（音乐学专业论文）歌剧《伊凡·苏萨宁》中三首咏叹调的音乐特点.pdf

摘要 格林卡是1 9 世纪上半叶俄罗斯一位重要的作曲家，是俄罗斯民族歌剧和交响乐的奠 基人。他的音乐创作内容丰富，形式多样，包括歌剧、交响乐、室内乐和浪漫曲等。他 的音乐立足在俄罗斯民族音乐的发展基础上，成为衡量俄罗斯音乐思想内容和艺术形式 的尺度。他的音乐充满了对自己的祖国、人民和俄罗斯大自然的热爱，具有饱满的爱国 主义热情，成为俄罗斯音乐创作的典范，他的音乐创作开创了俄罗斯民族音乐真正的新 时代。所以，格林卡被后人尊称为“俄罗斯音乐之父”。 格林卡一生只创作了两部歌剧作品，其中的伊凡苏萨宁是一部爱国主义的歌 剧。集中表现j ，格林每的丰富的民族音乐写作技巧，并突出的反映j ，他深刻的爱国主义 情怀。伊凡苏萨宁是俄罗斯民族歌剧创作的开端，在其音乐创作和表演等各方面 收获了不同凡响的艺术成就，特别是其中的三首重要咏叹调快升起，我的朝霞、我 悲伤啊，我痛苦、我可怜的老马。为俄罗斯歌剧创作提供了成功的创作经验。因此 伊凡苏萨宁被冠以“俄罗斯歌剧的曙光的头衔。格林卡在歌剧中大量采用了俄 罗斯民间音乐元素，结合他在国内外的音乐学习和实践，吸收了俄罗斯传统教会音乐的 表现方法，歌剧伊凡苏萨宁呈现出了多样的音乐风格和表现技巧。这不仅使他的 第一部歌剧享誉国内外，同样还为其引领的俄罗斯民族主义乐派的向前发展起到了十分 鲜明的前驱表率作用。 本文选取了歌剧中十分具有代表作用的三首咏叹调进行音乐创作与故事发展方面 的分析，逐层了解格林卡的音乐创作风格和音乐表现思想。全面解析存当时的时代背景 下，格林卡所引领的英雄主义歌剧所引发的深刻社会效应。 关键词：格林卡伊凡苏萨宁咏叹调民族意识音乐特点 a b s t r a c t gw a sa ni m p o r t a n tc o m p o s e ri nt h ee a r l yo f2 0 0 0 si nr u s s i aa n dw a sa l s ot h ef a t h e ro f r u s s i a nf 0 l ko p e r aa n ds i n f o n i a h i sm u s i cs t y l e sa l ea l lk i n d s ，i n c l u d i n go p e r a , s i n f o n i aa n dr o m a n z a ，a n ds oo n t h ed e v e l o p m e n to fr u s s i a nf o l km u s i ca l eb a s e do nh i sa n di ti sa l s ot h es t a n d a r dt o m e a s w et h em a i ni d e aa n d a r tf o r m o fm u s i c h i sm u s i ci sf u l lo fl o v et oh i so w nc o u n t r y ，c o m p a t r i o ta n dn a t u r e ，i na n o t h e rw o r d ，i ti s f i l l e dw i t hp a t r i o t i s m ，e v e nb e c o m e st h ep i o n e e r , s oh i sm u s i cs t a r tt h er e a ln e wp e r i o df o r r u s s i a nm u s i c s oh ei sc a l l e d “f a t h e ro fr u s s i a nm u s i c ”b yp e o p l e 1 1 1h i sl i f e ，h ec o m p o s e dt w oo p e r a s ，o n eo fw h i c hw a s “i v a ns u g a n m g t h a tw a sa p a t r i o t i s m o n e i tn o to n l ys h o w sh i sa b u n d a n ts k i l l so fc o m p o s i t i o n ，b u ta l s os h o w sh i sl o v e t oh i sc o u n t r y “i v a ns u s a n i n g i st h eb e g i n n i n go fr u s s i a nf o l ko p e r a i tg e t sal o to fa c h i e v e m e n t si n c o m p o s i t i o na n dp e r f o r m a n c e ，a n di to f f e r ss o m ee x p e r i e n c ef o r o t h e r s s o “i v a ns u s a n i n g w i n st h ed a w no fr u s s i a no p e r a b e c a u s eh em a d eu s eo