（美术学专业论文）汉字图形化设计探究.pdf

摘要 汉字是传承记载社会文明的载体，有着博大精深的文化内涵。又是传达思想 的视觉语言符号。它作为当今世界上体系最完整、结构最严谨的象形文字，其造 型方式传载着中国历史文化的丰富信息。 汉字图形的信息整体主要是由汉字和图形来承载，这两种不同结构的符号使 汉字图形的特征具有双重性，即从汉字意义和图形意义两个层面进行视觉传达； 同时，两种符号又有机的融于一体，互为补充，共同演绎出汉字图形信息的传达 和解读的优势。 本文主要通过对汉字与图形的关系和融合，汉字图形化的历史演变与沿革， 及对现今社会发展的必然性，汉字图形化的表现方式和在各个设计领域的应用， 五个方面来论述汉字在图形化时代和消费文化中的可行性。认为汉字是信息传达 的视觉符号，主张将汉字应用与视觉传达设计，利用其图形来传递丰富信息，使 汉字图形设计表达出潜在于民族文化深层中的意蕴。 关键词：汉字；汉字图形；图形化；视觉符号；视觉传达设计 a b s t r a c t t h ec h i n e s ec h a r a c t e ri si n h e r i t st h er e c o r ds o c i e t yc i v i l i z a t i o nt h ec a r r i e r , h a st h e g r e a tm e n t a lc u l t u r a lc o n n o t a t i o n i sa l s ot h ec o n v e yi d e a sv i s i o nv e r b a ls y m b 0 1 i t t a k e si nt h ew o r l dt h es y s t e mt ob en o wm o s tc o m p l e t e ，t h es t r u c t u r em o s tr i g o r o u s g l y p h ，i t sm o d e l l i n gw a yb i o g r a p h y i s c a r r y i n gt h ec h i n e s eh i s t o r y c u l t u r er i c h i n f o r m a t i o n t h ec h i n e s ec h a r a c t e rg r a p h si n f o r m a t i o nw h o l ei sm a i n l yc o m e st h e l o a db e a r i n gb yt h ec h i n e s ec h a r a c t e ra n dt h eg r a p h ，t h e s et w ok i n d o fd i f f e r e n t s 1 阻c n l r e sm a r ke n a b l e st h ec h i n e s ec h a r a c t e rg r a p ht h ec h a r a c t e r i s t i ct oh a v et h e a m b i g u i t y , n a m e l yc a r r i e s o nt h ev i s u a lt r a n s m i s s i o nf r o mt h ec h i n e s ec h a r a c t e r s i g n i f i c a n c ea n dt h eg r a p hs i g n i f i c a n c et w os t r a t i f i c a t i o np l a n e s ；a tt h es a m et i m e ，t w o k i n do fm a r k sa l s oo r g a n i cm e l t i n gi nab o d y , m u t u a l l yi st h es u p p l e m e n t ，d e d u c t st h e c h i n e s ec h a r a c t e rg r a p h i ci n f o r m a t i o nt o g e t h e rt h et r a n s m i s s i o na n dt h ee x p l a n a t i o n s u p e r i o r i t y t h i sa r t i c l em a i n l yt h r o u g ht ot h ec h i n e s ec h a r a c t e ra n dt h eg r a p h ，t h e c h i n e s ec h a r a c t e rp r e s e n t ei n f i g u r e sa n dd i a g r a m sh i s t o r i c a l e v o l u t i o na n dt h e e v o l u t i o n , a n dt ot h en o w a d a y ss o c i a ld e v e l o p m e n t si n e v i t a b i l i t y , t h ec h i n e s e c h a r a c t e ra n dt h eg r a p hm e l t sm u t u a l l y , t h ec h i n e s ec h a r a c t e rp r e s e n t ei nf i g u r e sa n d d i a g r a m sp e r f o r m a n c ew a ya n di n e a c hd e s i g nd o m a i n sa p p l i c a t i o n ，f i v ea s p e c t s e l a b o r a t e st h ec h i n e s ec h a r a c t e ri nt h ep r e s e n t e 益f i g u r e sa n dd i a g r a m st i m ea n dt h e e x p e n s ec u l t u r ef e a s i b i l i t y t h o u g h t t h a tt h ec h i n e s ec h a r a c t e ri st h ei n f o r m a t i o n t r a n s m i s s i o nv i s u a lm a r k ，a d v o c a t e dt h a tt h ec h i n e s ec h a r a c t e ra p p l i c a t i o na n dt h e v i s u a lt r a n s m i s s i o nd e s i g n ，u s e si t sg r a p ht ot r a n s m i tt h er i c hi n f o r m a t i o n ，c a u s e st h e c h i n e s ec h a r a c t e rg r a p hd e s i g nt oe x p r e s sl a t e n ti nt h en a t i o n a lc u l t u r ei n d e p t h i m p l i c a t i o n k e yw o r d ：c h i n e s ec h a r a c t e r , ；c h i n e s ec h a r a c t e rg r a p h ；p r e s e n t ei nf i g u r e sa n d d i a g r a m s ；v i s u a lm a r k ；v i s u a lt r a n s m i s s i o nd e s i g n i i 关于学位论文独立完成和内容创新的声明 本人向河南大学提出硕士学位申请。本人郑重声明：所呈交的学位论文是 本人在导师的指导下独立完成的对所研究的课题有新的见解。据我所知，除 文中特别加以说明、标注和致谢的地方外，论文中不包括其他人已经发表或撰 写过的研究成果，也不包括其他人为获得任何教育、科研机构的学位或证书而 使用过的材料。与我一同工作酌同事对本研究所儆舀勺任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示了谢意。 学住申请人( 学位论文作者) 釜名： ! 兰l ! ；! 叁 2 0 降9 月矿日 关于学位论文著作权使用授权书 本人经河南大学审核批准授予硕士学位。作为学位论文的作者，本人完全 了解并同意河南大学有关保留、使用学位论文的要求，即河南大学有权向国家 图书馆、科研信息机构、数据收集机构和本校图书馆等提供学住论文( 纸质文 本和电子文本) 以供公众检索、奎阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校 学术发展和进行学术交流等目卉勺，可以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手 段保存、汇编学位论文( 纸质文本和电子文本) 。 ( 涉及保密内睿的学位论文在解密后适用本授权书) 1 f 吩 学住获得者( 学位论文作者) 釜名：! 兰l 竺兰： 2 0 学位论文指导教师釜名： 2 0 引言 汉字作为汉语中最基本的文字符号，一直是华夏文明忠实的记录者和中国文 化坚实的载体，汉字的造型方式更是传载着中国历史文化的丰富信息。汉字历经 由繁到简、由象形到抽象的变革之后，以其方块的形体结构、直观的特征在世界 文字之林独树一帜。因深蕴的内涵、独特的造型，表意的功能，汉字成为较直接、 较准确的视觉传达媒体，并在演化过程中逐渐超越原本单一的记事符号作用，更 多的蕴含着人们的情感和审美情趣，形成了风格各异、各具美感的汉字图形。 随着社会的发展、科技的创新，我们步入一个充满视觉形象的时代，人们对 信息越来越诉求与视觉图形的解读。以汉字为主要设计元素的汉字图形越来越多 地出现在我们的设计视野内，体现出视觉冲击强、艺术表现生动准确、传递信息 直接有力的特点。尤其在以清晰的信息、准确的诉求和有效的传播为核心的视觉 传达设计中，汉字图形被广泛应用与标志设计，海报招贴设计，包装设计，版式 设计，环境设计，书籍装帧等相关领域。 