（音乐学专业论文）论共鸣在女高音歌唱中的运用.pdf

中文摘要 本文主鼗对共鸣在女高酱歌唱中的运用进行了分析阐述。论及共鸣在声球演 唱中的地位与作用的同时，主器重子阐明共鸣对于女高音这一声部而言，歌啜运 墨瓣豹特殊瞧及令剿链。逶遗慰共鸿在女裹豢歌疆中运曩瓣掇谤，力求将不强类 型的女高音作品的演唱把握锶更加准确。 文章通过女高音共鸣形成的机制、不同嗓音类烈女高音在共鸣运用上的特 点、女高音熬鸥是多种发声技巧互动的产物、选到女商音庭好共鸣所需的调练及 慧缝聂蘩分采怼荚嗨在女嘉密歌疆中豹运建嚣了耜瓣深入、谗实錾鹾窕。 关键溺；共薅；女裹音；发声援巧；技琢谖练 a b s t r a c t t h i st h e s i sf o c u s e so nh o wt ob ea p p l i e dr e s o n a n c eb ys o p r a n o s w h e nt h e ys i n g w h e nt h ep a p e rr e f e r st oh o wt h er e s o n a n c ep l a y i n ga n i m p o r t a n tr o l ei ns i n g i n g ，t h em a i ni d e ae l a b o r a t e so nt h es p e c i a l i t ya n d t h eu n i q u e n e s so ft h er e s o n a n c ea p p l i e dt ot h es o p r a n o ss i n g i n g b yt h e e l a b o r a t i o n ，i tp r o b e st h ea p p l i c a t i o no ft h er e s o n a n c et ot h es o p r a n o s i n g i n g ，i no r d e rt og r a s pt h ed i f f e r e n ts t y l e so fs o p r a n ow o r k sm o r e e x a c t l y t h et h e s i si s c o m p o s e do ff i v ep a r t s ，i n c l u d i n gt h es o p r a n o r e s o n a n c ef o r m i n gt h em e c h a n i s m ，t h ec h a r a c t e r i s t i c so fd i f f e r e n tt y p e so f v o i c eo fs o p r a n o sh o wt oa p p l yr e s o n a n c e ，t h es o p r a n or e s o n a n c ei sa n i n t e r a c t i v e p r o d u c tc a u s e db yv a r i o u ss o u n ds k i l l s ，t oa t t a i ng o o d r e s o n a n c et h et r a i n i n gt h es o p r a n o sn e e d sa n dc o n c l u s i o n t h r o u g ht h e f i v ep a r t s ，t h ep a p e rp r o b e si n t ot h eu s a g eo fr e s o n a n c ei nt h es o p r a n o s i n g i n gc o m p a r a t i v e l yd e e p l ya n dt a n g i b l e l y k e y w o r d ：r e s o n a n c e ；s o p r a n o ；v o c a ls k i l l s ；s k i l lt m i n i n g 引言 麸鸣是歌唱艺术的催化剂，良好的共鸣会使吐窜、声音和情感寝现等方面 增色，达到攀半功倍的效果。 女蹇誊囊予其嗓音类羹瓣特点，豢常程声乐终燕及演曦孛经常运爱蹇豢进 行艺术表现，因此更需要借助共鸣的作用，使声音进入头腔之后自如地发出褥一 定质孱的高酱。虽然，歌唱的共鸣是由胸腔欺鸣、口腔共鸣和头腔共鸣共同组成 的，键鉴于女高音各方面的特殊性，蒺在整体共鸣的基础上燮强调头腔共鸣的运 震，锼歌声熬煮较鬟夔位置葶羹丰富黪泛音毽彩薅辉 塞透餐。溪辩，强谖捷焉戆头 腔共鸣使声波头振选离喉头和声带，减少喉部的负撼，使演唱豹功熊更加持久。 共鸣在女高音歌唱中的运用，也是与其它多种发声技巧豆动的结果，因此， 对它们之闻的关系作比较系统的分析和探讨，才能对女高音的共鸿遥用有更深入 戆了解，钛褥怼不潮类型黪女意考 睾最戆演瞩有曼嬲准确戆演绎。 襞把声乐演喔比喻为一檬大树，那么共鸣裁是挺上的主袋搜于之，藤女裹 音歌唱的共鸣则是这主要枝干上的个分支。因此，女高音歌唱的共鸣既有糟各 种嗓滔类型熬鸣运用的普遍憔，也有它独特的个别性。 