺和编织工艺，这些和现代的 艺术都有着很多的关联。现代的纤维艺术有很多的制作手法例如：编、织、染、印、绣 等等很多都来源于纺织艺术。现代的纤维艺术是将传统的纤维艺术通过这种现代途径给 演绎出来。现代的纤维艺术区别于早期的传统艺术，它更加注重了作品的主题和审美观 点，更加注重了物质的精神性和审美性。 现代的纤维艺术取材十分的广泛。纤维艺术发展至今，我们可以看到越来越多的区 别于以往的传统材料出现在我们的面前。在艺术创作的过程中，艺术家们为了有所突破， 有所创新，总是尝试着不同的材料，把它们大胆的，巧妙的融入到了作品中。所以，我 们看到了纤维艺术的材料越发的广泛起来了。早期的传统的壁挂作品中，我们常见的材 料就是丝、棉、毛、麻等等一些传统的材料。而在现代的作品中我们可以看见纸张、塑 料、橡胶、金属线、铁丝网等一些新型的材料。现代的纤维艺术材料包罗万象，越发的 体现出与众不同。这些新型材料的运用使得艺术家们更加丰富了他们的作品，丰富了它 们的艺术语言。现代的纤维艺术家们更加注重能否表现出他们所运用的材料的肌理美感 和深层的内涵。所以他们不在乎编织手法。他们通过这种艺术形式来体现出时代的主题 和他们想要表达的思想。更有的艺术家把作品当作是一种宣泄情感的形式，这样的作品 更加具有明显的时代特征。 随着时代的发展，在2 0 世纪8 0 年代，纤维艺术在材料上的发展也是更加的丰富了， 这时候已经出现了高科技材料的运用，一种透明的或闪光的材料逐渐融入了艺术家的作 品之中。他们运用的这种材料自身没有特别的肌理，但是具有良好的反射性质，这种物 质被良好的运用到纤维艺术中来，这种材料的运用为纤维艺术的“高科技”提供了可能 性。 辽宁师范大学硕士学位论文 纤维艺术的起源发展 ( 一) 中国纤维艺术的来源 我国纤维艺术的发展从人类的诞生时期就有了，人类从开始知道羞耻冷暖的时候， 就已经开始用麻绳类植物制作东西，以方便人们生产。人们制作渔网捕鱼，利用草、藤、 竹、柳等材料制作了草鞋、草衣、帽子等生活必需品。这些编织物都可以称得上是人类 最早期的纤维制成品。人们又用桑，麻等东西编制出了布匹，制造出了丝绸等，从而形 成了今天的纺织业。在早期的汉魏时期，人们已经以创造出富有装饰性的精美的毛织物 品。后来到了唐代时期，织物的技法更加成熟，制作的更加精美。美国有一位著名的纺 织学者，名字叫鲁卑尔，他在世界纺织大全一书中曾经说过“西方人对壁画的认识 源自中世纪的厚实羊毛织物，而中国人早在宋代之前就已经使用丝线进行织品的艺术创 作活动 。 ( 二) 国外纤维艺术的发展历程 由于我们和西方国家所处的地域跟生活环境有所差异，西方国家的那些纤维制品主 要是以毛织为主的。根据历史学家的考察得出的信息，大约在7 0 0 0 年前，开始进行纺 织活动的人是生活在北非的尼罗河流域和西亚的两河一带。 欧洲的空气湿度跟我们这边比起来，湿度相对于来说要比这边大很多。由于他们的 房屋大多数是由石头制成，所以他们的纤维编织物多半是以毛为主，这样就可以减少空 气的湿度以及建筑材料给人们带来的不适应的感觉。他们多半是以壁毯或者是地毯形式 表现出来的，这样既美观又实用。当时的表现内容也是多种多样。