（音乐学专业论文）论普契尼歌剧《艺术家的生涯》中咪咪的角色塑造.pdf

内容摘要 内容摘要 普契尼( g i a c o m op u c c i n i1 8 5 8 1 9 2 4 ) 是十九世纪意大利继威尔第之后最伟 大的歌剧作曲家，意大利“真实主义”歌剧的代表人物。普契尼所有的成名作品全 是歌剧，而且歌剧中的女主角，一般都是整部歌剧灵魂之所在。 咪眯是他的歌剧艺术家的生涯中的女主角。作为歌唱者，如何塑造好咪咪 角色，是极富挑战性的。 本文分四章： 第一章，介绍普契尼。概述普契尼的生平、歌剧的创作风格及音乐风格。 第二章，对“真实主义”歌剧艺术家的生涯进行分析。对歌剧的创作和剧 情作了概括性的介绍，并对剧中主要人物形象及他们的性格特征进行分析和比较： 咪咪、鲁多尔夫、穆瑟塔。 第三章，笔者对咪咪角色塑造的研究。分别从声音、情感表现方面分析眯咪的 角色塑造，并以咪咪的咏叹调人们叫我咪咪和来到你身旁为例，分析了笔 者在演唱咪咪咏叹调中的体会：一段是咪咪幸福的告白，另一段是咪咪哀伤的告别。 第四章，介绍国际声乐大师卡拉斯、苔巴尔蒂、弗雷尼和中国歌唱家胡哓平对 咪咪的角色塑造。 关键词：普契尼；咪咪；角色塑造 d i s c u s s i o n o n t h e r o l e b u i l d i n g o f m i m l i n t h e p u c c i n i s o p e r a l a b o h e m # a b s t r a c t g i a c o m op u c c i n i ( 1 8 5 8 1 9 2 4 ) w a st h eg r e a t e s ti t a l i a no p e r ac o m p o s e ra f t e rv e r d i i nt h e1 9c e n t u r y h ew a st h er e p r e s e n t a t i v eo ft h ei t a l i a n “v e f i s m ”o p e r a a 1 lo f1 1 i s f a r n o u sw o r k sa r et h eo p e r a s ，a n dt h ea c t r e s s e so f h i so p e r a sa r ea l s ot h es o u lo f h i so p e r a s m i m iw a st h ea c t r e s so fh i so p e r a l ab o h e m e ”a sas i n g e r , i ti sag r e a tc h a l l e n g e t h a th o wt ob i u l dm i n f ip r o p e r l y t h e r ew i l lb ef o u rc h a p t e r si nt h i sa r t i c l e ： t h ef i r s tc h a p t e ri sa ni n t r o d u c t i o nt op u c c i n i sb i o g r a p h ya n dh i sm u s i c a ls t y l e ， t h es e c o n dc h a p t e ri sa na n a l y s i so ft h e “v e r i s m o p e r a “l ab o h e m e ”t h e r e i sa r e c a p i t u l a t i v ei n t r o d u c t i o n t ot h eo p e r a a n dih a dm a d eac o m p a r i s o no ft h em a i n c h a r a c t e r sb e t w e e nm i m i ，r u d o l f oa n dm u s e t t a t h et h i r dc h a p t e ri sa b o u th o wt om o l dm i m i 1w i l lm a k ea na n a l y s i so fv o i c i n g e m o t i o na n dd e r f o r m a n e e a n dt h e n1w i l lt a l ka b o u tm ye x p e r i e n c ei ns i n g i n gt h ea r i a s t h e f o r m e r a r i a i sa j o y f i f l n a r r a t i o n a n d t h e l a t t e r o n e i sa p