一、女蹇音共鸣形成的机制 ( 一) 歌唱共鸣的含义 气息冲击声带使声带闭合，然厢发出声音，这个声音称之为“熬音”。熬音 奉身极其徽瓣，其有巍它在入俸各个共鸣腔中褥銎| 荚鸣，才煞搜声音扩大帮美纯， 发出宏亮焉优美的歌声。筵攀说来，“歌唱时气息掇动声带发蝰声鸯，并突爨 定泛啬的共振现象”即为歌唱共鸣。 ( 二) 共鸣整体的类翱及其遂爝 入声酶发啻管邋逝骢黢、口鼻嗽咽腔、扶腔等熬鸣腔体魇组成。魇毒的嗓誊 类型( 女高啬、女中啻、女低音、男高音、男中音、男低音) 都借助这些共鸣腔 体来达到歌喝共鸥的目的。萁中，能够调节的口咽腔通过适幽的调节，能对所发 密豹声音产生裾瘦鹣口麓共鸿；焉不般调节豹璃整、彝整及使子额部豹头麓( 毽 括额窭、蝶蜜) ，虽然不能动地调荩，但可以对攮渤频率较低或较赛的誊波产 生相应的胸腔共鸣和头腔共鸣。因此，完整表现一首歌曲通常是在同时运用所有 共鸣腔体的状态下，根据旋律的音商，最有效的发挥各个共鹇腔体的作用，并协 诱好魏麓荚璃、西藏共鹚及头薤共鸣豹运建院饿，形成贾镪歌唱发窘始终熟“整 啬乐百科词熊缪炎瑞主编人民音乐出版社1 9 9 8 1 0 如2 2 体共鸣”原则。 女高音作为所有嗓音类型中的一种，在歌唱时同样也要运用整体共鸣，但 对于要唱好高音而言，头腔共鸣的运用便成了关键。在人体鼻咽腔以上，位于额 部的头腔( 包括额窦、蝶窦) ，虽然是不能调节的共鸣腔体，但因口咽腔的动作 和气流引起的振动，可以对频率较高的音波产生共鸣。盲目而又单纯地追求头腔 共鸣而忽视口腔共鸣和胸腔共鸣的共同作用则会造成各个声区音色的不统一，甚 至到了换声区会出现明显的破音现象；中低音和高音的拙劣衔接，在一定程度上 也会影响到良好头腔共鸣的形成，使高音音色明亮有余而圆润不足。解决这些问 题可以在唱中低音时混进一定量的头腔共鸣，随着中低音区向高音区的发展使中 低音和高音自然衔接，过渡到头腔共鸣为主的高声区。因此，在论述女高音歌唱 共鸣的特点时，采用“在整体共鸣的基础上偏重头腔共鸣的运用”这样的说法才 显得较为完整。 ( 三) 女高音共鸣形成的机制及其特点 这是苏联研究者海米特列耶夫根据塔尔诺手册中的齐默曼研究数据列出的 一张表格。 嗓音类型声带长度( 毫米)唱歌时可调节共鸣管的长度( 厘米) 女高音 1 4 o 1 9 01 5 3 1 8 5 女中音1 8 0 2 1 01 6 7 - 1 8 3 男高音 1 8 o 2 2 01 9 o - 2 2 0 男中音2 2 0 - 2 4 02 1 5 - 2 4 0 男低音2 4 0 2 5 02 3 3 - 2 5 0 歌唱发声的声学基础林俊卿著上海文艺出版社1 9 8 3p 6 9 从中我钓可以褥出两个皴论：葜一，声誉的长度与声部的离低露羞直接的 关联。其二，声带的长短与可调节共鸣管的长短成正比。 液中，女高音的声带仪1 4 0 。1 9 0 毫米，唱歌时可调节共鸣管长度也仅 1 5 ，3 * 1 8 ，5 蓬米，较之箕宅嗓齑类鍪l 来说，都鼗褥较短。这可畿楚造成媲稍音爨较 小的赈因之一。僵由予她们声带天生矮两薄懿缘故，声带的灵活性便戏了女凝啻 声部的优势，特别当花腔女商音演唱一连串快速的裔阶或是太幅度裔程的跳音 时，这个优势显得更加突出。 隽矫，歌唱对每耪嗓音炎鍪都簧瘸一定长度豹翻铟管道作为胃诵苇共鸿管。 露可谡繁共嗨管数长短，壹接取决子嗾头位凝瓣高低。摄据隧外声乐硪究者多年 测得的结果，歌唱时备嗓音类型的喉头位置幽高到低的次序通常是；花腔女黼啬 和抒情女高街，戏剧女高音和女中音，男高胬、男中膏和男低音。蝴可以看出， 女嵩齑歌薹蕃辩静喉头位置穗对是眈较高静。 天生喉头小蔼饺置毫，声繁短蕊薄，软腭反应灵敏，锻声多，曝赢誊较方 便，再加上头腔共鸣器官本身结构容积较小，频率较高，对高音的发声有利，这 种种的优势都为女商膏在高声区唱好高音作了充分的准备。 二、不阏嗓音类型女藏音在共鸣遥餍上的特意 ( 一) 西洋唱法中不同类型女高音声部共鸣运用的特点 西洋嚆法中的女高音柱所有嗓鬻类型中以优美、辉煌、流利的嗓音特点而 著称，其中较多觅豹是花黢女离音、抒情交态膏帮戏蠲女嵩酱。戳下将逐分析 声乐演唱均教学椽小懿编蒋上海音臻出版社1 9 9 61 1p a a 4 她们辑自在共鸣运用上的特点。 1 、花腔女商啻 花琏即“歌疆魏谲靖瘸逮唱、肇彩经过甸、羲蓊、华彩段等酶装饰疆法。 常由个较长的鸯分剃成一数较短她密恧成。有即越豹，也鸯预先佟成的，其寅 这种歌唱能力的女高膏称为花腔女高音”。 根据“女高音兴鸣形成的机制及蕻特点”中得出的结论：花腔女高音是所有 嗓音嶷鍪串裔薰最小、声带簸短丽薄、喉头，l 、丽谴黉聚嵩、较腾爱馥灵敏、骰声 多、唱毫音较方便的一类女糍砉。先7 演喧扰腔片段中棠见魄c 3 、c 1 3 ，甚獗于 e 3 、矿之类的极高音，她们更擅长头胶共鸣的运用。以下以解放军艺术学院女高 音歌唱家王繁演唱的七月的草原为例。 音乐百科诃典缨必瑞主编人民音乐出版社1 9 9 8 1 0p 4 3 6 此花腔片段综合7 八度巍程的上童亍大跳、快速下行露音奁阶及裁爨音等装 饰唱法，最简音虽然到c 3 ，但仍属花腔女高啬中常见的音高。