数码摄影技巧之画面结构的美学基础.ppt

画面结构的美学基础,第三章画面结构的美学基础,3.1画面的总体结构的美学基础“构图”一词来自拉丁语，其意思是结构、组成、联结和联系，即构成画面，确定画面中的各个构成因素的相互关系，以便最终组成一个统一的整体线条、光线色彩和影调等结构上完美的画面构图是画面的总体结构。构图的重要性表现在两个方面：第一，它是画面各形象元素的组织方法第二，它是各形象元素间组合关系的结构样式。,第三章画面结构的美学基础,作为画面的总体结构，构图要考虑的是：围绕着作品的思想、主题，如何安排画面结构的实体元素主体、陪体、背景和前景？如何处理画面结构的基础元素光线、线条、影调和色彩？,第三章画面结构的美学基础,3.1画面的总体结构的美学基础构图，作为视觉传播的产品，无疑其美学基础应立足于人的视觉上。画面构图的目的就是要从人的生理心理结构出发，符合人们的审美习惯，进而满足审美要求。,第三章画面结构的美学基础,3.1.1构图形式（1）九宫格构图（黄金分割线）九宫格构图有的也称井字构图，前面以讲过，实际上属于黄金分割式的一种形式。就是把画面平均分成九块，在中心块上四个角的点，用任意一点的位置来安排主体位置。实际上这几个点都符合“黄金分割定律”，是最佳的位置，当然还应考虑平衡、对比等因素。这种构图能呈现变化与动感，画面富有活力。这四个点也有不同的视觉感应，上方两点动感就比下方的强，左面比右强。要注意的是视觉平衡问题。,第三章画面结构的美学基础,（2）十字形构图十字形构图就是把画面分成四分，也就是通过画面中心画横竖两条线，中心交叉点是按放主体位置的，此种构图，使画面增加安全感、和平感和庄重及神秘感，也存在着呆板等不利因素。但适宜表现对称式构图，如表现古建筑题材，可产生中心透视效果。如神秘感的体现，主要是表现在十字架、教堂等摄影中。所以说不同的题材选用不同的表现方法。,第三章画面结构的美学基础,（3）三角形构图三角形构图，在画面中所表达的主体放在三角形中或影像本身形成三角形的态势，此构图是视觉感应方式，如有形态形成的也有阴影形成的三角形态，如果是自然形成的线形结构，这时可以把主体安排在三角形斜边中心位置上，以图有所突破。但只有在全景时使用，效果最好。三角形构图，产生稳定感，倒置则不稳定。可用于不同景别如近景人物、特写等摄影。,第三章画面结构的美学基础,（4）三分法构图（黄金分割点）三分法构图是指把画面横分三分，每一分中心都可放置主体形态，这种构图适宜多形态平行焦点的主体。也可表现大空间，小对象，也可反相选择。这种画面构图，表现鲜明，构图简练。可用于近景等不同景别。,第三章画面结构的美学基础,（5）A字形构图A字形构图是指在画面中，以A字形的形式来安排画面的结构。A字形构图具有极强的稳定感，具有向上的冲击力和强劲的视觉引导力。可表现高大自然物体及自身所存在的这种形态，如果把表现对象放在A字顶端汇合处，此时是强制式的视觉引导，不想注意这个点都不行。在A字形构图中不同倾斜角度的变化，可产生画面不同的动感效果，而且形式新颖、主体指向鲜明。但也是较难掌握的一种方法，需要经验积累。,第三章画面结构的美学基础,（6）S字形构图S字形构图，在画面中优美感得到了充分的发挥，这首先体现在曲线的美感。S字形构图动感效果强，即动且稳。可用于通用于各种幅面的画面，这就根据题材的对象来选择。表现题材，远景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏变化，也可表现众多的人体、动物、物体的曲线排列变化以及各种自然、人工所形成的形态。S字形构图一般的情况下，都是从画面的左下角向右上角延伸。,第三章画面结构的美学基础,（7）V字形构图V字形构图是最富有变化的一种构图方法，其主要变化是在方向上的安排或倒放，横放，但不管怎么放其交合点必须是向心的。V字形的双用，能使单用的性质发生了根本的改变。单用时画面不稳定的因素极大，双用时不但具有了向心力，而稳定感得到了满足。正V形构图一般用在前景中，作为前景的框式结构来突出主体。