fal a r g en u m b e ro ff o l km a t e r i a l , l e a r n ta l o tf r o mn a t i o na n d i n t e r n a t i o n a lm u s i c , a n da b s o r bt h er u s s i a nt r a d i t i o n a lc h u r c hm u s i c , t h eo p e r as h o w e da w i ( 1 cv a r i e t yo f m u s i cs 锣l e sa n dp e r f o r m i n gs k i l l s i tn o to n l ym a d eh i sf i r s to p e r a p o p u l a r i nt h ew o r l d , a l s om a d ea l li m p o r t a n tr o l ei n l e a d i n gr u s s i a nn a t i o n a l i s mm u s i cs t y l e t h ep a s s a g ec h o o s e st h ec o m p o s i t i o na n ds t o r yo ft h r e er e p r e s e n t a t i v ea r i a s , u n d e r s t a n d i n gh i sm u s i cs t y l ea n di d e a o fc o u r s e , w ea n a l y z et h es o c i a li n f l u e n c ef r o mt h eh e r o i s mo p e r ab yh i sl e a d i n g k e yw o r d s ：g l i n k a i v a ns u s a n i n g a r i an a t i o n a lc o n s c i o u s n e s sc h a r a c t e r i s t i c so f m u s i c i i 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究 工作所取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他入已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡 献的个人和集体，均已在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者签名： 珈鼋、| 。 2 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规 定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的 复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将 学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 日期： 蛔 边翌：厶，g 指导教师签名： 日期：矽辂- j 尘 电话：13 9 m , a m & 邮编：且业乒 码 翠 塾 也k一召一 劓苴麻一遴 东北师范大学硕士学位论文 引言 在格林卡的音乐创作中歌剧占有重要的地位，他一生只写了两部歌剧，但这两部歌 剧是他的作品中社会意义和艺术成就最大的两部，有效的开辟了俄罗斯歌剧创作的发展 道路。为民族多元文化做出重大贡献。 格林卡出生在一个封建贵族的家庭里，致使他的创作思维存在着一定的局限性，创 作这样带有明显政治主导色彩的音乐作品并非偶然。但是他是一位民族音乐思想逐步成 熟的艺术家，他的主要创作意图是，为祖国写一部真正的民族歌剧。他所以欣然采纳“伊 万苏萨宁”这个题材，并且在创作中不断爆发出灵感的火花，主要是因为这个题材符 合他要创作“民族英雄悲壮歌剧 的强烈欲望。后经过格林卡与众多文学及音乐的进步 人士的努力，最终将歌剧的名字改为伊凡苏萨宁。歌剧作品着重所表达的依然是 俄罗斯人民与祖国同呼吸、共命运的坚强爱国主义精神，歌剧完整的体现了格林卡对俄 罗斯民族歌剧发展的有力推进。整部歌剧以一个鲜明的俄罗斯农民形象为主要表现角 色。 伊凡苏萨宁是作曲家格林卡结合俄罗斯民间的旋律和节奏以及东正教教会音 乐，选用本民族的历史事件作为题材，创作产生的俄罗斯历史上一部展现本国历史面貌、 运用本国语言创作并演唱的歌剧作品。这对于俄罗斯音乐历史上摆脱意大利歌剧和德奥 艺术歌曲统治舞台多年的现状，以及对俄罗斯的民族歌剧发展都存在着空前的历史意 义。伊凡苏萨宁引领了那样一个时代的歌剧写作风格，那就是英雄主义、爱国情 结、悲剧色彩浓重的民族主义音乐创作特点。那么对于这部歌剧音乐风格的理解有必要 从俄罗斯的民间音乐和教会音乐两方面来进行分析。格林卡在歌剧伊凡苏萨宁的 创作上，音乐表现上旋律平稳、音调质朴。 