但是到了1 2 世纪到 1 6 世纪，这一时期的欧洲发生了很多变化，各种宗教互相碰撞，先后经历了文艺复兴中 期，晚期和哥特式艺术风格的时期，这时候作品表现出的内容发生了变化，这个时候的 表现内容大部分都和宗教有关，或者表现出一些贵族的生活场景，这种表现内容大大的 促进了壁挂的表现手法，所以这个时期成为了壁挂发展的黄金时期，壁挂也成为了教堂 等地方不可缺少的装饰品。 在1 7 到1 8 世纪期间，壁挂的发展经历了一段低迷的时期，这时期产生出来的作品 虽然十分的华丽但是却缺少生命力，匠气十足。这一时期人们一味的追求效果，使其更 加逼真，但是却降低了作品的艺术性，使纤维艺术再这段时期走了下坡路。 一3 一 辽宁师范大学硕士学位论文 1 9 世纪的时候，由于工艺美术运动的发展，使壁挂艺术走上了一个新的道路。艺术 家威廉莫里斯是此次运动的发起者，他反对当时在艺术领域中所崇尚的十分写实的风 格，他觉得艺术设计应具有简朴性和适用性，还应当具有装饰性。他考察了当时壁挂流 行的风格后，他觉得壁挂应该抛去完全逼真的效果，是要充分展示出材料与编织结构之 间所能表达出来的美。他提出的这一观点使壁挂艺术有了全新的转变。 到了2 0 世纪初，著名的包豪斯在德国成立了，这间学校致力于培养新型的艺术家。 包豪斯提倡的“艺术与技术统一 的口号，他们创立了“编织车间 专门用来研究编织 材料和技艺。他们提倡的“编织艺术的高境界应该是用编织技术来创造超越材料本身的 思想”。这一理念的提出使艺术家们在制作壁挂时，把这一理念融入了作品之中。在他 们不断创新下，一些具有现代意义的艺术品诞生了，同时也创造了现代纤维艺术的开端。 与此同时法国著名的壁毯艺术大师让吕尔萨，于1 9 8 3 年带领着1 0 0 多位壁挂艺 术家创办了壁挂工作室，他们称“要重新振兴法国的壁挂艺术 ，他们将现代的设计理 念融入了壁挂作品中采用现代的表现手法，创作出了1 0 0 多幅新型的壁挂作品，他们先 进的创作理念和创新的手法使法国的壁挂界焕然一新。这次的创新也带动着世界的壁挂 艺术，使壁挂艺术走上了一个新的道路。 在第二次世界大战之后，杜桑提出了一个新的观点“任何东西都可以是艺术，只要 艺术家认为那是艺术 。他的这一观点被一些研究纤维艺术的艺术家们所接受，他们采 用新的理念进行创作，他们从一切服从于人出发，开始强调主体是人，强调对于情感的 宣泄和体现出个人的精神。从此，现代纤维艺术开始了。 一4 一 辽宁师范大学硕士学位论文 三、什么是纤维材料以及它的分类和性能特征 每一种艺术都有着它特有的艺术魅力，而运用什么材料是表现作品魅力的关键，艺 术家选择什么材料和他要表现出什么内容和观念有着不可分割的作用，通过发挥不同材 料的不同的特点，通过体现出不同材质的美，才能创作出不同艺术魅力的作品，才能透 彻的表达出艺术家们所要宣泄的艺术情感。 纤维艺术所采用的材料范围十分的广，例如棉，麻等等。但是大多数都是以软型材 料为主的。不同的材料都有它不同的艺术语言，纤维艺术力求通过运用抽象的表达方式， 通过不断的对材料的发掘和认识，使纤维艺术不断的发展和创新。 ( 一) 纤维的基本含义 在自然界中，有很多的纤维种类，但是不是所有的纤维都能够制作出纤维艺术。说 到纤维，要是指，细度十分的细，直径大约为几微米到几十微米，长度比细度大上几百 甚至上千倍的物质。 但是纤维要想制作成纤维艺术必须具备一定的条件才能达到使用的要求。