同时j 面对当今世界文化多元化、民族化的发展趋势，中国视觉传达设计将 目光重新锁定博大精深的本国传统文化。越来越多的设计师从中汲取智慧和灵感， 在“求同存异”的世界文化大环境下，将中国传统文化继承发扬下去。世界对中 国越来越多的关注，华夏子孙对民族文化的重新认识，使以汉字为主题的汉字图 形的设计与应用，逐渐超出传统文化的范畴，为汉字图形的设计带来新的契机。 由此可见，汉字作为图形从古至今一直具有视觉传达功能，它为何能在视觉 传达艺术中经久不衰，且仍具有如此强大的视觉表现力呢? 汉字作为主要设计元 素，对汉字图形的视觉传达有着怎样的影响呢? 作为图形语言的汉字图形在视觉 传达设计中又有怎样与众不同的表现特点呢? 带着这些问题，本文就汉字与汉字 图形的互融，汉字图形化的表现方式和在各个设计领域的应用等方面做些探讨。 使其对汉字图形做为影响视觉传达设计的主要因素这一观点起到抛砖引玉的作 用。 1 第一章汉字的溯源 一、汉字的产生、演变与发展 文字图形作为最原始的信息传播媒介，一直是人类对思想和语言的记录符号， 从原始读图时代开始，人类就借助简朴的图形符号记录自身活动并传递信息。从史 前拉斯科洞窟的岩画到古埃及象形文字的出现，人类社会一直依靠绘、刻图形进行 沟通。 人类在萌昧之初，还不会使用语言和文字，在需要表达的情感，相互交流和 记录事件时，起初，古人以结绳来记事，结绳可以说是最早的“为传达而设计 例证，而后出现了刻画符号，它是一种把周围环境中与生活密切相关的动植物和 自然现象等画在居住的洞穴石壁上来表达事物的记事方法。当时的图形是对客观 事物的复制，无需说明便具备相当程度的自我说明能力，因此可以独立的传递某 种信息。图形在人类早期的信息交流和记事中的重要地位决定了人类早期文字发 生的起点和轨迹，即以图形为基础的文字形式。随着人类社会的发展，人类的理 想思维逐渐成熟，图形已不能满足交流的需要，人们便开始创造文字。 纵观当今世界各民族的文字，无论是外文字母，还是中国汉字，都是源于图 形，人们为了记录自己的思想，活动，成就，开始利用图画作为手段，但图画对 于思想的表达能力非常有限，特别是对于比较抽象的思维记录，几乎无能为力， 因此，文字油然而生，也就是说图形孕育了文字。 中国是一个文明古国，其历史源远流长。我国的汉字与世界文字的起源基本相 同，也是结绳纪事，由最简单的刻画符号象形发展而来的。例如远古时期那些简朴 的符契( 刻画符号) 图形，虽然目前尚无法从文字角度上来解释其真正含意，但不能 否认它们是以形表意的图形应用起点。从山东大汶口陶器文字及西安丰坡仰韶文 化遗址出土的彩陶图形符号( 距今约6 0 0 0 余年，归母系氏族公社) ，都可以说是我国 发现的最早文字，今天，这些符号经专家考证已能明确辨析，如即五、十即七、l 即十、八即二十、t 即禾、丰即玉、个即矛、i 即草、e 即阜。这种刻画符号，正是 最早最简单的字符号，并由此发展到象形文字。和远古时期的符契图形一样，这些 彩陶符号也是人类的祖先根据自然界的形象画的图，不过是在结构上更进一步并 趋向于符号化，抽象化，简单化。 汉字是世界上最古老的文字之一，在漫长的历史进程和发展演变中，汉字始 终遵循着象形的原则。中国文字学乜1 中指出：“文字的产生，本是很自然的， 几万年前旧石器时代的人类，已经有很好的绘画，这些绘画大抵是动物像和人物 像，这是文字的先驱。这还没有成为真正意义上的文字。只有在“有了较普遍的 语言”之后，才有可能将图画转变成文字，如图1 所示。 中国造纸术和印刷术的发明，又翻开人类的视觉传播活动的新篇章，他们使 人类的视觉信息可以大量复制并且面向更多的人群，人类的信息传播范围变得更 加广阔，走向大众传媒。【3 】 同时，不断发展的印刷技术和因此所产生的印刷工艺，促使了图形设计的发 展，图形设计开始成为一个新兴的学科。另外，纸的产生和印刷术的广泛应用， 一切纸张印刷品包括文化用品和生活用品都能进行图形传播。 从视觉传达设计角度来看，文字可以看做是以简单的点，线为设计元素，通 过设计的构成原理，运用丰富的设计， 手法，根据人们某种理念设计出来 的，是传播信息的视觉图形符号。而 这种图形特征在造字开始时就已经 确立了，从原始图形文字的产生到中 国最早的文字一甲骨文，从汉字“篆 隶楷草 等字体方式的演变到现代美 术字体的应用，汉字在其发展过程中 氮 唧_ 雷洒： 堂齿。羔 始终保持着“象形的特质。 图1 中国文字的演变 正是这样象形的特质，可以把它与很多事物联系起来，而这些联系有时很明 显，有时则是一种暗示，这种暗示与设计目的结合起来又可以产生联想，或者是 巧妙的替换使它具有一定的象征意义。 研究汉字的图形结构就要了解中国文字的发展过程。汉字是在漫长的人类生 存斗争中，在社会的不断发展过程中逐渐发展、演变而成的。从商代的甲骨文到殷 周时期的金文，汉字开始从象形转向文字形，发展到周朝文字更趋向于严谨。秦始 皇统一中国后将文字统一为简化了的小篆，作为当时国家标准字体，这是我国由象 形发展成规范文字的第一次改革。在秦统一中国前中国的文字叫大篆，现存的石鼓 文就是大篆的代表作，后人把大篆以前的文字都叫作古文，古文中有很多书体，例 如“柳叶文”、“倒薤文 、“欹文”、“龙文 、“虎书”、“回鸾文”等，在 现存的史迹中很难见到，几乎是极少有应用。