（美术学专业论文）图像时代的新绘画语言研究.pdf

两南大学硕十学位论文摘要 图像时代的新绘画语言研究 美术学专业硕士研究生：胡川 指导教师：马遥副教授 捅要 以虚拟性和复制性为基本特征的现代生产方式日益渗透到经济、政治、文化、思想等各 个领域，在文化领域中体现出来的视觉转向，使绘画在图像时代将创作资源由“自然”转换 为“图像”。诚然，在当代多元化的文化语境中，把绘画创作资源都归结为对图像的挪用， 未免有失偏颇，但当代绘画对图像资源的挪用确实在一定程度上成为了当代绘画的主要特色。 当我们完全用图像的方式去对待绘画，将传统的绘画语言转向图像的模仿与仿制之时，情感 与精神就逐步失却了个体的独特感受和人性的丰富，当代绘画似乎已经迷失在图像的迷雾中。 艺术从来不为单向度的思维所限制，一种异在于潮流的新绘画倾向早已悄然展开，2 0 0 7 年举办的“超越图像的中国新绘画”提名展无疑是新绘画艺术家的一次集体亮相和新绘画的 正式宣言。其重内心体验，重精神、思想价值的特征成为2 1 世纪的新景观。 通过对新绘画图像背景的研究，在传统和潮流的语境中梳理新绘画的基本概念和范畴。 本文主要从新绘画的语言特征和新绘画的语言价值两方面进行研究。对其语言特征的分析从 形式语言、修辞语言和审美语言三个层次入手，并在同传统绘画和图像化绘画的比较中展开， 从新绘画超越图像的品质、对手工绘画性的追求和实验性的语言探索去分析其形式语言；从 图像的修辞手法的利用、视觉资源的关联和叙事方式的转换去探索新绘画的修辞语言：从对 待时代、历史的开放式角度去概括其审美语言。以此探讨语言背后的观念价值：通过对绘画 商业化品质的辩证思考，追问被市场屏蔽的绘画语言本身的价值。以对新绘画创造力的探究， 思考工业文化在对人的异化中艺术对生命个体的珍视以及葆有精神情感的可贵。 “新绘画”将主体的观察、生存的焦虑、社会的批判与图像的运用融合在一起，其接受 了图像对视觉张力的强调和图像借取的机智，同时又继承了传统艺术视绘画为一种心灵物化 与个人敏感气质的体现。从到图像策略和自发情感之间的矛盾及艺术创造力与精神情感承载 的可贵出发，“新绘画”为图像时代受到挤压的绘画空间的拓展开启了一种新的思考方式。 关键词：图像时代图像绘画图像化新绘画绘画语言 两南大学硕十学位论文 a b s t r a c t o nt h en e w p a i n t i n gl a n g u a g eo f t h ei m a g ea g e s p o s t g r a d u a t eo f f i n ea r t ：h uc h u a n i n s t r u c t o r ：a s s o c i a t ep r o f e s s o rm ay a o a bs t r a c t t h es u b j u n c t i v ea n dt h er e p l i c a t i o na st h em o d e mm o d eo fp r o d u c t i o no fb a s i cc h a r a c t e r i s t i c s e e pt h r o u g he c o n o m y , p o l i t i c st h o u g h ta n dc u l t u r ed a yb yd a y t h es e n s eo f v i s i o nc h a n g ed i r e c t i o n s h o wi nc u l t u r ea r e am a k ep a i n t i n ga t i m a g ea g e s t r a n s f e r sr e s o u r c e sf r o m ”n a t u r e ”t o ”p i c t u r e ”p e r f e c t l yr i g h t ，i nt h ec o n t e m p o r a r yd i v e r s i f i e dc u l t u r a ll a n g u a g er e t u r n i n gap a i n t i n g c r e a t i o n sr e s o u r c e sa l lk n o tt ot r a n s f e rp i c t u r ei st ol o s eo n e - s i d e d ，b u tt h ec o n t e m p o r a r yp a i n t i n g m a k i n gu s eo fp i c t u r er e s o u r c e st os o m ee x t e n td ob e c o m et h em a i ns p e c i a lf e a t u r e so ft h en e w p a i n t i n g w h e nw ea r ec o m p l e t e l yu s i n gt h ew a yo fi m a g et ot r e a tp a i n t i n ga n dc h a n g i n g d