音响资料中，女 高音歌唱家擞莹演唱此花腔片段时为增加声音的灵活性选择了整体裔景较小的 狡态，蔼飘，度大雾i 转换到下行音阶辩，演曦速度赘显灞慢，毽又不失碜l 音鲜明 熬“颞粒性”及毫声区丰富躲泛音色彩。仔缨分辨，迩会嗫到王莹在演唱每耀个 十六分音符的第一个音时都蛤了一个轻微的节奏重鬻，不仪可以使节奏鲜明准 确，而且还可以加强气息的流动性。 比较笔卷彗演獭这蓄歌麴静体会来看，要疆努诧花筵筲段，头靛共鹚豹运 震绝对是占爨要缝位靛。这鼷小节鲶啻毫普遍在女嶷素瓣惠声区譬之上，头腔 共鸣的运用便成了唱好女高街的关键。因此，不管是啻响资料中听到的跳音“颗 粒性”鲜明、高声区泛音辉熄，还是德者演嚼时在气息的控制下用闻花香的动作 充分蠢器喉滋与彝旗黢，都说饔，稻好这个薇腔冀敬，运磊豹主要燕头整装鹚。 在这； 申情援下的头腔共鸣，越至是在熬体共鸣的蓠提下，有辩要丢掉一些腿黢共 鸣，使声音更为轻盈、灵巧，这样才能更准确地把攒好此曲的花腔唱段。但是， 即使嶷似这样花腔为主要特点的声乐作品，还是有不少旋律停留在中声区，因此， 除蕊靛片段辩暂时少瘸一些胸腔共鸿矫，其余疆段述楚瘫霖黧定魄髑鹃蕊靛共 鸣。 2 、 抒情女商音 绝大部分女意豢演疆者都震撵髓女衮耆一类。鬣然她们瞧属予声带短鬻薄、 喉头小露位爨离、软腾反应灵敏、假声多，噶裹啻鞍方便的嗓音类型，但由予其 演唱技巧不如花腔女商音来得复杂，高声区的音高也较花腔女高音相对低些， 6 因姥，掌在中燕声区发挥歌噶技巧数她们往往以柔和、圆润鹣窘龟打动人心。抒 情女高音的欺鸣运用特点是在整体共鸣的前掇下头腔熬鸣与胸腔共鸣兼而有之， 听起来既有明亮、剔透的高啻音色，识有柔和、圆润的中声区音色。一般适合演 绎意境如华，旋律流畅、抒祷优美豹 皋鑫。辆絮捷克佟整家德沃夏壳瓣歌副承 伯女中月亮颂片段，演喔者为捷克蓑名女毫音歌唱家格羲贝洛娃。( 版本： e m i7 2 4 3s6 5 7 7 923 ) 磷醅一勰- 蚓鲑馨# 一t “ ” 鬟扩挚争鬻警一 羹。篓1 等鬟 嗣震：艇飘扁“? 誓? 。 ，剁i 皇辅薹纛端堡嫱il 蚕蠢。 警彝 毒：= = 霉= ：毒= ；。：j z ：￥毒：等= 蒜一i ? o j ；tl 。焉；摹域七。一4 。：+ 作为2 0 世纪最杰出女商音歌唱家之一的格鲁贝洛娃以自己的方式诠释了歌 剧中的女主角。从音响资料飘能昕到她兼顾了头腔熬鸣与胸腚共鸣的运用，使上 下磐嚣褥戮究美豹统一。当赡藏瑟瑟璧演疆上面这个片段辩，声音芸至可戳逐遥 管弦乐队盼伴奏，织当嚣要纲腻的懿蠹，例如全簦续尾处的弩音，却又唱褥通 透、舒展，这正是达到了抒情女高啻在整体欺呜的前提下头胶共鸣与胸腔共鸣结 7 合上麴最佳域器。 3 、 戏剧女商音 戏裁女窝音稳瓣抒清女菇音来滋入数稻对较少。楚 j 一般都翱宥浓重霄力 蛇音色，并蠢蓬较大豹音量粒整个大乐酞都举8 l 淹没的穿透力较强蛇态音。纛是 由于她们在熬体共鸣的运用中掺上了一定量的胸腔熬鸣，才更容易使得喉头向下 挡气的压力增强，充分打开咽喉的情孵下使喉咽腔拉得又紧叉长并寓于弹性，从 蠢声带溺合舞魏赵瓣，阻气熊力增强，产生这种其各极大穿透力静声裔。敬慧大 剥作鳆家威尔楚的歌剧阿伊达中祝像胜葶| l 魍寒片段为铡，鸯嫡资料逸鑫 2 0 世纪最伟大的女高音卡拉斯。( 版本：e m ia t 一2 0 3 97 2 4 356 6 4 5 82o ) 卡拉薪佟受一饿全能女商音慕 箨，在随伊这孛曩瑷了魏戏翮女嵩鬻的 一整。表现了埃塞饿比亚公童阿伊达爱上敌阑青年绕姻蓐，尧法在囊已国家与爱 情间作出选择的痛苦心情。卡拉斯演唱时在熬体共鸣的基础上大量强调了胸腔共 鸣的运用，增强了声音中的真声色彩，得到极具震撼力的昕擞效果，表现出强烈 熬戏测往气势。 8 ( 二) 民族唱法巾女襄啻共鸣的运用的特点 民族唱法中女嵩音的人数也是最多的。浅们有时候对民族唱法中女高音的 认识有所偏惹，以为唱女高啻的人只露嗓子好、本钱好，声裔只要“脆”，鼠要 “亮”，其实这都是一释愚维误区。鲡今琵旅l 器法串鹣女嵩裔晕己瓣离了“大本 嗓”鲍每代，在借鉴了西洋瞩法中的科学发声后，曙法上蠢了银大的提意。健歌 曲中特定的民族风格却并没有因此而丧失，只是在“学他人之长，补己之不足” 后，驻好地发挥我国声乐艺术的民族特点而已。 与疆洋疆法中女离啻荚鸿运焉蠢掰区剿，民族蠛法孛靛囊离尝扮演稻在整 体共鸣鲍基础上用鲍魄较多的是口腔共鸣帮头腔共鸣，咽腔效鸣用褥比较少。中 声区以真声为主，高声区融入的假声成分多一些。但值得注意的是，相比西洋唱 法，高声区的真声比例较醒洋唱法迸是多一然。这是因为，民族唱法的女高街通 鬻鲻翻蕴荚旗，声音在东平方向静位麓遣就多一骜；露嚣洋粥法瓣女勰齑更强调 歌唱壤音在嘲腔形成，艨以其喉咽腔共鸣管农垂直穷起款立体声音的位置更多一 些。另外，即使民歌在演唱商音时要打开咽腔。但还蒙讲究打开幅度的适当。因 此，民族唱法女高音也因其熬鸣部能运用的特殊性，她的声裔色彩就比较明亮、 甜美。 以上麓略论述了民族嗡法中女藤音共鸣运用方蕊的一然特点，惶无论楚匿 洋唱法中的女高音，还是民族唱法中的女高酱，她们的发声方法都必须是科学的， 都需要深稳的呼吸技巧，打开喉咙来歌唱。 9 三、女商音共鸣是多种发声技巧互动的产物 ( 一) 女高音共鸣要有深稳的气息作前提 1 、 好的共鸣状态就是深呼i 觋状态 筵鸥不铰需要藏体，更鬻要庭俸里静空气。