,第三章画面结构的美学基础,（8）C形构图C形构图具有曲线美的特点又能产生变异的视觉焦点，画面简捷明了。然而在安排主体对象时，必须安排在C形的缺口处，使人的视觉随着弧线推移到主体对象。C形构图可在方向上任意调整，一般的情况下，多在工业题材、建筑题材上使用。,第三章画面结构的美学基础,（9）O形构图O形构图也就是圆形构图，是把主体安排在圆心中所形成的视觉中心。圆形构图可分外圆与内圆构图，外圆是自然形态的实体结构，内圆是空心结构如管道、钢管等，外圆是在（一般都是比较大的、组的）实心圆物体形态上的构图，主要是利用主体安排在圆形中的变异效果来体现表现形式的。内圆构图，产生的视觉透视效果是震撼的，视点安排可在画面的正中心形成的构图结构，也可偏离在中心的方位，如左右上角，产生动感，下方产生的动感小但稳定感增强了。,第三章画面结构的美学基础,（10）W形构图W形构图，具有极好的稳定性，非常适合人物的近景拍摄。其在背景及前景的处理中，能得到很好的发挥，运用此种构图，要寻求细小的变化及视觉的感应。,第三章画面结构的美学基础,（11）口形构图口形构图也称框式构图，一般多应用在前景构图中，如利用门、窗、山洞口、其它框架等作前景，来表达主体，阐明环境。这种构图符合人的视觉经验，使人感觉到透过门和窗，来观看影像。产生现实的空间感和透视效果是强烈的。,第三章画面结构的美学基础,3.1.2线性构图结构线性构图在摄影中是经常使用的主要方法之一。“线”是客观存在的视觉现象，又是构图的基本视觉要素，它在构图中可以分割画面，制造面积，产生节奏，表达多种象征性种功能。线的性格表现为：粗线强劲，细线纤弱；曲线柔情，直线刚直；浓线重，淡线轻；实线静，虚线动。如：垂直的线条，它象征的是坚强、庄严、有力；横线象征着宁静、宽广、博大；斜线象征着动态和不安定的感觉，也可以。由于的缘故，通向远方，斜线在这里就体现处了一种纵深效果。曲线则象征着柔、浪漫、优雅，会给人一种非常美的感觉。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,（1）黄金分割1、何为黄金分割黄金分割，亦称“黄金律”、“黄金段”。既把一直线段分成两部分，使其一部分对于全部的比率等于其余一部分对于这部分的比率，约相当于5：8，这样的分割称为“黄金分割”。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,1、何为黄金分割“黄金分割”一方面是整齐的，因为两对边是相等的；一方面它又有变化，因为相邻两边有长短的分别。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,1、何为黄金分割“黄金分割”一方面是整齐的，因为两对边是相等的；一方面它又有变化，因为相邻两边有长短的分别。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,2、黄金分割在画面构图里的意义在视觉注意的范围内，被注意力指向和集中的少数对象，获得清晰、完整、深刻的反映，这个区域叫做注意中心；而另外一些事物则处于注意中心的周围，反映得模糊不清，但不是没有完全反映，这个区域叫做注意边缘。构图最重要的是决定被摄体在画面上的形状，以及他们各自在画面中所占的面积大小和位置。电视画面构图就是按照人们视觉注意的规律，将主体安排在观众视线最易集中的画面部位。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,2、黄金分割在电视画面构图里的意义在4：3的方框中，运用“黄金分割”原理，可以得到四个视知强点，这四个点以A点的诱发力最强，依次B，C，D各点都有相应强度的诱发力。实际上人用双眼观看对象时，很难从正中顾及两翼，只有椅居一偶才能轻松地众览全局。在这个方框中分割出不同的“优势注意”区域。它的最强优势区域在左上方，依次下来是右上、左下、右下。