本文以伊凡苏萨宁的三首著名咏叹调为研究对象，对三首咏叹调的音乐特点 及演唱风格进行分析，结合格林卡的创作理念与艺术风格，联系伊凡苏萨宁的剧 情、角色对三首咏叹调的角色的心理演唱进行详细阐述。为对俄国民族音乐爱好者，及 对声乐学习者留下理论资料与借鉴。 东北师范大学硕士学位论文 第一章“民族音乐之父格林卡 ( 一) 格林卡的生平与音乐创作简介 米哈伊尔伊万诺维奇格林卡( 1 8 0 4 - 1 8 5 7 ) 俄罗斯作曲家。1 8 0 4 年6 月1 日生 于俄罗斯斯摩棱斯克省叶尔宁县诺沃斯巴斯克村的一个地主庄园家庭里。自幼酷爱音 乐，热爱生活，尤其对俄罗斯民歌和农奴乐队的演奏十分痴迷，他的童年是在民间音乐 的熏陶和有益的家庭教养下度过的。格林卡是俄罗斯民族乐派的奠基入，他为俄罗斯音 乐进入世界音乐之林，做出了开拓性的贡献，被世界人民誉为“俄罗斯民族音乐之父。 并对1 9 世纪后半叶欧洲各国民族乐派的兴盛起到极人的推动性作用。n 1 格林卡的一生都在与音乐做着不断的磨合与交流，从他出生一直到病逝之前都在以 俄罗斯的民间音乐作为主要创作基调、以光大俄罗斯民族文化为音乐创作理念在进行着 不断的创新与改革。格林卡没有将音乐发展和创作的目光局限在国内，而是几次出国学 习其他国家优秀的音乐成就，经过自我总结和创新，最终进行了具有划时代意义的音乐 改革，开创了属于俄罗斯本民族所特有的音乐写作风格和表现手法。他最重要的音乐成 就也是表现在民族主义风格浓厚的音乐创作当中，了解格林卡的生甲和主要音乐作品要 从以下几个方面展开： 1 、萌芽时期( t 8 0 4 - 1 8 2 3 ) 格林卡出生在一个受西方文化影响深厚的封建地主家庭里，自幼他就是一个感情丰 富的孩子，在他环境优越的童年生活里，他的保姆阿莫道季雅伊万诺夫娜，她是一个 有着很多传说故事而且会唱带有浓郁俄罗斯风情民间歌曲的俄罗斯妇女，她带给了格林 卡关于音乐的最早的感知和思考，她使格林卡的童年沉浸在俄罗斯民间曲调中。后来格 林卡又先后接触到很多民间歌手，从他们那里了解到更多的民间音乐。致使在格林卡日 后的音乐表现中，能够随处可见浓重的民闯音乐的创作根基。 随着格林卡的渐渐长大以及1 8 1 2 年俄国抗击拿破仑侵略的卫国战争的爆发，激烈 的战斗以及一个个闪光的英雄事迹，让他在祖国的历史沉浮中饱受激励，使一种民族意 识和民族精神在小格林卡的心中逐渐萌生。这些都为他后来的音乐创作奠定了坚实的民 族情感基础。 在1 3 岁的时候，格林卡开始在彼得堡正式的学习专业音乐知识，接触到当时的一 些进步思想。他学钢琴，学唱歌，研究音乐理论，并尝试作曲，他积极的参加很多业余 音乐表演，能够接触到当时的一些文艺界的著名人士，如普希金、茹科夫斯基、格里鲍 耶多夫和奥多耶夫斯基等人。这样有了音乐实践做基础，结合艺术思想上受到的熏陶， u 】高志民外国音乐简史，吉林音响出版社，2 0 0 3 年8 月版，第2 1 0 页。 2 东北师范大学硕士学位论文 极大的促进了格林卡的音乐创作与发展。之后他又在其舅父的管弦乐队里参与指挥，学 习了很多指挥和管弦乐方面的知识。就在这个时期，格林卡的兴趣逐渐从演奏转向作曲， 音乐对于他已不仅是沙龙的娱乐，他开始认真地学习作曲理论，投入创作实践。 2 、发展时期( 1 8 2 4 - 1 8 3 4 ) 格林卡经过1 8 2 4 - 1 8 3 0 年的六年时间的勤学苦练，使他的多方面的音乐修养( 作曲、 钢琴、声乐等) 得到稳步的提高。瞳3 同时他接触到当时的很多政治界的进步人士，尤其 俄国贵族革命家反对沙皇专制的十二月党人运动，加深了他幼年时期经历过的抗击拿破 仑侵俄的卫国战争时所产生的爱国主义精神，对他的政治见解和艺术思想起到了重要的 影响。这时期，他的歌曲别唱吧! 美丽的人儿、不要诱惑、贫穷的歌手等，已 经显露出他的创作特点。 在随后的四年里，格林卡为了充实自己和扩大视野，到欧洲各国旅行和学习。他在 歌剧的发源地意大利停留的时间最长。认识了当时许多浪漫主义作曲家，如门德尔 松、柏辽兹、唐尼采蒂、贝里尼等。也听到很多意大利歌剧演员的演唱。他深刻的体会 到了在意大利的民族文化背景下，由意大利民族音乐滋养产生的众多音乐成果，但也清 晰的了解到意大利歌剧崇尚外表，华丽不实的缺点。结合他多年的学习成果，以及经历 过了战争和出国留学之后所积累的民族信仰和民族意识，他将自我觉醒和民族抗争的强 烈艺术思想大量的反映在他的作品中，例如在他的作品橡树在呼啸、别说，爱情将 要溜走等都积极的表现了格林卡在不断的摸索一条属于自己的创作道路。 3 、高峰时期( 1 8 3 4 - - 1 8 5 7 ) 格林卡在1 8 3 4 年，回到彼得堡之后j 开始创作他生平最重要的一部从民间音乐和 东正教教会音乐的丰富宝藏吸取养料写出的歌剧伊凡苏萨宁，他的创作曾一度被 沙皇官方作为“官方爱国主义理论的宣传手段，但同时也得到了一些思想觉悟之后的 进步文化人物的支持，他们与格林卡共同努力，使这部歌剧的创作和表演最终回归到了 作者创作初衷。这反映了俄罗斯作曲家为发展民族独立文化的巨大努力和信心。这部歌 剧不仅标志着格林卡民族音乐思想的成熟，而且，在开创俄国古典音乐方面，也取得了 巨大的成就。格林卡在这部作品中总结了前人的成就。