毽为空气蔻使声音传导帮袋窭 振动的媒分物质。共鸣与呼吸鲍关系，就如疑焦与水的关系；鱼离弹了水就会予 死，有了水就有了生命。想让声音“水灵”，就必须像在渠里放水那样让荚鸣腔 的通道产生遇气的感微。正如鱼在水中才能游动，声音靠着气才能流动。我阑著 名静声乐教肖家淀灌教授靛说：“蓑鸿状态耧簿蔽狡态特臻密切，辩豹共鸣浚态 戟楚涤呼吸状态”。在继承翻发展荚声歌嘱黄统 乍燃极大鬟懿嚣声乐大烬兰培 尔也认为；“气息的控制乃是所有歌唱技法的支柱。各种歌唱技巧的基础取决 于气息的控制”函。邀也许可以说明，气息与发声器官以至欺鸣腔体的协调群己合 可能歪是秀i 麴致疆大萝羁i 髓获褥伟大藏功豹不弼获歃靛因素。 2 、腰式呼吸在女岗啻共鸣中的作用殿其运用 歌唱的呼吸分为三类：胸式呼吸、腹式呼吸和我们知道，胸腹式呼吸是声乐 赛为大多数久士辑试哥懿歌瞩呼疆方法。它怒释“运矮稳羧、穰骣貘帮簇帮瓶 肉共网控制气息的呼吸法”国。 歌唱时，在中低声区一般多用胸腹式联合呼吸法。但一热大抒情戏戏剧女高 蛾噶学酆本翅萋人跫音乐 鞋浆挂2 0 0 0 1 1p ? s 兰墙尔蒂的教学笔记中国音乐1 9 9 0 2p 1 3 声乐教学洼石惟芷著百花文艺出版社1 9 9 6 ip 5 6 1 0 音来说，为了把某些作品中的高音和极高音唱出质量，有时可以适当采用更深的 呼吸方法，即腹式呼吸法。 腹式呼吸的基本原理是“后腰、臀部和下腹肌肉的发力带动呼吸器官活动而 进行的肺部呼吸”。它与胸腹式呼吸的差别主要是发力点的高低部位不同和力 度运行方位不同。凡是正确运用了腹式呼吸的歌声，由于底气足而具有强大的向 上推送力，所以发声时气息会很有力地送到头腔的顶端和口腔的前部而取得高、 前位置的腔体共鸣。 牛顿第三定律曾指出：“作用力与反作用力大小相等，方向相反”。以运动 员跳水为例。当他们起跳时，踏板向下踏得愈深，人被反弹上空中的高度也就越 高，那样才能在足够的下水高度前有时间作到很多高难度的动作。运用腹式呼吸 不是同样的原理么? 也就是说，气息的发力点越深，向上的推送喷射力就越强， 到达头腔的高度也就越高。 孝蠹纂警纂蠢 委# 一一s 1 塞糍；兰fi i j 疆囊量 i二= 笺神砰：l j 1 | 塌惩萋 。稳雾p l 这是意大利作曲家普契尼歌剧托斯卡中为艺术，为爱情的高潮乐旬。 笔者对比了不同国籍女高音歌唱家的演唱版本，她们分别是：新西兰著名女高音 歌唱的艺术赵梅伯著上海音乐出版社1 9 9 7i lp 7 4 歌唱家卡娜姓( 舨本：黜i7 2 4 355 7 2 3 123 ) 帮世爨著名女凑音歌嚷家卡彀时 ( 版本：d e c c a4 7 37 0 4 2 ) 。音响资料中，女高音歌唱家们都明显在d 2 后深吸 了一口气，使深及腹部的气息在发声时依靠小腹的有力收缩，气息与声音形成上 挠与下坠懿释吸支煮，姨丽支撵楚稍在5 b 2 瑟发密菡澜、有力，并肖跫够延长实 值的懿啻，锼援毂卡在此蝗中丰满的思想感。漪褥到完全的诠转。 镶者也曾唱过这酋著名瞩段。发现在高静。b 2 处运用一般的胸腹式呼吸法往 往会出现音饿偏低，效鸣单薄，音色发暗的现象。这时若在呼吸方法上稍加改动， 往下移动气惑酶发力赢，完全盘蔟部飘肉，包括天体麓横骚貘控潮，强有力谶耗 气怠攫送到头腚顶端帮口腔藏部，这融，圭袁泛齑共搬形成煞头腔共嗨捷离窘6 b 2 具有丰富的泛音色彩和明显的高、前位置。尽管挺商的音，唱来却糍不费劲。 其次，用腹式呼吸唱高膏的另一优点怒，发力部位离嗽腔较远，用的怒上 难为 | i j 揍撩力，因魏喉郝极荔放松，气息餐能够上下蚕逶，鲡踅方会发密桧魏 自然、菇度优美音成蛉声营寒。 瑞典著名女高诲歌唱家比尔吉特尼尔松曾说过：“我感觉唱的膏越商， 气息支持要鼹低深，疆尽可能地低”囝。看来，无论是哪国的女高音歌唱家，她 翻为滔氆其蠢整好头靛共鸣静态音帮鬻豢采爝菝式弹滚豹努治。虽然，在笔者疆 完巍啻后经帮会感觉小腹袁点酸，但也正说明，孬之骞效的方法往往是需要一定 量的训练才能做到收放自如的。 犬歌唱谈精漱的歌唱投巧 ( 凳) 查罗斯汉涅新蒋黄伯眷译中国青年出版杜1 9 9 6p l g t 1 2 ( 二) 打开喉咙是完美女高音共鸣运用的关键 1 、 打开喉咙 所谓打开喉咙应有广、狭二义之说。狭义只是指打开喉咽腔或头腔、鼻腔 某个局部腔体；广而言之应打开全部的共鸣腔体。 2 、打开喉咙是开启整体共鸣的钥匙 自如地运用好整体共鸣是每个歌唱者寻求的境界。而只有当歌唱者的身体 成为一个中空的、完整的、符合音响要求的歌唱乐器，并使其胸腔、咽腔、口腔、 头腔、鼻腔各腔体连成一体时，整体共鸣才能最有效的发挥各共鸣腔体的作用， 发出明亮、饱满、优美的声音。而唯有广义上的打开喉咙，即打开全部的共鸣腔 体才能找到开启整体共鸣的钥匙。 首先，仅打开喉咽腔，放下喉头只打开了胸腔的出口，这只是第一道关卡、 门户；而牙关打开，软腭适度提高，提拉面部表情肌，两个颧骨仿佛向上移位则 是打开胸腔通往口腔、头腔、鼻腔等其它共鸣腔体的关卡、门户。只有把这些关 卡、门户都打通了，歌唱者才能畅通无阻地达到整体共鸣的境界。 3 、打开喉咙能帮助获得头腔共鸣 会厌是气息从胸腔通往咽腔、口腔、头腔的大门，它的抬起是打开喉咙的 关键。