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,2、黄金分割在画面构图里的意义四个视知强点的注意力转换次序。,16%,28%,23%,33%,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,2、黄金分割在画面构图里的意义人物在画面的空间位置，如新闻播音员的出境。他们眼中处理的视觉强点上，能够造成与观众“面对面”的交流感。当一个播音员出境时，并不是处理在画幅正中最强势，而是处在黄金分割的垂直线那样略微偏离画幅中心线之处，视觉效果更佳。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,2、黄金分割在电视画面构图里的意义地平线、天际线、水平线分割画面的位置。地面和天空的交界处或水面和天空的接壤处，常常有一条平直的线条，这是地平线。地平线应处理在画幅的黄金分割的水平线上。为了表现地面景物及其水中的倒影，地平线则安排在画面中央。对视觉而言，活动的物体比静止状态的更易引起人们的注意。,第三章画面结构的美学基础,（1）黄金分割前面已对将黄金分割进行了论述，在这里主要是线形结构的应用，增强黄金分割在线形中的感知意识。在新闻摄影中经常遇到自然或人工产生的线形影像，如在自然界中形成的各种线形影像，大到地平线、河流、山川等，小到树木、叶片、花朵，动物、昆虫等形体结构，特别是人体结构关系。在人工环境中，也是随处可见的了，如建筑的门窗及外形边框、电线、水渠、柜橱、书桌；常接触的书本、报纸、杂志等；因此，新闻摄影应用黄金分比在线形构图中，是体现美感的有效方法。,第三章画面结构的美学基础,（2）对角线构图这是一个非常著名的构图表现方法，在角线构图在画面中，线所形成的对角关系，使画面产生了极强的动式，表现出纵深的效果。其透视也会使拍摄对象变成了斜线，引导人们的视线到画面深处。在摄影画面构图中，除明显的斜线外，还有人视觉感应的斜线，表现在形态的形状、影调、光线等产生视觉抽象线。因此对线性的把握是摄影构图运用线的关键。,第三章画面结构的美学基础,（3）横线构图利用横线构图能在画面中产生宁静、宽广、博大等象征意义，但单一横线容易割裂画面。实际上在摄影中会经常出现横线，如地平线等。因此在摄影构图中忌讳横线从中心串过，一般的情况下，可上移或下移躲开中心位置或摄影中所说的“破一破”就是在横线某一点上安排一个形态，使横线断开一段。此单一横线的掌握难度要大一些，而多条横线的组合，在摄影中的掌握要容易一些，而且非常有趣。如在多条横线充满画面时，可在部分线的某一段上安排主体位置，使某些横线产生断线的变异。这种方法主体突出明显，富有装饰效果。,第三章画面结构的美学基础,（4）竖线构图竖线构图要比横线构图富有变化，单一线时也存在和横线一样不足的地方。但多线时变化相对的要多一些。如对称排列透视，多排透视等都能产生有时想象不到的效果。竖线，它象征的是坚强、庄严、有力；其摄影面对的自然竖线要多于横线。如树木、电杆、柱子等等。竖线所产生的变异效果非常醒目。,第三章画面结构的美学基础,（5）曲线构图曲线构图所包含的曲线为，规则形曲线和不规则曲线。曲线则象征着柔、浪漫、优雅，会给人一种非常美的感觉。在摄影中曲线的应用时广泛的。如人体摄影，就是呈现人体的曲线美。表现形态的纹理都能产生优美的画面。构图运用时一定要特别注意曲线的总体轴线的方向。其表现方法是多样的，可以运用对角式、S式、横式、竖式等。另外曲线和其它线综合运用更能产生突出的效果，但把握的难度要大一些。,第三章画面结构的美学基础,（6）不规则线的构图不规则线的构图是很麻烦的事，掌握不好的话，很容易弄乱画面。不规则线其本身存在着多样的属性。如杂乱的、抽象的、理性的、神秘的等等，单一不规则线段也存在着视觉指引性，如果运用得当会产生奇特画面效果。如果将杂乱的不规则的线充满整个画面，这时再把简捷的主体形态安排在画面适当的位置上，可出现强烈的对比效果，同时会呈现出抽象的、神秘的画面气氛。