i r e c t i o n o ft h et r a d i t i o n a lp a i n t i n gt op i c t u r ei m i t a t i o na n dc o p y i n g e m o t i o na n ds p i r i tg r a d u a l l yl o s et h e i n d i v i d u a ls p e c i a l f e e l i n ga n dh u m a nn a t u r eo fa b u n d a n c e ，t h ec o n t e m p o r a r yp a i n t i n gs e e m st o a l r e a d yh a v eg r a d u a l l ye n c h a n t e di nt h ei m a g e o ft h ef a n t a s t i cf o g a r tn e v e rl i m i t e db yo n es i d eo ft h o u g h t ，ak i n do fn e wp a i n t i n gt r e n d ，w h i c hi sd i f f e r e n c ef r o m t r a d i t i o n a lh a sa l r e a d yg r a d u a l l yl a u n c h e d , s u r p a s sv i s i o np a i n t i n go fc h i n e s en e wp a i n t i n g e x h i b i t i o n ，w h i c hh o l di n2 0 0 7i sn od o u b tt h en e wp a i n t i n ga r t i s t s g r e a ts h o wa n dt h ef o r m a l m a n i f e s to fn e wp a i n t i n g i th e a v yh e a r te x p e r i e n c e ，h e a v ys p i r i t ，t h o u g h tv a l u eo ft h ec h a r a c t e r i s t i c b e c o m et h en e wv i e wt h ei n21 t hc e n t u r y a c c o r d i n gt os t u d yt h ei m a g eb a c k g r o u n do fn e wp a i n t i n g i nt r a d i t i o n a la n dt i d el a n g u a g e e n v i r o n m e n tt oc l e a nf u n d a m e n t a lc o n c e p t i o na n dr a n g eo fn e wp a i n t i n g t h i st e x tm a i n l ye x p l o r e s f r o mt h el a n g u a g ec h a r a c t e r i s t i co fn e wp a i n t i n ga n dt h el a n g u a g ev a l u eo ft h en e wp a i n t i n g 1a n g u a g ec h a r a c t e r i s t i ca st oi t so fa n a l y s i sf r o mt h ef o r ml a n g u a g e ，r h e t o r i cl a n g u a g ea n d a p p r e c i a t i v eb e a u t yt h r e el a y e r so fl a n g u a g et oc o m m e n c e ，a n dl a u n c hi nt o g e t h e rt h et r a d i t i o n p a i n t i n ga n dp i c t u r et u m t h ep a i n t i n go ft h ec o m p a r i s o n ，f r o mt h en e wp a i n t i n gs u r m o u n tt h eq u a l i t y o fi m a g e ，o p p o n e n tw o r kp a i n t i n gp u r s u ew i t ht h el a n g u a g eo ft h ee x p e r i m e n ti n v e s t i g a t eg ot o a n a l y s i si t sf o r ml a n g u a g e ；f r o mt h ec o n n e c t i o no fm a k e u s eo ft h er h e t o r i cs