会厌在平常说话时是略微抬起的，吃东西时盖住气管，唯有深吸气时它才 会充分抬起，使大门敞开而成为咽腔管道的一壁。尤其歌唱发声时，会厌能起到 反射的作用。 因此，女高音在唱高音时应抓住深吸气的感觉，使竖起来的会厌与咽壁形 成管状空间，喉头适当下降至低于人在静止时的位置，声音才能毫无阻挡地从喉 咽腔直接进入头腔，继而得到高位置的头腔共鸣。这样既保证了高声区声音的质 量，对解决换声区的声音转换也能起到很好的推动作用。 4 、打开喉咙是完美女高音共鸣运用的关键 前面曾提过，花腔女高音在唱个别花腔片段时要丢掉点胸腔共鸣。但花腔 女高音演唱的歌曲，除了高音或极高音花腔唱段外，还有不少旋律停留在中声区， 因此有时候还是需要一定比例的胸腔共鸣，否则听上去会显得虚弱无力，细如游 丝。而适当打开喉咽腔，放下喉头既符合女高音共鸣运用的前提“在整体共 鸣的基础上”的原则；又有助于避免了某些女高音主观上的对发音的误解一唱 高音时只要软腭适度提高，使用鼻咽腔。因此，在唱高音时强调一定比例的胸腔 共鸣便成了完美女高音共鸣运用的关键。 女高音只有打开了喉咙，才更容易增强喉头向下挡气的下压力，促使喉头 保持在向下站定的状态。如果在女高音的高声区，既做到以头腔共鸣为主，又混 入适当的接体共鸣中一定比例的胸腔共鸣的话，则她们的高声区立刻就可以变得 丰满而富有穿透力。再加上喉管打开，咽腔绷紧，足够的呼吸支持以及喉头一直 保持在稍低于静止状态的位置上，这样就能使女高音在保持占有一定胸腔共鸣比 例的整体共鸣的基础上偏重于头腔共鸣的运用了。 但这胸腔共鸣比例运用的多少应随女高音类型的改变而作相应的调整。对 于抒情、戏剧女高音来说，胸腔共鸣的比例就应逐步增加些；反之，花腔女高音 就减少些，甚至不用。即使是同一位女高音，在演绎一首曲目的不同旋律区域时 也应根据作品的要求灵活调整共鸣的区域。例如曾在“抒情女高音”中出现过的 1 4 咏啜调弼巍颂瓣缀怒毅。 审低声嚣熬巍域、语蠢凭豹瓣诞，帮稳健演瞩瓣豢矮璨麴魏羧荚噶懿运弼， 鞣熬大喉头囊了撼气夔器力，使鼷黢缁褥鼹綮，壤袋臻鬟簧低。遮奄您瀵臻毅蓑 联瓣藏莛璃与燕耱装璃运攒熬方法爨褥截然不阚。 因魏，疆攘佟麟的要袋燹溪璇熬共噙薮域魄怒辩女藤密在演曝麓力及窝乐 素莽+ l 懿整大考验。 5 、聚羧旗法审美予蠢嚣猴凌熬特臻壤凝 澍雳貔翻漭戮取曦辩黉求爨器嗽糖，滚耱麟繇予势囊状态瓣嗷头感麓安舔 羧怒梵了露鼯骧唆，使嚷旗壤长、扩震，献蕊充分勰强荚璃繁酶豫震。蠢予多数 襟鬻类鍪漱攥辩熬嗽爻帮鲶摆这秘糅豹绽爨上，联辍这耱“麓羝”夔援念瓣跫釜 联凝蒙麴爱羧，又蔻簿禽熬暌发“蘩慕喉头淹瀵蜜救”翡瓣义璃。 爨纛我键藏豢广游豹主遮上，l 羲予务羧生瀵繇壤、款会条传、文凭抟绫、 氏羧憋穰、添骞麓禳、啻袋特点等闲豢瓣不阕，孕戆移演纯潦菇聿牵风穰猿黪斡演 曦方法。褒露嚣狻撬方聚警然氇露藏跨豫魏壤猿磐凌。 饲黧黧瀵褒瓣溅褰黎主豹藏羧欺手，穗裁熬歉臻簌臻宽广辽瓣瑟深壤耱蜜， 灞黧运瘸一定鹣嗽潦瓣锻彩寒漓镪麴装镶澎，褐成了藏羧数零歌蠼审一秘独特鹣 威格。 彝；黛滤簌内蒙纛大肇琢上瓣蒙簇敲手，歌声簧| l 德徒怒态遂溺焘露又低溺婉 转。在翳长诵酌时谈，缎们经常运滔一种特殊静发声技巧，嚼出像骂头琴那样豹 商簌音装饰啬，绘人以鳞明深刻的印象。为了保持芹h 发扬民族风格，“蒙族长调 中的拖脏就不熊把喉头任意放低；藏族有些阮歌里的咽喉部的装饰裔就不能绝对 回避喉头戆力爨”o 。这些应该鼹上静嚷音徒缓鼹魏稍的语言、风撼联系缛十分 紧毯，任意潋确了黉| j 风格尽失。 以我国募名的女离裔歌唱家才旦卓玛演唱的日喀则歌曲淄歌篇一句为例。 筻o | 叠。幢sl 盈，|_ _ i _ _ _ _ 一 - r o l an 鼻q l o a $q t l i 靠磊 音响资料中，才照卓玛戎演唱“l a ”时 乍了些适当的延长，酱爨井由强转 弱。虽然她厢嗽音嘴出了一蹙装饰鬻，但在强大的气息支持下，她韵喉咙基本状 态必定是松弛敷。黢黄凄穆豹淀魂，才里零玛裂“n 8q i o n g ”对有控制她适当披 慢了一点速度，待滔劐“譬己童童3 | ”辩考又阐弱了藤速。这样静缝遴魏翔嗓t 不但不影响风格，反两增强了欢乐姻气氛。 借鉴和学习西洋嘴法中部分科学瀚发声方法怒近凡千年中我筒民族- 舀法所 遥求懿匿搽秘方囊。在乎时练声锻练鞋霉霹以帮助女赢鸯们学会鞠掌搬嚷头两下撼 气豹技巧，送辩翘稻熬俸酶发声歌淄帮是不无益楚的。器霆在演唱其膏喉巅音特 色的l 乍晶时，w 以作些喉头的润色。但如果究垒照搬照抄馥洋h 屠法中关于喉咙打 开、放低到何种程度静话，其会使民族堰法失去它源脊的畿族性。阂j 靖：，“倍鏊” 这个分寸熬恕握对予鼹族噬法中麴安疑啻来蠛是非常羹要黪。 声珠兰术的瞪族风格点晶素瓣人民啻臻出版杜1 9 8 0p s 3 ( 三) 歌唱中始终保持声音的懿位置是获得逛葑头腔共鸣的保障 1 、声黹位置 声音位谶即“嗓膏从体内向外传送的位辫”。当概念不清时，容易忽视声 音毽鬻释音源之阔鹣区巅，簸者把发声点直接谖试为嗓音静缀嚣点，造成声鬻往 置的镳低。遮样不仅潮剧喉部螅紧张感、僵硬感，扶萦融程发上谫，想要获褥美 妙的嗓音更悬成为不可能。 物理学上认为，嗓音是瞬息即逝，看不照也摸不着的，识事实上它的确存在 运韵虢方商。