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,3.1.2视觉的美学强势选择画面构图的规律主要有多样统一、平衡、对比、对称、比例、节奏、宾主、参差、和谐等。由于连续性的构图特点，电视画面构图时，不能着眼于单个画面，而要通盘考虑。和谐是艺术的重要标准之一，艺术的各部分关系形成一定的比例和秩序，融合为一个有机整体。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,3.1.2视觉的美学强势选择1、画面构图法则的具体运用（1）平衡法则。平衡，原指衡器两端承受的重量相等，引申为几方面在数量上或质量上均等或大致均等。在画面构图里，平衡主要是构图诸因素的组合排列能给人带来视觉上和心理上的力的统一均衡等感觉。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,3.1.2视觉的美学强势选择1、画面构图法则的具体运用（1）平衡法则。平衡包括对称平衡和非对称平衡：对称，是事物中相同或相似形式因素之间相称的组合关系所构成的绝对均衡，在形式上有左右对称、上下对称、两侧对称、辐射对称等。在画面中，如果通过直线把画面空间分为相同的两个部分，则处于对称关系的物体不仅量质相同，而且与分割线的距离也相等。对称形式因其差异面较小，一般较少活力，但宜于表现静态，容易使人感到整齐、稳重和沉静。非对称平衡，其原理类似于力学中的力矩平衡。假设分割画面的直线依然在，非对称平衡的构图于直线两边在明暗、大小、形状、布局等方面有着很大的差异。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,3.1.2视觉的美学强势选择1、画面构图法则的具体运用（1）平衡法则。现实生活中，人即使只通过视觉感受色彩或形体，也能根据一定心理经验获得重量感，这种现象反映到电视画面构图中，就使人有可能对画面中不同造型对象形成不同的轻重感觉。一般来说，较大的物体，较浓的色彩（或冷色调），较暗的光影给人重的感觉；较小的形体、较淡的色彩（或暖色调）、较亮的光影给人轻的感觉。为了获得平衡，按照力矩平衡原理，较重的物体比较轻的物体靠近支点而达到力的平衡，较浓的色彩（或冷色调）、较暗的光影会处理在注意力中心的偏远处，或是把另一端的较小的形体增加数目。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,3.1.2视觉的美学强势选择1、画面构图法则的具体运用（2）对比法则。对比，又叫“对照”，其特征是使具有明显差异、矛盾和对立的双方，在一定条件下共处于一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的,呼应关系：在画面构图里，对比的形式有形体大小、色彩浓淡、光线明暗、空间虚实、线条曲直、形态动静、节奏快慢等。色彩浓淡、光线明暗、线条曲直的对比等也是常见的电视画面构图形式。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,3.1.2视觉的美学强势选择1、画面构图法则的具体运用（3）比例法则。比例，实质上是指对象形式与人有关的心理经验形成的一定对应关系，源于数学。当一种艺术形式因内部的某种数理关系，与人在长期实践中接触这些数理关系而形成的快适心理经验相挈合时，这种形式可被成为符合比例的形式。电视画面在构图上公认的形式比例关系，是著名的“黄金分割”。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,3.1.2视觉的美学强势选择、1、画面构图法则的具体运用（4）参数法则参差，原指长短不齐，在电视画面构图里，指事物形式因素部分与部分之间既变化又有秩序的组合关系，它的特点是有整有乱，整中见乱，乱中见整，形成不齐之齐，无秩序之秩序。