首先：要 具备一定的长度还有具备一定的细度，均匀度要好，适合纺，编等的要求。其次：应该 具备容易揉搓到一起的特点，以便于在制作的时候成纱或者纺成线。然后，还要具备一 定的柔性和耐磨性，这样才能承受住在制作时各种外力的作用，此外，还要不容易溶解 或者难溶解在水中或普通的化学溶剂中，以便防止在制作和使用中受到破坏。最后，还 需要具有较好的染色性，吸湿性以及良好的电学性能和较好的热学性能。因为，纤维的 加工使用这个过程离不开水和电的作用。 ( 二) 纤维的种类 纤维有很多的种类，但是我们通常是按照来源分类，主要被分为两大类：化学纤维 和天然纤维。 1 天然纤维 天然纤维是指自然界中自然生长的，可以直接作用于纺织的加工纤维，或者是从动 物或者矿物质当中获得的纤维。 辽宁师范大学硕士学位论文 天然纤维主要有植物纤维，动物纤维和矿物纤维。植物纤维主要来源于植物的根、 茎、叶还有果实。动物纤维则取决与动物体上的蛋白质，而矿物纤维主要是从具有纤维 结构的天然矿物岩石中获得。 2 化学纤维 化学纤维主要是指把原来不能用于纺织的物质通过化学和机械的作用，使它可以作 用于纤维制作上。其中主要包括人造纤维和合成纤维还有无机纤维。人造纤维主要就是 指经过化学处理和接卸加工制成的纤维，主要原料就是高分子物质，例如木材，花生， 大豆等等。合成纤维是原料为简单的化合物，例如石油、煤、天然气等从这些物质中提 取的，再经过复杂的工序制作而成的。此外，无机纤维主要是指原料是无机物制成的纤 维。这类纤维具有很多特性，例如：耐高温、耐腐蚀等等性能。 ( 三) 纤维材料的魅力 纤维艺术中，材料起着重要的作用，纤维材料的选择成就了作品审美的主体。纤维 艺术给我们呈现出来的美是通过不同的材质，不同的表现手法所体现的。然而纤维材料 是构成纤维艺术的视觉语言最重要的要素。纤维艺术具有丰富的种类，各种各样的肌理 特征和多种多样的结构形态。这些纤维材料差异和多种多样的形式，使创作者有了更多 的创作灵感，也给欣赏者带来了更多想象的空间。这些材料在创作者的手中已经不再是 没有生命的物质了，它们与创作者的理念紧紧的联系在了一起，变成了有生命的物体， 能够准确的表达出创作者的情感，传达了美感。 纤维材料由于它的物理性因素，能产生出不同的美感。例如：金属纤维会给人以冷 漠的感觉，麻质纤维会让人们感觉的朴实无华，羊毛纤维会让人们感觉到十分的温暖。 纤维材料自身的性质体现出了它天生具有一种亲和力，是最亲近人类的一种材料。纤维 材料自身的性质有很多，如柔韧性，保温性，遮蔽性等，这些性质也来自于人的本能感 觉。 现代的纤维材料创造出了各种的肌理效果，是它所具有的物理的张力，在与不同组 织结构相互穿插中呈现出来的。这种肌理效果有凹凸与起伏、条理与节奏、细腻与粗狂 等等。这些视觉形态在影响着人们的视觉感受，同时也影响着人们的心理感受，从而， 使人们能够产生出不同的审美体验。现代的纤维材料正是通过这种单纯的材料美，使得 艺术家在创作过程中呈现出了更加丰富的美。从而把单纯的材料美演变成了丰富的肌理 美，使得作品在呈现出更加强烈的生命力的同时也具有了很强的艺术感染力。 辽宁师范大学硕士学位论文 现代的纤维材料在使用上也突破以往传统材料的束缚，2 0 世纪5 0 年代以来，现代 纤维艺术的创始人，让吕尔萨在一直沿用传统的挂毯材料，毛、棉的基础之上开始尝 试新的材料的运用。