k i l lo fp i c t u r e ，s e n s eo f v i s i o nr e s o u r c e sw i t hr e c o u n taw a yo fc o n v e r s i o ni n v e s t i g a t et h er h e t o r i cl a n g u a g eo fp a i n t i n g ； f r o mt r e a tt h eo p e nt y p ea n g l ei na g e s ，h i s t o r yt og e n e r a l i z ei tt oa p p r e c i a t eb e a u t yl a n g u a g e w i t h t h ei d e ao ft h et h i ss t u d yl a n g u a g eb a c kv a l u e ；p a s st h ed i a l e c t i c a lt h i n k i n gt o w a r dt h ep a i n t i n g 两南大学硕十学位论文 a b s t r a c t 量曼皇曼曼i i 一； i 皇曼曼皇曼鼍量曼曼曼量曼曼曼曼曼曼量曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼璺曼曼曼曼皇曼寡曼曼曼曼曼鼍量! 鼍曼鼍曼詈鼍詈量 c o m m e r c i a lq u a l i t y , c r o s s e x a m i n et h ep a i n t i n gl a n g u a g eb e e ns h i e l db yt h em a r k e to fv a l u e w i t h r i g h t n e s sn e wp a i n t i n gc r e a t i v ep o w e ro fi n v e s t i g a t i o n ，t h i n k i n gt h ec h e r i s h m e n t a r tt oe a c hl i f ea n d v i r t u eo ff u l lo fs p i r i te m o t i o nw h e ni n d u s t r yc u l t u r ed c a t a b o l i z ei n d i v i d u a l ， n e wp a i n t i n g s y n c r e t i z e so b s e r v a t i o no fs u b j e c t ，w o r r i e sa b o u ts u r v i v e ，j u d g e m e n to fs o c i e t y a c c e p t e dap i c t u r et ot h es e n s eo fv i s i o nt e n s i o no fe m p h a s i z et ob o r r o wt ot a k ew i t hp i c t u r eo f t a c t f u l ，i nt h em e a n t i m ea g a i ni n h e r i t e dt r a d i t i o n a la r t ，w h i c ht r e a t sp a i n t i n ga sak i n do fm i n dt u r n a n dp e r s o n a ls e n s i t i v eq u a l i t i e so fb a n do d yn o w f r o ma r r i v i n gp i c t u r es t r a t e g yo fs e l f - m o v i n g e m o t i o no fa n t i n o m ya n da r tc r e a t i v ep o w e ra n ds p i r i te m o t i o nl o a d i n go fv a l u a b l es e to u t ，”n e w p a i n t i n g ”i ss q u e e z ef o rt h ei m a g ea g e st oe x p a n dt oo p e n ak i n do fn e wt h i n k i n gw a y s k e yw o r d s ：i m a g ea g e s i m a g ep a i n t i n g i m a g et y p e n e wp a i n t i n g p a i n t i n gl a n g u a g e i i i 独创性声明 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加 了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同 仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。 