只有“九曲文”、“飞白文”等几例 书体较常见，究其原因，从图形的角度来看，主要是因为这些书体的图形过于繁杂， 应用起来不易传播，所以没有能长久广泛地为人们所接受，基本上都是用在印章、 旗帜和兵器上，这类字体也可称为古代的美术字。 就“文”、“字二字本身来说，汉代许慎在说文叙1 中就提到“依赖象 形故谓之文，其后形声相益，即谓文字”，即文字是以事物的类形形象来制作，文 的本义就是线条的交错，现在的文字还保留着象形的遗迹。古人从自然万物中总结 出线的典型，通过提炼、演变升华为文字。汉文字从一开始就有着形象的依据性和 高度概括的的标识性。字是从文发展出来的，一面取其形、一面加上声、形声相益， 随着事物的发展提高，后来形声字就多了起来，形声字大多一半象形以为意，一半 取声以为音。此外还有指事，假借、较注，合称为六书。这就是汉文字创造的由来。 随着书写工具的改变和活字印刷术的出现，汉字的书写形式和形态结构发生 了根本性的变化，中国汉字沿着古老象形造字方法一步一步发展起来。汉字本身就 是一个内涵深广的宝藏，从汉字的发展规律入手来研究汉文字的设计规律，突出汉 文字的图形比重，导入文字创意的体量，从而可以拓宽汉文字在现代应用设计中的 表现空间。必须强调，汉文字既是信息符号，又是图形符号，我们针对汉文字的研究 既包括信息传递的时间及速度问题，也包括汉字在图形形态上应用视觉形式的法 则，在特定的空间、视觉深度及组合构造上都显得非常实用，是机能颇高的文字类 型，能让观看者即刻了解，收到最高的视觉传达效果。从图形上分析，汉字作为信息 符号，除了具有本身的字面内容之外，还有一种独特的纯精神内容部分，这也同时 赋予了设计者与受众之间精神的互动。汉字图形经过概念的强化型设计，也赋予了 我们无尽的联想、回忆和激情。当这些情感“意味”通过图形设计，以某种审美形 式表现出来时，被表现的客观对象已无关紧要，汉字的图形形式上升为主导地位来 表现内容。图形的“意味”从我们汉字的演变上不难看出：象形字的直接、甲骨文 的表述、金文的曲折舒适、石鼓文的曲折自如、篆书的纵横合度、隶书的布局完 美、楷书的刚柔相济、行书的肆情挥撒、草书的淋漓尽致、活字的空间构造，这一 切特殊的审美情趣，独有的形式构造，都证明了汉字形态那来自于文化特质的独特 “意味。 二、汉字不同书体，字体的特征 汉字历经数千年的发展、演变，产生了多种风格的书体与字体：神秘稚拙的甲 骨文、丰腆凝重的金文、圆润美观的小篆、蚕头燕尾的隶书、方正平稳的楷书、 简易流畅的行书、连绵回绕的草书印刷字体除了典雅优美的宋体与简洁有力 的黑体家族外，不断有新的字体创造出来。汉字己不仅仅是一种传递信息的书写 符号，各种书体、字体本身即具有强烈的形式美感和深刻的美学内涵。这不仅给 予我们多种选择的可能性，也敦促我们思考：如何抛开文字字面的含义，让字体本 身来说话：如何让汉字设计在平面设计中准确地运用不同的书体、字体来传达不同 的感觉：如何将各种书体字体的形式美感发挥得淋漓尽致要解决这些问题，需 要我们对汉字的各种书体、字体有深入的了解。以下，我将从图形的角度对常见 的汉字书法体与印刷体进行探讨分析。 ( 一) 书法体 书法是文字的书写艺术。书法既有语言文字所具有的实用价值，也具有其欣 赏性的艺术价值。它是中华民族优秀传统文化之一。它是中国文字在书法家审美 5 观的长期运用和发展中形成的特有艺术，在我国有着古老辉煌的历史。它经历了 几千年的发展与创新，己成为人类创造文字、记录事物和表达人类思想的一门艺 术。书法的发展与汉字的发展是脉相承的。随着汉字的成熟完善，书法也形成 甲骨文、金文、小篆、隶书、楷书、行书、草书等各种形态的书体。各种字体的 形成，彼此有不可分割的关系，但又有各自的体貌和特点，书写的方法也有所不 同。由于传统书法有某种特定的识别特性，许多名家名体乃至名篇名字己成为程 式化的识别符号，运用时更多的是一种选择、鉴别、复制、加工、组合方法。由 于书写工具的变化与社会环境的变迁，设计者自己书写的可能性越来越小，我们 更多的时候是利用先辈的篇章或请书法家代为书写。因此对书法的认识、欣赏、 成为我们必备的修养。 1 甲骨文 甲骨文，又称卜辞，是殷商时代刻( 一般是先书写后刻成) 在龟甲、兽骨上的 文字，其文字是记录当时占卜的内容，故又称卜辞，是十分成熟的文字。工具：甲 骨文是在龟甲和兽骨上用尖利的工具契刻的，在甲骨上也可见到用类似毛笔所写 的墨书和朱书文字。 画造型：因为龟甲兽骨很坚硬，所以甲骨文的笔划以直线形的为多，往往笔划 十分纤细。殷商后期的甲骨文笔划丰腆粗壮，出现弧形线条，或与契刻时的修饰 有关。甲骨文的笔划无论是粗是细，都显得道劲和富有立体感，有细不为轻、粗 不为重的感觉。契刻甲骨文时的轻重疾徐，都能在笔划上细微的表现出来，反映 出契刻的人运刀如笔的熟练技巧。 形体结体：甲骨文的外形还不规则，但己有方形的趋向。甲骨文己出现书法艺 术的要素，如整齐美观的观念。它的笔画组合匀称，结构活泼而富于变化，行与 行之间匀整美观，可见它是经过书、刻者的精心组合和安排。 风格：甲骨文己出现不同的艺术风格，其书法有的秀丽，有的雄浑：笔画有的 粗旷，有的纤细，这标志着甲骨文的书写镌刻己上升到艺术阶段。 整体感觉：刀刻形成的笔道瘦硬挺拔、浑厚雄壮，以象形为主的文字天真、纯 6 朴，整体感觉神秘、古朴、有趣味、富有生命力。 