麻纤维和棉纤维既有力度又有柔度，是首先被采用的，这两种纤维 的运用打破了传统的挂毯在材料运用上的固定模式，并且使纤维艺术从柔软细腻的表达 层面向具有触觉肌理的层面迈进。6 0 年代，天然麻和棕丝也被艺术家广泛的运用到了现 代纤维艺术的创作中来。到了7 0 年代，由于建筑环境和材料科学快速的发展，纤维艺 术家们更加大胆的尝试不同的新型材料，他们能够从材料上来体现出一种标新立异，与 众不同的感觉。在这个时期，各种不同的纤维材料被艺术家们不断的挖掘出来。例如竹、 藤、柳、木材还有一些化学纤维如尼龙、塑料等，这些都被艺术家们逐渐的带入到作品 中来，给欣赏者带来了不同的感官上的刺激。走入8 0 年代后，纤维材料的挖掘已经到 了竭尽枯竭的时期，这个时候艺术家们将目光转向了综合材料的运用和表现上，这一时 期在纤维材料的运用上艺术家们开始利用成品材料。纤维艺术家对于纤维材料的不断探 索，使纤维材料成为艺术家们进行创作的第一语言，更使材料成为互相交流情感的媒介。 ( 四) 纤维材料的选择与表现研究 材料在纤维艺术中占据了十分重要的作用，有一位纤维艺术家曾经说过一句话：“材 料是第一性的 。这句话就是为了强调这一点。在造型艺术中，用来体现“艺术“的这 种物质元素就是材料。材料是观众用来感知艺术作品的对象，如果我们抽掉了材料，艺 术品就没有了生命力。不管在什么样的艺术形式中，我们把材料抽调了之后，都是一样 的后果。材料就是呈现出物质形态的本质。 在创作艺术品的时候我们都有选择材料的自由，材料有千千万万种，我们有千种万 种选择的自由，但是这种自由也不是说我们想要选择什么材料就能够自由的运用哪种材 料，因为每一种选择之后，就会带来很多种的可能性，在这些可能性之后更会带来许多 的限制。例如我们选择了棉或者线这类材料，这类材料有很多长处，但是当我们在创 作的时候，想要找寻创新或者是突破的时候，我们会发现有太多意想不到的限制来制约 着我们的想法，然而艺术家们会用意想不到的创作思维和毅力去面对这种限制，在这种 限制中获得自由。 。 辽宁师范大学硕士学位论文 四、分类和表现形式 ( 一) 形式上的分类 纤维艺术从形态上分类可以分为两类：平面纤维和立体纤维艺术品这两种。从纤维 艺术的发展来看，我们不难看出纤维艺术包含了软雕塑和其他的壁挂艺术，所以我们分 出了这两类。 1 平面形态的纤维艺术 平面类型的纤维艺术主要包括壁挂，壁毯。早期的平面纤维艺术大都都是以挂的方 式出现的，这些装饰物都是挂在墙壁上的，所以我们就称之为壁挂。纤维艺术的平面类 型是延续了古老的挂毯艺术，传统的挂毯艺术和现在的纤维壁挂在观念上还是有着很大 的区别的，现代的纤维艺术能够体现出一个新的文化形象和一种新的行为方式。现代纤 维艺术已经超越了传统的视觉和听觉。 现代的平面类型的纤维艺术已经超越了传统的壁挂艺术，在材料的选择上呈现出了 新的形态。主要呈现出以本质为主的形态，在艺术的表现上，力求以不改变材质的特征 为界限，但是这种“不改变 并不一定是就说材质的纯自然状态，而是说要把材质经过 一些处理，让它的特征更加的鲜明。西班牙著名的纤维艺术大师格洛罗加里加他创作 了很多壁面形态的纤维艺术品，他的作品通过对各种粗糙、软硬、等等材料的编织和处 理，把这些凹凸或平坦，细腻或者粗造的材料抽象的组合在了一起，让这些肌理的对比 淋漓尽致的展现在人们的面前，会让人们感受到一股十分强大的张力。 