l a i n t i v es e p a r a t i o n t h ef o u r t hc h a p t e ri sac o m p a r i s o na b o u tt h em o l d i n go f t h er o l eo f m i m io f t h ef o u r v o c a lm a s t e r s ：c a l l a s 、t a b a l l d i 、f r e n i 、x i a o p i nh u k e yw o r d s ：p u c c i n i ；m i m i ；r o l eb u i l d i n g i i 引 言 引言 意大利歌剧经过了罗西尼、贝利尼，到威尔第时代，在题材上和艺术表现上都 积累了丰富的经验，有了辉煌的成就。在德国，已经开始出现了交响式的瓦格纳的 乐剧，歌剧艺术再向前发展，还会有什么作为吗? 普契尼继承了所有这些成果，之后还开辟了一个崭新的领域，那就是刻画普通 小人物丰富的内心世界，把心理的体验放在第一位，不追求宏大的叙事、曲折的情 节，相反则是减弱戏剧冲突，并细致刻画人的内心世界，音乐和舞台上的一切都转 为平和、亲切，以情感人。他自己谓之“真实主义”，是指最真实的，不是外部的戏 剧，而是人的内心世界。 歌剧作曲家，是以刻画人物的情感世界为己任的。每一个歌剧作曲家都有他关 注不同的人物群。普契尼的主人公往往都是中下阶层有着不幸命运的女性。歌剧艺 术家的生涯就是这样一部作品。它代表了普契尼对歌剧艺术的全面驾驭能力，对 2 0 世纪的歌剧发展产生了巨大的影响。 歌剧艺术家的生涯，是普契尼“真实主义”歌剧中杰出的代表作。它以写实 的风格描绘贫穷艺术家的爱与生活。半个世纪以来，这部歌剧一直保持着活力，它 是世界歌剧精品中的杰作。其中，该剧中的咪咪这一角色的演绎，对于女高音极富 有挑战性。所以，必须要深入地去了解作曲家普契尼，了解歌剧艺术家的生涯， 了解咪咪这一角色，用富有表现力的歌声去展现咪咪内心的情感世界，声情并茂地 塑造好咪咪这一角色。 论普契尼歌剧艺术家的生涯中昧昧的角色塑造 第一章普契尼生平概述 第一节普契尼的生平简介 普契尼( g i a c o m op u c c i n i ，1 8 5 8 1 9 2 4 ) 是十九世纪意大利继威尔第之后最 伟大的歌剧作曲家，意大利“真实主义”歌剧的代表人物。 他于1 8 5 8 年生于意大利的鲁卡城，其先辈从1 8 世纪以来一直是世代相传的音 乐家，四代都是作曲家，并一直占据着教堂唱诗班指挥的位置。普契尼1 0 岁开始在 家乡鲁加的教堂当唱诗班歌童，1 4 岁任管风琴手。1 8 7 6 年他步行二十英里去观看威 尔第的歌剧阿伊达，从此，萌生了写作歌剧的愿望并下定决心成为一名歌剧作曲 家。2 5 岁在米兰音乐学院完成了学业，从此以后，普契尼便展开了他执着一生的歌 剧创作历程。 普契尼最初创作了两部歌剧都不够成功。直到1 8 9 3 年才以曼依- 列斯科一 举成名，这部作品的成功，为他后期的歌剧作品奠定了基调。1 8 9 6 年，普契尼创作 了艺术家的生涯，这部作品显示了他在歌剧创作上的极大成功，使他获得了财富 和世界级的声誉。此后，他陆续创作了许多歌剧作品，同样受到了欢迎，最著名的 有托斯卡、蝴蝶夫人、贾尼斯基基、西部女郎等。1 9 2 4 年1 1 月，六十 五岁的普契尼尚未完成他追求充满异国情调的歌剧图兰多，癌症就夺去了他的生 命。 第二节普契尼歌剧的创作风格 普契尼的一生都为歌剧鞠躬尽瘁，他创作所有杰出的作品中几乎都是歌剧。普 契尼的性格多愁善感，并把这与塑造人物性格相联系，创造了极富个性的人物形象。 普契尼继承了意大利歌剧现实主义和人道主义精神，是1 9 世纪欧洲“真实主义”歌 剧的最杰出代表。“真实主义”可以说是以触动人心的情感共鸣而产生了其历史价值。 普契尼在创作风格上较其他的歌剧作曲家有了很大的突破： 2 第一章普契尼的生平概述 第一、普契尼创作的歌剧区别于以往其他作曲家创作的歌剧，开始描述苦难阶 层，致力于表现普通人的情感和命运，反映人们在现实生活中能切实体验到的痛苦 和快乐。比较同时代的作曲家，如罗西尼、多尼采蒂、威尔第等，他们一般都是描 绘贵族阶级的事情，而普契尼大多是以社会中下层阶级的生活为背景进行创作。描 述那些如平常生活中的悲欢离合与恩怨情仇，从朴实平凡的小市民生活中找到激动 人心的情节，通过声音来表达人们的情感，贴近普通人的生活和心灵。音乐朴实、 平易近人、触及人心、动人心弦。 第二，同其他歌剧大师相比，普契尼以悲剧型女性人物性格刻画的特点更为显 著。普契尼除了以旋律受到观众瞩目之外，他塑造的女性角色更能引起观众的共鸣。 在普契尼创作的十二部歌剧作品中，几乎每一部作品，都生动地塑造出了让人难以 忘怀的女性人物特点。