参差般通过事物外在形式因素如物象的大小、高低、隐现、有无位置的远近、上下、纵横，色彩的浓淡、明暗、冷吸等无周期性的对比、变化表现出来参差不是杂乱，它仍然在交错变化中按照一定的章法使主次分明、错落有致，以形式的参差表现整体的内在和谐统一。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,3.1.2视觉的美学强势选择1、画面构图法则的具体运用（5）主次法则主次，又称“主从”、“宾主伙“偏全，指事物各形式因素之间，主体与宾体、整体与局部的呼应组合关系，具体体现了形式美“多样统一”的基本规律。在电视画面构图里，主次法则要求各部分之间的关系不能是同等的其中必有主要部分和次要部分。主要部分有一种内在的统领性，往往影响辅助次要部分的有无取舍这种根据主体需要而设置的次要部分可多方面展开主体部分的本质内容，使画面富于到七和丰富、多样。次要部分则具有一种内在的趋向性，这种趋向性又使画面显出一种内在的凝聚力，它通过层层递进使主体在多样丰富的形式中得到淋漓尽致的表现。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,3.1.2视觉的美学强势选择1、画面构图法则的具体运用（6）整齐法则。一般指事物形式中多个相同或相似部分之间重复的对等或对称。其基本美学特性是能造成一种特定的气氛给人一种稳定、庄重、威武、有气魄、有力量的感觉。在画面构图里，我们常常可以看到，把许多大体相同的对象作一种线形的排列，往往比一个对象单独存在时更能使人产生美感。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,3.1.2视觉的美学强势选择1、画面构图法则的具体运用(7)呼应法则。景物之间相互的联系，是使画面统一的一种构图方法。它可以利用光、影、色调，实体、虚体及大小各异对象的相互关系，使画面整体布局达到含蓄、均衡、统一的效果。在安排画面构图时，摄影师从一定的拍摄角度选取画面范围，同时也确定了其中各部分的相互关系，使人物与景物、光与影、虚与实之间一呼一应，因而形成画面内部的有机联系。这种联系既表达出一定的涵义，也有助于达到画面的整体性。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,3.1画面的总体结构的美学基础3.1.2视觉的美学强势选择1、画面构图法则的具体运用(8）集中法则依据景物的空间定向、趋势以及人物的视向、动态、表隋或景物的明暗、线构、色彩关系等，使画面有机结合成一个整体。构成的方法有：利用相对方向和动作构成呼应关系；利用线条走向和趋势成相同指向关系；利用影调构成大面积亮中的暗或大面积暗中的亮以及色彩配调，使观众视线集中到主体或趣味点上。在复杂的景物动态、多方向的条件下利用干情和共同的意志的呼应集中表现主题。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,3.1画面的总体结构的美学基础3.1.2视觉的美学强势选择2、画面构图的总体把握规律（1）“多样统一”是对形式美中对称、平衡、整齐、对比、比例、虚实、宾主、变幻、参差等规律的集中概括。它在电视画面构图里的基本要求是：在形式的多样性、变化性中见出内在的摊统一关系，使形式既具有鲜明的独特性，又表现出本质上的整体性。也就是弘画面要构建一个主要注意中心但并不意味着画面只有一个形体、一种构图元素那样的画面单调乏味，应该还有其他的陪体和元素，有多样方能生动。但这些物体和构图元素不是画面构图各部分之间的机械相加，而是各部分之间通过多样统一关系组合达到内在的和谐。,长春税务学院,第三章画面结构的美学基础,3.1电视画面的总体结构的美学基础3.1.2视觉的美学强势选择2、画面构图的总体把握规律(2）变化和谐，使审美对象各组成部分之间处于矛盾统一之中。变化和谐是相互协调、多样统一的一种状态。在变化中，对象各要素由形、质、量的差异、对立、冲突转化为内在具体同一，就是和谐一致了。在电视画面构图里，变化和谐的基本内涵有布局的平衡、