美国著名的纤维艺术家席拉希克斯创作了- n 壁挂墙，这件作品完全突破了 墙面编织的格局，这个作品主要是以线条为主要的构成要素，它覆盖住了整面墙，它既 成了“墙”也成了整个建筑空间的一部分。希克斯对材料十分了解，对造型诠释的也十 分完美，这两种要素完美的结合在了一起。所以他创作出来的作品可以给人触觉和听觉 都带来十分不一样的感受。 艺术家珍尼特古莫莱莉他创作出了纤维作品河的四段曲，在这幅作品中他放 弃了传统的壁挂中的编织技法和一贯矩形的构图，运用了各种不同的纤维材料和不同的 处理手法，创作出了浅浮雕的效果，让整个作品体现出了形体本身就有的曲线结构，这 辽宁师范大学硕士学位论文 样能够跟室内摆放的死板的室内陈设形成鲜明的对比，从而缓解了现代人因为环境所造 成的紧张和烦躁的情绪。 这种类型的壁挂主要是通过强调材料的运用和肌理的表现从而在视觉上给人一种 强烈的触觉感受。 2 立体形态的纤维艺术 7 立体形态的纤维艺术品有两种表现类型，一种是比较小型的陈列品，另一类是大型 的空间装饰，这两种类型都被成为“软雕塑”。这种软雕塑通常都是用编织手段制成的 并且具有三维特征的纤维艺术品。 现代纤维艺术是用藤、竹等这些具有绕性的纤维材料制成的艺术品，这种利用围绕 性制成的艺术品会有一种空间存在感，这是属于绕性结构的纤维艺术品。还有的艺术家 用金属等材料制成框架结构，然后在用麻、棉等软性的纤维材料在框架的基础上进行编 织。还有的艺术家用软性的材料进行编制，然后和金属的框架进行结合制造出三维的立 体效果。有的艺术家也会单纯的只用软性材料进行编织然后进行加工，最后形成“可站 立性 。这种呈现出三维立体结构的纤维艺术品是属于支撑性结构的。在现代的纤维艺 术品中，虽然我们主要运用的是纤维这种材料，但是还有许多其他的材料也越来越广泛 的被用到现代的作品当中来了，例如厮威亚塞温特在1 9 8 1 年创作的一幅名为有限 的容器号，在这幅作品中，他主要是把纤维材料和另一些非纤维材料融合在了一 起，他把纸张和腊做成容器，然后用麻绳制成了一个网罩，罩在了容器的外面。这就是 他把纤维材料很好的和其他的材料结合在一起，创作出的一件具有张力的艺术品。除此 之外，美国的艺术家基尔拉斯德，他创作出的作品玉米王，这件做品他运用的是 天然的麻纤维作为材料，在制作手法上，他用编织，缝缀等多种的处理手法综合运用。 给我们展现出了一个十分巨大的以玉米这种植物为主题的三维立体的软雕塑。这件作品 艺术个性十分的强烈，构思也十分的奇特，虽然是以写实为主，却让我们看到了一个十 分奇特的世界。 纤维材料除了具有柔韧性这个特点之外，还具有维护性这个特点。在现代的生活中， 硬性材料太多，让我们感觉到冷漠，不易接近。所以，我们可以用纤维材料营造出许多 软性的空间，这会让人们有种温馨的感觉。 ( 二) 从风格上面分类 一9 一 辽宁师范大学硕士学位论文 我们平时所看到的艺术品，在整体上都会体现出一种特定的造型倾向，或写实或抽 象，或是具有装饰的意味，这就是作品的风格。 在纤维艺术品种，同样也具有着风格的划分。纤维艺术也分为写实风格、抽象风格、 和装饰风格。 1 写实风格 写实风格就是艺术家仿照客观的真实事物，通过纤维艺术表达出来。