普契尼擅长于刻画人物内心细微的感情活动，尤其对女性细 腻的心理描绘。可以说，普契尼基本是一名关注“女性”主题的作曲家。他创作的 女性角色往往比男性角色更为生动，例如曼依、托斯卡、咪咪、蝴蝶、图兰多等等。 普契尼自己的性格是很多愁善感的，他把这与自己塑造的人物性格相联系，创 造了一个个极富个性的人物。他的笔下塑造最成功的是一系列感情丰富、悲剧性的 女性形象。她们都是爱情专一、心灵美好，且多为纯情的女子。只是她们都命运悲 惨，寄托美好理想的爱情都没有“善终”，却是以悲剧收场。普契尼根深蒂固的悲剧 主义人生观，决定了他的作品往往都带有悲观和宿命的色彩。他笔下的这些女性人 物大多是以悲剧性命运为主。在遭到无情命运的打击和摧残后，最终都无法摆脱死 亡的结局。感人的悲剧色彩，予人警示，使人感叹。 这些创作风格，都是“真实主义”的特征。 第三节普契尼歌剧的音乐风格 普契尼歌剧的音乐风格有以下几个特点： 第一、与前辈作曲家相比，普契尼的歌剧不追求强烈的戏剧性。不似瓦格纳与 威尔第那样强调戏剧性、交响性的表现。不以庄严宏伟的英雄史诗性的风格见长， 很少以强烈的节奏出现，而是靠着情感的深度，注重人物内心的刻画，力求细致与 温柔，同样充满了激动人心、感人至深的力量。旋律动听，常充满感伤色彩，表现 论普契尼歌剧艺术家的生涯中昧昧的角色塑造 细腻。爱情是普契尼的一个永恒的主题，他擅于刻画的是强烈的恋情，温柔亲切、 哀婉动人、生离死别的感情状态。他是这一领域无与伦比的大师。 第二、普契尼创作的旋律曲调优美流畅，易于上口、易于记忆，如潺潺溪水流 淌于听众的心中。 普契尼是个强烈而自发的旋律天才。音乐长于旋律，富有表情的力量，表达细 腻，刻画人物内心可谓是入木三分。在他的音乐里，旋律的调式、调性明确，乐队 伴奏单纯清晰，和声淡雅不过于夸张，曲式从容不迫，也不复杂，总是娓娓道来。 他十分注重人声在歌剧中的表现，特别注意写好旋律。他曾说过：“没有新鲜 动人的旋律，就没有音乐。”。甜美而轻柔的音乐，让歌唱家爱唱，让欣赏者爱听。 第三、普契尼的创作不炫耀技巧，而是通过声音来表达人们的情感。他创作的 音乐中旋律是流动的，没有了可以炫技的花腔，或以片断的高音而取胜。而是在演 唱技巧上比以往的意大利美声歌剧更容易，但效果却更好。普契尼的作品并不需要 歌者很高的声音技巧，但是需要演唱者内心有着丰富饱满的情感来诠释作品。 第四、普契尼的歌剧中，常常把宣叙调和咏叹调自然地连接起来，使宣叙调有 了抒情性，也使咏叹调有了叙事性。他认为没有鲜明动人的旋律就没有音乐，使宣 叙调悦耳动听，具有了优美的音乐律动，避免了宣叙调与咏叹调的截然分开。在歌 剧中自如地交替使用说话似的乐句和旋律性的乐句，很自然地从一种旋律转入另一 种旋律，缩小了咏叹调和宣叙调之间的差别。普契尼擅长用这样深情的“咏叙调” 来刻画人物的心理。 普契尼的音乐以情真意切的动人的艺术风格，打动了千万听众的心。 o 沈旋夏楠古典音乐欣赏5 0 讲( h 上海：上海音乐出版社1 9 9 9 ：2 1 5 页 4 第二章“真实主义”歌剧艺术家的生涯概述 第二章“真实主义”歌剧艺术家的生涯概述 “真实主义”( v e r i s m o ) 文艺思潮是在十九世纪末二十世纪初在意大利兴起的， 它主张真实地反映、逼真地描写当代的现实生活。要求作家客观地观察现实生活， 在作品中毫不粉饰地再现现实生活，真实主义歌剧就是在这股文艺思潮影响下产生 的。 作为“真实主义”的歌剧作曲家，普契尼在题材、内容方面，致力于表现普通 人的情感和命运，揭露社会的不平等。歌剧艺术家的生涯，从人物设计到剧情情 节都围绕着社会中下层普通人物展开的，实质就是“真实主义”创作方法的写照。 普契尼细心观察身边的人物，以写实的手法，栩栩如生地刻画剧中人物，通过一个 几乎乏善可陈的日常爱情悲剧故事，展现出普通小人物平凡生活中的温情诗意，真 实地反映他们的生活，作品满怀同情，旋律优美柔情，有着浓浓的抒情色彩。朴素 的爱情主题，脆弱感伤的人物、歌剧充满甜美和轻柔，细腻的和声加上管弦乐的搭 配烘托，使这部歌剧成为最完整地体现普契尼风格的杰作。 第一节歌剧艺术家的生涯的创作概述 1 9 世纪世界歌剧经历了两个阶段：威尔第充满了巨大戏剧力量的气势，注重表 现英雄世界的阶段；同时也翻卷着瓦格纳狂飚般的浪漫热潮，注重表现神的世界的 阶段。这时，普契尼的艺术家的生涯给歌剧世界带来了一种新的生命元素，象 是一股自然的清风，与观众距离更近，如此真实、亲切、纯朴。以写实的风格描绘 出贫穷艺术家的爱与生活，洋溢着丰富的诗意。朴素的爱情、温暖的旋律、催人伤 感的人物，使这部歌剧成为完全体现普契尼风格的杰作。 歌剧艺术家的生涯的脚本是以法国作家缪尔热的自传体小说波希米亚人 的生活情景为基础。在西方，人们习惯于无拘无束的生活，不修边幅，性格放荡 不羁的文人、艺术家被称作波西米亚人。小说描写了一群在巴黎蒙马特区( 多为艺 。