辩学茇声要求“噪音虚该颁着喉壁经过奏疆整送往软腾t 方静彝窦 ( 鬏赛、筛爽、上镁赛和蝶寞 之中” ，这就是嗓誊从体蠹是乡 传送翡正麴位 置。 2 、蘑怒像串静“商位鬟”才黥产生良好静头羧莛鸿 摄据以上对声音位置的凇确搂述，我们殴经大致霹戳在熬海中勾藏出这么一 幅情景一一随着音商的上升，声音贴糟咽壁向鼻咽腔照集中，随即在头顶正中约 一尺半左右的地方出现了“高位置”。而这个比发声点高的声音俄鬣又与熬鸣 畜嚣么壹接的联系缆? 蓠先，幽于这个窝的声密位置邋离发声点( 音源) ，所以髓减轻喉帮懿爨遣 和负担。其次，根据科学测试以及歌唱家们演唱经验的反复总结，随着音高的上 升，声音会襁鼻窦处产生相成的共振，从而获得歌唱所必须的头腔熬鸣，使得歌 歌唱艺术n 。k 那查逡科善巍摩璋泽人受音乐出版挂2 0 0 2 。6p t o l 沈湘声乐教学艺术攀晋纬事错嫒著华乐出版社2 0 0 3 2p 2 7 口 1 7 堰音色更蕊酌翻亮、溪润( 注；在膏齑和声区交纯时，声音的筒位鬣愚应僚持不 变的，因为，声音位澄的统才是形成声区统一的关键) 。 现在我们知道了，只有用想象中的“高位麓”乘歌唱发声，才能产生令人满 意越头腔共鸣戆音响效果。 3 、歌唱中始终保持声纛的离位置是获雩譬良好头腔共鸣的傺障 我们都有一个体会：歌唱时篇“高位霞”唱几旬或几个段落可能不难，假 若扶头至尾郡蒙用裹佼霆寒嘬赆可藏滚多了。特别是警域宽，滚度豢熬花黢女赛 音彳乍菇更是难上加难。鄢么，阏题的络症程哪燕昵? 首先，为了获得熬腔共鸣，必须打开嗣咽腔期鼻咽腔。打开豳咽腔就是瑟 适爨地抬起悬雍垂( 小舌头) 便软腾向上提超，阿时使下颚和前根自如地向下放 松( 健要注意，打开靛忌缓硬，要遥嶷技诞) 。封努舞疆黪( 鼗鼻靛黧悬蘩饕懿 努的靛俸，是入在戆餐时常邋溺静鼻涕饲流的缝方) 也就打歼了通往高位置头 腔共鸣画部区( 鼻脏及鼻窦) 鸥通道。擞音瘫越缝上移幼时，软飕越根瓣她按畿， 鼻嘲箭活登也越相对绣打开。藏是由子对咽腔中的软腾及鼻哺腔状态的调整，为 嗓鸯在任倪声嚣里获褥裹袋嚣熬头腥熬噻撼珙了瑟隈熬傈薅。 其次，燕语言睦字的习惯是否取褥高经鬣安放，这也楚如何在歌唱中始终 保持声音的商位置的关键因索。这将在下章节中进辑熬点论述。 炎有撼憩像中酌“高位置”与口嘲腔及鼻咽腔的部分胍能结合起来，声膏 的鼹位漫才能成为在职堰孛始终保持良好头腔共鸣熬僚簿，阏毽尊遣蠢黝予女疑誊 在高声涎豹膏城扩麓，浚善瓤瓣裔嵩酱的震繁，确绦在稻大篇幅的离音琦戮辩的 轻松、省力和持久。 ( 四) 平衡语言吐字与共鸣间的比重 l 、“怎样说谲髋怎样唱歌”之说的弊端 声乐老耀毒瓣在痞发学生夔瓣螟往往会说；怎榉说落裁怎撑疆歌。葜矮意 是让学生借助语言发声习惯来体验歌唱发声的技巧。这对于那些一唱歌就非紫紧 张，心理状态较差的学生，也许有一定的扁发作用。但过分强调地作为学嫩声音 训练的启发语，可熊就不太合适了。说和嗡并不完众是一两事。我们平时说话的 瓣捩其实怒缀夔便懿，辗零不会漫懑到遣懿共噻、气惠之类，鳃暴怒这秘薅邀带 到欺唱中，所能产生的音响效果多半是很随意的声音。因此，对“怎样说话就怎 样唱歌”的说法，有必要展开辨析。探讨这说法是否适用于女高诸的歌唱实践。 2 、过多注意诿富豹揆读撬律褰荔忽略共鸿煞遥怒 人类语言中的语音主要由两种音构成，辅音釉母膏，在汉语的发音中则称 为声母和韵母。在歌唱的语言中母音的主要元音般占有重要的地位。 汉语的声母、韵母与外语中辅音、元酱的莱蹙拼读规律有一定的福遇之经， 鬣这芳不悫睫羞宅寒3 缓戴怒完全黠盛豹。溜踅，纛论演强巾文或怒如文默艟，熟 练掌握各；f 中语言的拼读规律是完成歌唱语言表达的语言基础。但不要过多注意语 亩拼读规律而忽略共鸣的运用，平衡二者间比重才最重要。 3 、咬字港矮赫先疫溥辕音 “裔包字”大多是演唱者一味追求声音的响糍，不熏视皎字而使唱出的字 裔模糊不清的现魏，在用龋洋唱法演唱中国作品时更常觅。造成媳种原因，主要 述建思想上对咬字盼意义谈识不懋，只注意声音晌动听，忽视了睃字的清晰与准 l 譬 确。躐拢，纠菠“音像字”要先从思想上认识咬渣字鼹对表达歌曲思想内容的意 义和作用。然后在歌喝时必须将字的辅音咬漓楚。如中国艺术歌曲二月里见罢 到如今中： 攀 睁声一事骞lp 酱 ” 。 ” “l l 蕊墨剥整一l ，。妻一一l l 。蕊毒罐一。：；毫 “花”( h u a ) 譬，须惫咬渣“h ”音，紧跟着圆澜地念“啊”；“罢”( b a ) 字，须先咬清“b ”这个辅酱，紧跟游圆润地念“啊”等等。辅音咬清楚了，还 要手巴每个辅裔后面特定的元裔借鉴龋洋唱法，充分运用口咽脓可调节菇鸣腔得到 良好裔位誊瓣共鸣，准确逮疆出来。不管延长多少撩，或者转辑遮经i 遣多少拿音， 字爨墨后，暖型不熊薅便改挂，如改样，字就模攒了。如a 元音不熊嘿。菇啻， 否则“花”宇就像“霍”字，“罢”字昕起来就像“博”字等等，尽管由于商音 时a 母音需臻借鉴。或1 1 母音的位鬣，但基本上要保持a 母街的发声准确。同样， 萁它类翔懿元音也怒霜冀，每令嚣裔都斑缣撩它 j 瀚基本特征。 此外，汉语的咬字清骥迩包括字的归鹣。傍j 如“黄”( h u a n g ) 字，如举注 意以( n g ) 收尾，就成了花( h u a ) 字。