学位论文作者： - # a ，1 ，1 签字日期：夕纠年争月矽日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至年月止) 。 学位论文作者签名：嘲 7 签字日期：力矿步年月夕汐日 锄签名笾， 鳓期：呼争月伽 f 两南大学硕十学位论文 1 绪论 1 绪论 1 1 选题的目的及意义 中国的当代艺术从2 0 世纪8 0 年代开始萌芽，8 0 年代的绘画确立了人的初步解 放。正是在这个基础上，艺术家开始了对艺术与社会、艺术与宗教、艺术与哲学的 全方位的重新审视。从“星星画展”到“八五美术思潮”中出现的种种艺术样式是社会 整体变化在绘画语言上的表达，这些艺术样式的产生和变化的根本原因是艺术家对 现实的评价和对历史的批判。 2 0 世纪9 0 年代以后，随着中国市场经济改革的推进，传统的道德规范正慢慢失 效，而新的道德规范又不可能一下子建立起来，人们在物质与精神、感性和理性、 金钱和良知等方面的冲突日益激烈。新一代的画家失去了意识形态的特征，失去 了对社会批判性的立场，他们将自我转向内部，绘画在这时期回避了8 0 年代的宏 大叙事，开始日益关注日常生活。而当代文化的视觉转向的大环境使一些画家借 鉴西方当代绘画的观念和方法，将图像引入绘画，进行了视觉方式和修辞手法的 改变。9 0 年代的“新生代”、“政治波谱”正是在这一背景下产生的。鲁虹认为9 0 年代 中期以后的绘画，越来越强调虚构与夸张在艺术创作中的作用。艺术家历经了电 视机、傻瓜相机、时尚报刊、个人电脑和互联网、d v 摄像机和照相机以及p h o t o s h o p 这类数字图像处理软件在中国的初步普及的阶段，而这一阶段的正是中国历史上 从未有过的影像膨胀时代，图像对绘画的介入使绘画在绘画语言、创作方法、观 念上都在进行突破。同时，这一时期流行的“观念”艺术包括装置、行为、新媒体艺 术的发展不断地影响着画家们，他们对个人问题、社会的认识、历史的重新观看 流注于笔端，产生了的“玩世现实主义”、“青春残酷”、“卡通一代”等多种艺术现象， 使9 0 年代的绘画在绘画样式、视觉趣味、图像主题上与上一代拉开了距离。 进入新世纪，全球一体化、影像大众化、互联网的普及，商业化的推动下数 码、虚拟图像大量出现。图像时代的到来改变了人们的视觉经验和观看方式，也 改变了绘画的性质、特征和传播方式。传统绘画语言向图像转型，对于图像的并 置、重复、复制等修辞手段成为7 0 年代艺术家普遍采用的方式，新世纪以来，更 是成为8 0 年代艺术家的当然选择，人们开始普遍以舒阳在2 0 0 4 年界定的“影像绘 画”来命名这一形式，贺万里将其称为“图像绘画”。随着国际艺术市场的开放和国 内艺术市场的拓展，在市场的迷雾中对图像资源的借鉴逐步演变为谋取名利的图 像策略，大量的“中国形象”和“中国符号”被复制、生产。这种对流行图像和历史图 片的直接挪用的方式，对图像和绘画本身的“复制”使得绘画创作越来越进入图像化 的范畴，许多作品也因此变得空洞、乏味。锻炼在图像的堕落中提出“图式化” 两南大学硕+ 学位论文 1 绪论 绘画的命题，批评这种“以不变应万变的制图模式。易英将这一命题用“图像化” 概括，呼吁“图像化”趋势背后的“原创危机。 至u j 9 0 年代中后期，一种既有传统绘画份又具图像成份的绘画倾向开始出现， 并成为2 1 世纪的新景观，吕澎较早将其概括为“新绘画”。 尽管“新绘画”也将主体 的观察、生存的焦虑、社会的批判与图像的运用融合在一起，但其对传统绘画“手 工”绘画性的传承和新时期绘画语言的探索，使它在图像时代呈现出与“图像化”趋 势不同的面貌。“新绘画”将绘画本身作为探索的根本，不将图像凌驾于绘画之上， 而将图像当作绘画创作的一种补充。本文拟从图像时代“新绘画”、“图像化 绘画 和传统绘画的差异性来分析新绘画的语言特征，在这种背景中思考“新绘画”与“图 像化绘画”的品质差异，讨论新绘画语言的当代价值。对于图像在艺术创作中的利 用进行探讨，对于全球化语境下的中国当代油画的多元化发展做出一点思考。作 为油画技法研究生，从绘画语言的角度出发，去认识图像策略和自发情感之间的 矛盾，企图通过这一角度去窥视艺术创造力与精神情感的可贵。对8 5 新潮以来9 0 年代后的中国油画所做的一次大致的了解，尽管无法清晰判断当代绘画的发展脉 络，但却有助于在今后的创作道路中思考中国油画在当代艺术发展中的前景和位 置。 1 2 文献综述 国内的许多美学家和批评家在自己的著作和论述中提到了绘画在图像时代的发展状况， 2 0 0 8 年1 月易英在其文章公共图像与现代艺术中提出我们面对一个正在来临 的图像时代，也在迎来读图的一代，图像将对艺术产生非常重大的影响，甚至它 本身也在成为艺术，成为艺术形式的一部分。2 0 0 6 年2 期湖北美术学院报上， 鲁虹发表了图像时代的视觉转向一文，他阐述了充斥现实生活的图像主流和 新媒体艺术对于架上绘画的影响，并提出当代绘画应向大众文化和民间亚文化学 习，拓展新的公众空间。基于图像时代绘画方式的视觉转换，绘画出现了大量借 鉴图像资源的现象。