黄腾鹏西方音乐史 m 】敦煌文艺出版社，2 0 0 4 ：2 8 0 页 5 论普契尼歌剧艺术家的生涯中咪咪的角色塑造 术家们居住) 和拉丁区( 多为大学生们居住) 居住的贫困落魄的艺术家们的生活及 种种甘苦，他们勉强糊口、度日如年却十分快乐，又渴望着爱情。情节极富戏剧效 果，十分扣人心弦，听来令人怜悯同情。 普契尼选择这个题材来创作歌剧是有原因的。普契尼早年在米兰求学时经历过 艺术家们的贫穷的生活，与小说中的人物又有着许多相似之处，对剧中艺术家们那 种朝不保夕、苦中作乐的生活有过亲身的体验，对早年生活的回忆唤起了他极大的 创作激情。 在普契尼的所有作品中，艺术家的生涯旋律最丰富，透过细腻的心理刻画， 来表现喜怒哀乐，抒情又感伤地将角色内心深处的情感流露出来，将普契尼的风格 发挥得淋漓尽致。因此，人们称它为普契尼最富有激情和最感人的最佳之作。1 8 9 6 年2 月1 日，这部歌剧在意大利都灵首演时，开始受到一些乐评家刻薄的批评，但是 时间和听众证明了一切。歌剧艺术家的生涯将他的抒情歌剧的风格发挥到了极 至。那甜美的音乐、亲切动人的故事，很快就得到听众的欢迎，并引起观众强烈的 共鸣。 第二节歌剧艺术家的生涯的剧情概述 歌剧艺术家的生涯又名波西米亚人和绣花女，写的是巴黎拉丁区一 群贫穷的艺术家们的生活与爱情。普契尼对这部歌剧的着眼点并不在于描绘艺术家 们放荡不羁的生活，而是在于重点描写绣花女咪咪与诗人鲁多尔夫的纯真爱情的悲 剧，这是此剧的主线。此剧没有高深的主题，故事平易近人，且洋溢着美妙感人的 旋律。观众们看到咪咪与诗人在贫穷中寻求快乐与面对死亡时的无奈和痛楚时，无 不感动得潸然泪下。这或许就是艺术家的生涯得以成名的重要原因。 剧中主要人物：咪咪( 绣花女) 女高音 缪赛塔( 巴黎拉丁区的少女) 女高音 鲁道尔夫( 诗人) 男高音 马采罗( 画家) 男中音 科林( 哲学家) 男低音 绍纳尔德( 音乐家) 男中音 6 第二章“真实主义”歌剧艺术家的生涯概述 时间：大约在1 8 3 0 年代 地点：巴黎 第一幕，一间房子的顶楼，四个贫困的青年艺术家住在一个破旧阁楼里。他们 是诗人鲁多尔夫、画家马采罗、哲学家科林和音乐家绍纳尔德。他们乐观地同饥饿 和寒冷作斗争。在圣诞节的前夕，音乐家得到一笔收入，便邀请大家一起出去狂欢， 只有诗人独自留下来写诗稿。这时邻居咪咪敲门进来借火点蜡烛，借到火柴回去后， 咪咪因忘了钥匙又回来了。两人因此相识。鲁多尔夫与眯咪相继叙述自己的生活。 鲁多尔夫唱了一段著名的咏叹调“多么冰凉的小手”，他向咪咪作了热情的自我介绍， 表示了自己对她的爱慕之情。接着，咪咪唱起了另一段著名的咏叹调“人们叫我咪 咪”，她向鲁多尔夫诉说了自己以刺绣为生的身世，并抒发自己内心的情怀。这两首 咏叹调是整部歌剧中最著名的两个唱段。感情真挚、旋律优美、达到了令人如痴如 醉的境界。 第二幕，拉丁区。在一间酒馆，鲁多尔夫和咪咪及朋友们共度圣诞节日。这时， 画家马采罗过去的情人缪赛塔和一位年老但却很富有的贵族阿钦多罗一起走来，这 使得马采罗很生气。但缪赛塔却唱起了一首活泼潇洒的圆舞曲漫步街头，在歌中 她夸耀着自己的魅力，向马采罗表示她仍然爱着他。然后她以鞋子太小作为借口， 打发阿钦多罗去修鞋，而她却投入了马采罗的怀抱。 第三幕，域关j 5 1 。在靠近城门的一家旅馆里，鲁多尔夫和朋友都在这里边。这 时，面容憔悴的咪咪来到这里，她的肺病越来越严重了。她叫人在旅馆里找到了画 家马采罗，痛苦地向他诉说：“鲁多尔夫妒忌心太重，对我越来越冷淡，我们已不能 继续下去。”她请马采罗帮助他们分离。这时，鲁多尔夫来找马采罗，咪咪躲到了树 后，她听到鲁多尔夫说：“我已决定离开咪咪，她是个爱卖弄风情的女子，我爱她， 但这爱情却使我感到害怕。”但在画家的一再追问下，他道出了真情：由于自己太穷， 实在无力抚养咪咪，况且咪咪有病，他更没钱为她治病，因此不得不与她分手。藏 在树后的咪咪听了鲁多尔夫的真心话后悲痛欲绝。咪眯的剧烈咳嗽和哭泣声使鲁多 尔夫发现了咪咪，内心强烈的情感使他不顾一切地把咪咪搂在怀里。旅馆里传来一 阵骚乱。马采罗跑进去一看，原来是缪赛塔和一个陌生人调情，马采罗大怒，和缪 赛塔大吵起来。从此时起，两对情人的对话交错进行，一对是对骂声，一边是喁喁 私语，形成一段精彩的四重唱，充分显示了四个人物的不同个性特征。 论普契尼歌剧艺术家的生涯中咪眯的角色塑造 第四幕，顶楼。鲁多尔夫和马采罗又都重新过上了单身汉的生活。一天，突然， 缪赛塔跑来告诉大家：咪咪病危，她要求临终前来到这间阁楼里。鲁多尔夫听了急 忙去接她，轻轻地把她放在床上。用自己的双手暖着她那双冰凉的小手。为了给咪 咪买药和食品，缪赛塔把她的耳环递给马采罗，让他拿去卖掉。哲学家科林也卖掉 了自己唯一的大衣。音乐家n # t - 面提水。屋里只剩下了鲁多尔夫和咪咪两个人。眯 咪又在回忆起他们的初次邂逅，追忆着他们最初纯洁的爱情。