他在吸取民族音乐的养料和西欧 音乐先进技巧的基础上，创作了俄国第一部具有世界水平的真正的民族歌剧。这部歌剧 被人称作是“俄罗斯歌剧的曙光 。 ，伊凡、苏萨宁创作的成功和演出所收获的巨大反响给予格林卡很大的创作信心， 尤其是大家比较熟悉的第三幕著名的安东尼达的浪漫曲我悲伤，我痛苦响域整个民 族歌剧界。 他之后又深入的认识乌克兰的民间音乐，将之体现在自己的创作当中，他生平的另 外一部歌剧，根据普希金的同名长诗构思的神话歌剧鲁斯兰与柳的米拉中的魔鬼 回张洪岛欧洲音乐史，人民音乐出版社，1 9 8 3 年1 0 月版，第3 3 9 页。 3 东北师范大学硕士学位论文 进行曲和波斯合唱曲就是在这样的背景下创作产生的，并且这两个片段在演出中 受到了相当大的肯定，这极大的提高了格林卡创作欲望。这部歌剧具有鲜明的民族民间 音乐特色，高度的艺术技巧和英雄主义与乐观主义的主题。它与伊凡苏萨宁一起， 为俄国古典歌剧的两个基本分枝神话史诗剧和人民历史剧奠定了基础。 格林卡随后一直在寻求着新的创作冲动和艺术上的新鲜印象，以满足他自幼素有的 “火热想象力 和对音乐执着的更深层次的追求。在他的音乐作品里不仅满足了他自身 对于新颖、丰富和具有色彩性的音乐的渴望，而且使后人感受到了他运用浪漫音乐中的 那种在情感表达上比过去更强烈、更坦露、更无拘无束，风格效果上“华丽璀灿 。1 8 4 7 年格林卡留学回国，成功地运用欧洲古典音乐的艺术成就，创造性地继承和发展了俄罗 斯音乐的民族传统，将俄罗斯民歌交响化，在1 8 4 8 年写出了交响幻想曲卡玛林斯卡 弧，孕育了整个俄罗斯的交响音乐。 ( 二) 格林卡的主要歌剧创作及历史地位 在格林卡的音乐创作当中，歌剧占有相当重要的地位，虽然他一生只写了两部歌剧， 但这两部歌剧却是他的作品中社会意义和艺术成就最大的两部，有效的开辟了俄罗斯歌 剧创作的发展道路。 格林卡自幼受到俄罗斯民间音乐的熏陶，在浓郁的民间艺术氛围中成长，同时，他 本身又极易受到艺术的感染并且自认为有着奔放不羁的艺术想象力，这使他水到渠成的 开始学习音乐艺术，最终开创并引领了具有俄罗斯民族风格的音乐流派，并使俄罗斯民 族乐派在世界音乐发展历史中占有十分重要的历史地位。格林卡在童年和青年时期，经 历过两次让他印象深刻的民族保卫战争，使他萌发并稳固了民族意识形态和爱国主义情 怀，他的音乐创作和音乐表现无不充斥着对国家、民族、人民以及世事的感怀，坚定的 运用民族音乐思想来进行艺术创造。 格林卡多次出访国外，学习其他民族的音乐创作手法，了解其他民族音乐的发展历 程，从而更深层次的感悟俄罗斯本土音乐的发展及未来。他非常喜爱意大利歌剧，他感 动于意大利歌剧带给他的音乐创作、歌唱表演等各方面的震撼。致使在他最初的创作中 会带有一些明显的意大利歌剧的音乐创作痕迹。而渐渐的，格林卡意识到了意大利音乐 与自己从小就熟知的俄罗斯音乐截然不同，他尤其不喜欢某些意大利歌唱家过分注意外 在效果的作风。丽他也在自己的音乐创作中逐渐理清了属于自己的创作思路，那就是想 要创作牢固的扎根于俄罗斯民间音乐的土壤、吸取俄罗斯城市音乐文化的养分、借鉴西 欧古典乐派和浪漫乐派的音乐成果而创作产生的带有强烈俄罗斯民族义化气息的歌剧 作品。想要把俄罗斯民族音乐的发展像意大利歌剧的德奥艺术歌曲那样，展现在世界面 前，让各国音乐界都了解并喜爱俄罗斯音乐，使俄罗斯民族乐派光大于世界。正如他自 己说的“我自己并不想成为一个意大利入，因此，我渐渐认识到要以一个俄国人的感觉 来作曲 。 格林卡创作的歌剧大都采用了很多古老的俄罗斯民歌作为歌剧的旋律。这些俄罗颠 4 东北师范大学硕士学位论文 民间音调已经在他幼年的时候就深深的融入到了格林卡的灵魂中去了，再结合他在战争 与生活中的亲身感悟，使他的音乐创作无限的贴近人民思想与生活，从欣赏情感上引起 人民群众的巨大共鸣。这样的创作手法不仅为他节省了好多时间，而且也使观众更容易 吹着这些曲调离开剧场，这一点确保了作品的成功和广泛的欣赏群体，有效的帮助格林 卡的歌剧作品得以有效的流传发展。格林卡对后人有着重要的影响，在之后的一群作曲 家看了他的歌剧后，认识到一种有益的东西，所以几乎所有他们的音乐都包含一些俄罗 斯民歌的片断，也都有了那种特殊的民族风味。这样使俄罗斯民族音乐在格林卡音乐创 作的带领下能够长足的流传和发展下去。这一点充分体现出了格林卡对于俄罗斯民族音 乐所做出的巨大的历史贡献。 格林卡的创作是在俄罗斯人民生活斗争的鼓舞下和民间音乐艺术的深刻影响下成 长起来的，因此具有比较鲜明的民族特征和爱国主义思想。口1 格林卡在开创俄罗斯音乐 历史和民族主义音乐创作起到了极大的推动作用，他在俄罗斯的音乐史上是一位承前启 后的关键性人物，他对之前的俄罗斯音乐成就进行了综合和总结，将具有典型民族风格 特点的音乐内容高度的提炼，同时为了开创一个崭新的俄罗斯民族音乐发展新时期，他 积极的学习借鉴国外的先进音乐成果，有效的丰富了俄罗斯音乐流派的音乐写作技巧， 并大胆的在其作品中的音乐创作、表现、配器等各方面进行浓烈的民族精神及民族情怀 的渲染。他从内容上选择民族主义题材进行创作，并从俄罗斯民间音乐中深刻领会其思 想感情、性格特征及审美情趣等方面，积极的运用到民族主义音乐的创作中，致使他引 领了俄罗斯音乐创作中个性鲜明的英雄主义色彩和爱国主义情怀的展现，此后的很长一 段时间内，俄罗斯民族乐派的音乐创作都沿袭着这一音乐个性。