2 0 0 4 年5 期美苑舒阳在中国影像绘画一文中提出了“中 国影像绘画”的概念，认为这种绘画以绘画的方式体现影像视觉效果，不但具有深 刻的绘画性，而且探讨了关于绘画方式的底线问题。2 0 0 7 年5 期艺术当代贺 万里在所著的超越图像的新绘画一文中也对图像绘画进行了描述，认为是包 括了历史图片、经典美术图像和影像等图像资源为创作素材的新形态绘画。但对 于图像资源的利用也引发了一系列问题的思考，2 0 0 8 年3 期艺术当代王林在 数像时代艺术何为对“图像转型”的反思中提出了不同的观点：仅凭科技和 锻炼图像的堕落【j 】艺术当代，2 0 0 8 ( 1 2 ) 圆易英原创的危机近三t - 年油画创作的反思【j 1 文艺研究，2 0 0 9 ( 0 1 ) 2 两南大学硕+ 学传论文 1 绪论 传媒进步为表征，来推导当代艺术的“图像转型”，是一种历史决定论和艺术宿命论。 当代艺术的核心观念不是图像转型而是问题意识，不应成为图像的俘虏而应该成 为当代人个性生长的证明。以他为代表，表明国内已开始有学者注意到了“图像化” 背后的观念问题。高名潞在2 0 0 6 年出版的另类方法另类现代一书中也批评 了中国当代艺术方法论的缺失而导致的“中国图像”、“中国符号”的制造。 在这一背景中吕澎较早在2 0 世纪中国艺术史和新绘画的历史上下文 中提出中国当代的“新绘画”这一概念，他将新绘画界定为：“没有本质主义的追问， 却有现实问题的揭示；不是西方主义的标准，却有全球化的普适态度；不再攻击 具体的目标，却有并置出来的冲突；不讨论什么是艺术，却坚持艺术史的立场； 没有独一无二的阐释，却有截然鲜明的观念。 他研究了艺术市场对新绘画发展 的影响，并提出新绘画是一个关于历史的归纳，而不涉及特定艺术风格和思想倾 向。艺术当代2 0 0 7 年1 2 月在上海美术馆举办的“超越图像中国新绘画学术 提名展”就是这一界定的集中体现，漆澜、徐可在展览的前言中将新绘画界定为： “八五新潮以来，在架上绘画领域集中呈现了反图像化的书写性格，注重动态表 现和敏感传达的艺术案例。”他们从绘画的本质出发，把新绘画界定为一种“反图像 化”的创作倾向。对新绘画的特征进行了概括，将新绘画和图像化趋势做了比较， 认为新绘画是在图像时代艺术发展的新趋势。贺万里在所著的超越图像的新绘 画一文中将新绘画和图像化绘画和传统绘画进行比较，分析了新绘画的价值。 而他们对新绘画的研究大多从历史和时代的角度进行分析，却少有专门从新 绘画的绘画语言入手进行分析的。在本文中我借鉴锻炼在世纪未的艺术反思 一书中概括的绘画语言的三个层次，即形式语言、修辞语言、审美的语言，对新 绘画的语言进行研究，探讨新绘画在图像时代的语言价值，在当下多元的艺术形 式中探讨架上艺术发展进程中一种新的创作态度。 1 3 相关概念解释 1 3 1 图像时代 海德格尔1 9 3 8 指出：“世界图像并非意指一幅关于世界的图像，而是指世界被 把握为图像了。图像时代的作者艾尔雅维茨认为，一系列理论家包括瓦蒂 莫、德波、哈贝马斯等人都同意这样一种观点：无论我们喜欢与否，我们自身在 当今都已处于视觉成为社会现实主导形式的社会。鲍栋认为：“图像时代”这个词 包含着对图片( p i c t u r e s ) 、形象( i m a g e ) 、拟像( s i m u l a c r u m ) 、景象( s p e c t a c l e ) 等一系 列概念的整合，它得以概括一种新的社会状况，但这一点必须与消费社会、媒体 。 德 海德格尔孙周兴译海德格尔选集( 下卷) m 上海：三联书店，1 9 9 6 ( 0 5 ) ，第8 9 9 页 3 两南大学硕十学何论文 1 绪论 社会等命题联系起来，“图像社会”只有与“消费社会”、“媒体社会”等构成一组相互 支撑的概念，才能够在整体上构成对这个时代的理论意见。而本文的图像时代不 是从历史时间段上的意义界定，也不是指某种时代精神，而是与“信息时代”、“高 科技时代”、“网络时代”等词语的意思一样，只是关注于这个时代诸多方面中的一 个。仅从影像、图片、虚拟图像等机械图像的制造以及带来的种种问题入手，将 “世界成为图像”、“人成为主体”的现代历史两大进程所带来的矛盾作为新绘 画产生和发展的大环境，从而来探讨图像对中国当代艺术的介入，以及新绘画在 一系列问题现实中所做的艺术探索。 1 3 2 新绘画 吕澎较早提出中国当代的“新绘画”概念并指出其产生于个人主义的传统。贺万 里将新绘画界定为：当代绘画中的反图像化、反模式化、强调绘画书写性与个人 气质的创作。漆澜、徐可将新绘画界定为：“八五新潮以来，在架上绘画领域集 中呈现了反图像化的书写性格，注重动态表现和敏感传达的艺术案例。” 本文的“新绘画”特指9 0 年代以来在图像化潮流的语境中产生的新的油画绘画 语言，它在接纳图像元素和图像叙事时，将图像看作绘画创作的一种补充：它强 调绘画性，认为绘画是一种“手工”的心灵劳作；它将传统绘画的绘画性和对图像时 代的认同创造性结合，在绘画语言上进行极致性探索，具有强烈的艺术个性意识 和视觉创新意识：以开放的视角和态度对待历史与图像时代，创造性的利用图像 资源，具有“异质”于“图像化”潮流的品质。