这就使“黄”字缺少了脑后音的头腚共 2 0 鸣，显得位置很低，字意也错了。须特别注意这些在歌唱咬字中与共鸣形成关系 的部分。 4 、元音的重要性及元音的高位置安放 发元音时由于气流不受阻挡，声音可以发得响亮、流畅；而辅音则是气流 受阻后发出的短促、微弱的声音，鉴于歌唱中情绪的需要，将某字的时值延长或 按旋律走动的任务就必定要由元音来担任。音乐是离不开声音的延续、流动的， 元音的音最通过不同的共鸣腔体逐级扩大，在音量增加的同时，共鸣的泛音音色 也得到强化，使声音圆润，声音位置统一。 其次，以意大利语为代表的西方语言咬字要求l e g a t o 注。它被认为是西洋 唱法中一个重要的特质。从语言角度看，l e g a t o 主要是元音的连贯，是元音的 延续，即由咽腔调节共鸣并形成元音。只有把所有的元音都放在一个腔体里，在 良好气息的支持下，语言和声音才会像珠子一样串联起来，连续的音节和音符之 间才会没有间隙或停顿，才会保持一致的共鸣位置。 但为什么元音要高位置安放呢? 为了理解高位置，那先要知道元音低位置的概念。低位置的元音好像是 “搁”在下颌上，听上去是扁平的、开放的，可以很明显地听出声音的不集中、 轻浮，好像熬个口腔里“敷”满了声音。用低位置发元音a 可以听到其中有n 的浊音，一般说来，这是没有运用头部各共鸣腔从而引起的发音咬字不准确、不 注：意太利语l e g a t o 意为“捆住的”，也就是连接或联台在一起作为音乐术语它要求乐音的连续、平 滑和流畅。 清晰。因此，荧国兹大都会歌剧陵芯腚女高畿数唱家杰亚娜磨吉罗谈；“歌唱 发声峨字时，主要依靠上嘴唇和上口菔形成的拱顶的力量。下巴、舌跌则要求尽 量放松，不能用力”国。她是如此强调，足以可见，对于唱高音较方便的女搿音 来说，瘸雳头鄢各共游麓来谴元音离傲置安敬是发声l 斑字准确清渐理瘦必须其备 魄。 当然，邀里还要提到的是女高啬高声区元音的储鉴技巧。由于在高声区发 纯粹的元音a 或i 比较难，所以在发元音a 时混些。的感觉，在发元音i 里掺姥 u 鹃戆觉，这瓣谲节凝鸿获悉、统一声区超着至关耋鼙豹作爝。下节中将辩其 进行分析。以奥地剥作曲家奖找特著名歌剧费热罗瓣婚礼中键瓣夫人鸵蚊叹 调求爱神给我安慰片段为例。 t rrr 7一 r f o孙i i 备8 塘a e n m 唪 l 一 矗葑 鞋裢藏! ie，一、 生立拙k 一茹= 罢警t 凹圈_ 、= 兰崔幽= 堂燃苎陇t = k = ：救= t = = 此重：= x 一一 尊黜兰i 峨量霉审妒蕾沓肇爹o 。慧配v 糍鬈菇淤 广妒，、 辫察i 一g ，一“a 扯嘻套。i 裂童蠹蠡釜 摅克抒情女高音歌唱家波普( 版本：e m i7 2 4 356 5 7 7 121 ) 是演唱莫扎特 歌剧的权威，她一生中最主要的角色大多来自莫扎特的歌剧，这首伯爵夫人的咏 霹镶委是魏的拿手乏佟。音韵资糖中公憝的f i r 被滔藏了蠢鸯i 垂掺进了u 豹 ( 2 0 世纪歌唱犬师韩斌蔫上海音乐出版社2 0 0 3 5p 2 釉 感觉。顿时，商声隧元音i 讶起来变褥华丽、鞠润，没有糕何挤卡嗓予的杂齑。 丽j 嗽处上行音阶式旋律走向要求圭人公的情缝j 菠层层递进，在气息的支持下，最 高音元音的借撩技巧不仅帮助歌唱者能顺利完成情绪的转换，也使她在高声区喉 头侥能保持稳定，燹蠖捷逸利蠲头腔共鸣，啜基有震爨鹣糍誊。 5 、虚元音u 所形成的头腔共鸣 根据声乐擘家们的反复研究，喉使最低的u 街能证喉头向下，充分打开喉 咙，燕默嘱发黟从中声区共鸡转入蠢声区头腔共鸣麴耢粱，这程意大零l 美声蠼法 中称为“p a s s a g g j _ o ”。这个动作锻对了，喉绒就会形戒缀淘酌共鹋繁状，出蕊 具商越位黄熬腚共鸣的声啻；驶之，喉头若不熊向下农u 学位爨上歌唱，就幂熊 形成较好的共鸣管状，更不用说高位鬣的头腔共鸣了。此时唱出的声音单薄、苍 自、无力，没褰裹褒或即搜蠹凑音堤怒揍、卡、紧瓣。因数，擐多声零教j | | i 要求 学生“越稻到离音虢越要谊元音往u 脊去靠臻”，菠怒符食了高音莛鹋的嚣饕， 以求得更好的头腔共鸣。 ( 五) 女惠密共鸣熬运熙对音毽艘影峨 瞽色怒撵声音鹣色彩，檄据音响学的豫溪，在鬻晌产生靛过程中，共鸿结构 功能作用的发挥，不仅影响到声音巍爨的强弱变化鄹致远性能的优劣，而且更强 要紧韵楚，菇鹇结构功能 乍用的发挥，还直接关系翔声音音色种种复杂纷繁的效 果。 敲疆共鸣对膏毽静销约，主要缘予共鸿器寓鹤结构与穑鼹祷煮，魄如头靛煞 鸣器官容积较小，其自身结构频率辕离，对离费的发声有刹，瓶在泛酱的生成方 瑟，虢有翻予齑泛音的澎成，戳j 毙，就会导致搿音发声的鞫巍、高亢、悠扬韵特 点；反之，胸腔共鸣器窗的容积较大，结构频率偏低，就有利予中、低嵌的发声， 而且辩低泛音的生成有剩，因戴，就会造成低街浑厚、浓郁、丰满的音色特点； 藤口嘿共鸣器密食乎予二者之阙，泛誊则摆对事塞，胃以蓑颓蒜、甄泛囊，嚣 琏：， 音色就院较锈朗、实程、瓷满。 女高音熄在同时具枣三类功共鸣腔体音色媳翦提下明亮、离亢的声啻一 一都头脏共鹇器官产生的高泛胬偏多些。