同时，在格林卡的一生 中，曾多次出访国外，进行音乐创作的理论学习和深入研究，他吸收了很多国外的音乐 创作之长，他深刻的认识到，只有将音乐写作与本民族的文化历史发展结合在一起，才 能创作出撼动人心、意味深长的深层次的音乐作品。他将国外的许多优秀的配器、和声、 曲式以及表现手法等各方面与民族主义乐派的创作完美的融合在一起。极大的推进了俄 罗斯民族音乐的创作发展，也使俄罗斯民族主义乐派逐渐在世界音乐发展的大环境中崭 露头角，并占有重要的一席之地。这无不彰显着格林卡的民族主义思想对音乐发展的积 极影响。格林卡被世界人民誉为“俄罗斯民族音乐之父一，不仅他的音乐创作受到世人 的敬仰，而他对民族精神的追求与歌颂、为本民族音乐文化的发展所做出的努力，更是 值得人们世代相颂，格林卡不愧为俄罗斯民族史上最为伟大的音乐家。 【3 】张洪岛li 【| i 要妻主十干j 一1 r 阡要0 孓 ，w日h豳 亡i 是痛善的事情值 我决不 怕死 、 ， ：?彳tmt m吩牛个甲 1 ! ：一岁i i 妻 -。 二 l - e 夕 i 即 ：奢5 1 一 1 3 东北师范大学硕士学位论文 术氛围内，并最终给人们留下无限的哀伤和对英雄的怀念。整个咏叹调刚毅、真挚，充 满了感人至深的力量，表现了老农民苏萨宁的深沉情感和伟大的献身精神。 - - ；- 量i fi 1 一l 士一fli lf 严f il ，p 量 二 i 。 i 卜lil ，fiifi r l ii l r ，时候到了，请埋葬我大地!，时 一 小 ，j。ie ，霸 一 l i 詹、 1i i i l- f -i 一 1 i p _ i _ _ul_iirj r，r i i t t j j 瞄 j j rti 孑善 = ，：知即 l i l iii il li j r t ，irljr ，if，i d ，i ：_ = i r一u - lj 在这首咏叹调中，格林卡运用了西欧歌剧传统的咏叹调创作手法，使作品极富于歌 唱性，并运用讲究的伴奏抒发了主人公起伏的心理状态。在全曲开头的音乐卜运用了很 多变化音，并都以长短不一的柱式和旋作为伴奏，用以烘托一种坚强、勇敢的艺术气氛， 表现当时局势的紧张和主人公内心的复杂变化。音乐的表现速度较慢，而且旋律流动的 起伏较大，都可以表现出主人公悲壮决绝的内心感受。在随后的音乐发展中，歌唱与伴 奏的发展都进入到一种安静的艺术状态，一方面体现了主人公从内心发出的期盼革命胜 利、祖国解放的情感呼唤，另一方面也反映了英雄苏萨宁在面对死亡的时候，心里也会 产生无限的悲伤和对生存的渴望。但最终保卫祖国的民族气节战胜了内心的恐惧，在乐 曲的三十四小节处，连续用了几个有停顿的长音来表现主人公内心活动的一个总结：我 绝不怕死。之后主人公的歌唱表现变得急促并强烈，伴奏音型采用了紧凑的三连音、切 分节奏和震音等表现手法，将全曲的戏剧性推向最高潮，预示着主人公内心激荡的悲恸 和壮烈。最后用两个自由的长音将全曲引入到结尾部分，其伴奏只有简单的陪衬和弦， 将歌曲的整个情绪带入到悲伤又充满无限期盼的音乐意境中。+ 1 4 东北师范大学硕士学位论文 整首歌曲采用的是d 小调进行音乐创作，在音乐的色彩上就让人产生一种内敛、伤 感的情绪。在曲式布局上采用的是二部曲式的创作结构，在音乐表现的效果上从头到尾 一气呵成，并抒发了主人公内心情感的起伏跌宕、连绵不绝。乐曲的伴奏中多次运用变 化音来烘托效果，突显了主人公内心的情感变化。苏萨宁的咏叹调是整部歌剧伊凡苏 萨宁中的高潮点，这首男低音演唱的咏叹调以其深沉有力、刚毅顽强、庄严感人的音 色表现，生动的刻画了一个拥有伟大爱国主义精神的老农民的音乐形象。 ( 二) 1 我悲伤啊，我痛苦安东尼达的咏叹调的音乐特点分析 歌剧的第二幕中，在农民苏萨宁的农庄上。这一幕的丌头，出现了苏萨宁和其 养子万尼哑的一段情感交流。幼年时成为孤儿的万尼亚，被苏萨宁收养为养子。 这时他唱着咏叹调：“雏鸟的母鸟被杀了捧，对养父表达感恩之情。苏萨宁则告诉 他米宁的义勇军已经来到，并鼓励他长大后也要参加革命、保卫祖国。接着两人 一起用歌声表达对祖国的热爱和忠诚。接下来苏萨宁也表现出了对女儿的疼爱， 嘱咐安东尼达要和索比宁两人恩爱相处、- 相敬如宾。正当老农民苏萨宁在为自己 女儿安东尼达的婚礼忙碌的时候，突然有一群波兰兵冲进来，威胁他们说出米宁 的军营，在哪里i 并拿出一包金币要收买他。苏萨宁小声的让其养子万尼亚去给米 宁的部队报信，同时佯装愿意带路。他对哭泣着劝他不要前往的女儿说：“婚礼即 使没有我，也照样举行；希望好好养育未来的孙子”。他告别即将结婚的女儿毅然 将敌军引入了冰天雪地、荒无人迹的森林里。留下所有的亲人和朋友都伤心与苏 萨宁为祖国做出的牺牲，同时也更加引起了人们对侵略军的憎恨和保卫祖国的坚 强决心。 为了确保俄罗斯义勇军能够取得战争胜利、保卫俄罗斯人民与国土的安全， 苏萨宁决定牺牲自我，同时不忘安慰伤心的女儿要自己举办婚礼，与爱人和睦相 处、相敬如宾，并希望她好好的养育未来的孙子。父亲即将的离去，带给安东尼 达无限的悲恸。她明白父亲此去将成为永别，无力改变事实的她在痛苦和挣扎中 演唱了这首哀伤而动听的浪漫曲我悲伤啊，我痛苦，诉说心中的悲哀。