艺术家们利用 各种编制的手法，表现出客观事物的形象，颜色和形态等等。我们知道这种写实的风格 是在1 2 世纪到1 8 世纪的时候十分受到推崇的。虽然现代充斥着各种艺术风潮，但是这 种写实的风格还是被大家所喜欢的。 有时人们认为写实的作品往往就是对客观事物的拷贝而已，其实不然，韩国著名纤 维艺术家宋繁树，他创作出的写实风格作品往往十分具有张力，他的写实作品往往不是 单单的描绘下某一物象，而是通过对能够震撼人们心灵和视觉的“物”的描绘，来表达 出自己对艺术的一种独特的见解，并且传达出了一种深沉的内涵。 2 抽象风格 抽象风格是通过点、线、面作为画面主要的造型要素进行塑造的一种纤维艺术表达 方式。这种抽象的风格是由现代思潮的影响而演变出来的。抽象风格使纤维艺术具有了 现代的理念，这种风格能使艺术家不断的突破以往的造型，创造出新的形象，并且更加 能突出纤维艺术材料的特点。这种风格的艺术家们往往是通过对材质的独特选择和编制 手法上的巧妙制作，通过对色彩的渲染，对形象的描绘，含蓄的渗透出作者对现代这个 社会或是对人的情感。 在现代纤维艺术中，抽象风格的作品占了很大一部分，艺术家们更加喜欢抽象风格， 是因为抽象风格能够更加自由的表达出艺术家的创作理念和感情寄托。相对于其他风 格，艺术家们更加喜欢用抽象风格来创作的原因还有几点，首先：现代纤维艺术这个观 念刚刚产生的时候，以“包豪斯为首的一些纤维艺术家正是用这种抽象的风格来作为 突破，并且获得了很大的认可。其次：纤维艺术的材料本身就具有抽象的这一属性，许 多纤维艺术家都在不断的尝试用抽象的语言和形态肌理来进行美学上的思考，用抽象的 形态肌理来表现生活，这种表现手法也被人们所接受。最后，随着纤维艺术不断的走入 人们的生活，抽象的风格能够更好的贴合现代建筑的语言体系，十分符合现代人的审美。 3 装饰风格 辽宁师范大学硕士学位论文 装饰风格，这种风格十分被大众所喜爱，装饰风格的纤维艺术品也更多的被我们用 于生活中。这种风格强调的是形式美，艺术家可以尽可能的发挥主观的想象力和创造力。 装饰风格的作品更加容易贴近普通大众的生活。 ( 三) 表现形式、材料和制作手法的拓展 1 从平面逐渐走向了立体 纤维艺术在传统概念中，主要是以壁毯，挂毯为主的平面形式的作品。早期的欧洲， 挂毯是主要的建筑装饰物。到了2 0 世纪初，一位芬兰艺术家提出了一个理念，改变了 纤维艺术一直呈现平面形态的这一状态。他提出“纤维艺术可以是空间的”这一理念对 后来纤维艺术走向立体起到了一定的作用。 在现代的立体纤维艺术中，大都是以金属、木等材料做成框架结构，然后在上面进 行编织，或将编织好的纤维制品和它结合在一起。立体纤维的表现形式有多种多样。现 代纤维艺术从平面走向立体主要是由于使用的材料更加宽泛了，许多纤维材料都和其他 的材料组合在一起进行制作。并且，现代建筑中许多金属类的制品往往需要一个“物” 来综合。纤维艺术品成为了调和人和建筑之间的媒介，这样能使建筑中冰冷的空间效果 得到改善。 2 从具象走向抽象 现代纤维艺术向着越来越抽象的形式迈进，虽然现代的形式上越来越抽象，但是每 个作品都有着明确的主题，这种抽象的发展都是伴随着这个主题来表达的。现代的纤维 艺术，都是结合了现代的观念和传统的技法，表现形式上更加抽象。