透过这一新的绘画现象来窥视当代艺术 中油画的发展趋势，对图像时代的绘画作出反思，从而在图像化潮流的对立面凸 显新绘画“手工”绘画性的语言特质。 回鲍栋作为议题的“图像时代”【r j 艺术评论，2 0 0 8 ( 0 8 ) 留 德 海德格尔孙周兴译海德格尔选集( 下卷) 脚上海：三联书店，1 9 9 6 ( 0 5 ) 。第9 0 2 页 4 两南大学硕十学位论文 2 图像潮流下的新绘画 2 图像潮流下的新绘画 2 1 图像资源的丰盛 图像时代的主要特征是“世界被把握为图像”( 海德格尔) 。在对于图像资源作 了解之前，应先弄清“图像”一词本身的含义。图像主要来自西方译著，通常指 i m a g e 、i c o n 、p i c t u r e 和它们的衍生词。图像学中对图像表述的常用词是i m a g e 。i m a g e 在英语中的词义解释为：l 、心目中的形象、印象。2 、画像、雕像、塑像。3 、镜 像、影像、映像。易英在他的文章公共图像与现代艺术中认为“图像主要是 平面的，即英文的g r a p h i c 。图像的概念非常广泛，除了我们非常熟悉的造型艺术 中的油画、水墨画、版画等传统的人造物品外，在当代社会中，摄影、电视、电 影、数码图像、计算机图像、商业广告、平面设计、商品包装等都在图像的范畴 之内。囝从图像的界定可以看出，图像基本可以分为两类形式，一种是手工图像， 通过人手借用工具制造的图像，而绘画基于其手工性也被列为手工图像；而图像 的另一种表现方式是指现代科技发展中产生的各种机械影像产品，即由扫描仪、 摄像机等输入设备捕捉实际的画面产生的数字图像，可以说是“机械图像”。现代学 者在使用图像一词时更多的是放入现代科技领域中，针对各种影像产品而言的。 现代社会科技的进步为图像的制造提供了强大的技术支持，绘画不再是人们 物化视觉现实的主要手段，摄影、电影、数字技术等新型图像制造方式的发明与 普及应用取代了绘画在“制图”方面的作用，使图像制造方式走向多元，图像资源极 大的丰富。 在图像时代，图像对绘画的影响是显而易见的。贺万里以“图像绘画”来命名图 像时代的绘画形式，“是因为这种绘画所面对的创作素材，不只是影像，还包括历 史图片、经典美术图像等资源。” 也就是说，对于画家们而言，古今中外的手工 图像和机械图像都成为了绘画可资利用的图像资源。鲁虹在“变异的图像”中国当代 油画邀请展上将图像资源概括为三类。“第一是对影像资源的借鉴。借鉴中主要是 利用坏照片进行第二次创作，或借用影像的手法如拍照的晃动效果( 尹朝阳、何 森等) 、摄影的大特写效果进行( 秦琦、李季等) 、黑白摄影的单色效果( 赵能智、 忻海州等) ；第二是对各类现存公共图像资源的借鉴。这一方式无疑是受到了美国 波普艺术对公共图像资源加以借鉴的影响，如奉正杰的中国肖像：第三是对卡 通、网络与电脑游戏资源的借鉴，以一种虚拟的方式来传达对现实的关照。这种 牛津高阶英汉双解词典第六版，商务印书馆，2 0 0 5 ，第8 7 7 页 。易英公共图像与现代艺术雅吕艺术网，2 0 0 8 ( 0 1 ) 贺万里超越图像的新绘画 j 艺术当代，2 0 0 7 ( 0 5 ) 5 两南人学硕+ 学位论文2 图像潮流下的新绘画 方式对于7 0 后、尤其是8 0 后出生的艺术家而言是种本能的选择。们 艺术家们如今所利用的图像资源，较之传统视觉对“自然”的观看，在制作 传播的速率、对受众的影响规模上早已不可同r 而语。法国的学者勒内于格认为 现代图像具有类同、重复和快速的特点，图像强大的认知传播功能在今天成为其 最显著的特征。这即为绘画带来了压力和挑战，也为绘画带来了机遇和转折。 2 2 新绘画趋势 2 2 1 新绘画产生的图像背景 2 2 1 1 图像时代的视觉转向 其实海德格尔1 9 3 8 年就指出：“我们正在进入一个图像时代。”阿莱斯艾尔 雅维茨在图像时代里开篇便写道：“我从不阅读，只是看看图画而已。 今天， 各种机械复制的图像如：图片、画册、广告、电影、电视、电脑等以及各种传播 文化制造出的各种静态和动态的图像充斥着我们的生活空间，构成了我们今天的 生活景象。这些由图像构成的世界，已经完全改变了传统意义上人与世界的关系。 图像所构成的新的视觉空间，形成了人们全新的视觉经验，几乎彻底改变了人们 传统的观看方式。当代著名的后现代理论家詹姆逊认为，在个图像复制繁衍的 世界里，当代社会本质上已经是一个“虚拟社会”，“类像”、“拟像”、“仿真”已经 成为人们社会经验的主要决定因素。社会正经历着一个深刻的文化转型，即由传 统语言为中心的印刷文化向当代以形象为中心的视觉文化的转型。当代欧洲学者 将这一文化转型概括为“视觉转向”或“图像转向”。 而当代的这种图像视觉转向对绘画的影响和改变是巨大而深远的。西方的传统 绘画从古希腊以来，经过文艺复兴和此后的几百年发展，直到印象主义，“自然” 一直是艺术家获取灵感和艺术形象的主要来源。但自从1 9 世纪中叶摄影术的发明 开始，以模仿自然为宗旨的传统写实绘画就受到了巨大冲击。本雅明在机械复 制时代的艺术中就预见了，随着摄影的出现，图像复制技术将决定性的改变视 觉艺术。面对摄影逼真呈现现实的能力，艺术家们意识到绘画的再现功能的丧失。 他们不得不放弃传统模仿再现的观念，走上了不断试验的探索之路。