、 该曲由二部曲式和分节歌结合而成，第一部分曲调委婉，充满哀伤，在旋律 和伴奏部分都表现的很安静并且起伏不大，主人公的演唱似低吟、似倾诉，突出 了演唱者对亲人离去的深深不舍。( 见例4 ) 在歌曲的前十二小节里，歌曲由极有 控制的弱音唱起，叙事的语言带有强烈的口语化，并且充满了痛苦的悲泣声。旋 律进行上相对平稳表现主人公此时内心的情感集中的、无奈的表现。伴奏上采用 了安静的和旋连接，在和声构成上进行级进的色彩变化，并采用二分音符的g 重 复出现在每个小节中，让整个音乐旋律围绕在主人公浓重的、哀伤的宣泄中。 1 5 东北! l 币范大学硕士学位论文 侧it 我悲伤，我瘸蕾 6 p ￥一ffl li ，fflfjjffi i开fi 1i_1一， l 一 t-_ 一 r 一 我磐t 伤啊我痛蕾不是为了这些 i 一 ：专：，r 、 i、-， ，- -i， lr_r-r_- u 够i f 誓： ff i i 即l il 随后的第二部分，音乐以稍有力度、宽广而流畅的l e g a t o ，从小调式进入到 大调式，预示着主人公在厄运面前心如刀绞的悲恸。基本音区提高了三度，节奏 拉宽，增强了音乐的力度感，采用了歌唱性的旋律进行。( 见例5 ) 在伴奏织体上 出现了与第一部分明显的变化，加入了结构紧凑、不断变化的伴奏音型，使音乐 的流动更突出、更鲜明。接踵而来的是密集形式的十六分音符和很有特点的、骤 然而起的翻越了十度的大跳音以后，又以三连音形式的急剧下行的音节，构成激 愤有力的曲尾。旋律自然的从大调式转回到小调式。作者以其宽广的音域和鲜明 的力度标示，揭开了歌曲戏剧性的高潮。歌唱情感上在悲哀之中增添了激愤的情 绪，表现演唱者的情绪逐渐从哀怨无奈转变成激昂控诉，提升了整首歌曲的戏剧 性表现。 1 6 东北师范大学硕士学位论文 经过间奏，第二乐部重新展开的时候，主旋律和伴奏的结构基本保持了第一 乐部的音乐构成，但是主人公的内心情感已不再是停留在委婉哀怨的诉说上，：而 是变成了激烈的愤恨，这一点突出的表现在乐曲的强弱对比上。整首歌曲的结构 简洁鲜明，音乐旋律及伴奏织体上都对演唱技术的铺垫层次清晰、淋漓尽致，曲 中的大、小调交替进行、变化音、和声、力度等内容的穿插转换，流畅自然、积 极到位。在音乐表现中抒情性与戏剧性完美结合，推动这个故事情节的滚动式发 展。 这首安东尼达的咏叹调采用女高音声部做表演，作者运用了俄罗斯民间哭调与抒情 歌曲相结合的特点，在音高及音色的强烈对比下，突出歌曲的戏剧效果的同时，还表达 了女主人公在面对失去亲人时的巨大悲恸，以及为了祖国和人民的利益，她所表现出的 勇敢和坚强。格林卡借此形象，赞颂了在俄国革命战争中，默默支持参与战争的士兵及 将官的家属们，她们同样表现出了深厚的爱国主义精神。 ( 三) 我可怜的老马万尼亚的咏叹调音乐特点分析 当波兰侵略军闯入苏萨宁的农庄之后，苏萨宁的义了万尼亚按照义父的指示，迅速 赶往米宁带领的义勇军的所在部队通风报信，5 并带领他们前往森林深处剿灭敌军。这首 万尼亚咏叹调是万尼亚在报信的途中演唱的一首咏叹调。它集中表现了少年冒着严 寒、精疲力竭、臼夜兼程去向民军报信，以便解救父亲的焦急心情。，对敌人的仇恨i 对 父亲的热爱、以及对自己还未成年的责备，贯穿在他的歌声中。 这首咏叹调的篇幅较长，音乐上多次出现转调，全曲由四个乐段组成。歌曲的开始 有一个独立的、中速的前奏部分，伴奏织体十分规整，都采用二分柱式和弦连接加空拍 的旋律构成。音乐的开头运用了短暂的调性转换，随后还原到基本音调上，表现出了矛 盾、不安的情绪变化。在这样安静、简洁、沉稳的音乐表现中让人忍不住对接下来将出 现的戏剧冲突充满联想。随后进入到歌唱部分的音乐转向快板，节拍也转变为富于歌唱 性的四三拍，伴奏结构紧凑有力，力度标示十分鲜明，在铿锵稳健的强音伴奏下，引出 了主人公的演唱。( 见例6 - 1 ) 主人公在f 大调上进行的旋律演h 昌，起伏不大，其间的伴 1 7 东北师范大学硕士学位论文 奏安静，多以空拍出现。在旋律构成上整齐的运用了八分音符与四分音符的穿插进行， 而且每一句的句尾都落在强音上，使这个带有朗诵性的段落充满了不安的情绪，表现的 故事情节是发生在夜晚，只有主人公一个人在焦急的奔跑。直到万尼亚想要叫醒沉睡的 士兵的时候，才表现出了音乐的激烈进行，( 见例7 ) 在乐段的结尾处使用了呼唤式的长 音处理，并伴有急促紧凑的伴奏，在浓烈的音响效果中，积极的展现了万尼亚急切、无 奈、渴望的心情。 4 1 i 每 累死7可i 黼我只好徒步跑已来到城郊 iikilil _ 一 。一。 ，v ， t | 旷卜 管 二ihl 东北师范大学硕士学位论文 开门那! 这样的戏剧变化，引领人们追随主人公心理的不断起伏而产生相应的情感波 动，使人们深切的体会到万尼亚救国救民的急切心情。 从第三乐段开始，进行了重点的歌唱性的体现，歌曲的旋律转入到了四二拍的慢板 进行当中。歌曲在d 小调上展开，以极富控制力的弱进三连音引出主人公的演唱，音乐 行进采用级进和跳进相结合的方式，伴奏中运用了三度震音来烘托气氛，表现出万尼亚 焦灼的心理深深的自责以及对现实的无奈。这个乐段相对短小，采用宣叙调的特点创作 完成的。 例7 - t 万尼亚的咏叹调 一m 出耐oo i 。