这种抽象的表现形 式通过突出材料的肌理，形成一种强烈的视觉冲击力，能更好的传达出作品的个性。 3 由小型织物逐渐偏向巨型织物 2 0 世界中期，纤维艺术受到大型艺术品的波及。人们开始崇尚巨型的纤维艺术品。 人们开始热衷于制作大体量的作品。但同时，在欧洲和美国，小型纤维艺术品和大型的 纤维艺术品都同样被大众认可，形成了平分秋色的局面。在现代的纤维艺术中，小幅的 纤维艺术品向着“平民化 的趋势迈进。 4 从室内走向室外 。 我们都知道，纤维艺术最开始是为了改善人们室内环境需要。发展nt 现代，我们 辽宁师范大学硕士学位论文 可以看出纤维艺术也是为了这一目的。但是，有许多的公共空间单纯的展示纤维艺术品， 我们都知道，纤维艺术最开始是为了改善人们室内环境需要。发展到了现代，我们可以 看出纤维艺术也是为了这一目的。但是，有许多的公共空间单纯的展示纤维艺术品，导 致了纤维艺术的制作体量越来越大，鉴于这种情况，许多欧洲纤维艺术展都把纤维艺术 品从室内转向了室外，这是由于室内空间狭小，有的大体量纤维艺术品没办法放置。 5 由静态逐渐迈向动态 我们都知道传统的纤维艺术都是以静态的感觉展示在人们面前的，但是纤维艺术发 展到了现代，在许多的展览中，艺术家都是以动态来展示作品的。这种动态其实就是艺 术家利用风、热等等外力制造出作品的部分或是整体的运动，这样能更好的展示出作品 的效果。还有一种是动态形式的展示，就是把整个纤维艺术品制造的过程，很好的演绎 给大家看。这都是现代纤维艺术的表现形式。 ( 四) 纤维材料运用上的拓展 1 - 朝着多元化迈进 现代纤维材料在运用上已经朝着多元化的方向迈进了。现代纤维艺术家在制作材料 时，在继续使用传统纤维材料如，棉、麻等的基础上，采用了现代的新型材料如：玉米 叶、麦秆等，把这些传统和现代的材料综合在了一起，展现出了不同的质感和特殊的肌 理效果。此外，纤维艺术发展至今，艺术家们还喜欢在现有的实物，例如，竹筐等物体 上面进行纤维创作。他们用棉、麻等纤维材料在其实物上进行编织。 2 朝着现代化迈进 纤维艺术发展n t 现代，受到现代主义思潮的影响，再n _ i z 许多高科技材料运用其 中，如，运用光导纤维，会让作品的光和颜色出现不同程度的变化。还有一些涂层材料 的运用，这些现代的材料运用到纤维艺术品中，都会带来不一样的视觉效果。 ， 辽宁师范大学硕士学位论文 五、纤维艺术的创意 ( 一) 表达方式的创意 纤维艺术是由经线和纬线一同谱写出来的，经线纬线相互交织能够产生出梦幻的艺 术作品，但是如果想让作品寓意更加深刻，就要在经维交织的基础上，再辅以其他的创 作手法。然而，不同的创作手法更是要在好的创意这一前提下，因为创意就是一个作品 的灵魂，先有了灵魂，然后在其上面加以渲染，才能让作品生动。纤维艺术的创意表现 方式也多种多样。 1 线绳的表达 在纤维艺术中使用线绳这种天然的材料最能给人亲近的感觉，其实不论天然的材料 和人工合成的材料都是一种表现艺术的符号，线绳在直线和曲线中都充满了美感，要将 线绳的美感通过创意的方式表现出来。在线绳的基础上我们还衍生出了绳结的表达方 式。绳结，可以是两个不相关联的形象，生动的串联在一起。绳结，可以由单一的结， 发展成线，能在线的循环中发展成线性结构，能够制造出十分让人玩味的艺术效果，十 分的生动。