图2 甲骨文 2 金文( 旧称钟鼎文) 金文，又称钟鼎文，是商、西周、春秋、战国时期铜器上铭文字体的总称。 金文起源于商代盛行于周代，其文字是在甲骨文的基础上演变来的。 工具材料：金文一般是铸的，后来又出现直接在器物上刻的。余文的铸作是先 把文字书写在软坯上制成范模，然后用烧熔的铜液浇铸，在金文范刻和铸作过程 中，会对原来书写的笔划有所损益，但仍能保留更多的笔意。 笔画造型：商术周初用笔比较方折，西周早期金文主要特色是笔划有显著的波 碟和粗细变化，到西周中晚期，线条渐趋圆浑，变化也更为丰富，如出现带有波 碟的笔画和不露锋芒、含蓄饱满的玉箸线条。 形体结构：金文比甲骨文更趋规范化，形体也较甲骨文方正整齐，笔画的分布 更求均匀对称，用笔技巧也要丰富多样。章法谨严精到富有韵致。 风格：晚商金文体势凝重，气象雄奇，有极高的艺术价值。西周早期气度恢宏、 凝重，中期平实质朴，晚期道丽秀劲，反映了金文的书法艺术比甲骨文要进了一 步。整体感觉：圆浑凝霓，自然古朴。 图3 衙代后刺金文 3 小篆 小篆是在西周摘文的基础上，经过李斯等人改造、规范而成的文字，作为秦 代的官方文字。小篆白汉代以后虽失去通行价值，但仍为历代书法家所喜欢书写。 工具材料：小篆在秦代用于官方文书、刻石、刻符等。 笔画造型：用笔圊转，其笔势瘦劲而俊逸。笔画稠细匀称，藏头护尾，不露锋 芒，线条圆润，非常美观。 外形结构：结体圆长，结构匀称，体态典雅而宽舒，是一种很美的书体。整体 感觉：柔美典雅，风流飘逸。 图5 唐李阳冰 - - 坟记碑小篆 4 隶书 图4 秦刻符篆书 又名佐书、史书，产生于战国，盛行于汉代。隶书艺术以两汉成就为最高， 汉代隶书遗存至今的有碑刻和简犊书。 笔画造型：笔画讲求波碟，横画具有蚕头燕尾的形状，是一种具有浓重装饰趣 味的字体。 形体结构：隶书打破篆书曲屈圆转的形体结构，为使平直的笔画便于书写，隶 书变小篆的纵式为横式，形体宽扁，左右舒展。 风格感觉：汉碑隶书，体势、风格变化多端。其结构有的方正工整，有的疏朗 宽博，有的中紧开张，有的用笔有圆有方。其风格有的端庄秀丽，有的雍容典雅， 有的雄强浑厚，有的朴拙天真。其著名碑刻保留到今天的有百余种之多。简犊隶 书，用笔多直率随意，不假修饰，有一种自然、活泼的意趣。魏晋以后隶书被楷 书所取代，隶书则用于匾额和部分碑石，但隶书书家代不乏人。唐代著名隶书书 家有史惟则、韩择木、李隆基、徐浩等。唐代隶书注重形式，笔画圆润肥重，风 格趋向华丽，缺少骨力和意趣。清代是隶书艺术兴盛时期，隶书书家多直接取法 汉碑，能突破唐隶的藩篱而新开蹊径。著名书家有金农、黄易、桂馥、邓石如、 伊秉缓、陈鸿寿、何绍基、吴让之、赵之谦、俞褪等。 整体感觉：舒展典雅，质朴敦厚。 圈6 磊平拍经东汉秉币 5 楷书 又称j 下书、真书。楷书在汉代已见雏形，它是隶书的变体。魏晋南北朝是楷 书的发展时期，唐代是楷书登峰造极阶段。 笔画造型：笔画有严格的法度，点画、钩戈、撇捺构成长短正斜、俯仰照应 比篆隶更富于多姿多变。 形体结构：形体方正。 风格：北朝碑刻特别是魏碑书法，魄力雄强，气象浑穆，体态多变。唐代是楷 书鼎盛时期。初唐虞世南、欧阳询、褚遂良、薛樱称为初唐四大家。中唐有颜真 卿，其书法在初唐成就的基础上开创了新书体，结体以拙为巧，风格雍容大度t 宽博雄伟，称为颜体。唐代后期有柳公权，书法学颜真卿，瘦硬挺拔，结体遒媚， 自成一家，世称颜筋柳骨。宋代有禁襄、苏轼、黄庭坚、米带。元代赵盂， 用笔圆转秀劲，风神妍媚，一变宋代书法风尚，后世称为赵体。 整体感觉：方正规范，刚柔相济。 图7 颜真卿中兴颂 6 行书 亦称行押书，是介乎楷书和草书之间的一种书写简易、流畅的书体。行书产 生于汉代，发展成熟于三国两晋南北朝，行书的发展成熟与楷书的发展有密切的 关系。 笔画造型：行书的点画常常强调游丝引带，而笔锋使转道丽明快，活泼自然， 好象行云流水一般，给人有一种轻松自如美的享受。 形体结构：行书的结构有的近于楷书，有的近于草书：近于楷书成分多的成为 行楷，近于楷书成分多的成为行草。 风格：行书经过东晋王羲之、王献之父子的革新，变魏晋淳朴的书风为妍美流 便的新风格，使行书达到非常完美的境界。王羲之的行书最能表现雄逸流动的特 色，他的行书代表作品兰亭序。王献之的行书笔记流泽，风格婉转妍媚，富 有资质。整体感觉：自然流畅，轻松自如。 1 】 图8 王羲之t 兰亭序 7 草书 草书起源很早，文字的简率、潦草的书写在篆书时代就己出现，但形成草书 这种独立的书体是在汉代。草书经过时代的发展，可分为章草、今草和狂草3 个阶 段。 章草，是笔画带有隶书波碟的草书。章草产生于隶书盛行的汉代，这是因为 章草是由隶书简率的写法演化而成的。关于章草的含义颜真卿中兴颂褚遂良 雁塔圣教序王羲之丧乱帖有各种不同说法，至今还没有统一的意见。章 革结构简约，一字之中笔画有牵引连接，横画和捺笔保持隶的波碟，但宇字独立 不相连接，章法取直行纵势。 今草，又称小草。今草是楷书产生后，在章草的基础上，采用楷书的体势、 笔意发展形成的。今草删除章草书的波碟，加强用笔的使转变化形成快速的写法。 今草上下字的笔势往往牵连引带，偏旁相互假借，笔势连绵不断，所以今草比章 犯拜遘袭得稚己峡欺一怠之汞 枯乐“之熙穰没蒲题随他次 瓤歌室古冬嚣豇圣p买失笙 草更为流便婉转而富有韵律感。今草经过魏晋时期的发展，到东晋达到成熟。