尽管从后印 象派以来的诸多现代主义流派从不同的角度对传统绘画进行了创新，但对于现代 主义艺术家来说，无论是毕加索的立体主义还是蒙德里安的抽象，他们所寻求的 。鲁虹虚构的叙事关于“变异的图像”中国当代油画邀请展 j 艺术生活，2 0 0 7 ( 0 2 ) 德 海德格尔孙周兴译海德格尔选集( 下卷) m 上海：三联书店，1 9 9 6 ( 0 5 ) ，第8 9 9 页 。 斯 阿菜斯艾尔雅维茨胡菊兰、张云鹏译图像时代 m 长春：吉林人民出版社，2 0 0 3 ( 0 2 ) ，第1 页 回 美 詹姆逊胡敏等译文化转向 m 北京：中国社会科学h ；版社，2 0 0 0 ( 1 0 ) 。第4 5 页 6 西南大学硬士学位论文 2 图像潮流下的新绘面 形式都摆脱不了“自然”的影响，他们只是将自然重组，或者将主观化、内心化的 自然作为艺术创作的基础。砷 二战后，现代印刷技术和图像复制及电子传媒技术突飞猛避。一系列新的视 觉媒介为人们创造了一个全新的“图像世界”。新时代的图像复制技术对绘画的强大 影响，这时便充分的体现了出来。叶 统和现代主义艺术家赖以体验和表现的自然 世界在此时已经转换成了新的科技传媒环境。艺术在新的图像时代如何生存? 发 端于英国，6 0 年代盛行于美国的波普艺术，将电影、广告、摄影、和印刷图像作 为创作的贲源，运用复制、拼贴、改造、搬用等手段，创作出富于当代消费特征 的作品。1 9 5 6 年英国艺术家汉密尔顿在做的拼贴作品我们今天的生活为什么如 此不同7 如此具有魅力? 显现出图像资源对绘画的真正介入，而将这张来自招贴画、 广告，商标，漉行画报、电影海报等流行图像的拼贴画和毕加索的亚威农少女 相比较，我们能看出两者在形象来源上，图像与自然的区别。而随后产生的照相 写实也和传统的写实主义大师库尔贝、柯罗等人描绘的自然形象，出现了明显的 不同。 * 起于7 0 年代末、兴盛于年代的欧洲新绘商或新表现主义，将抽象的和 表现的、人造的与自然的、复制品与原作结合起来从各种意义上说，他们正 在创造一种真正的综合艺术。神8 0 年代以来的新绘画对艺术史中韵风格和图像以 及当代社会中的各类图像的挪用，构成了欧洲当代绘画的重要特征。 纵观6 0 年代以来的绘画，从波普艺术到照相写实再到新绘画，与传统和现代 主义绘画相比较，“当代绘画最重要的变化之一就是 创作资源的转换，即由自然资源转换为图像资源。 而这一转换与当代社会文化转向相并行。神 2 0 1 2 机觉转向的中国当代培西 科技和信息时代的机械生产将“虚拟和“复制” 的影响带入到时代的方方面面，和西方当代绘画思 潮所面临的环境相似，中国的当代绘画无处回避对 图像资源的利用。从9 0 年代以来，我们明显感受到 传统的现实主义绘嘶面临的挑战，早在9 0 年代初， 图像就开始了对艺术的入侵”。 骞生代”艺术家可以说最敏锐地反映了这种变 剜小末白辟子1 9 9 6 年 。桂小彪视觉转向与蠢潭转换一当代绘i 对圈像壹潭的利用u 世界美术，2 0 0 6 ( o d 。 美 吉蝇莱文常宁生辱译超越现代主义叫南京t 江苏美术出版社。1 9 惦( ) 第2 2 8 页 桂小肛视觉转目与赉潭转换一当代缭菌对圈像赉谭的利用 j 世界美术，2 0 0 6 ( 0 1 ) 7 西南大学硬士学位论文2 图像潮流下的新绘i 化，刘小东的作品就大量采用了照片，他的那些现实生活场景不再是像传统画家 那样画速写、找模特而是直接把生活照片“复制”成绘画。正是在照片的作用下， 他的人物造型具有模特儿摆不出来的生动感，色彩也突破了油画的传统色调，而 具有照片的真实感。王浩和韦蓉的画更是直接把在北京街头拍到的照片搬上画面， 他们袭用了照相现实主义的手法，仿佛在用照相机的镜头记录下鲜活跳动的都市 文化。王玉平的绘画属于表现主义风格，表面上看与图像没有直接联系，他自己 谈到，他喜欢在商业区里游逛，喜欢看那些花花绿绿的商品和橱窗陈设，他从中 获得新鲜的色彩感觉。 在新生代之后的一个重要艺术现象是“政治波普”。毫无疑问，政治波普的主要 接受者在境外，它在国外受到重视，很多人认为这就是中国的当代艺术。实际上， 这些艺术家的很多作品并没有很多政治含义，如果真是表现中国政治问题，外国 人反而是看不懂的。一个根重要的原因就是他们的作品大量采用了图像的方式， 而这种“波昔”的图像言说方式也是西方人所热悉的。政治波普”在中国有别于西 方的后现代艺术，西方波普艺术”是对现成图像的挪用，在中国则是对景观图像的 油画复制，“以图像的风格来称谓可能比波普更为合适。”o 方力钩以简单的形象、大色块的组合、非常单纯的背景，来创作的作品具有 图像感，像广告一样，形象单纯而强烈，易于识别，易于记忆，它适合于图像的 语言，这种形式的艺术更容易被当代社会的人所接受和理解。 王广义的作品是“把两个不同时代的 流行文化并置在一起，一个是文革时期 的革命宣传画中那种粗糙而简单的工农 兵形象：另一个是改革开放以后的外来文 化的标志可口可乐的商标与万宝路 香烟。这两种形象都有鲜明的时代特征， 孤立地看，都只具有特定时代的符号意 义，但两者重迭起来，就转换了意义。”。 张晓刚画的是老照片，老照片也是 张晓喇直缘大家窿之二l 螂年现成品，它仍然具有图像的意义，他是 用图像的方式表达自己的思想。