音乐又回到了“冰凉 的小手”和“人们叫我咪咪”的旋律上来，只不过现在是一种伤心的回忆。朋友们 都回来了，他们带回了药品和食物，还有暖手套。咪昧似乎感到了生命的希望，苍 白的脸上重现出了纯洁的喜悦。但是无情的病魔还是夺走了咪咪年轻的生命，也带 走了昧咪那纯洁无暇的爱情。鲁多尔夫大声地呼叫着，痛哭着 普契尼的悲剧风格不是以激烈的冲突为结果，艺术家的生涯中咪咪的死亡是 由于贫穷，咪咪的情人、朋友都无能为力，无法挽救她纤弱的生命，这是一个社会 的悲剧，是对于那个不合理的社会无奈的诉说和反抗，她的悲剧更有一种深沉的力 量，让人感同身受并引起人们的沉思 第三节艺术家的生涯的角色分析 普契尼的歌剧注重人物内心的刻画。下面，笔者就剧中的主要人物形象、精神 气质、性格特点进行一些分析和比较。 艺术家的生涯中的两对情人，性格各异。一对情人是咪咪和鲁多尔夫，另 一对情人是缪赛塔和马采罗。 剧中的主要女角色是咪咪和缪赛塔，这是两个性格和形象截然不同的女性。在 普契尼温情的笔下，把咪咪塑造成了一个温柔、纯情、天真无邪的女子。而把缪赛 塔塑造成一个轻浮、乐天、又很风骚的姑娘。缪赛塔有着多变的性格，热情、率真、 任性、大胆，与温情单纯、一往情深的咪咪角色形成极大的反差。 咪眯是个漂亮而纤弱的绣花女工，生活贫困。当他和浪漫的诗人邂逅时，让她 沉浸在爱情的幸福之中。而在故事的后半段眯咪就象是一朵被贫穷摧残的鲜花，穷 困的诗人无法帮助治疗味咪的疾病。最终她在艰辛的生活中耗尽了一切，在爱情和 友谊的温暖中平静地过世。 第二章“真实主义”歌剧艺术家的生涯概述 缪赛塔，她真心爱的只有马采罗一个人，可是她太奢侈、太爱追求享乐，因此 未免用情不专。由于不甘于生活的贫困，她总和一位老态龙钟的议员在一起鬼混， 可是其实她心中仍然怀念自己真正的情人马采罗。当她发现马采罗对她生气，不理 睬她时，为了吸引他的注意，就唱起潇洒的圆舞曲漫步街头，来施展她的魅力， 借歌声来向马采罗传递情意，使得马采罗还是最终将自己的心曲融合在她的歌声中。 这首三部曲式写成的咏叹调，用了大跳和断音的旋律来刻画女主人公卖弄风情的形 象。在欢快的歌声中却又隐藏着缪赛塔渴望得到真正爱情的痛苦。这首咏叹调充分 体现了她的个性和性格，成为经久不衰的女高音咏叹调。 剧中的男主人公鲁多尔夫，是个诗人，靠写作勉强维持生活。但在贫穷的生活 中，他仍然对生活充满着热情、浪漫的理想，整天沉溺于爱和幻想。他对咪咪一见 钟情，但当得知咪眯染上了不治之症肺病时，却让他有意避开她。诗人的内 心非常矛盾，一方面内心深爱着她，另一方面因自己困窘，对眯咪的重病却无能为 力。他觉得：“想挽回咪咪的生命，单靠爱情又怎么可能”，所以，他面对爱情踌躇 彷徨，害怕、逃避! 最后，当咪眯病倒在他们第一次相见的地方时，他茫然失措， 悲惨的结局来得如此之快以至于他难以接受，他无奈、懊悔、悲怆 论普契尼歌剧艺术家的生涯中昧眯的角色塑造 第三章对咪咪角色塑造的研究 以咪咪的咏叹调人们叫我咪咪和来到你身旁为例 普契尼是位“旋律大师”，他认为没有动人的旋律就没有音乐。在他的歌剧中， 歌唱是重要的因素。他设计了一系列感人肺腑的咏叹调，甚至是宣叙调在他的笔下 都创作得非常美。那极富表现力的旋律不仅倾倒了众多歌唱家，而且永远留在歌剧 听众的记忆中。 普契尼的作品，旋律动听，往往充满了伤感色彩，感情真挚，表现细腻。所以， 需要演唱者通过准确而动人的内心情感去抒发乐曲，这不仅仅是停留在声音技巧上。 更重要的是内在情感的抒发，需要歌唱者用情投入。 演唱者想演绎好眯咪这个角色，是需要下一番工夫的。不仅声音必须到位，情 感也要到位，这样才能做到声情并茂。本章中，笔者从声音、情感表现等方面谈谈 自己对眯咪角色塑造的感受。 第一节从声音方面分析咪咪的角色塑造 咪咪是一位二十多岁的姑娘，以绣花为生。心灵纯洁、小巧优雅。她虽生自乡 下却气质高贵，具有一种典雅的风韵和贵族般的容貌。生活虽然贫困，但是内心依 然对世界充满了幻想，憧憬着美好、纯洁的爱情和生活。 在声音方面，我对这个角色的塑造会注意以下几个方面： 第一、在演唱时，音色要体现出咪咪的纯真和柔嫩。咪咪是个二十多岁的清纯 天真的少女，她其纯如玉、其洁似莲。所以，笔者觉得声音应该具有纯嫩、明亮和 透明感，用一种自然、清净、纯净的音色来表现年轻、纯洁的咪咪。 音色不宜过于厚暗、浓重，这样与所扮演的角色很不适应，以至于无法体现一 位年轻少女的感觉，不适合角色发声的要求。 第二，声音的表现，要注意线条的自由。在咪咪咏叹调中常常出现自由拍，需 要歌唱者对声音有很好的把握性，更好地抒发咪咪内在的情感。这也是普契尼作品 l o 第三章对咪咪角色塑造的研究以昧咪的咏叹调人们叫我咪咪和来到你身旁为例 的独特风格。 普契尼作品的演唱风格，不同于亨德尔时期的巴洛克风格，也不同于莫扎特时 期的古典风格。