东 晋王献之在他父亲王羲之的草书基础上，用笔更为放纵，上下引带更加强烈，创 造了今草新风格，从此今草一直流传到今天。 狂草，又称大草。狂草是比今草更为狂放的草书，开始于唐代。狂草用笔连 绵不断，大起大落如风驰电掣，一气呵成。 整体感觉：纵横开盍，狂放不羁。有极高的艺术性。 囊志吠 ，终苫艉， 、_ 力、 翟鑫旁 歹。凌、f ， 图9 怀豪白叙帖 ( 二) 印刷字体 我国古代四大发明之一的雕版印刷技术发明于宋代，它对字体的完善与发展 影响晟大。它的发明，使汉字产生了一种迥然不的新型书体一一宋体印刷字体。 宋体字的产生，莫定了现代字体标准化、规范化的基础。 宋体字的发展，与书籍文字的快速雕版技张旭古诗四帖术是分不开的。 北宋时期，经济繁荣、教育发达，大量的书籍产生，同时也产生了许多刻书机构。 为提高工作效率，刻工们往往在不妨碍字体结构、形象的前提下，尽量减少重复 用刀，将曲线变为直线，由此产生了横平竖直、起落笔有顿角、字形方正、笔画 硬挺的程式化字体宋体字。 雕版宋体字在以后几百年的发展过程中，对楷书的提炼更纯粹，对书体的整 体化、程式化要求更高。早期的宋体字在造型上更接近唐楷，主要浓缩了颜体为 代表的粗线条方正体和以欧体、柳体为代表的细线条略长的方体。宋体字肇始于 宋，成熟于元，普及于明清。经过五、六百年的发展，我们今天使用的宋体印刷 体与当时的字体己有一些变化，但基本的感觉未变。 黑体字的产生与十九世纪初菲金斯( 英国) 设计的无饰线体是分不开的。这种 字体的特征是笔画粗细相等，两端装饰线脚，具有粗犷、醒目的风格。后经过商 贸传播到日本，并揉合到日文中，大约在十九世纪末形成了汉字黑体字。 宋体与黑体，是我国印刷字体中最基本的两种字体。现在使用的字体数量虽 多，但基本是以这两种字体为母体变化来的。下面，我就目前常用的印刷字体宋 体、黑体、圆黑体、仿宋体、综艺体、楷体的笔画造型与结构来分析一下它们各 自的特点及感觉。 点 宋体：状如水滴，粗细变化悬殊，曲线优美生动。 圆黑：外形接近长方，主体为直线，两端为向外凸的弧线。 黑体：外形接近长方，由略带有弧度的直线组成。 仿宋：形态尖锐、消瘦，基本由直线构成。 综艺：笔画有明显的转折，基本由直线构成。 楷书：造型圆润自然，形态略模糊，基本由自由曲线构成。 直线性笔画 宋体：横竖笔画粗细有很大的差距，横划收笔与竖划起笔有顿角装饰。 圆黑：横竖粗细无差别，外形接近长条，两端为圆弧。 黑体：横竖粗细无差别，外形为长条形，均由直线条构成。 仿宋：横划略向右上方倾斜，起笔、收笔都有小顿角装饰，笔画粗细一致。 1 4 综艺：横竖粗细无差别，外形接近长条，两端为圆弧。 楷书：横划略向右上方倾斜，起笔、收笔都有小顿角装饰，笔画粗细有变化， 两头略粗，中间收细。 曲线性笔画 宋体：笔画首尾粗细有很大的差距，起笔有顿角装饰，弧度优美。 圆黑：笔画首尾粗细无差距，起笔两头为圆弧，弧度较小。 黑体：笔画首尾略粗中间略细，两头为直线。 仿宋：起笔有明显顿角，形态尖细，粗细略有差别。 综艺：方向转折明显，基本为直线造型。 楷书：一笔之中粗细有变化，形态自然。 笔画转折 宋体：横竖转折处有明显顿角，竖钩转折圆润。 圆黑：横竖转折处有无顿角，转折圆润。 黑体：横竖转折处有无顿角，拐角较硬。 仿宋：横竖转折处有明显顿角，拐角较硬。 综艺：横竖转折处有无顿角，拐角较硬。 楷书：横竖转折处有顿笔，拐角自然。 整体结构 宋体：结构平稳，布白匀称。 圆黑：结构平稳，布白匀称。中宫略大 黑体：结构平稳，布白匀称。 仿宋：结构灵活，中宫收小。 综艺：结构平稳，布白匀称，中宫较大。 楷书：结构灵活，中宫收小。 乐| | 永；永| 永卜承川水l 图1 1 通过以上分析各字体的笔画造型及结构特征，我们可以看到，印刷字体虽然 有其共性，但也存在着很大的差别。各种字体之所以各有特点，可以传达不同的 感觉，主要还是因为构成文字的各种点、线的形态及结构方式的差异。也就是说， 字体的不同感觉，是由构成它的图形元素决定的，这也从另_ 个方面说明了文字 与图形的紧密关系。平面设计的各个领域都需涉及到文字的应用，在具体选择何 种字体时，都要考虑到所选择的字体与作品所表达的感觉的一致性，让广大受众 在阅读文字字面意思之前就对它有一个直观感受。而精心的字体选择与搭配，也 会使整个设计更加完善，给人和谐完美的视觉享受。也有很多设计作品是以文字 为主要视觉要素的。在这类作品当中，对字体的选择与创造就更加重要。 h i ll f - - j 和思考的 南京艺术学院教授曹方在汉字艺术设计的图象化景观一文中说：“在对人 为视觉图形图像态度中，具有得天独厚文化积淀并早已深入人心的汉字艺术，对 它的选择，在大多数情况下使人的视觉心理产生一种内在的亲切感。 【1 8 】这句话 深刻的分析了汉字艺术为何相当多的设计师青睐的真正原因，即汉字那“以形表 意 的象形性，靳埭型1 9 】先生在这方面可谓是位代表，他精通中国传统文化，涉 及各个方面，尤其是水墨和汉字上面，这在大量作品中可以找到影子。他在对汉 字深刻理解的基础上，以具有中国特色的水墨笔意的书写汉字作为作品主要的创 意图形，既造出儒雅，清新的艺术气氛，使人们在欣赏作品时如同在品位几千年 的中国传统文化，意味深长，回昧无穷。