绳结具有强烈的艺术语言，它能通过它独特的韵律感、装饰感营造出一种强 烈的艺术震撼力。 2 理性和感性相交融 在艺术创作上，需要我们的感性和理性相结合来感知艺术，理性思维可以使我们在 创作的时候，从宏观上对创意的表达方式进行思考。在艺术创作中，我们需要有激情和 冲动。因为激情是我们创作的动力，但是，如果我们只有激情，而没有理性的判断来让 我们作出正确的选择，那么，结果只能适得其反。一位荷兰的艺术家，罗伊坦恩，他 在创作纤维艺术品的时候，善于从材质的形态中去找出表达创意的方式。结合材料的基 本特点，用最单纯的技巧去表达意念。所以，我们能够知道，感性思维是思维的第一性， 也是基础性，若果没有感性的支撑，思维就会停滞。感性的认识能够让我们及时的扑捉 到新的讯息，提供创造的契机，感性认识能为创作寻找新的切入点和方式。因此，在观 察的过程中，我们要以艺术家的眼光去用心揣摩。发现真正的有价值的地方。只要我们 有一双独特的慧眼，即使是最简单、最粗糙的材质，我们也能把它转变成伟大的艺术品。 辽宁师范大学硕士学位论文 在艺术创作的过程中，要将理性和感性的优势充分的发挥出来。艺术创意不仅仅要 有理性的思考，更要有感性的参与。感性和理性两者结合在一起，才能使艺术创意神形 兼备。理性和感性相互交融，才会使艺术的语言更有力量感。在许多的纤维艺术作品中， 许多优秀的作品不单单是在形式上抓人眼球，在这其中还隐含着艺术家们的感悟。所以 一个优秀的作品必然是理性与感性结合在一起，因为只有在感性和理性的交汇中，才能 使艺术家们更理智的选择创作的方式。 3 抽象和具象 形由具象到抽象，表明了艺术家们倾注了许多的心血和他们不断的探索、挖掘的精 神。艺术家们不是一时的兴起，或是心血来潮，而是经过了反复的思考，用材料和形式 去表现出来的对自然从宏观到微观的抽象。我们中国的太极图案就是一个很好的抽象 作品，自然界中的许多现象都可以通过这个符号很好的诠释出来，无论是善良和罪恶， 生命和死亡等等。 美国的纤维艺术家艾米丽杜博伊斯为了表现出自然，使抽象的语言能够更好的显示 出自然的魅力所在，她把染与织的表现技法综合的运用到了她的作品中来。这样一来， 人们欣赏他的作品的时候就会有很多臆想的空间。 ( 二) 创意思维方式 在纤维艺术的的创作中，不仅要有好的表达方式，更要有有意思的创意。任何的创 意都和我们的想象密不可分。 1 想象 想象就是我们对已经存在的感性的认识进行的综合的分析、加工和创造艺术形象的 一个思维过程。任何的创意都需要我们先由想象引导出来，然后再加以拓展，最后才能 得到创造的启示。各种的想象方式都可以使我们的思维朝着很多方向去拓展，这样达到 了创意思维的另辟蹊径。纤维艺术的创意思维与其它艺术形式的创意思维有相通的一 面，但也有它自己的个性。纤维艺术相较于其他的艺术来说，纤维艺术是一个艺术与技 术相结合才产生出来的，在创意思维上也是十分立体的，不是单一化的。 2 创意思维 在纤维艺术中创意思维又可以分为几种形式，有发散性的思维和收敛性的思维、横 向和纵向的思维、逻辑性和非逻辑性思维。 辽宁师范大学硕士学位论文 首先，发散性的思维就是在思维的过程中不受到任何条件的限制，充分的去探索和 想象，以决绝问题为主，用推测等的思维方式向多种方面去延伸，提出解决问题的方法。 创意思维的典型方法就是发散思维，在