他没有用绘画性的描述来表现这个主题，而运用 了广告中的平涂语言和中国民间炭精画技巧，采用了图像的方式。尽管这种方式 是间接的。但不论是图像的绘画，还是绘画的图像，都只是从传统绘画到当代视 觉艺术的过渡。 。暑英原剖的危机近三十年油创作的反思【j 文艺研究，舢( 0 1 ) 。墨英公菸田但与现代艺术雅昌艺术罔，2 0 ( 0 1 ) 8 西南大学硕士学位论文2 图像潮流下的新绘商 9 0 年代中期以后，圈像的观念越来越渗透到艺术创作之中，摄影、视像、计算机 图像等新的图像语言被更多的艺术家所掌握，井运用于创作实践，已构成中国当 代艺术的一道新景观。其后出现的艳俗艺术，对照片色彩和工业色彩的大量借用， 青春残酷绘画对照片取景以及观看方式的借鉴，都是对中国 。波普”方式的运用。 新世纪以来卡通一代对数字图像的借用，自觉的将景观 社会的视觉经验转换为艺术表达的语言，显示出图像时代图i i ? 像资源对绘画的强大影响力。同时，传统和现代艺术在漫长誊 的历史中所创造出的无数作品和丰富的绘画语言，也为当代 绘画的创作提供了丰富的资振。当代绘画对图像资源的运用 在一定程度上体现了中国当代绘画的主要特色，体现了它与辫辛水神哺年 传统绘画之间的重要区别。 2 2 1 3 中胃当代缝的田化趋势 “圈像”是一个名词，而“图像化”则是名词化了的动词，指的是一种以不变应万 变的图像处理方式，指一种固定的制图模式。锻炼在图像的堕落 中将化”归结 为两个方向“一是从复杂多样的图像中抽出单一简练的囤式，二是利用这种图式而 反过来转化出图像，即根据统一的模型制造各种变形图像。砷从图像到图式再到“图 像化”的演变，是在观念上将图像作为绘画的根本，根据图式来生产图像；在簟略 上利用图像挪用、虚拟的方法，剪接、拼帖、改装一类制作手段，消减绘两的专 业手工绘制的绘画性。而对于艺术创作走向“图像大生产运动”正是乎略了对圈像背 后的精神、思想和方法论的探讨。 在当代艺术成为中国文化产业链中的重要环节 后，在投机资本和商业机构对青年画家的挑选、包装、 推销的明星生产机制下，这种对流行图像和历史图片 的直接挪用的方式呈现普泛化。使得绘画对图像和本 身的“挪用”变舄越来越进入咽像化”的范畴，许多作品 也因此变得空洞、乏味。在大谈“图像时代”、。传 媒时代”、。复制时代”和后工业4 消费时代”的当 下，将消费文化造成的平面化当作一种价值追求，似 乎人们的精神心里和视觉思维在今天已经完全改变， 只能接受艳俗的、嬉戏的、大众的、卡通的。杭春晓 潍右手系刊2 啷年 指出* 图像化，成为一种潮流，并因商业成功而广为流 。锻炼朋像的堕落u 】艺术当代，2 0 ( 1 2 ) 两南大学硕+ 学何论文 2 图像潮流下的新绘画 行。现行图像化的苍白，首先源于绘画性的缺失”。易英在自己的文章中 提出了“图像化”这一现象。栗宪庭称当代绘画中出现的“中国符号”和“中国图像” 的现象为“春卷”。在对于西方当代艺术的借鉴只流于图像制作方式的简单模仿 后，“图像化”趋势在新世纪以来已巍然成风。 2 2 2 新绘画的“新 到9 0 年代中后期，反“图像化”复制的绘画崛起，它既有传统绘画成分又具图像 成分，成为2 1 世纪的新景观，吕澎较早在2 0 世纪中国艺术史和新绘画的历 史上下文中将其概括为“新绘画。而在什么前提和背景下使用“新绘画”这一 称谓，却要放入历史结构中清理与之相关的成份。 “新绘画”的“新”是将绘画列入文革结束之后，改革开放以来的绘画历史演变过 程中而言的。文革结束后出现的“伤痕”、“乡土”、“古典主义”都是对现实主义的变 体，“8 5 美术运动”在整体上属于思想解放的一部分。而整个8 0 年代中国当代绘画对 西方现代主义艺术样式的借用，实际上是对绘画语言的探索和变革，其绘画语言 的主要形态还是对手工绘画性的尊崇，对于“手工”作品背后所透露的人性和人文价 值的尊崇，将绘画看成是对心灵物化的形式，是对人生存的充实和丰满；9 0 年代 以来政治波普风格流行，这种在创作手法上对图像资源挪用、修改的图像绘画样 式成为当下中国当代艺术的潮流。而波普风格带来的图像绘画语言是同传统绘画 语言或现代主义绘画语言完全不同的方式，这一语言将绘画的更新转向了图像世 界。 当绘画语言完全走向了图像，当图像成为绘画本身时，那就意味着自觉不自 觉的图像的方式会被运用于绘画的思考，将情感、精神的表达转换为图像的制造， 走入图像和绘画的迷雾之中。尽管“新绘画”也将主体的观察、生存的焦虑、社会的 批判与图像的运用融合在一起，但其对传统绘画“手工”绘画性的传承和新时期绘画 语言的探索，使它在图像时代呈现出与“图像化”趋势不同的面貌。这种强调手工绘 画性的语言形式的出现，丰富了个人独特感受的传达。对于在图像时代成长起来 的7 0 、8 0 后艺术家而言显示出一种扬弃性的成长价值。其代表艺术家张小涛总结 为“本土现实中生长出来的文化经验和艺术语言变得越来越重要，当代艺术进程也 由学习和参考国际艺术潮流资讯，发展到自我发现、清理和总结。”贺万里在超 越图像的新绘画中指出：新绘画用来指谓那些当代绘画中的反图像化、反模 。杭春晓流行的“空洞”：当图像被技术化之后 j 东方艺术财经，2 0 0 8 ( 0 7