还有一位值得一提的是日本的设计师白 木漳1 2 0 l 先生他通过对中国文化和汉字的深刻认识，利用丰富，独特的设计理念 和手法，使其作品呈现出非凡的视觉冲击力和感染力。汉字在他的作品中已不再 是简单意义上的应用了，而是在保持一定可读性前提下的对汉字或浪漫色彩，或 理性色彩，或神秘色彩等的机智发挥。展示出一个活灵活现的汉字世界。 一爨 翻1 4 靳埭强作品 三、汉字架构的图形分析 强 聃璺亭南学矗 呈强5 窑站嘟 照r e 罱舟曾 言昼 f 悲b 寝 音限色私喜墅 赤艇i 睾i 骨弭采 炎 图1 5 向木漳作赫 “在中国人的视觉思维定势中，无疑是将经过某种形式化处理后的汉字作为图 形与图像来对待并加以应用，是一个贯穿视觉文化与平面设计史的基本事实。”1 2 1 ) 为何会有这么一个事实呢? 一个原因是汉字的象征性，另一个原因是汉字构成的 平面图形性，下面就从汉字本身的架构去进行图形分析。汉字的字体演变经历了 以下几个时期，即甲骨文，金文，篆书，隶书，楷书，草书，行书等，不管笔画 与结构怎样的变化都没有影响其作为图形的角色，反而是大大丰富了它的语占。 如今，科技的发展更是促进了其图形化的延伸。 ( 1 ) 外部构成 汉字从书写特征看，是以方形为造型基准的。所以说中国的文字是豆腐块式 的文字。比如以“米”字为例，最初是圆状的，继而变成了长形的( 篆书) ：再发 展便成了扁方形的( 隶书) ；最后变成了长方的( 楷书) 。这是历史的向前发展 是书写的艺术加工。这和我们中国人的审美习惯有一定的联系，中国人为人做事 2 7 讲究方正大方，所以在日常生活中就渐渐形成了以“方形”为美的标准之一。汉 字从结构样式来说，更为符合纵横交错的“九宫格”“回宫格”“米字格”，这些已 有格式规定了汉字的结构标准。我们现在好多练习书法的朋友也常常拿印有这些 格式的纸来规范，纠正自己对汉字架构特征的把握。从势态来看，汉字端正、饱 满，空间占据意识十分强烈，笔画运动方向尽力向四周扩展。不管是哪种书体都 呈现出了这样的特征，这是汉文化背景下的一种审美体现。从外围形态来看，汉 字可概括成各种各样的几何形，如方形“图、画、周，三角形“人、品、众”， 菱形“令、小、伞”，梯形，圆形等等，这些几何形的外形，使得汉字就具有极强 的现代图形设计意味。所以我们是否可以说汉字是以象形为本源的造字理念和图 形设计审美方式的结合体。把其放大就是由一些交叉线组成的抽象隐形面，缩小 就是抽象的隐形点。 ( 2 ) 内部构成 “密不通风，疏可跑马”是中国书画的表现技巧和审美取向，中国画里表现物 象讲究密的地方要让它更密，使其密得连风都不能通过，相反，疏的地方要疏得 连马都能跑过去。这一疏密结构理论是中国画家在平时创作当中对审美经验的总 结，汉字的造字原理和它的好象有共同之处。即汉字字形讲究上紧下松、左右兼 顾、内外呼应、伸张有度。疏密松紧极富节奏感，大小空隙形状变化丰富，字与 底的关系计白当黑，内部虚空间抽象有趣。正因为汉字内部有这种独特的构成特 征，所以被许多设计师巧妙地作为抽象画与心灵符号看待，应用到作品当中，取 得了意想不到的视觉效果与内涵。 ( 3 ) 笔画构成 汉字演变发展到今天，先后经历了甲、金、篆、隶、楷、草、行和宋体等书体。 这些书体由当初的对物象客观描摹慢慢的转向抽象的点线符号概括，每种书体都 有各自的性格特点。稚拙神秘，饱含古韵，刀刻而成的甲骨文：笔画精壮，圆浑 模铸，变化诡谲的青铜文字：笔迹流美，清朗俊逸，极富韵律的秦小篆：扁平工 整，蚕头燕尾，或伸、或屈，移位走格的汉隶书：造型平直规矩，庄严雄伟，深 沉厚重的楷书：笔势稳妥静穆、雍容大方、挺拔秀美、古朴庄重，充满典雅艺术 魅力的老宋体：方正结构，等宽笔划，让人体味到庄重与大方，质朴与醒目，道 劲与规矩，强烈而明快的黑体：笔划结构内直外圆，布局丰满，充满画面，造型 极强的块状形体，使字体在柔性与理性的艺术形态表现上把握得当，传递现代字 体灵性魅力的综艺体等。这些书体的笔画结构不但包含有浓厚的情感因素在里面， 而且也有很强的现代平面构成意味，每一笔画都具备了许多美的形式和规律。变 化丰富的笔画所形成的抽象黑、白、灰效果，自由舒展的点、线、面构成所产生 的神畅明朗的节奏韵律效果，都无拘无束的显现了出来。 总之，汉字与其他文字体系相比所具有的独特的三个构成特征，为我们进行 汉字图形化的创意表现提供了得天独厚的条件。如果站在艺术的角度上来讲，在 画家眼里每一个汉字都是一副抽象的，耐人寻味的画，在设计师眼里就是一件具 有现代感的、意义深刻的、传达清晰的设计作品。今天，汉字的语言识别性功能 已成为人们习以为常了，越来越多的是以一种视觉图形艺术元素的身份成为艺术 家们青睐的对象，广泛的出现在各种艺术创作当中，进入我们的视野里。具有图 形性质的汉字原形是我们设计图形的一种，是特殊的平面图形设计，是有华夏民 族特色的图形设计。我们要懂得怎样利用汉字，用汉字的造型原理和元素去设计 图形，使汉字在设计作品中，不仅仅是符号，是装饰，而且是具有了图形设计的 表现性思维，使汉字真正活了起来，拓展了汉字的存在形式和作用。 四、汉字的图形属性 ( 1 ) 字图共生 汉字是人类早期的图形符号，经过不断演变由雏形到成熟，由符号到文字，再 到图形化的应用。原始的象形文字，以形象为基础，用一种独创而简捷的方式，形 成形态性的记号，使汉字形象化、字意象征化。