巴洛克风格与古典风格音乐时期的节拍严格四平八稳，而普契尼作 品的旋律具有很大的伸缩性和自由性，不死板。因此，歌者通常要运用较随意的节 拍( t e m p or a b a t o ) 来演唱，在莱一个字、某一个音、某一句上的演唱，要比实际 的音符唱得要长些，有时要短些。节拍也不是持续均衡地进行的，而且在一小节或 一乐句中有快有慢，音值有伸有缩。随着情感的发展，自然地唱出这种比较随意的 节拍，没有了它会让听众觉得乏味，但是运用得过于夸张，又会让人觉得做作、不 自然。因此，要唱出普契尼作品的独特韵味，需要恰当地运用好随意拍，而且运用 要适度。这也是衡量一个演唱者艺术修养和艺术气质的重要标志。因此，善于演唱 莫扎特的歌唱者，有时并不一定适合于演唱普契尼的作品。 第三、演唱时，叙述与咏叹必须相结合。让咏叹调和宣叙调融在一起，使咏叹 调有宣叙调的叙事成分，并使宣叙调有咏叹调的抒情成分。 在咪咪咏叹调人们叫我咪咪中，音乐多次出现宣叙性旋律与抒情歌调之间 的转换，宣叙调与咏叹调交替出现。我们在演唱时，要让咏叹调和宣叙调自然地过 渡。 第二节从情感表现方面分析咪咪的角色塑造 在情感表现方面，我对角色塑造上会注意以下几个方面： 第一、歌唱者在塑造咪咪角色时，从形象、化装、神态、举动等都应该要适合 咪咪角色的要求。在刻画咪咪的性格、年龄、身份、生活经历时，也都应该体现出 咪咪可爱、纯情的一面。 造型和形体是刻画人物的两个方面的统一体。咪咪是个大约二十有二的小姑娘， 天真无邪而又温情，并有着一种娇小玲珑的美。化妆上要适应角色的形体，这样可 以更好地表现咪咪。形象上表现出角色的要求后，歌唱者要从自己的眼神、举止表 演上下功夫，刻画表现出少女的单纯。时而羞怯、时而纯真、时而幻想。 第二、在演唱中，要带着含蓄、内在的情感。眯咪是典型的内向型悲剧性格， 论普契尼歌剧艺术家的生涯中眯咪的角色塑造 不属于外向开放型的性格，和剧中的缪赛塔风骚的性格有着巨大的反差。当与鲁多 尔夫第一次相见时，眯眯的内心感情是收敛含蓄的，略带羞涩。把深深的爱意藏在 心中。当与恋人相恋时，她可以忘却可能发生的一切；当悲剧到来时，她又不作任 何的申诉；但灾难来临时，她会默默承受不幸的命运和打击。 第三、歌唱者要把咪咪几次情感上的波动变化，表现到位。第一幕，当咪眯与 鲁道尔夫一见钟情时，她对爱情充满了幸福美好的向往；第二幕，当鲁道尔夫对咪 咪越来越冷淡，要离开她时，咪咪内心非常悲伤痛苦；第三幕，当最后死亡要临近 她时，她仍沉浸在过去美好的时光里，并带着这份幸福的回忆平静地离开。这几次 不同的内心情感，需要歌唱者通过准确的表演来表现出来。 首先，要表现咪咪爱情萌动时的奇妙心理。眯咪贫穷，但是非常渴望一份纯洁 的爱情。当她和浪漫的诗人初次相遇，同样的生活境遇，同样对美好生活的向往， 使她的心渐渐和鲁多尔夫靠在了一起。她内心开始是有些胆怯、害羞。但是她又喜 悦着拥有和鲁多尔夫这样一份珍贵爱情的到来。她觉得这是她一直向往的真爱。 其次，要表现咪咪l 临终时痛苦与平静相结合的心情。当最后她病危时，她的内 心是非常悲痛的，她希望死在鲁多尔夫身旁，死在第一次和鲁多尔夫相遇的住处， 只是为了希望能够沉浸在过去美好的情景中，能够带着甜蜜地回忆死去。同时，她 内心是非常清楚自己不久就是要死亡，她非常平静地去面对命运。所以，这种心情、 情感的表现和刻画是很不容易的。 第三节幸福的告白咪咪的咏叹调人们叫我咪咪 人们叫我眯咪是咪咪初次认识诗人时的内心幸福的告白，充满了甜美的诗 意和幻想，真挚而温柔。 这首咏叹调是整部歌剧中最动人的选段。它是一首歌唱青春的喜悦，充满朴实 典雅和富有美感的名曲，也是最能够体现出咪眯性格和内心情感的乐曲，成为所有 女高音咏叹调的经典曲目。 这部歌剧主要描述的内容是：咪咪敲门来鲁多尔夫家借火点蜡烛，借到火柴回去 后，咪咪因忘了钥匙又回来了。这时突然吹来一阵风，把两人的烛火都吹熄，于是 两人开始在漆黑的屋内寻找钥匙。咪咪的娇美迷住了诗人的心，在黑暗中鲁多尔夫 第三章对眯眯角色塑造的研究以味味的咏叹调f 人们叫我球球和来到你身旁) 为铡 找到了钥匙，轻轻地喊了一声：“啊”，故意把钥匙放进口袋，顺着咪咪说话和动作 的方向走去，一下抓住了咪咪的手，唱起了一首优美的咏叹调冰凉的小手，曲中 诉说了自己是个诗人，虽然贫穷，但仍写诗歌歌颂生活和爱情，心中充满了幻想， 并用无比甜蜜的旋律，告诉咪咪说她那双美丽的眼睛把他迷主了，深深地向咪咪倾 诉了自己内心的爱慕之情。 接着，诗人请求姑娘自我介绍时，昧昧起初犹豫了一下，不久以天真活泼而深 情的曲调，以纯情之态唱出了著名的咏叹调人们叫我咪咪，诉说自己的身世，表 达渴望美好的生活，歌唱青春的喜悦，表现了少女初恋的愉悦心情。抒情而优美、 朴实而典雅! 这首乐曲的结构是：引子 第一段( a ) + 插旬 第二段( b ) 第三段( c ) 第四段( a ) 尾声 当咪眯进入时，乐队喃喃细语地奏出了一个动人的乐旬咪咪的主题暗 示着她的脆弱和柔和。 