7 p ) 广3 r 一3 1r 一3 即没有人理睬多么的冷，半夜快 一 ii，rr- 一 t 一 一一j i 。 过去。不能再等。黎明一到来 l1ili t 一 i 一一- 一 - 一每 iilhh l 敌人进攻，我们将被俘， 不。 li。ti f，i 为乏譬7 粤旱l。一阉i - 2 。i 矗_ 圈，t 车重量f耋目一 t 7一lie-v 。 一 lh ，辨 t 一 磕j 不可 能! 千 ijil寸 t ：i ， ， h 三k 三二 在全曲的最后一个乐段，是合唱加入的段落，因此速度上更加沉稳、旋律表现上更 加坚定有力，在伴奏织体上规整连贯。作者运用降b 大调的慢板来抒发万尼亚胸中的无 1 9 东北师范大学硕士学位论文 限感慨和对战争的憎恨。主人公不断的呼唤“力量在哪里? 他不仅呼唤援军的帮助， 更加呼唤战争的胜利，表现了万尼亚无限的渴望之情。曲调平稳有力，表现出主人公将 为祖国的安全而战，为人民的幸福而战的坚强决心。歌曲在接近尾声的部分，旋律节奏 拉宽了，演唱情绪更加满长，表现出更加颦定的斗争决心。全曲在万尼亚的“万岁啊俄 罗斯! 的呼声中结束，表达了保卫祖国的巨大决心。这一乐段的音乐旋律起伏不大， 强弱对比也并不突出，但是从头至尾音乐旋律流畅、演唱情感连贯统一，表现出刚毅坚 强的革命情感。 万尼甄咏叹调是格林卡运用欧洲传统创作手法写成的又一首成功的作品，全曲 在旋律上前紧后缓，前后照应，曲中两次出现呼吸般的“快开门吧! 表现了万尼业在 求援途中急切的心情和渴望得到力量和帮助的心愿。整个咏叹调充满了悲壮、渴望和献 身的民族精神。 东北师范大学硕士学位论文 第四章三首咏叹调的演唱与风格特点 ( 一) 三首咏叹调的角色分析与风格 歌剧伊凡苏萨宁中的三首咏叹调在音乐旋律上存在着共同特征也有相对的差 异性。作者在整部歌剧中渲染的一种主题氛围就是英雄悲壮主义情结。三首咏叹调均采 用了小调式进行歌曲创作，旋律音色相对暗淡，结合整部歌剧的时代背景、故事情节和 情感发展基调，进而更加烘托出作品中的深沉的悲怆沉郁之感。在音乐旋律的行进上采 用了大篇幅的级进式旋律走向穿插结合跳进音乐进行的表现手法，重点刻画出歌剧角色 的充满矛盾和挣扎的复杂心理。三首咏叹调都多次在其调式的不稳定音三级、四级、六 级及七级音上作长音处理，并迅速连接紧凑的级进式音阶的旋律转换，表现出极度不安 恐惧的感情变化。 、三首咏叹调的感情基调都是在诉说主人公内心的悲恸、哀怨、焦灼等情感表达，突 出了三种具有代表性的、不同性格的人物在战争年代所表现出的相同的和不同的内心呼 声。格林卡在咏叹调的旋律及伴奏的节奏音型的编配上，采用相对简洁平实的节奏构成 来引领全曲的发展，在主人公的心理挣扎到达顶点的时候则运用较为急迫和强烈的音乐 发展起到突出对比的效果，从而将演唱者和欣赏者的情感共鸣引向最高潮。当然，每首 咏叹调都针对主人公经历及情感变化的不同，在创作上采取了独具特色的艺术发挥。 快升起，我的朝霞苏萨宁的咏叹调中，作者为了配合苏萨宁这个俄罗斯老 农民的形象，选择在男低音的声部上进行音乐创作。音乐旋律走向起伏不大，音乐中多 采用四分音符连接工整的八分音符，突出人物语言上的铿锵有力与激情澎湃的相结合。 演唱中音色与节奏配合起来，使音乐表现刚劲有力。并且在二段体的曲式构成中，苏萨 宁反复的情感表达极大的突出了他内心对于祖国的忠贞和对牺牲自我而取得革命胜利 的坚定决心。 在少女安东尼达的咏叹调我悲伤啊，我痛苦一曲中，在音乐旋律中能够清晰 的展现出一个俄罗斯少女内心情感的复杂变化。当安东尼达沉浸在自己婚礼的巨大喜悦 中的时候，突然要面对失去父亲的无限悲恸，这样的情感落差细腻的表达在音乐旋律中， 首先音乐的进行采用了慢板，加上主人公运用了俄罗斯民间的哭调唱法，在演唱中除了 掌握好其抒情性和戏剧性的衔接之外，还要重视大、小调交替中变化音的音准及大跳音 程中气息弹性、力度和声音位置的准确性。这些都完整的展现出这位俄罗斯少女在这突 如其来的变故中一时无法承受所有的伤痛。随后渐渐的在平稳的音乐流动中出现了极具 戏剧性的音乐转换，在一个十度的跳进中，激发了女主人公内心深沉的愤怒。4 在一个柔 弱的少女心中燃气的无限愤恨更是为整个作品平添了一种悲愤、控诉的爱国主义情怀。 充分展现了格林卡所引领的全民民族意识的迸发。 2 l 东北师范大学硕士学位论文 在我可怜的老马万尼亚的咏叹调中，旋律进行中作者多次将音乐进行了转 调处理和节拍的转换，并且全曲中贯穿的使用着空拍处理，突显了万尼亚在报信途中的 一种焦灼和喘息的状态。在歌曲的第三部份开始，用了大量的同音级进的表现手法，展 现了主人公焦急的呼唤、急切的心情和渴望得到力量和帮助的愿望。这首歌曲由女中音 演唱，在音色与角色的结合上给人深层次的震撼，表现出在俄罗斯民族斗争中，所有人 民都积极的参与到保卫祖国、保卫家园的努力之中。 这三首咏叹调充分展示了格林卡的饱满的爱国主义热情，音乐形式严谨，感情朴实 真挚，通过他所创造的音乐形象表现出俄罗斯人民及其代表人物的精神面貌和典型特征 英雄主义、自我牺牲精神、对祖国的热爱和对上帝的信仰等等。并在歌剧的音乐创 作上充分展示了俄罗斯民间音乐曲调的丰硕成果。形成了属于俄罗斯民族固有的歌剧基 冈，从而开创了俄罗斯民族主义音乐创作的新时代。 ( 二) 三首咏叹调的演唱特点 1 快升起，我的朝霞苏萨宁咏叹调( 男低音) f 大调，四四拍。歌唱音域在大字组的d 到小字组的e 音乐一开始是几句短促的宣 叙调，“死亡到来，我不怕它，我责仟已尽到，请埋葬我，大地啊! 音量虽不太大，但 却坚定有力，一种视死如归的沉着。4 小节的间奏后开始了咏叹调的歌唱性旋律“快升 起，我的朝霞! 你的光芒照耀大地这一部分带有强烈的歌唱性，需要男低音演唱 者运用非常连贯的、富于感情的、温暖的音色去表现随着感情的向前发展，伴奏从安静 的琶音转变得沉重有力了。在唱到“死亡虽使我感到沉重时，力度从f 经过渐弱到p ， 然后词落在还原m i 上，e 这个音重复出现六次，这是一种朗诵式的歌唱，旋律虽然只在 同一个音上重复，但要求演唱者要根据伴奏和和声色彩的变化而变换语气。经过这4 小 节后主题再现，伴奏织体音型密集并且出现了一种切分的动荡节奏，旋律虽然依旧，但 要求更激动更滚动的向前，直到进行到全曲的最高音降e ，是主人公满腔热情的一个爆 发点，特别是在第二次出现降e 的地方，要用全部的情感和力度去演唱。尾巴有_ 个华 彩乐段式的长音，此时伴奏全停了，演唱者一定要把握住音准，同时在技术上一定要放 下来运用好胸腔共鸣，否则一串长音下来音准偏高，虽然还原a 对男低音来讲，音域不 算低，但通常唱到此处放不下来，需要注意的。整个咏叹调演唱时要带有刚毅、真挚， 充满了感人至深的声音力度去表现老农民苏萨宁的深沉情感和伟大的献身精神。 2 我悲伤啊，我痛苦安东尼达咏叹调( 女高音) 这首浪漫曲出现在歌剧的第三幕。安东尼达的主唱分两段歌词。该曲由二部曲式 和分节歌结合而成，第一部分曲调委婉，充满哀伤，在旋律和伴奏部分都表现的 很安静并且起伏不大，在歌唱时似低吟、似倾诉，突出了安东尼对亲人离去的深 深不舍。在歌曲的前十二小节里，歌曲由极有控制的弱音唱起，叙事的语言带有 强烈的口语化，并且充满了痛苦的悲泣声。旋律进行上相对平稳表现安东尼此时 东北师范大学硕士学位论文 内心的情感集中的、无奈的表现。伴奏上采用了安静的和旋连接，在和声构成上 进行级进的色彩变化，并采用二分音符的g 重复出现在每个小节中，让整个音乐 旋律围绕在主人公浓重的、哀伤的宣泄中。随之，以稍有力度、宽广而流畅的l e g a t o ， 从小调式进入大调式，预示着女主人公安东尼在厄运面前心如刀割的悲痛。接下来是密 集形式的十六分音符、骤然而起翻越了十度的大调音，音域之广由g l - b 2 。以其力度标 示，揭开戏剧性高潮。它与三连音形式的急速下行音程、构成了激愤有力的尾曲。旋律 自然的由大调式转回小调式。 这首浪漫曲无抻长的篇幅，对演唱技术的铺垫却层次清楚、淋漓尽致。在演唱中， 除了掌握好抒情性与戏剧性的衔接，还要重视大小调交替中的变化音的音准及大跳音程 中气息弹性、力度和声音位置的准确性。一一 3 我可怜的老马万尼亚的咏叹调( 女中音) f 大调，四四拍，歌唱音域在大字组的h 至小字一组的f 之间，近两个八度。这首 咏叹调分四个乐段。第一乐段f 大调，在这个乐段之前，有1 l 小节上行音阶组成的前 奏。在第三小节的弱拍上引出了万尼亚的演唱。歌曲采用临时升降号从开始的f 大调转 入到f 小调上，中问经过将b 大调的转换最终又结束在f 大调上。伴奏只是出现在演唱 者呼吸的空隙里，对于歌曲的流动起到连接推动作用。第二乐段f 小调，这个乐段f 的 最后l o 节又回到f 大调。第三乐段d 小调。第四乐段b b 大调，南两个音素和一个结束 旬构成。第一个音素：第1 0 8 小节之1 1 3 小节。第二个音素：第1 4 2 小节之1 4 9 小节。 两个音素经过发展有机的结合在一起与结束旬构成一个完整的乐段。全曲高潮部分在三 次唱到“快开门哪”。歌唱时要运用坚定有力的共鸣，辉煌饱满的音量和有力的气息支 持。第四乐段歌唱时要抒情、深沉、唱出万尼亚的内在表达。 整首咏叹调演唱的艺术特色：圣咏式的演唱，富于激情而又深沉内在，庄严、肃穆、 坚定。 ( 三) 语言、内容与情感表现 格林卡在歌剧伊凡苏萨宁中这二首咏叹调的创作语言上，为了契合歌剧中的 人物形象，作者没有选择经过修饰的带有文学性的语言，而是采用了平实的、大众的、 口语化的表达方式，这样产生更加贴近剧中的人物身份和故事发生的时代背景的艺术效 果。同时，在烘托气氛时所使用的呼唤式、呐喊式的语言风格，能够在音乐的强烈进行 当中起到推波助澜的作用，从而加倍作品所表达的爱国主义呼声，使作品的演唱情感达 到高潮，撞击人们的灵魂，与听众的情感体验产生巨大的共鸣。 歌曲的语言是为内容而服务的，伊凡苏萨宁的故事情节设计的并不复杂，但 是却在那样一个特定的历史时代，在俄罗斯特有的民族历史当中，具有十分典型的代表 作用。作者格林卡经历过1 8 1 2 年反抗拿破仑的卫困战争和1 8 2 5 年十二月党人起义，他 深刻的体会到人民在战争中所滋生的保卫祖国领土完整的抗争精神和对稳定和平的美 好生活的无限向往。加之格林卡从小的就沐浴在俄罗斯民间音乐的艺术感染之中，强烈 的民族意识和爱国主义情怀在格林卡的心中深深的沉淀。在他的这一部歌剧中，格林卡 东北师范大学硕士学位论文 就表现出了强烈的诉说民族情感，给民众以更多的爱国主义思想启发的带有浓郁民族主 义音乐表现风格的创作欲望。在歌剧