汉字抓住事物的典型特征，具象与 抽象巧妙结合，表现方法高度凝练，其设计极具塑造性和表现性。汉字起源于象形 文字，因此它既是图形、色彩、版式，同时又是文字。在当代设计领域，它是视觉 2 9 传达设计的重要元素之一。汉字的图形化特征，历来是设计师们乐此不疲的创作素 材。中国历来讲究“书画同源”视字如见物，其文字具有图形之美而达到艺术境界。 比如“水 字，就是由五条长短不同的曲线构成，其中最长的一条表示中间流水 不断两边断续的短线条就是两岸的陡峭的山崖。再如“人”字是人的侧影“大 字是人的正面“夭字是头部倾斜，躯干弯曲，既有病而成天折之状。 由此可见汉字的形体和意义之间的关系是非常密切的，且汉字的认知与解读 方式与人类对于自然认知的过程相符合。汉字还可以利用谐音字进行图形表现，可 以实现一语双关。中国汉字中有许多同音不同字的字，在现代设计中可以巧妙地利 用这些谐音文字来体现新意。在现代平面设计中汉字以其特殊的构成方式，使之成 为一种具有重要文化意义的设计元素，具有强大的感染力与说服力。在注重多元文 化和谐并存的当代全球语境下，图形设计更应从传统文化中吸取精华。汉字图形创 意的发展，就是把文字本身当作一种图形来对待对汉字本身的内涵进行图形变化 延伸。但这种图形文字与原始的文字图形是有区别的，前者是图形，后者是文字。 汉字是在原始的图形基础上演变而来的，现代的文字图形又是在现有的文字 基础上发展变化的，要比原始的图形文字更具深一层的文化内涵和新的表现形式。 象形文字只是对事物表面形体上的认识，是一种传达信息的简单语言符号，是在 当时的特定环境中产生的，还称不上文字。而现代汉字发展己比较系统、完整、统 一和规范化了，汉字的意象化创意就是在此基础上进行图形的再创意，利用现代社 会发展的产物，现代化的元素符号，在汉字结构上的再图形化再创意化，让人们在 已有的汉字熟悉的基础上想象变化后的另一种含义。 图形作为设计的语言，人们称之为图形语言，是一种跨越国界的语言。它以特 定的图样形式来表达人的情感世界，以特定的形象具象、意象、抽象等要素作为媒 介，通过非固化的外部形式来表达作者内在广阔的情感世界，具有强大的视觉感 染力。图形语言作为一种客观的艺术形式，在平面设计创意、表现中占有主要的地 位，它以其可视性的语言达到信息传达的目的。所以，图形在创意过程中，是一种 运用视觉形象而进行的创造性思维的过程。汉字和图形的同构是在设计中使用特 定的汉字形式和图解形式的表现手段和方法，在特定的思想意识支配下赋予特定 含义的刻画和表达方式。同构形式是现实主义手法上升为一种有意识的对形的同 构研究。它注重整体，强调美学与创意的质量，要求构成体看起来自然而又合理， 也注重相互统一。 既要合理地解决物与物、形与形之间的对立、矛盾，使之相互协调和统一。在 同一画面文字与图形进行同构，把不同的形但相互间有联系的意巧妙地结合在一 起，这种结合不再是物的再现或并举，而是相互展示个性，将共性物合二为一，给 人以明了、简捷、亲切、悠然而又周到的印象。例如，余秉楠教授设计的招贴家， 设计手法巧妙。“家”字右下主体部分外形与形状恰好与台湾地形轮廓替换，赋 予“家”以大陆台湾本是一家，应该统一的深刻内涵。我国著名设计师靳棣强先 生对文字的理解与设计所取得的成就众所皆知。他擅长把中国的传统文化及视觉 元素与现代设计观念相结合，并在设计内唯妙唯肖地运用，他的作品体现了富有中 国人文气息的独特个性。在他的一些作品中将中国传统文字与图形巧妙结合为一 个整体，如他在台湾汉字印象招贴中就运用了象形文字“山”，并用水墨画 的方式表现，使文字具有图形之美而达到艺术境界。字图同构强调“创造”的观念， 同构图形不仅在追求生活上的真实，更注重视觉意义上的艺术性和合理性。不管是 字与字之间的双形同构还是字与图的同构，其意义在于展示其新的艺术价值。能否 起到特定的视觉导向功能，这是同形设计所要考虑的，否则将失去其构成意义。 餐1 图1 6 余秉楠家图1 7 靳埭强台湾汉字印象 ( 2 ) 汉字与图形的文字编排 在编排设计中，文字是核心，是不可或缺的基本要素。它不仅仅局限于传达信 息意义上的概念，在文字处理上更是一种提高设计品位的艺术表现。很多时候在进 行文字编排时，我们可以将文字作为最基本单位的点，并由这些基本单位的点组成 线、面出现在版面编排中，使版面中的文字面积化、图形化。也就是在画面中根据 文字基本单位的数量和内容，进行面积的编排。通过文字的面积大小变化，使之出 现弹性的点、线、面布局，并形成大小面积不相等的组合。这些组合从整体上看就 是一幅对比且统一抽象的图形，这里的对比指的是文字面积大小，统一是因为画 面中我们采用的都是同一个基本单位的文字。这些单纯性的文字到图形的编排可 以减轻读者的阅读负担，并增强阅读兴趣，也可以使广告版式的编排产生节奏、韵 律和视觉冲击力。 ， 磐 豳1 8 汉字与图形的编排 由以上两点总结，不难看出根据汉字的象征特性和构成特性，把汉字的形态、 笔画、结构作为图象因素来对待，以汉字的意义作为创意的根本指导思想和内涵， 再进行图形创意，这样得出的汉字图形，即有很多的汉字元素在里面，是在汉字 形态上的再图形化，再创意化，让人们在对已有的汉字原形熟悉的基础上想象创 意变化后的视觉图形含义。 第四章汉字图形设计的传承发展 一、古代汉字图形 如果对汉字图形设计的历史进行探究，并对大量的古代汉