引子：一开始，在d 大调、2 4 拍子“慢速的行板”下，唱出咪眯主题的旋律： 论普契尼歌剧艺术家的生涯中眯眯的角色塑造 这一段是口语式的宣叙调。咪咪有些羞怯、拘谨，讲诉出自己的姓名和职业：“人 们叫我昧咪，但我的名字叫露契亚。我的身世很简单，一针针，一线线，绣出朵朵 鲜花。” 乐曲的开始，是一种紧张不定的精神状态，咪咪不知道该如何回答鲁道尔夫的 问题。同时又带着少女羞涩的表情开始表达，反映了眯咪美好的心灵。 第一段( a ) ：是咏叹调的开始： 彗：主矗。乞量妻奎宇宇一 这时，咪咪已羟克服了犹豫和害羞，自然地流露出自己内心的感情，仿佛沉浸 在自己的幻想中。歌声也舒展流畅了起来，出现抒情性的旋律“这些花儿朵朵美丽 娇艳，用郡无声的语言，向我叙述着爱情和明媚的春天。描绘那奇妙的仙境和梦幻， 这诗情画意多么动人心弦啊。”音乐层层向上发展，“明媚的春天”是这一段的高点， 歌唱者在这里给些渐慢，相对自由地抒发。 在演唱这段中，歌唱者可以唱得内在些，表达眯眯发自内心对生活的向往。情 绪的走动楚着音乐自然流露。 插句： 第三章对昧味角色塑造的研究以昧咪的咏叹调人们叫我昧咪和来到你身旁为例 这时，眯咪唱的“你可听见? ”这句要很自然地、讲话似的喧叙地说，唱这句 应该说的感觉多些。鲁多尔夫听了眯咪说了这么多，感动得连声答道：“是的” ! 这时，咪咪不知道下面该怎么说，所以，朴实地唱到：“人们叫我眯眯，不知为什么”。 这里用断音来表现咪咪这时的心理状态。 第二段( b ) ： 第二段开始音乐转快，咪咪的感情开始激动起来。她又回型了现实，继续她的 叙述：“我的生活很孤独，不常去做弥撒，但常常祈祷苍天。最高的一层阁楼是我的 家。” 第三段( c ) ：又不时抒发她少女美好的情怀 论普契尼歌剧艺术家的生涯中昧昧的角色塑造 这是全曲的高潮，唱这些话时，音乐变为很沉稳的行板，以宽广的旋律像梦一 般歌唱出来。需要歌唱者在演唱中非常的连贯，来抒发眯味内心最深挚的情感。音 乐从中音区开始，逐句向上发展。 特别是到了“春天第一个甜美的亲吻属于最”这一句，在最高音区唱出最最深 切的渴望。作曲家加厚了乐队伴奏和声的丰满度，音乐动人极致。在一些重要的字 上都标记了保持音( 一) 记号，来表现这最动人的高潮。歌唱者要把这些音唱的 特别深情，才能烘托出这高潮的激动人心的感觉， 第四段( a ) ：与前( a ) 段是相互呼应的。 这音乐是第一段的重复。与第三段相比，感情上略有收拢， 尾声：回到现实的咪眯，感情渐趋平静，以快速的同音反复的语调，宣叙的 风格，非常自然、亲切地结束全曲， 第三章对昧味角色塑造的研究以昧咪的咏叹调人们叫我昧咪和来到你身旁为例 最后是一段短的尾声，她很不好意思地以宣叙的风格唱到：“我的话只有这一些， 打扰你这么多时间。我常来打扰你，还请你原谅。”这时，眯咪感情略有收敛，毕竟 还是第一次的见面，她非常客气地对表示感谢。歌唱者要宣叙得非常真实、自然、 亲切! 在演唱这充满感情的咏叹调人们叫我眯咪中，两个人的心已经紧紧地扣在 了一起! 这首咏叹调，塑造了咪咪这个平凡的绣花女和诗意浪漫的少女的形象。咪咪在 介绍身世的同时，更主要的是抒发自己内心的渴望，表现了一个纯真少女对美好生 活的向往! 笔者认为在演唱这首咏叹调时，首先是要把握住咪咪的情绪的变化，眯昧在唱 这段咏叹调中，有时很生活化，有时很激情。从刚开始诉说时的小心胆怯，慢慢推 升自己的内心激动的情绪，表现出咪咪纯真和柔美，对生活积极的态度。到最后她 客气地收敛。这样一个情绪波动的过程，作为演唱者，是需要用心投入地去感受和 歌唱的。 其次，要注意普契尼谱写中的每个音符、每个符号，每个音乐术语。演唱时应 该唱出每个细微的变化和味道。特别这浪漫时期的自由风格不死板，要从和声、线 条、节奏律动上去体会演唱。 第四节哀伤的告别咪咪的咏叹调来到你身旁 来到你身旁是一首哀婉缠绵、极其悲切的离别之歌! 与第一幕的咏叹调人 们叫我眯咪形成很大的反差，让观众不禁落泪。 鲁多尔夫无力保护和救治患有严重咳嗽的咪咪，要离开咪咪。咪咪知道后，内 心也决定离开鲁多尔夫，伤心地与他告别，给于人淡淡的忧伤 歌剧第三幕，鲁多尔夫对画家马采罗说出了自己离开咪咪的原因，他虽然爱着 咪咪，但是咪咪病得厉害，他觉得，想挽回她的生命，单靠爱情几乎是不可能，因 此，他害怕，决定和咪咪分手。这些话被咪咪全听到了，就好象听到了死刑的宣判 一样，放声痛哭起来，内心感到寒心和痛苦，对他说：“再见吧! ”并口昌出了这首感 人的告别之歌。在歌剧中咪咪感伤地告诉鲁多尔夫：“你的爱情曾召唤我来到你身旁， 1 7 一! 竺塑星壁型! 堇查室堕生堡! 主堕堕塑垄鱼望丝 如今病弱的昧昧要重回冷清的空房。再绣起美丽的花朵，度过寂寞对光! 我有本 祈祷书和- - n 金手镯留在你家里，请你用围裙包好，有入会芾给我。