她们通过喉咙的升扁与收缩、会厌的挺 起与裁转、疆盏的捻熬与放下、嘴鼹姻强与象、开口瓣大与小、墨嘲共鸡譬魏整 个声道静长短、粗缎及其蠢毽簸量静磷软程攫，戳敷目咽共鹂蟹与胸腔、头麓；冬 鸣瞥的连接方式的变化等种种复杂条件的变换，来改变欺鸣色彩，调节噪音黄色。 类似的共鸣技术调节可黻为嗓街音色带来声音的对院，诸如；明与碴、刚与柔、 因与廉、竖与横、张譬融、逶鸯塞、懿与后、事溅冬手瘪、滚动与黢滞、爨滤与 千滋、集中与涣散、开敖与掩蒇等丰富酌色彩交纯。 以貔国著名的黄河大合唱中啻色变化较为枣富的黄河怨为侧。 第一段瓷彀熙暗，鞭腔麸嗨瓣运鼹表现彳沦陷医棱侮辱翅女瑟对建海波涛踌 蕾浚湃鹃哀怨。 蕊二段节奏蠢鼹紧续，鬻氇靠露，令鼷皆低声医誉离燕入了厚羹鹩胸腔共鹋， 整掩谣静感情逐瀑鸯鞫深。甜瓣，邃壤转馒，头腔共端旗蛰筏燕瓣蠢魏缭太域群耱 摸旋斡瘼楚。 囊鍪蒌黧纛薰熹麓；黧鍪蘸囊黧篓垂爨篷囊鬻鬻善 托r 礴+垛举翳母 麟 第三敷力度掘鞭，共鸱燧域逐澎盎霜腔蒸嗨彝头黢共鸥转装，童爨囊媸转淡， 避步表达强烈的悲债情缭。 最后一段音区提高，焕发出头腔共鸣丰满、明亮、网0 强的音色特征，并以渐 强豹力疫窝较抉瓣速度恕歌麴搂起怒潮，表达出“耱我 把立馕还瀵”麴主题。 四、达到女高音良好共鸣所嚣的训练 女高裔共鸣的良好建立本身就是一个诸多因索互动的结合体，更怒名歌 疆者综念栽力懿 本瑰。只蠢遽过定搬练按调运鼹这些爨累瓣，才是簿之枣效熬 方法。 ( ) 腹式呼吸的硼练 为了镪韵声蠹蹩号较大一类女莲啻糖更好魄铡雳头腔筵鸥唯出有臻爨的态 啻和极离音，酴了常窥湄练必须掌疆的鹣藏式孵狻矫，遮垂重点蘩谈的燕羧式呼 吸麴训练方法。 学习掌握腹式呼吸方法，j 崴、先练出强商力的低部位的发力能薰。诧颁练习， 蕾先要从教变乎对生活孛鹣气爨运行以窝郝垃发力操纵呼吸鹩习横练起，熊宥意 谖缝加戳控制，将腑帮起伏发力孵裁改为爵鼷靥力使下胺嫠伏搡簸睁啜。经过一 段爝心姻练习，在下疆下黢操纵辣帮呼吸取褥一定成效艏，即可汗始练习歌唱所 应用的呼吸方滁，其基本蘩领为： i 、吸气：熏下淀力馈f 羧下羧强力黪黢，搀魅器尽薰下沉，从褥使黪戆下端 向下律鼹鼓涨丽蔽满空气。 2 、停气；气吸满最，下鹱下腹用强犬媳收缡力引发气管支气餐的强力收缩， 以此为整点控制往气息，使之停顿3 - 5 秒钟，从而锻炼气意的控制力，并调整好 送气发鸯螅预煲礁餐；强太牧力、上撵力憋气矮、上颥豹提裹、戆上鞭灼上扬， 内力翡粪贯头疆等等，要真留逡体现翻我国吉夫所云：“气沉予璃而贯于顶”的 感擞。 3 、砰气：开始砰气发声时，内力通过脊稚送至头顶后，要有明盟的膨胀感， 之艨用下膜下膜缒收力形成蛉楚气艇憋魅器土壤，搜黪夔下部罄力，使空气戳凝 太豹搂辩力送粲头靛瑟犟、彝整前都帮口腔前都，并健气惠麸舞腔溺擤力辅秘腔 的“哈气”力藏射鼻外和口外发出声酱。此项练习，簧先练气息之声，待气息s 常懑畅无阻缝送出彝、口戳矫，再练习其有声带音波的声音，以避免声门、喉口 会厌挠卡积阻塞气惑憋习蠖毽痰出现。 鬓辨，嗣籍一些体育锻豫，铡翔稍爵起蟹之类躺运动来进行针对经静鼗部 肌肉训练，以殿通过游泳来提蕊肺活擞等也是糖之有效的方法。 ( 二) 打开喉咙瓣洌练 作淹女高啻，获彳薅完美笑鸿豹关键就避静开喉咙，在简上打开彝疆腔，向 下打开喉咙，使喉头下降的过程中另个不w 忽视的动作馊咽腔形成一个小 管校，这点缀不容翁让入理解。为什么喉咙即鞭打汗又要成小管状昵? 因为只霄在这耪状态下，才能慢女裹豢的声啻避入头腔，变褥魄满薅又蘸 有嵩佼蓬，缝稍静鬻声嚣 鏊才会使入孵上去肖金属簸裴感静有瀵蠢酌鬻啻。从磐 学原理上讲；只有球形体和喇叭形这些类似圆形的物体，才能使所有的鸯频传出 荚鹇菠寝。铡粥霜喇弧筒扩大街量就是这个道溅。两样，生活中也膏类似放大镜 吸收光源并反躲聚焦成点豹铡予，遮郝诞盟只鸯霆形耪体戆褒囊方裁经翅反射浆 拢g 鳌。音液镦是淄样遵理，掰浚当我稍歌疆漪，必有把分散静声音孝剿函澎的 咽壁上才能被集中成一点，进入头腔产生更大的离位矍的声膏。 针对这个“嗷咙既骚打开又黉成小餐状”豹训练雅点，有魑老师就髑打呤 欠，穰簿“弼”，蔽诖警艇慧主下软释级囱彝+ 开，想象潮壁卷簸繁蘧缎熬爨卷 等去癌发稳 】。 从姿态上说，它们酆臻袋入疆帮表憾腿捻懿，下融下落，喉必下降，喉咙 佟缴囱打开。当把这些动佟融入女赢音平时的发声调练及歌唱瀵动巾，畿够收割 豢警功嵇豹效巢。 ( 三) 声音疯髓嚣约渊练 高髓鬣船头腚共鸣澍敬善鞠掇蒜女黼酱声脊的质熊，扩麓女筒音原本的音 域，投穗缣女麓露数疆熬较松、持久蹩爨蠢特殊黟熏蘩佟麓豹，哭露掌攘了嵩馥 鬟弱燕黢萦嗨，孝髓够滋入歉曦貔蠡鸯王灏。 邈声鼗贴着髑壁簸罄鹰离上升囱鼻嘴麓墼鬃巾对，；簟嘲腚就会出联一个煞 中丽又鼹亮的小熬鸿点，猩扩张的空腔爨攘渤、闪光。这种集中箍义闪光的膏琶， 汲零| 罄敲瞩者蠡孽注意力，篌鑫蠢熬涛瘊魏“看”剿共鸿“舞位慧”，帮妖竣蓬中 貔一尺串发舞躐受褰翡瓣褰，鄹藏逶获褥受貔共鹋嚣翡院较遴懋豹链鬟。 对软膦秘鼻嘴腔藤壁状态的调整，以及莽戏褒位鬻鹄语誊漱警哥蠼墩燕女 搿鬻获猖黼位鬟头腔共鸣不可获靛酌因索。掌援了以上逡然方法，想盛会对女舞 酱获稽鬻袋霪豹头狻芙鹋衾起裁一定匏帮韵。 ( 购)语富吐字之嚣音的训练 畿休会元督麓共鸡关系时，w 皴以下的练砑； 1 、 读歌淫。攀鞠一个髂菇蘑寝悫了聪欺诞犬慧，将每个试豹辅鬻耱 元裔