在枕头底下有 顶你从前买给我的红色绸帽，你可以留着作为我们爱情的纪念吧。别了! ” 这首曲子的前奏是第一幕中眯咪在圣诞前夕和鲁多尔夫初次见面时唱的“人q n 我咪眯”中的音乐，这些音乐的主题的运用，使往事历历在目，令人惆怅! 在声音上，眯眯的旋律是以同一音高象说话般唱出了这段著名咏叹调，并强烈 地向鲁多尔夫诉说。 笔者在演唱这首咏叹调时，特别注意此时咪眯的表情和情绪，应该显现出一种 悲伤、难过的t l , 情，并带着病痛，和对黯淡生活及爱情的悲观，和第一幕咏叹调人 们叫我咪咪形成一种明显的反差。 第四章国际声乐大师卡拉斯、苔巴尔蒂、弗雷尼和中国歌唱家胡哓平对咪咪的角色塑造 第四章国际声乐大师卡拉斯、苔巴尔蒂、弗雷尼和中国歌唱家胡哓平 对咪咪的角色塑造 笔者听了一些世界著名的歌唱家演绎咪咪的唱片版本，并对这些版本进行了一 些比较。笔者认为每个歌唱家在诠释这个角色时虽然都各有所长，但还是感觉到眯 咪角色也并非所有的大师都能够很完美地胜任。 第一节卡拉斯与苔巴尔蒂对咪咪的角色塑造 玛丽亚卡拉斯( c a l l a sm a r i a ，1 9 2 3 1 9 7 7 年) ，著名的美籍希腊女高音歌唱 家。她是融抒情、戏剧、和花腔于一体的女高音。她富有一种特殊的音质，既有抒 情女高音的明亮，又有戏剧女高音的淳厚，更有花腔女高音的轻快。卡拉斯是世界 公认的“全能女高音歌唱家”。 苔巴尔蒂( l at e b a l d i1 9 2 2 ) ，意大利女高音歌唱家。她属于抒情一戏剧性女 高音，她与卡拉斯在上世纪五六十年代并称为“两大歌剧皇后”。 卡拉斯演绎的咪咪，唱得热情而富有生气，歌声中充满了激情。每句歌词、每 个音符都注入了丰富的感情，声情并茂，对角色的心理变化的演绎非常深情。但是， 笔者觉得，她在声音的运用上过于戏剧性，用声过猛、过强，有些“刺”、“涩”。 而且卡拉斯过分追求音色的浓重和洪大，以至于声音上无法体现出咪咪的稚嫩，不 适应角色发声的要求。但是，她追求的是表情和情感，这或许是她的歌唱魅力所在。 苔巴尔蒂演绎的咪咪是以音质取胜的，她的气息功底扎实，漂亮的音色非常恰 切地表达出了咏叹调的意境。她的声音优美，其歌声的舒展流畅达到了登峰造极的 地步，在演唱普契尼的真实主义歌剧的角色中极富有表现力。她曾与男高音歌唱家 斯苔芳诺合作，在卡拉扬指挥下，绝佳地演绎了咪咪。苔巴尔蒂曾经因为充分体现 咪咪角色人物性格而受到赞赏。 1 9 论普契尼歌剧艺术家的生涯中眯昧的角色塑造 第二节弗雷尼与胡晓平对咪咪的角色塑造 米雷拉弗雷尼( m i r el l af r e n i ，1 9 3 6 - - ) ，意大利女高音歌唱家。她是继苔 巴尔蒂之后最杰出的抒情戏剧性女高音。在上世纪7 0 一8 0 年代，她代表了意大利女 高音歌唱的最高成就。 胡晓平( 1 9 4 9 ) ，中国女高音歌唱家。1 9 8 2 年，在第十二届布达佩斯柯达伊 一艾凯尔国际声乐比赛中，成功地扮演了歌剧绣花女中第一幕中的女主角咪眯 并成功地演唱了人们叫我咪咪，而获得歌剧演唱一等奖和特别奖。 1 9 6 3 年，弗雷尼与帕瓦罗第合作，在卡拉扬指挥的柏林爱乐乐团及德意志歌剧 院合唱团的帮助下，在美国的旧金山和大都会歌剧院主演了艺术家的生涯，成功 地塑造了咪咪的形象，从此奠定了她在歌剧界的地位。( 唱片编号：d e c c a 4 2 10 4 9 2 ， 是值得珍藏的经典版本。) 弗雷尼是偏轻柔的女高音，她的音质非常适合演唱眯昧。表现音量并不大，她 的歌声柔和美丽，具有明亮的音乐线条，声音表情极有说服力。声音上很能体现出 咪咪可爱、纯真的性情。帕瓦罗蒂曾评价：“她的抒情咏叹调美得惊人。”。弗雷尼以 她优美抒情的女高音歌喉，细致的感情处理，加上迷人的外貌和亲切的舞台形象， 理想地扮演了咪咪。 胡晓平是位女工出身的优秀歌唱家。她在初中毕业后曾在纱厂当工人，并师从 于高芝兰教授学习声乐。可能是当纱厂工人的经历，使她能够更真切、准确地去体 会咪眯这个角色。胡晓平带着东方人的内敛、朴素、善良的纯朴品德，使她塑造的 咪眯，就形象、神态、举动而言，非常朴素、内在、真实、自然、适度，一点没有 娇柔做作的感觉。而在声音塑造上更为出色，十分干净、柔美，发声自然，演唱纯 朴，表演真挚，给人一种温存的人情味。她演绎的咪咪咏叹调人们叫我咪咪，开 头以拘谨之声诉说自己的身世，而后运用穿透性的声音，唱出穷少女的纯情之心。 表现是如此细腻，耐人寻味! 胡硗平是中国自己培养的具有世界声乐水准的第一位女歌手，她将华人的甜美 。李清音乐大师和唱片 m 长春：吉林教育出版社，1 9 9 9 ：1 4 7 页 2 0 第四章国际声乐火师卡拉斯、苔巴尔蒂、弗雷尼和中国歌唱家胡晓平对昧咪的角色塑造 音色发挥得淋漓尽致，走出了一条东西方文化结合的新路，把东方的美溶进了西方 的歌剧。她的嗓音纯净、甜美。国